花

清风奏细柳，淡月烧梅花

清风拂杨柳，明月映梅花这是我自己对的，我也不记得那个典故了

这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.” 苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景.

这句话是苏东坡年少的诗作，原作为“轻风舞细柳，淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳淡月失梅花”。

清风扶细柳 淡月隐梅花

隐:若隐若现

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清风扶细柳 淡月失梅花

你问的全是关键的叫"诗眼" (一首古诗里最精彩的字) "舞"是说柳枝被风吹的摆来摆去的样子. "隐"是使....隐的意思.为什么梅花会隐呢,想想嘛,月光如洗,白的吧,梅花呢浅色的,被月光一照,更显的朦胧的美对吧.朦胧的不正是""隐吗.这么写用细柳舞反衬着写清风;用梅花反衬着淡月诗歌的意境就出来了.诗歌皆来源于生活.认真观察就会有感悟的.

清风扶细柳 淡月失梅花清风舞细柳 淡月映梅花清风摇细柳 淡月隐梅花

轻风扶细柳，淡月失梅花

这句话是苏东坡年少的诗作，原作为“轻风舞细柳，淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳，淡月失梅花”。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，，而且写出了风与柳的亲昵之态，因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾了梅花的洁，突出了两者融为一色的景象，更加吻合贴切。

这个韩语是什么？

宋代文人苏轼，一天同他妹妹和诗友黄庭坚一起论诗谈文。苏小妹大家在“轻风细柳，淡月梅花”中间各添一个字，变成五言联句。苏东坡略一思索，脱口而出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”接着黄庭坚吟出两句来：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹随后也念出自己的诗句：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”相比之下，苏、黄二位添加的字意思平常，而苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。

15.阿姨照顾她，陪她参观花园16.因为她有了期盼17.只要心里有一条正确的路，就能走向正确的方向18.不畏惧困难，笑着面对生活19.瞧着含苞欲放的玫瑰，多么美丽动人；看这孤芳的百合，多么的坚强；只要你心里想着光明，就一定能重新看到这个世界。

没有全诗,就只这两句相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道：前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说：“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花."”小妹微笑道：“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道：“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙.因为苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了,写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字,写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景,十分传神.

好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微,柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的姿态；“失”字,准确的写出了月,梅融为一体的情景. 总义 ：柳树在习习的清风中随风摇摆,仿佛是清风搀扶着杨柳.远处,梅花在淡月皎洁的余光下,若隐若现,仿佛已经与明月融合在了一起.

【轻风扶细柳，淡月失梅花的意思】清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现 。【典故】相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

轻风扶细柳，淡月失梅花运用了拟人和夸张的修辞手法。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，而且写出了风与柳的亲昵之态，因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾了梅花的洁，突出了两者融为一色的景象，更加吻合贴切。原作为“轻风舞细柳，淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳，淡月失梅花”。解释：清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现。扩展资料“轻风扶细柳，淡月失梅花”出处的典故：传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷（也就是黄庭坚，苏门四学士之一）三人在一起谈论诗文，苏小妹要大家在“轻风细柳，淡月梅花”中间各添一个字，变成五言联句。苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳，淡月映梅花”苏小妹说：“还算好，不过，这个‘腰"不够美。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，但是仍然没用上理想的字。”这时苏东坡忍不住了：“那么，妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹：‘轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞：“妙极!”

此句是大才女苏小妹的一对词，原句是：轻风细柳，淡月梅花。由于词句中没有动词，后来苏小妹在前后句各加了一个字：“扶”“失”意思是：“轻风”徐来，“细柳”动态不显，唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐，并且又把风，人格化了，形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添“失”非常贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力。

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这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“微风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变成“清风扶细柳 淡月失梅毁?铮“扶”字不但写出风的轻柔和柳的柔弱,并且写出了风与柳的密切之态,因此更形象活泼；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了二者融为一色的景象,加倍吻合贴切. 传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“微风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一复笾棘作为诗的‘腰",成为五言联句.” 苏东坡略加思考,随即说出：“微风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“微风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,可是仍然没用上理想的字.”这时候苏东坡不由得了,问：“那么,mm你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的洁白,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反应得加倍形象；‘隐"是夸张写法,使月的洁白加倍突出.而我要说的是：‘微风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌奖饰,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的柔弱,又写出了风与柳的密切和互相依偎的神志,所以黄山谷的“舞”更活泼得体.“失”字,也比“隐”字更逼真,它准确地写出了月、梅融为一体的景象.

1、蝴蝶花懂得了：过去自己在小草小花中骄傲固然不对，现在，在牡丹、芍药中间自卑也是没有道理的。2、读了这篇短文，你懂得了：与平凡的人或不如自己的人在一起，我们不能骄傲，与高贵的人或比自己强的人在一起，不能自卑。每一个人都有自己的价值。3、喜欢蝴蝶花。因为：它知错能改，并且能及时调整自己的心态。找准自己的位置。

小蝴蝶花生长在草丛里，从紫色的花瓣里不时地飘散出一丝淡淡的清香，（逗引招惹）着蝴蝶从远处飞来。它多么高兴啊！她看看自己周围，不过是些平凡的小草，有的不开花，有的开出一朵半朵的小花，也很不惹眼，更没有什么清香。小蝴蝶花一下子变得自馁了，它说：“看来，我是百花中最了不起的花了，可惜被埋没在这里，和这些平凡的小草小花为伍。几时有出头之日啊！”不久，小蝴蝶花被花匠发现，被移植到一个万紫千红的花园里。它初到这里，很有些耳目昏眩。它看着那白玉栏杆里的牡丹，开得那么富丽堂皇；那正在（怒放开放）的碧桃，开得比朝霞还要鲜艳。数不尽的名花奇葩在争艳斗芳，说不清的花香在空气中迂回（流淌流荡）。小蝴蝶花骄傲了，它说：“看来，我是百花中最寒碜的花了，什么人也不会理睬...小蝴蝶花生长在草丛里，从紫色的花瓣里不时地飘散出一丝淡淡的清香，（逗引招惹）着蝴蝶从远处飞来。它多么高兴啊！她看看自己周围，不过是些平凡的小草，有的不开花，有的开出一朵半朵的小花，也很不惹眼，更没有什么清香。小蝴蝶花一下子变得自馁了，它说：“看来，我是百花中最了不起的花了，可惜被埋没在这里，和这些平凡的小草小花为伍。几时有出头之日啊！”不久，小蝴蝶花被花匠发现，被移植到一个万紫千红的花园里。它初到这里，很有些耳目昏眩。它看着那白玉栏杆里的牡丹，开得那么富丽堂皇；那正在（怒放开放）的碧桃，开得比朝霞还要鲜艳。数不尽的名花奇葩在争艳斗芳，说不清的花香在空气中迂回（流淌流荡）。小蝴蝶花骄傲了，它说：“看来，我是百花中最寒碜的花了，什么人也不会理睬我！”小蝴蝶花正在（愧疚惭愧）的时候，想不到一群孩子在观看了牡丹、碧桃之后，又来访问它了。有一个孩子嚷道：“来看哪，这是什么花呀？”“它叫小蝴蝶花。”另一个孩子答道。“多么好的小蝴蝶花呀！”孩子们都蹲在小蝴蝶花的跟前……小蝴蝶花的心情平静了。它这才知道过去在小草小花中骄傲起来固然不对现在在牡丹碧桃中间感到自馁也是没有理由的1、在最后一小节没有标点的地方加上标点。2、画去括号中不正确的读音。飘散（sǎnsàn）朝(zhāocháo)霞3、画去文中括号里用得不恰当的词语。4、从文中找出下列词的近义词。头昏目眩（）姹紫嫣红（）争奇斗艳（）5、文中第2、3自然段中有两句话对调一下才能通顺，这两句话是和6、根据短文内容填空。（1）文章第1自然段，用简单的几笔写出了小蝴蝶花的和。（2）全文运用了的手法来写的。请你从文中找出两句话来证实这种写法7、读了这篇短文，你有什么感想？

