光

西湖。在晴日的阳光照射下，西湖水波荡漾，闪烁着粼粼的金光。风景秀丽；在阴雨的天气里，山峦在细雨中迷蒙一片，别有一种奇特的美。出自：苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》原文水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。译文晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。扩展资料赏析诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。

西湖。在晴日的阳光照射下，西湖水波荡漾，闪烁着粼粼的金光。风景秀丽；在阴雨的天气里，山峦在细雨中迷蒙一片，别有一种奇特的美。出自：苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》原文水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。译文晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。扩展资料赏析水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。“潋滟”，波光闪动。“空蒙”，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜“西子”即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？”

描写西湖的。北宋诗人苏东坡作诗“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”，于是又称“西子湖”。饮湖上初晴后雨苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。[注释]1. 潋滟：波光闪动的样子。2. 空蒙：云雾迷茫的样子。3. 奇：奇妙。4. 西子：即西施，春秋时代越国著名的美女。--------------------------------------------------------------------------------[简析]这是一首赞美西湖美景的诗，写于诗人任杭州通判期间。原作有两首，这是第二首。首句“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。次句“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴，起初阳光明丽，后来下起了雨。在善于领略自然美景的诗人眼中，西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”，是诗人对西湖美景的赞誉。“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”两句，诗人用一个奇妙而又贴切的比喻，写出了西湖的神韵。诗人之所以拿西施来比西湖，不仅是因为二者同在越地，同有一个“西”字，同样具有婀娜多姿的阴柔之美，更主要的是她们都具有天然美的姿质，不用借助外物，不必依靠人为的修饰，随时都能展现美的风致。西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约的；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕，都美妙无比，令人神往。这个比喻得到后世的公认，从此，“西子湖”就成了西湖的别称。这首诗概括性很强，它不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面评价。这首诗的流传，使西湖的景色增添了光彩。

这是《饮湖上初晴后雨》描写西湖的，这首诗是：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜求采纳

诗歌鉴赏诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。

下面诗句中（水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇）不是描写江苏镇江的景观。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光，在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色。“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”出自宋代文学家苏轼的《饮湖上初晴后雨二首》，意思是：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。诗的后两句进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。苏轼用了比喻的修辞手法，把西湖之美与西施之美相比，当然无可非议。

　　1、“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”描写的是杭州西湖的景色。 　　2、这两句诗写出了杭州西湖的晴姿雨态：“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。

1、“水光潋滟晴方好”描写的是杭州西湖的景色。2、出自宋代苏轼《饮湖上初晴后雨》：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”当时苏轼正在杭州当任通判,写下许多关于西湖美景的诗。晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。

西湖。该句出自《饮湖上初晴后雨》，是赞美西湖美景的七绝，原文如下：作者：宋代文学家苏轼水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。扩展资料：创作背景苏轼于宋神宗熙宁四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年（1073年）正、二月间。这两首赞美西湖美景的七绝，写于诗人任杭州通判期间。其中第二首广为流传，此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。第一首一般选本不收录，其实这首诗也写得不错，其首句就把西湖晨曦的绚丽多姿形容得美不胜收。两首对照，能更好地把握作者写诗时的思想感情。

“水光潋滟晴方好”描写的是哪里的美景？诗词”水光潋滟晴方好“，描写的是杭州西湖的景色。杭州西湖自古以来就是众多文人志士向往的地方，毕竟那里有着非同一般的美景，总是能带给文人志士灵感。“水光潋滟晴方好”就是出自宋朝时期诗人苏轼的诗作《饮湖上初晴后雨》,苏轼作为唐宋八大家之一，一生中留下了许多脍炙人口的诗句，写这首诗时苏轼正在杭州当任通判，在那段时间内，苏轼写下了许多这首诗的完整诗句是，”水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。“并且在这首诗的诗句中没有特定的季节，因为本首诗的主要对象是西湖，而不是春夏秋冬的风景。苏轼在任杭州通判的时候，经常与友人相约到西湖去赏风光，在某一天内苏轼挥笔写下了《饮湖上初晴后雨》。现代人常常用这首诗来表达对于杭州西湖美景的赞叹，毕竟西湖确实是中国有名的景点，风光宜人，令人向往。到了现代，西湖是许多人旅游的必选之地，毕竟西湖一年四季风光宜人，又位处于杭州，自古以来便有”上有天堂，下有苏杭“的说法。由此可见，处于杭州的西湖风光自然是错不了的。对于杭州的西湖，文人墨客们留下了许多诗句来表达对于对其的赞叹和喜爱。西湖及其周边分布着100多处公园景点，最著名的景点有断桥、雷峰塔、西泠印社、长桥、钱王祠、等等。历代有“西湖十景”、“新西湖十景”、“三评西湖十景”之说，总而言之，西湖不仅是现代人旅游出行的首选景点之一，也是古代人所向往的旅游胜地，”水光潋滟晴方好“就足以证明苏轼对于西湖的喜爱。水光潋滟晴方好描写的是哪里的景色？描写的是：杭州西湖的景色【出处】《饮湖上初晴后雨二首·其二》——宋代：苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。【译文】在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。扩展资料诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇描写的是什么地方的景杭州西湖。一、原文水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。二、译文晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。三、出处宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》扩展资料：赏析“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空_雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从“晴方好”、“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。

描写的西湖湖：即杭州西湖。水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。出自宋代苏轼的《饮湖上初晴后雨二首·其二》解释：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。原文苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

水光潋滟晴方好描写的是哪个地方如下：诗词”水光潋滟晴方好“，描写的是杭州西湖的景色。杭州西湖自古以来就是众多文人志士向往的地方，毕竟那里有着非同一般的美景，总是能带给文人志士灵感。“水光潋滟晴方好”就是出自宋朝时期诗人苏轼的诗作《饮湖上初晴后雨》,苏轼作为唐宋八大家之一，一生中留下了许多脍炙人口的诗句，写这首诗时苏轼正在杭州当任通判，在那段时间内，苏轼写下了许多关于西湖美景的诗。这首诗的完整诗句是，”水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。“并且在这首诗的诗句中没有特定的季节，因为本首诗的主要对象是西湖，而不是春夏秋冬的风景。苏轼在任杭州通判的时候，经常与友人相约到西湖去赏风光，在某一天内苏轼挥笔写下了《饮湖上初晴后雨》。现代人常常用这首诗来表达对于杭州西湖美景的赞叹，毕竟西湖确实是中国有名的景点，风光宜人，令人向往。到了现代，西湖是许多人旅游的必选之地，毕竟西湖一年四季风光宜人，又位处于杭州，自古以来便有”上有天堂，下有苏杭“的说法。由此可见，处于杭州的西湖风光自然是错不了的对于杭州的西湖，文人墨客们留下了许多诗句来表达对于对其的赞叹和喜爱。西湖及其周边分布着100多处公园景点，最著名的景点有断桥、雷峰塔、西泠印社、长桥、钱王祠、等等。历代有“西湖十景”、“新西湖十景”、“三评西湖十景”之说，总而言之，西湖不仅是现代人旅游出行的首选景点之一，也是古代人所向往的旅游胜地，”水光潋滟晴方好“就足以证明苏轼对于西湖的喜爱。

　　“水光潋滟晴方好”描绘的是杭州西湖的景色。“水光潋滟晴方好”出自宋朝时期诗人苏轼的诗作《饮湖上初晴后雨》，写这首诗时苏轼正在杭州当任通判，写下许多关于西湖美景的诗。 　　《饮湖上初晴后雨》的翻译 　　晴日照射着湖面，湖水随着水波荡漾出熠熠的光彩;蒙蒙细雨笼罩着西湖周的山色，呈现出一片奇妙空濛的景象;我想要把西湖比作美人西施，无论是化淡妆还是化浓妆，都很适宜。 　　《饮湖上初晴后雨》的赏析 　　《饮湖上初晴后雨》的前两句描绘了西湖在晴朗天气以及雨天时的不同景象，描绘出西湖在阴晴两种天气下的美景。在前两句，诗人用清新的笔触描绘出了细腻的西湖美景。而在后两句诗句里，诗人就使用了比喻的手法，将西湖的美与西施的美相比，再次强化诗人对西湖美景的赞美。 　　《饮湖上初晴后雨》的全文 　　《饮湖上初晴后雨》 　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