　　1、清风扶细柳淡月失梅花的意思是：清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现。 　　2、这是一副对联，出自于北宋苏轼之妹苏小妹。相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。 　　3、苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"” 　　4、苏小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

1、清风扶细柳淡月失梅花的意思是：清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现。 2、这是一副对联，出自于北宋苏轼之妹苏小妹。相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。 3、苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"” 4、苏小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

1、清风扶细柳淡月失梅花的意思是：清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现。 2、这是一副对联，出自于北宋苏轼之妹苏小妹。相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。 3、苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"” 4、苏小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切. 传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.” 苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景. 思想感情就不知道了 还有. 轻风扶细柳,淡月失梅花 好像不是诗额~ -_-!

这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切. 传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.” 苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景. 思想感情就不知道了 还有. 轻风扶细柳,淡月失梅花 好像不是诗额~ -_-!

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猪头有点疼一小一一下一小一

蝴蝶在花丛中跳起了美丽的舞蹈。

清风舞细柳淡月戏梅花

比拟的手法。就是把一个事物当作另外一个事物来描述、说明。 比拟的辞格是将人比作物、将物比做人，或将甲物化为乙物。运用这种辞格能收到特有的修辞效果：或增添特有的情味，或把事物写得神形毕现，栩栩如生，抒发爱憎分明的感情。诗歌、小说、散文、寓言、童话等经常使用比拟的辞格，又名比体。作用：1.增添特有的情味。2.把事物写得神形毕现，栩栩如生，抒发爱憎分明的感情。3.能启发读者想像，使文章更生动。分类：比拟分为拟人和拟物两类。

1、《春思》【唐】李白 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日， 是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？ 2、《春望》【唐】杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 3、《春宿左省》【唐】杜甫 花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。 不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？ 4、《春夜喜雨》【唐】杜甫 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。 夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 5、《相思》【唐】王维 红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。 6、《春晓》【唐】孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少

这还得从一个典故谈起。据说，一次，苏小妹出“轻风细柳，淡月梅花”之对，让苏轼与黄山谷在上下对中分别加一字作腰，变为五言联句。东坡应允，随即吟道：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”小妹当即表态，以为未称最佳。黄山谷吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹还是不肯承认是最佳情境。苏轼耐不住，问妹妹道：“看来，还得领教贤妹的大手笔了。”小妹闻言微笑，缓缓吟道：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡、山谷听后，不禁拍手称好。这只是一个对子（古人常常对对子），所以不纳入诗句来说，自然无下句。

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传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