“水光潋滟晴方好”描绘的是杭州西湖的景色。“水光潋滟晴方好”出自宋朝时期诗人苏轼的诗作《饮湖上初晴后雨》，写这首诗时苏轼正在杭州当任通判，写下许多关于西湖美景的诗。《饮湖上初晴后雨》的翻译晴日照射着湖面，湖水随着水波荡漾出熠熠的光彩;蒙蒙细雨笼罩着西湖周的山色，呈现出一片奇妙空濛的景象;我想要把西湖比作美人西施，无论是化淡妆还是化浓妆，都很适宜。《饮湖上初晴后雨》的赏析《饮湖上初晴后雨》的前两句描绘了西湖在晴朗天气以及雨天时的不同景象，描绘出西湖在阴晴两种天气下的美景。在前两句，诗人用清新的笔触描绘出了细腻的西湖美景。而在后两句诗句里，诗人就使用了比喻的手法，将西湖的美与西施的美相比，再次强化诗人对西湖美景的赞美。《饮湖上初晴后雨》的全文《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　“水光潋滟晴含饥方好”描绘的是杭州西湖的景色。“水光潋滟晴方好”出自宋朝时期诗人苏轼的诗作《饮湖上初晴后雨》，写这首诗时苏轼正在杭州当任通判，写下许多关于西湖美景的诗。　　《饮湖上初晴后雨》的翻译　　晴日照射着湖面，湖水随着水波荡漾出熠熠的光彩;蒙蒙细雨笼罩着西湖周的山色，呈现出一片奇妙空濛的景象;我想要把西湖比作美人西施，无论是化淡妆还是化浓妆，都很适宜。　　《饮湖上初晴后雨》的赏析　　《饮湖上初晴后雨》的前两句描绘了西湖在晴朗天气以及雨天时的不同景象，描绘出西湖在阴晴两种天气下的美景。在前两句，诗人用清新的笔触描绘出了细腻的西湖美景。而在后两句春氏诗句里，诗人就使用了比喻的手法，将西湖的美与西施的美相比，再次强化诗人对西湖美景的赞美。　　《饮湖上初晴后雨》的全文　　《饮湖上初晴后雨》　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。　　欲把西湖比西扒老散子，淡妆浓抹总相宜。

水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇描写的是：杭州西湖的景色。这句诗出自：《饮湖上初晴后雨二首·其二》。 《饮湖上初晴后雨二首·其二》 宋代：苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 译文 在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。

水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。（西湖）飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（庐山瀑布）湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。（洞庭湖）横看成岭侧成峰，远近高低各不同。（庐山）饮湖上初晴后雨二首（其一）苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。望庐山瀑布李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。望洞庭唐-刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。题西林壁苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。整理得全吧，加分呐

　　在支付宝蚂蚁庄园每日一题中，2022年7月9日的问题是问“猜一猜水光潋滟晴方好描写的是哪里的美景”，水光潋滟晴方好描写的是哪里的景色，下面就和我一起来看看吧！ 　　问题：猜一猜：“水光潋滟晴方好”描写的是哪里的美景？ 　　选项：西湖、洞庭湖 　　答案：西湖 ，“水光潋滟晴方好”出自宋朝苏轼的《饮湖上初晴后雨》，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。

湖指杭州西湖。湖光山色相映，风景绮丽。全诗先写“晴”，次写“雨”，最后两句结合起来概括，而用新奇的妙语赞美西湖无时不美的迷人景色。 饮湖上]在湖上喝酒。[ （li4n）滟（y4n）]水波荡漾、波光闪闪的样子。[方]正，恰恰。[空蒙]形容山岚迷蒙的样子。[亦]也。[欲]想要。[西子]西施，春秋末年越国的美女。[相宜]适合。诗意： 在晴日的阳光照射下，西湖水波荡漾，闪烁着粼粼的金光。风景秀丽；在阴雨的天气里，山峦在细雨中迷蒙一片，别有一种奇特的美。

描写的是浙江省杭州市西部的西湖景色。饮湖上初晴后雨全文作者：苏轼 (宋代)水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

“水光潋滟晴方好”描述的是晴天时流动水面上的美景。水光潋滟晴方好出自唐代诗人张继《滕王阁序》，全句是“登高壮观，沉舟侧畔，人生何太苦！赏心乐事，缓意益寿，美哉！水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。“水光”指阳光照在湖水或江水上，形成美丽光芒和色彩；“潋滟”形容水面涟漪细碎有节奏感；“晴方好”表达晴天的美好和宜人。整句意思是阳光洒在湖水或江水上，形成美丽水光与涟漪，配合晴朗的天气，景色宜人美丽。“水光潋滟晴方好”凝练而富有意境，生动地描绘了江南水乡的典型景象，抓住了人们观赏自然风景的精髓。它也被广泛地运用在诗歌和散文中，表达美好的自然景观和思想感受。“水光潋滟晴方好”表达了对自然美的赞美和对幸福生活的向往，也启示人们用欣赏美的眼光来看待人生，以赏心乐事、缓意益寿的态度去生活，追求内在的美和精神的愉悦。启示1、品味自然之美：自然界充满无限的美丽，需要发现和感受这种美。只有用赏心乐事的心态去看待和欣赏自然，才能更好地领略到自然带给我们的美好和好处。2、积极面对人生：人生难免有苦难和挫折，可以通过欣赏和享受美好的事物来调整我们的情绪，以缓意益寿的态度去面对生活，追求精神的愉悦和内在的美。3、珍惜当下：生活需要我们用心去感受和体验，而不是匆匆流过。无论是从过去、现在或未来的角度看，都需要我们认真对待当下，珍惜现有的美好时光。4、推崇文化传承：作为中国文化中的一句经典名句，“水光潋滟晴方好”所蕴含的文化底蕴深厚，代表了中国文化中的审美观和人生观。通过学习、传承和发扬这种文化符号，可以推动文化传承和文化自信。