　　从《蝴蝶与花椒树》这篇阅读题中，明白一个不一样的答案。下面是我收集整理的《蝴蝶与花椒树》阅读题目及其参考答案以供大家学习。 　　 《蝴蝶与花椒树》阅读原文： 　　①盛夏时节，花椒树向人们展示着它的蓬勃，刚刚微红的花椒颗粒一簇簇挂满枝头。布满芒刺的枝条，有的修长且舒展地向外延伸着，有的先向下弯曲而后又笔直向上;枝头的叶子和果子凸现出来，像舞蹈着少女的臂腕和纤手。花椒的香味溢满庭院，街坊邻居下地从我家门口过时，都要探头闻一闻，“嗯u2026u2026好香啊!”每到此时，花蝴蝶异常的多，围绕花椒树飞着，有时在脸上颤一下，有时在肩头上亮个相。 　　②八月中旬，是花椒粒最红的时候，先将大部分的颗粒采摘下来，晾晒在小棚子顶上。烈日炎炎的中午，那些不知名的大蝴蝶，快乐地飞动着，尽显着它华贵的姿容。它们三个一群五个一伙，时而绕花椒树飞舞，时而在晾晒的花椒上聚拢，像是在窃窃私语。当看到它们聚在一起时，我和弟弟宁可不吃饭也要举着大扫把捕捉蝴蝶，弄得满头大汗。捕捉到的蝴蝶需按住脑袋用大头针钉在墙壁上和木板上，当做标本一样的 收藏 ，然后夹在书里。 　　③在我的记忆中，那些被晒干的花椒妈妈还要偷偷地卖掉。有一次卖得最多，却被妈妈全部借给了隔壁家二婶，用来给她家柱子哥治肺结核病。当时我十分气愤：“妈，二叔带头批判咱家，你怎么把钱都借了?”我撅着嘴。“看你把嘴撅得能拴上一头驴了，做人呀，在最不易的时候，就要帮一把，咱们不和他们一般见识。”母亲的善良更叫我记得骨铭心。 　　④无论庭院外的世界怎样，每到花椒树茂盛的季节，那些美丽的蝴蝶依然围绕着花椒树舞着、闹着，似乎仰着头宣布，热闹是别人的，美丽才是自己的。 　　⑤花椒树是有灵性的，结了果的花椒树是不能移栽的，而且更重要的一点是栽种花椒树的人要和花椒树的生死相连的。这样的说法，也确实得到了证实，自1976年大地震后，我家的庭院失去了从前的繁荣，倒塌的墙壁将花椒树的大部分暴露出来，结出的果实也不再属于母亲一人，那些蝴蝶遭到了空前的攻击。第二年的夏天，整个村庄变了模样，大半个花椒树不再结果。还没到 霜降 ，整个树的叶子都脱掉了，只有一两只蝴蝶。在树叶上留下点点泪滴，再也不见了那种蝴蝶群舞的踪影。 　　⑥晚秋的一个中午，在不知不觉中，花椒树死去了。而这之后，我家也迁出了原来的庭院，这就是花椒树的灵性，佛性禅理，它不侍二主且有着人性般至高无上的尊严。 　　⑦多年来，身居风景优美的都市，游历过不少名山大川。但我幼时庭院蝴蝶与花椒树的相濡以沫，花椒树对栽树人的恪守与执著，蝴蝶对花椒树的忠贞不渝，每每想起备觉温馨。 (选自《 散文 选刊.下半月》，有删节) 　 　《蝴蝶与花椒树》阅读题目： 　　小题1: 文章 第①②段花椒与蝴蝶交织来描写，你认为这样安排有怎样的作用?(4分) 　　小题2:对第①段、第⑤段加线语句任选一处，从修辞运用的角度加以赏析。(4分) 　　小题3:这篇文章对“蝴蝶与花椒树”进行描写，而第③段对母亲卖花椒的情节进行了记叙，这多余吗?为什么?(4分) 　　小题4:从文章的结构安排角度，谈谈最后一段的作用。(4分) 　 　《蝴蝶与花椒树》 阅读答案 ： 　　小题1:这篇散文的题目是“蝴蝶与花椒树”(2分)，这样交织来写，突出了二者之间的紧密关系。(2分) 　　小题2:这两句分别运用了比喻、拟人的修辞 方法 (1分)，前句通过比喻突出花椒树的叶子、果子形象的美好，融进作者深深的赞美之情(1分);后句通过拟人写出蝴蝶因为花椒树的枯死而失去活力，表明二者相濡以沫的关系。(2分) 　　小题3:这并不多余(1分)，因为这篇文章属于回忆性的文章，定位于描写“蝴蝶与花椒树”，而母亲的卖花椒救济他人的行为与这一中心材料息息相关，这样安排丰富了文章内容。(3分) 　　小题4:这篇文章一方面围绕蝴蝶与花椒树的紧密关系来写(2分)，另一方面写了花椒树对栽树人的恪守与执著，所以结尾段是对全文的总括，这样也体现出文章结构的严谨性。(2分) 　　《落叶是疲倦的蝴蝶》阅读原文： 　　朱成玉 　　夕阳老去，西风渐紧。 　　叶落了，秋就乘着落叶来了。秋来了，人就随着秋瘦了，随着秋愁了。 　　但金黄的落叶没有哀愁，它懂得如何在秋风中安慰自己，它知道，自己沉睡是为了新的醒来。 　　落叶有落叶的好处，可以不再陷入爱情的纠葛了;落叶有落叶的美，它是疲倦了的蝴蝶。我甚至能感觉到落下来的叶子们轻轻的叫喊。 　　那一刻，我的心微微一颤，仿佛众多纷纷下落的叶子们的一枚。 　　我看到了故乡，看到了老家门前那棵生生不息的老树，看到了炊烟因为游子的归来而晃动。对于他乡的脚，对于飞上天空的翅膀，炊烟是永不能扯断的绳子。就像路口的大树，它的枝干指着许多路，而起点只有一个，每个离开村庄的人，都带走一片绿叶，却留下了一条根。 　　我看到了故乡的山崖，看到石头在山崖上，和花朵一起争着绽放;看到了羊在山崖上，和云一起争着飘荡。 　　我看到了我的屋檐，冬天时结满冰凌，夏天时蓄满鸟鸣，一串红辣椒常常被看作是穷日子里的火种。守着屋檐上下翻飞的麻雀，总是那么和谐的与庄户人家好好地过着日子。时时刻刻缠绕着那颗在路上的心的，就是那个屋檐。我看到了母亲，为了不让我们在冬天里挨冻，她拾起一节节的枯枝，犹如把那些破碎的日子一一点缀，然后，把温暖交到我们的手上。柴垛越码越高，母亲却越来越矮。我看到了母亲那对干瘪的乳房，像两只残缺不整的讨饭的碗，却为我们讨来了一生的盛宴。母亲在灶炕里点燃的红色的昏暗的火焰，成了那些夜里我们唯一可以依靠的肩膀，唯一可以握住的暖暖的手。 　　叶落归根，是我老了吗?我们花了很多时间去争取财富，却很少有时间享受;我们有越来越大的房子，但却越来越少地住在家里;到月球然后回来，却发现邻居家都很困难;征服了外面的世界，对自己内心世界却一无所知。 　　远行的人，是什么声音使你隐姓埋名?是什么风将你吹往他乡?秋天就是这样，把叶子纷纷抖落，把人的思念纷纷挂上枝头。是该回去了，去看看那棵生下我、让我因成长而绿又让我因成熟而黄的大树，还有落叶里沉睡着的母亲。母亲，我匆匆的脚步就是你密密缝合的针脚。母亲，背着破烂行李的我要归来，找到了天堂的我也要归来。 　　一层层落叶铺在回家的路上，我要踩着温暖的地毯去看望母亲。母亲也像着落叶，从灿烂的枝头缓缓落下来，只是，她没有再醒来。 　　这个世界，能留住人的不是房屋，能带走人的不是道路。岁月无法伸出一只手，替你抓住过往的云。如果一切还能重新拾捡回来，母亲，我要去拾取你的笑容、脚步和风，用你的爱做灯油，用你的善良做捻儿，我要点燃它，放到心里，一辈子不忘回家的路。 　　天冷了，树的叶子落下来，树离我很近。我似乎听见了它们在缓缓凝固。 　　天冷了，它们一排排的站着，心中坚守着的秘密一阵阵地疼痛起来。但叶子落下来掩盖了一切。 　　母亲去了，心灵没有了依靠，一下子就有了那种到处漏风的感觉。可是大风一直在刮，把故乡周围的尘土刮了个干净。我小小的故乡正在被秋天所包裹。 　　母亲的坟上有一棵树，那是我写给母亲的诗。每到秋天，叶子纷纷落下，把母亲的坟头遮盖得严严实实。那些在风中微微呻吟着的落叶，远远望去，像一群疲倦了的蝴蝶，静静地收拢着它们一生的美丽瞬间：一朵红晕，一个誓言，或者是简单的一声叹息。 　　《落叶是疲倦的蝴蝶》阅读题目： 　　1.请指出“我看到了母亲那对干瘪的乳房，像两只残缺不整的讨饭的碗，却为我们讨来了一生的盛宴。”这句话的修辞手法，并分析其表达效果。(8分) 　　2.为什么说“能留住人的不是房屋，能带走人的不是道路”?(6分) 　　3.文中说“如果一切还能重新拾捡回来u2026u2026一辈子不忘回家的路”，抒发了作者怎样的思想感情? (6分) 　　4.联系全文，指出“落叶”的含义和它在结构上的作用。(8分) 　　《落叶是疲倦的蝴蝶》阅读答案： 　　1.这里用了比喻(2分)，这个比喻把母亲耗尽生命为孩子创造幸福的内涵形象生动化了;凸现母亲一生的辛劳，强调她为了孩子费尽心血，表达了作者对母亲深深的感激。(4分) 　　2.因为只有故乡，只有母亲的爱，才是永恒的归宿。 　　3.抒写了对母亲深情的怀念，表达了作者对已经没有机会报答母爱的遗憾。(意思对即可) 　　4.落叶一是指在外漂泊、思念故乡及亲人的“我”(2分);二是指辛劳一生、衰老死去的母亲(2分)。“落叶”是本文的线索，起到组织材料、贯穿全文的作用。(4分)

清风舒细柳淡月笼梅花

春天的。

↗半干半夜广广丫头的风风光光的风风光光的风风光光。丫头姨夫啊产生幻觉了吧唧吧唧U0001f60a艾灸手机浏览器双宿双栖测旅途酷兔兔起来了旅途他图图 考虑考虑路

这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.” 苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景.思想感情就不知道了 还有.轻风扶细柳,淡月失梅花

“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在“扶”和“失”两个字的运用。因为“扶”字使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与细的搭配别出心裁。 用“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。这句话是苏东坡年少的诗作,原作为：“轻风舞细柳,淡月隐梅花”。而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.”苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!”苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景。

爱好不错 纯个人见解扶 失都是拟人手法增加灵动性使句子更加富有灵性

这句话是苏东坡年少的诗作，原作为“轻风舞细柳，淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳，淡月失梅花”。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，，而且写出了风与柳的亲昵之态，因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾了梅花的洁，突出了两者融为一色的景象，更加吻合贴切。

清风扶细柳，淡月印梅花

拟人清风扶细柳（扶是人的动作）这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.”

清风扶细柳,淡月笼桃花中扶字和笼字的意思是什么？——1、扶，搀扶。“扶”字是拟人化，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态。2、笼，笼照；笼罩。写出因为月光暗淡，桃花若隐若现、朦朦胧胧之美。

这句话是苏东坡年少的诗作，原作为“微风舞细柳，淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变成“清风扶细柳淡月失梅毁铮“扶”字不但写出风的轻柔和柳的柔弱，，并且写出了风与柳的密切之态，因此更形象活泼；“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾了梅花的洁，突出了二者融为一色的景象，加倍吻合贴切。传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。苏小妹说：“微风细柳，淡月梅花。两句中间各加上一复笾棘作为诗的‘腰"，成为五言联句。”苏东坡略加思考，随即说出：“微风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好。不过，这个‘腰"不够美。”黄山谷接着吟道：“微风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，可是仍然没用上理想的字。”这时候苏东坡不由得了，问：“那么，mm你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字，确实写出了柳的动态和月的洁白，但山谷公的‘舞"‘隐"，要略胜一筹。因为‘舞"是模仿人的动作，把柳的姿态反应得加倍形象；‘隐"是夸张写法，使月的洁白加倍突出。而我要说的是：‘微风扶细柳，淡月失梅花"。”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌奖饰，说：“妙极！”苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的柔弱，又写出了风与柳的密切和互相依偎的神志，所以黄山谷的“舞”更活泼得体。“失”字，也比“隐”字更逼真，它准确地写出了月、梅融为一体的景象。

我记得苏小妹最后改成了“清风扶细柳,淡月失梅花” “舞”和“扶”都是为了突出柳树的弱不禁风,表现江南微风的温柔,同时也体现江南本身文化的特征. “隐”和“失”都是为了表现淡月的白,与梅花几乎成为一色,不能相互辨别,一种明月名花,月下交心的悠闲场面跃然纸上.

应该是“清风扶细柳，淡月失梅花”吧！诗中“扶”字和“摇”和“舞”二字比起来更加使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与“细”的搭配别出心裁。用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢？因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。谢谢，希望采纳！

是谁在积灰已久的书卷边，用微光拂去尘埃?是谁在幽暗昏惑的旅途中，用光明扫除退缩?是谁在平静无奇的大脑中，用光线掀起波涛?是梦想的星光，指引着我们走出落漠与昏感，带领我们由尘世走入天堂。梦想是蝴蝶的翅膀，有了它才有了翩翩起舞的舞姿。心怀梦想，就算行若微尘，也会有让人惊艳的崛起。没有惊世的美貌，没有显赫的家世，她--简爱，如此卑微渺小却赢得了令人欣羡的爱情和世人的喜爱。即使自己低到尘埃里却仍用自己的梦想，坚强与骨气抵抗权势，赢得了那份珍贵的爱情，她从事着收入微薄的教师工作，与那个金钱至上的社会格格不入，但这朵卑微的小花绽放的时候，却惊艳了一个世纪。倘若她失去梦想，迷失自己，终只会成为芸芸众生罢了。梦想是指路的航灯，有了它才有了抵达彼岸的成功。有时生活中的惊涛会让我们迷失方向，心怀梦想，才能坚定不移地抵达彼岸。罗杰·罗尔斯小时候是个淘气的孩子，直到有一天，老校长说:“我从你身上看到了州长的影子。”罗杰从此便用州长的言行约束自己，告别了当初那个捣蛋鬼，最终，成为了纽约州第一位黑人州长。正是罗杰树立了梦想，有了追求的方向，才有了如今“华尔街街长”的称谓。司马迁在人生最低谷坚定梦想，正是平静的心境与不懈的追求使其由一介匍匐于地的殿臣站立为一个为居写史的华夏史官，有了梦想这盏引航灯，就有了成功的保障。梦想是心灵的滋润，有了它才有了充实丰盈的人生。一个人有了梦想就会不懈地去追求用不停歇地脚步实现人生的价值。李春燕面对贫困坦然一笑，用梦想支撑起希望，用柔弱的肩头担负起十里人乡的健康，成为照亮苗乡的月亮。徐本禹守着心中的梦想，支教山区，让那份恬淡的心境在孩子们身上迸出绚丽的火花。林秀贞为了坚持梦想，在他人的哀叹抱怨中却义务赡养着孤寡老人，为世人如何面对生活提供了新的注解。他们都是平凡的人，因为执著于梦想，而变得不平凡。因为梦想，小溪汇成了大海;因为梦想，期盼到春的绿叶;因为梦想，人类助长了山峰的高度。让我们站在地平线上，构筑梦想吧，我们将会是大海，绿叶，站在山顶的那个就会是我们。

清风似乎在轻抚着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现

宋代文人苏轼，一天同他妹妹和诗友黄庭坚一起论诗谈文。苏小妹大家在“轻风细柳，淡月梅花”中间各添一个字，变成五言联句。苏东坡略一思索，脱口而出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”接着黄庭坚吟出两句来：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹随后也念出自己的诗句：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”相比之下，苏、黄二位添加的字意思平常，而苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。

从结构看：为后文作铺垫从内容看：告诉我们花的话不是真实的，但也不是没有事实依据的。

应该是“清风扶细柳，淡月失梅花”吧！诗中“扶”字和“摇”和“舞”二字比起来更加使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与“细”的搭配别出心裁。用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢？因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。谢谢，希望采纳！

“轻风扶细柳,淡月失梅花”的意思是：轻轻的微风拂动着杨柳枝，淡淡的月影溶于梅花的高洁。这句诗是苏东坡年少的诗作，原作为“轻风舞细柳，淡月隐梅花”，而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳，淡月失梅花”。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，而且写出了风与柳的亲昵之态，因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾了梅花的洁，突出了两者融为一色的景象，更加吻合贴切。

　　这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.　　传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.”　　苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!”　　苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景.　　思想感情就不知道了 还有.

1、清风扶细柳淡月失梅花的意思是：清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现。 2、这是一副对联，出自于北宋苏轼之妹苏小妹。相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。 3、苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"” 4、苏小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

妙在“扶”和“失”字。“轻风扶细柳”的意思是柳枝在微风的吹拂下，轻轻摇曳。“扶”字运用拟人手法，不仅写出了风的轻柔和柳的纤弱，而且写出了风与柳的亲昵之态，形象生动地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔美景象。“淡月失梅花”的意思是淡淡的月光下，梅花也好像消失了。“失”字既强调了月光的皎洁，又兼顾了梅花的高洁，月光与梅花相互映衬，突出了两者融为一色的景象，表现出了一种不映不隐的朦胧美。“轻风扶细柳，淡月失梅花”据传是宋代苏小妹与苏轼论诗时即兴所作联句，并不是出自某篇诗词。扩展资料：相关故事传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句，苏小妹提出在“轻风细柳，淡月梅花“两句中间各加上一个字，作为诗的腰，成为五言联句。苏东坡说：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“好，但不够好。”黄山谷说：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹又说：“也不够好。”苏东坡问：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹说：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷听了，鼓掌称赞，说：“妙极!”

五彩缤纷的蝴蝶在美丽的花丛中翩翩起舞。

清风邀细柳,淡月笼梅花。清风扶细柳,淡月失梅花。清风拂细柳,淡月胧梅花。清风抚细柳,淡月失梅花清风扶细柳,淡月照梅花清风拂细柳,淡月戏梅花清风梳细柳,淡月浸梅花清风吻细柳,淡月饰梅花清风抚细柳,淡月谑梅花清风招细柳,淡月聘梅花清风香细柳,淡月素梅花轻风唱细柳,淡月和梅花清风吻细柳,淡月眠梅花轻风悠悠细柳醉,淡月隐隐梅花残轻风吹细柳,淡月弹梅花轻风乱细柳,淡月抚(弄)梅花轻风抚细柳,淡月映梅花轻风扶细柳,淡月照梅花

实在没整首的呀

这首诗表达了作者想要为国效力的献身精神，隐喻了诗人虽辞官但仍会关心国家的命运。出自：己亥杂诗·其五原文清代：龚自珍浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。译文：浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。扩展资料诗人用移情于物的手法，借落花翻出新意，为我们展示了一个极为瑰丽的境界：“落红不是无情物，化作春泥更护花”！在诗人看来，落花作为个体，它的生命是终止了；但一当它化作春泥，就能保护、滋养出新的花枝，它的生命就在下一代群体身上得以延续，体现出真正的生命价值。诗人借花落归根，化为春泥，抒发了自己积极向上的人生态度。这两句诗也包含了这样的哲理：“落红”似乎成了无用之物。

赏析：这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事，并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅50岁），无从实现他的社会理想了，令人叹惋。“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，但依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。

落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。

落花不是无情物，化作春泥更护花

落红不是无情物，化作春泥更护花出自龚自珍的《己亥杂诗》。意思是说，花虽然败落了，化作春泥了，还要为后来的花提供养料。从中可以感受到诗人为国家、为人民无私奉献的精神。全诗：浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。

落红不是无情物，化作春泥更护花的意思是：我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。这句话来自《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》。《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》是清代诗人龚自珍写的组诗《己亥杂诗》中的第五首，写诗人离京的感受。全诗分前后两部分，前两句为第一部分，后两句为第二部分。在第一部分里，诗人以天涯、日暮、落花写出一片浩荡的离愁，以落花自况，赋予自己的身世之感；第二部分以落花为过渡，从落花——春泥展开联想，把自己变革现实的热情和不甘寂寞消沉的意志移情落花，然后代落花立言，向春天宣誓，倾吐了深曲的旨意。全诗意象单纯，而情景浑成，比兴无端，而心迹昭然，短短二十八字，展示了诗人博大的胸怀，揭示了一种难能可贵的生命价值观，具有涵包天地的思想和感情容量，堪称定庵诗的压卷之作。扩展资料《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》创作背景：道光十九年（1839），也就是鸦片战争的前一年，龚自珍已48岁，对清朝统治者大失所望，毅然决然辞官南归，回归故里，后又北上迎取眷属，在南北往返途中，他有所思，有所感，就用鸡毛写在账簿纸上，投入一个竹筐里。后来共“得纸团三百十五枚，盖作诗三百十五首也”（《与吴虹生书》），写就巨型组诗。这就是著名的《己亥杂诗》──那一年是己亥年。本文选自《己亥杂诗》的第五篇。作者当时愤然辞官，离别亲朋好友，愁肠百结。参考资料来源：百度百科——龚自珍参考资料来源：百度百科——己亥杂诗·浩荡离愁白日斜

落红不是无情物，化作春泥更护花。意思是：我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。一、原文浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。二、译文“浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，“离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。

落花作为个体，它的生命是终止了；但一当它化作春泥，就能保护、滋养出新的花枝，它的生命就在下一代群体身上得以延续，体现出真正的生命价值－－终将孕育出一个繁花似锦、绚丽灿烂的春天！落红不是无情物，化作春泥更护花。出自晚清龚自珍的《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。赏析这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中，自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事，并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院（年仅50岁），无从实现他的社会理想了，令人叹惋。这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。

表达的是诗人宁做绿叶的品格.

　　1.(2分)百合花是纯洁的象征，更是作者夫妇刻骨铭心的爱情的象征。　　2.(2分)一是为买百合花送给妻子，反遭妻子责骂感到委屈;(1分)二是为自己失业，不能让妻子过上幸福生活而感到愧疚。(1分)　　3.(2分)深爱自己的妻子，即使在最困难的时候，也不忘给妻子买百合花;(1分)能忍受委屈，在遭到妻子责怪时，不发火、不辩解，默默地弯腰拾起百合花。(1分)　　4.(3分)作者回忆了夫妻所度过的艰难岁月，重点写了丈夫为“我”买百合花，反遭自己责骂及丈夫死后上坟等事件，(1分)表达了作者对丈夫深深的爱和追悔莫及的怀念之情。(2分)　　5.(3分)都是触景生情，睹物思人。(1分)即由眼前所见引发回忆，表达了对亲人的思念之情。(2分)

芝麻开花——节节高 2、泥菩萨过江——自身难保 3、蚕豆开花——黑心 4、孔夫子搬家——净是书（输） 5、打破砂锅——问到底 6、和尚打伞——无法无天 7、虎落平阳——被犬欺 8、画蛇添足——多此一举 9、箭在弦上——不得不发 10、井底青蛙——目光短浅 11、大海捞针——没处寻 12、竹篮打水——一场空 13、打开天窗——说亮话 14、船到桥头——自会直 15、飞蛾扑火——自取灭亡 16、百米赛跑——分秒必争 17、拔苗助长——急于求成 18、仇人相见——分外眼红 19、芝麻开花——节节高 20、新官上任——三把火 21、瞎子点灯——白费蜡 22、兔子尾巴——长不了 23、偷鸡不成——蚀把米 24、王婆卖瓜——自卖自夸 25、老虎屁股——摸不得 26、老虎拉车——谁敢 27、老鼠过街——人人喊打 28、麻雀虽小——五脏俱全 29、墙上茅草——随风两边倒 30、三十六计——走为上计 31、塞翁失马——焉知祸福 32、韩信点兵——多多益善 33、丈二和尚——摸不着头脑 34、有借有还——再借不难 35、猫哭耗子——假慈悲 36、饺子破皮——露了馅 37、扁担挑水——一心挂了两头 38、对牛弹琴——白费劲 39、八仙聚会——神聊 40、霸王敬酒——不干也得干 41、板上订钉——跑不了 42、背鼓上门——讨打 43、草把做灯——粗心（芯） 44、竹笋出土——节节高 45、菜刀切豆腐——两面光 46、钉头碰钉子——硬碰硬 47、高山上敲鼓------四面闻名（鸣） 48、狗咬吕洞宾——不识好人心 49、关公走麦城——骄必败 50、铁打的公鸡——一毛不拔 51、鸡蛋碰石头——不自量力 52、姜太公钓鱼——愿者上钩 53、脚踏西瓜皮-----滑到哪里是哪里 54、十五个吊桶打水——七上八下 55、老鼠钻风箱——两头受气 56、留得青山在——不怕没柴烧 57、门缝里看人——把人看扁了 58、泥菩萨过河——自身难保 59、泼出去的水——收不回 60、骑驴看唱本——走着瞧 61、千里送鹅毛——礼轻情意重 62、肉包子打狗——有去无回 63、山中无老虎——猴子称大王 64、司马昭之心——路人皆知 65、外甥打灯笼——照旧（舅） 66、王八吃年糕——铁了心 67、歪嘴讲故事--斜（邪）说 68、小葱拌豆腐——一清二白 歇后语芝麻开花 1、芝麻开花 - 节节高 2、芝麻地里打锣 - 敲到点子上 3、芝麻地里的烂西瓜 - 数你大 4、芝麻地里的老鼠 - 吃香 5、芝麻地里长苞米 - 高低不齐 6、芝麻里的绿豆 - 数它大 7、芝麻脸儿 - 好大的脸皮 8、着火挨板子 - 两头热 9、照明弹上天 - 高明 10、照住屁股登一脚 - 你东我西 11、赵高的女儿 - 装疯卖傻 12、赵匡胤穿龙袍 - 改朝换代 13、赵匡胤卖包子 - 御驾亲征(蒸) 14、赵匡胤下棋 - 独一无二 15、赵匡胤押江山 - 大赌 16、赵云大战长板坡 - 大显神威 17、赵子龙出兵 - 回回胜 18、赵子龙上阵 - 百战百胜;单枪匹马 19、这山看着那山高 - 见异思迁 20、侦察员破案 - 暗中活动 21、针拨灯盏 - “挑明 22、针挑黄连 - 挖苦 23、针眼里看人 - 小瞧 24、针眼里看天 - 一孔之见 25、枕木上的铁轨 - 明摆着 26、枕头底下放罐子 - 空想 27、枕着扁担睡觉 - 想得宽 28、枕着竹筒睡大觉 - 空头空脑;空想 29、睁眼瞎看告示 - 两眼墨黑 30、正月里穿单衣 - 为时过早 31、正月里盼着桃花开 - 不到时辰 32、正月十五才拜年 - 晚了半月 33、正月十五卖元宵 - 抱成团 34、蒸包子不放馅 - 是个蛮(馒)头 35、蒸锅上放尸首 - 气死人 36、蒸酒打豆腐 - 要办喜事 37、蒸笼盖子 - 受不完的气 38、蒸笼里的馒头 - 自大;自我膨胀 39、正骨大夫 - 拿捏人 40、正晌午的太阳 - 光辉普照 41、知县跌粪坑 - 赃(脏)官 42、蜘蛛走路 - 私(丝)连私(丝) 43、芝麻地里打锣 - 敲到点子上 44、芝麻地里的烂西瓜 - 数你大 45、芝麻地里的老鼠 - 吃香 46、芝麻地里长苞米 - 高低不齐 47、芝麻里的绿豆 - 数它大 48、芝麻脸儿 - 好大的脸皮 49、直尺量曲线 - 没准儿 50、纸糊的喇叭 - 吹不得;别吹了 51、纸糊的拦杆 - 靠不住;不可靠 52、纸糊的老虎 - 吓不住人;不堪一击;不咬人;不用怕 53、纸糊的帽子 - 一戳就穿 54、纸糊的拳头 - 轻而易举 55、纸糊的扇车 - 担风险 56、纸糊的眼镜 - 遮人眼目 57、纸糊房子 - 不容人 58、纸糊洋娃娃 - 肚里空 59、纸里包火 - 瞒不住 60、纸元宝 - 肚里空 61、纸做的雨伞 - 不顶用;不顶事 62、只说不练的把式 - 光耍嘴 63、指着秃子骂和尚 - 借题发挥 64、中秋过了闰八月 - 团圆过了又团圆 65、中秋节赏桂花 - 花好月圆 66、中药店的揩桌书 - 尝尽了甜酸苦辣 67、钟旭开饭店 - 鬼都不上门 68、众人拔河 - 同心协力 69、众人的马，公家的驴 - 谁爱骑谁骑 70、周仓斗李逵 - 大刀阔斧 71、周郎妙计安天下 - 赔了夫人又折兵 72、周文王请姜太公 - 尽找明白人 73、周幽王戏诸侯 - 言而无信 74、周瑜病倒在芦花荡 - 气煞人 75、周瑜穿草鞋 - 穷嘟嘟(都督) 76、周瑜请蒋干 - 别有用心 77、周喻打黄盖 - 装样子 78、竹虫咬断竹根 - 同归于尽 79、竹竿撑舰艇 - 划不来 80、竹竿打月亮 - 挨不上 81、竹竿上睡觉 - 难翻身;翻不了身 82、竹竿伸鸡窝 - 捣蛋 83、竹竿子搭桥 - 难过 84、竹篙里捻灯草 - 一条心 85、竹篮子打水网拦风 - 全落空 86、竹林里耍大刀 - 打不开场面 87、竹笼里的凤凰 - 有翅难飞 88、竹筛子兜水 - 漏洞百出 89、竹筒里点火 - 照管 90、竹筒敲鼓 - 空对空 91、竹筒子里看天 - 一孔之见;所见不广 92、竹席上晒甘蔗 - 甜蜜(蔑) 93、竹子当鼓 - 敲竹杠 94、竹子做篱笆 - 结缘(圆) 95、拄拐棍走泥路 - 步步有点 96、煮豆燃豆箕 - 自家人整自家人 97、煮熟的鸡瓜子 - 朝里弯;往里拐 98、煮熟的鸭子 - 飞不了 99、蛀虫咬黄连 - 自讨苦吃;自找苦吃 100、抓把红土当朱砂 - 不识货;糊糊涂涂;糊里糊涂 101、抓住蝙蝠说老鼠 - 不识货 102、抓住耳朵过河 - 多此一举 103、抓住张飞当李逵打 - 看错了人;认错了人 104、专往肥肉上贴膘 - 势力眼 105、砖头砌墙 - 后来居上 106、砖窑里失火 - 谣言(窑烟) 107、庄户人办事 - 实实在在 108、庄户人家的孩子 - 土生上长 109、庄稼佬不识桂圆 - 外行(黄) 110、庄稼人种豆子 - 步步有点 111、装猫吓耗子 - 假的 112、锥子装在口袋里 - 露了锋芒 113、桌上的油灯 - 不点不明 114、自己碰钉子 - 忍气吞声 115、自留地里拉屎 - 泄私愤(粪) 116、自行车爆胎 - 气炸了;气崩了 117、桌子底下扬场 - 碍上碍下;碰上碰下 118、捉鱼拦上游 - 先下手为强 119、捉住驴子当马骑 - 不识货 120、啄木鸟找食 - 全凭一张嘴;全仗嘴 121、资料室搬家 - 尽是输(书) 122、自大加一点 - 变臭了 123、自行车下田坎 - 得过且过 124、棕树的一生 - 任人千刀万剐 125、走道喝稀粥 - 性大急 126、走江湖的耍猴 - 拿手好戏 127、走江湖耍魔术 - 变着法儿骗人 128、走了和尚走不了庙 - 尽管放心 129、走路拨算盘 - 手脚不闲 130、走路踩棉花 - 轻飘飘 131、走路穿小鞋 - 活受罪 132、走马扫电话 - 奇(骑)谈 133、走上步看下步 - 瞻前顾后 134、祖宗三代的家务事 - 一言难尽 135、钻头上加钢针 - 好厉害 136、嘴巴含钢针 - 说话带刺 137、嘴巴两张皮 - 咋说咋有理 138、嘴巴上戴竹筒 - 说直诸 139、嘴巴上挂笼嘴 - 吃不开 140、嘴巴上挂油瓶 - 油嘴滑舌 141、嘴巴子戏 - 光说不练 142、嘴里嚼大葱 - 说话带辣味 143、嘴里吞旋风 - 口气不小 144、嘴上安拉锁 - 说话保险 145、嘴上绑喇叭 - 走到哪儿吹到哪儿 146、嘴上挂天平 - 说话有分量 147、嘴上没毛 - 办事不牢 148、嘴上抹石灰 - 白说;白吃 149、嘴咬肚脐 - 够不着 150、醉汉开车 - 不要命;玩命干 关于芝麻的歇后语 蛀虫咬黄连 - 自讨苦吃；自找苦吃 着火挨板子 - 两头热 竹篮子打水网拦风 - 全落空 煮熟的鸭子 - 飞不了 竹虫咬断竹根 - 同归于尽 知县跌粪坑 - 赃（脏）官 嘴上绑喇叭 - 走到哪儿吹到哪儿 走马扫电话 - 奇（骑）谈 抓住耳朵过河 - 多此一举 竹竿上睡觉 - 难翻身；翻不了身 周瑜病倒在芦花荡 - 气煞人 抓住张飞当李逵打 - 看错了人；认错了人 周喻打黄盖 - 装样子 赵匡胤卖包子 - 御驾亲征（蒸） 嘴巴子戏 - 光说不练 众人的马，公家的驴 - 谁爱骑谁骑 纸糊房子 - 不容人 竹席上晒甘蔗 - 甜蜜（蔑） 竹篙里捻灯草 - 一条心 竹子当鼓 - 敲竹杠 芝麻里的绿豆 - 数它大 庄户人办事 - 实实在在 纸糊的拦杆 - 靠不住；不可靠 拄拐棍走泥路 - 步步有点 竹竿子搭桥 - 难过 嘴上抹石灰 - 白说；白吃 中秋过了闰八月 - 团圆过了又团圆 芝麻地里打锣 - 敲到点子上 正骨大夫 - 拿捏人 正晌午的太阳 - 光辉普照 祖宗三代的家务事 - 一言难尽 芝麻脸儿 - 好大的脸皮 醉汉开车 - 不要命；玩命干 赵子龙上阵 - 百战百胜；单枪匹马 嘴里嚼大葱 - 说话带辣味 纸糊的老虎 - 吓不住人；不堪一击；不咬人；不用怕 侦察员破案 - 暗中活动 周幽王戏诸侯 - 言而无信 自大加一点 - 变臭了 庄稼人种豆子 - 步步有点 赵高的女儿 - 装疯卖傻 针拨灯盏 - “挑明 竹子做篱笆 - 结缘（圆） 竹筛子兜水 - 漏洞百出 竹林里耍大刀 - 打不开场面 走江湖的耍猴 - 拿手好戏 煮熟的鸡瓜子 - 朝里弯；往里拐 庄稼佬不识桂圆 - 外行（黄） 针挑黄连 - 挖苦 嘴巴上戴竹筒 - 说直诸 嘴巴含钢针 - 说话带刺 指着秃子骂和尚 - 借题发挥 走道喝稀粥 - 性大急 竹竿撑舰艇 - 划不来 专往肥肉上贴膘 - 势力眼 正月里盼着桃花开 - 不到时辰 装猫吓耗子 - 假的 周郎妙计安天下 - 赔了夫人又折兵 只说不练的把式 - 光耍嘴 自行车下田坎 - 得过且过 针眼里看人 - 小瞧 蜘蛛走路 - 私（丝）连私（丝） 棕树的一生 - 任人千刀万剐 照住屁股登一脚 - 你东我西 走路穿小鞋 - 活受罪 芝麻地里的老鼠 - 吃香 嘴上挂天平 - 说话有分量 枕着竹筒睡大觉 - 空头空脑；空想 众人拔河 - 同心协力 蒸包子不放馅 - 是个蛮（馒）头 走了和尚走不了庙 - 尽管放心 蒸锅上放尸首 - 气死人 嘴里吞旋风 - 口气不小 自行车爆胎 - 气炸了；气崩了 纸糊的扇车 - 担风险 嘴巴两张皮 - 咋说咋有理 蒸笼里的馒头 - 自大；自我膨胀 钟旭开饭店 - 鬼都不上门 走路拨算盘 - 手脚不闲 抓住蝙蝠说老鼠 - 不识货 蒸笼盖子 - 受不完的气 周文王请姜太公 - 尽找明白人 纸糊的喇叭 - 吹不得；别吹了 中药店的揩桌书 - 尝尽了甜酸苦辣 纸里包火 - 瞒不住 蒸酒打豆腐 - 要办喜事 周瑜穿草鞋 - 穷嘟嘟（都督） 走路踩棉花 - 轻飘飘 走江湖耍魔术 - 变着法儿骗人 砖窑里失火 - 谣言（窑烟） 纸元宝 - 肚里空 资料室搬家 - 尽是输（书） 嘴巴上挂油瓶 - 油嘴滑舌 赵云大战长板坡 - 大显神威 正月里穿单衣 - 为时过早 枕着扁担睡觉 - 想得宽 竹筒子里看天 - 一孔之见；所见不广 锥子装在口袋里 - 露了锋芒 自己碰钉子 - 忍气吞声 抓把红土当朱砂 - 不识货；糊糊涂涂；糊里糊涂 竹竿伸鸡窝 - 捣蛋 桌子底下扬场 - 碍上碍下；碰上碰下 啄木鸟找食 - 全凭一张嘴；全仗嘴 纸糊洋娃娃 - 肚里空 走上步看下步 - 瞻前顾后 周瑜请蒋干 - 别有用心 针眼里看天 - 一孔之见 芝麻地里长苞米 - 高低不齐 纸糊的帽子 - 一戳就穿 嘴巴上挂笼嘴 - 吃不开 纸糊的眼镜 - 遮人眼目 中秋节赏桂花 - 花好月圆 嘴上安拉锁 - 说话保险 正月十五卖元宵 - 抱成团 直尺量曲线 - 没准儿 正月十五才拜年 - 晚了半月 竹笼里的凤凰 - 有翅难飞 芝麻地里的烂西瓜 - 数你大 周仓斗李逵 - 大刀阔斧 纸做的雨伞 - 不顶用；不顶事 砖头砌墙 - 后来居上 桌上的油灯 - 不点不明 照明弹上天 - 高明 枕头底下放罐子 - 空想 钻头上加钢针 - 好厉害 煮豆燃豆箕 - 自家人整自家人 睁眼瞎看告示 - 两眼墨黑 自留地里拉屎 - 泄私愤（粪） 赵子龙出兵 - 回回胜 捉住驴子当马骑 - 不识货 竹筒里点火 - 照管 庄户人家的孩子 - 土生上长 赵匡胤下棋 - 独一无二 赵匡胤押江山 - 大赌 赵匡胤穿龙袍 - 改朝换代 枕木上的铁轨 - 明摆着 嘴咬肚脐 - 够不着 嘴上没毛 - 办事不牢 这山看着那山高 - 见异思迁 竹筒敲鼓 - 空对空 捉鱼拦上游 - 先下手为强 竹竿打月亮 - 挨不上 纸糊的拳头 - 轻而易举 芝麻开花 - 节节高 和尚打伞下一句歇后语 1、和尚打伞 —— 无法无天（无发无天） 2、和沿头上的虱子 —— 明摆着 3、和尚头上盘辫子 —— 空绕一圈儿 4、和尚打架扯辫子 —— 没有的事 5、喝水拿筷子 —— 用不着 6、喝酒穿皮袄 —— 里外发烧 7、荷叶上的水珠 —— 滚来滚去 8、鸿门宴上 —— 杀机四伏 9、恨虱子烧棉袄 —— 不值得 10、猴子吃辣椒 —— 抓耳挠腮 11、猴子爬树梢 —— 到顶了 12、胡椒拌黄瓜 —— 又辣又脆 13、胡萝卜拴驴 —— 跟着跑了 14、湖边的垂柳 —— 随风摆 15、湖面上的九曲桥 —— 穹穹多 16、狐狸找公鸡拜年 —— 有你上的当 17、虎头上捉虱子 —— 找死 18、虎嘴上拔毛 —— 好大的胆子 19、花盆里栽松树 —— 成不了树 20、花眼蛇打喷嚏 —— 满嘴是奏 21、华陀摇头 —— 没救了 22、怀里抱冰 —— 寒透心了 23、怀里揣马勺 —— 盛（成）心 24、荒野的墓地 —— 死气沉沉 25、荒野的磷火 —— 自然而然（燃） 26、荒山里的破庙 —— 冷冷清清 27、皇上的旨，将军的令 —— 一口说了算 28、黄河里的水 —— 难得清（晴、请） 29、黄连树上结苦瓜 —— 一串串儿苦 30、黄连甘草挑一担 —— 一头苦来一头甜 31、黄连拌成醋 —— 又苦又酸 32、黄泥已掉到裤裆里 —— 不是屎（死）死是屎（死） 33、黄牛犁地 —— 有劲慢慢使 34、黄鼠狼的腚 —— 放不出好屁来 35、黄鼠狼给鸡拜年 —— 没安好心 36、黄鼠狼钻烟囱 —— 越钻越黑 37、黄鼠狼和鸡结老表 —— 不是好亲 38、黄鼠狼拉小鸡 —— 有去无回 39、黄鼠狼看鸡一 —— 越看越稀 40、混水摸鱼 —— 都想捞一把 41、活人跳进滚水盆 —— 不死也得扒层皮 42、火种落进于柴堆 —— 一点就着 43、火烧日历 —— 没日子了 44、活金莲熬药 —— 暗地里放毒 45、哈蜜瓜泡冰糖 —— 甜上加甜；甜透了 46、哈巴狗见主人 —— 摇尾乞怜；俯首贴耳 47、哈马狗上墙头 —— 紧抓挠 48、哈巴狗摇尾巴 —— 献殷勤 49、孩子的脊梁 —— 小人之辈（背） 50、海豹子上山 —— 办不到；没法办 51、海底打捞绣花针 —— 难办 52、海底的坑洼 —— 摸不透 53、海底捞月 —— 白忙活；白忙一场 54、海底栽葱 —— 根底深；根子深 55、海椒（辣椒）命 —— 老来红 56、海里的礁石 —— 时隐时现 57、海龙王打哈欠 —— 好大的口气 58、海龙王的喽罗 —— 虾兵蟹将 59、海龙王找女婿 —— 汤里来，水里去；水里来，汤里 60、海水里长大的官 —— 管得宽 61、海滩上开店 —— 外行 62、海蜇头做帽子 —— 装滑头 63、害啥病吃啥药 —— 对症下药 64、含冰糖说好话 —— 甜言蜜语 65、韩信点兵 —— 多多益善；越多越好 66、寒潮消息 —— 冷言冷语 67、寒冬的电扇 —— 令人生畏 68、寒冬腊月吃冰水 —— 点点入心 69、寒冬腊月的马蜂窝 —— 空空洞洞；空洞 70、寒号鸟晒太阳 —— 得过且过 71、寒天吃冰棍 —— 心里有火 72、旱地的乌龟 —— 无地容身；无处藏身；无处逃生 73、旱地里的蛤蜊 —— 横行不了几天 74、旱地里的蛤蟆 —— 干鼓肚 75、旱苗得雨 —— 正逢时 76、旱天的井 —— 水平太低 77、旱田里的泥鳅 —— 钻得深 78、汉高祖斩白蛇 —— 一刀两断 79、航空兵操纵 —— 随机应变 80、好儿无好媳 —— 难得两全；美中不足 81、好汉不吃眼前亏 —— 识时务 82、好花插在牛粪上 —— 可惜；真可惜 83、好马不吃回头草 —— 倔强 84、好马遭鞭打 —— 忍辱负重 85、好女嫁丑汉 —— 不般配 86、好人喊冤 —— 不平则鸣 87、好人坐班房 —— 不白之冤 88、好心当作驴肝肺 —— 不识好歹 89、耗子搬家 —— 穷折腾 90、耗子充蝙蝠 —— 白熬夜 91、耗子打洞 —— 找门路

嘀嗒

韩文：가수:꽃보다남자O.S.TPart.2곡명:WishUrMyLove(WithJ)/티맥스앨범:꽃보다남자O.S.TPart.2나도나를잘모르겠어내가이럴줄몰랐어당황스레조심스레자꾸너만부르잖아이런내맘을다그쳐도네가내곁을스치면또그렇게웃으며난아무것도못해사랑이아니라고내가말리고밀어내봐도혼자서웃고있고이런나를어떻게해IWISHURMYLOVE이젠내게로와요나도모르게설레이네오늘도난이렇게난네앞에서성이지만사랑꼭말해야아나요이렇게원하고있는데영원을약속할단한사람그대잖아요아직사랑에서툴고도혹시내마음이들리면또미안해다르면날향해서웃어줘너에게고백하려준비한밤새워생각한말들결국네앞에서면아무말도못하고IWISHURMYLOVE이젠내게로와요나도모르게설레이네오늘도난이렇게난네앞에서성이지만사랑꼭말해야아나요이렇게원하고있는데영원을약속할단한사람그대잖아요이맘을느껴봐너만을바라는나의사랑을워~IWISHURMYLOVE이제우리사랑해요SAYGOODBYE너를속일수없어요이젠나를허락해요용기내오늘같도록그대도내맘과같다면내가원하고있다면내게로와줘요이제우리시작해봐요中文：hu~~~~hu~~~~我也不了解我自己为什么会这样迷茫混乱总是追寻你的身影你把我的心全部夺走却从我身边擦身而过面对如此的微笑我却无可耐何我说这不是爱情任凭劝阻摧让独自微笑哭泣我该怎么办Iwishurlove现在回到我身边我也不知不觉心悸今天的我在你眼前徘徊爱情一定要说出口吗到我身边吧让我们开始吧韩版花样男子的全部歌曲有：打造情侣（ss501）我是一个傻瓜（ss501）天堂（t-max）惋惜的心情（ast1）星光眼泪（金幼京）爱情那样的事（brandnewday）sayyes（t-max）standbyme（shinee）loveisfire（kara）onemoretime（木头自行车）知道吗（someday)luck(ashily)一点（徐真英）loveu（howl）wishurmylove（t-max）==还有一些就是演奏曲==陌生人，为了爱（朴惠利）如何是好（智善）靠近（various）流泪（李尚坤）iknow（李正锡）blue（various）sosad（various）

《花样男子》里所有歌曲1.因为我太傻http://www.qq190.com/play/7967/212344.shtml2.天堂http://www.qq190.com/play/7967/212345.shtml3.你知道吗http://www.qq190.com/play/7967/212346.shtml4.luckyhttp://www.qq190.com/play/7967/212347.shtml5.情非得已http://www.qq190.com/play/7967/212348.shtml6.星光眼泪http://www.qq190.com/play/7967/212349.shtml7.onemoretimehttp://www.qq190.com/play/7967/212350.shtml8.因为我脑子不好http://www.qq190.com/play/7967/212351.shtml9.standbymehttp://www.qq190.com/play/7967/212352.shtml10.打造情侣http://www.qq190.com/play/7967/212353.shtml11.可惜的心情http://www.qq190.com/play/7967/212354.shtml12.WishUrMyLovehttp://www.qq190.com/play/7967/212355.shtml13.Paradisehttp://www.qq190.com/play/7967/212356.shtml 片尾曲《因为太傻》-韩版花样男子片头曲t-max《paradise》

因为我脑子不好-ss501StandByMe-SHINee星光泪水-金侑京Lucky-Ashily你知道吗-Someday伊甸园-T-MaxOneMoreTime-木制自行车一点点-徐真英IKnow-吴俊城Sosad-吴俊城BlueFlower-吴俊城Dancewithme-吴俊城造就爱人-ss501惋惜的心-A"st1wishUrMy-T-Max眼泪流出来-花样男子怎么做-智善我的心怎么了-A&T想让心变坏-T-Max

站在我身边