“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”这句话描写的是杭州西湖。这两句诗写出了杭州西湖的晴姿雨态：“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。

“水光涟漪晴方好，山色空蒙雨亦奇”诗中描写的是西湖晴天的水光和雨天的山色的两幅美景。这两句诗是北宋文学家苏轼的《饮湖上初晴后雨》中的诗句，意思是天晴气朗时的西湖，水光盈盈波光楚楚；细雨迷蒙中的西湖，山色空灵似有似无。《饮湖上初晴后雨》原诗：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光，在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色，在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。

写的是杭州西湖

写西湖美景。晴天时下雨时西湖不同景色。晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。

这是《饮湖上初晴后雨》，这是描写杭州西湖的。 饮湖上初晴后雨二首·其二 朝代：宋代 作者：苏轼 原文： 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙 通：濛) 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。(淡妆浓抹 一作：浓妆淡抹)

1、“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”描写了杭州西湖在晴天、雨天不同的美的意境。 这两句诗出自（宋）苏轼《饮湖上初晴后雨》2、全诗：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。3、白话译文：晴光艳艳之中的西湖，水波潋滟固然引人着迷，蒙蒙细雨中的西湖背后衬托着迷蒙的幽幽山色，也是极好的；若把西湖比作古代的美女西施姑娘，就好像她浓妆淡抹都很美一样啊。

　　水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。　　描写的是：杭州西湖的景色。　　诗句的意思：西湖水光在阳光的照耀下闪动着，波光粼粼，看起来美丽极了。山色在云雾的笼罩下。半明半暗，隐隐约约，雨中的西湖也显得非常奇妙。

西湖

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇写的是杭州西湖的景色，这句诗出自《饮湖上初晴后雨二首·其二》，《饮湖上初晴后雨二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。西湖位于浙江省杭州市西湖区龙井路1号，杭州市区西部，景区总面积49平方千米，汇水面积为21.22平方千米。西湖地处中国东南丘陵边缘和亚热带北缘，年均太阳总辐射量在100-110千卡/平方厘米之间。

下面诗句中（水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇）不是描写江苏镇江的景观。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光，在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色。“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”出自宋代文学家苏轼的《饮湖上初晴后雨二首》，意思是：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。诗的后两句进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。苏轼用了比喻的修辞手法，把西湖之美与西施之美相比，当然无可非议。

1、“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”描写的是杭州西湖的景色。2、这两句诗写出了杭州西湖的晴姿雨态：“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空_雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。

这是诗人苏轼所写《饮湖上初晴后雨》，全诗为：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”描写的是杭州西湖的美景。

写的是杭州西湖，从下文欲把西湖比西子可以看出来！望采纳 ！

西湖啊，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”指的是杭州西湖。“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”出自宋代诗人苏轼的《饮湖上初晴后雨》，这首诗创作于熙宁六年(1073年)正、二月间，当时诗人担任杭州通判，常畅游西湖，欣赏西湖的的湖光山色，写下了这首佳作。饮湖上初晴后雨苏轼〔宋代〕水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。注释湖：即杭州西湖。潋滟：水面波光闪动的样子。方好：正是显得很美。空蒙：迷茫缥缈的样子。西子：西施，春秋时代越国有名的美女。相宜：也显得十分美丽。译文晴朗的日子里，水面在阳光的照耀下，微波粼粼，看起来很美;雨天的时候，西湖周围的群山看起来迷茫缥缈的样子，若有若无，也显得非常奇妙。若把西湖比作美人西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。赏析全诗前两句“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴雨时的不同景色。后两句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”用了比喻的修辞手法，把西湖之美与西施之美相比，进一步描绘出湖山的晴光雨色。

描写的是西湖，这是苏轼的诗，描写的是西湖的美景。

描写的是：杭州西湖的景色【出处】《饮湖上初晴后雨二首·其二》——宋代：苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。【译文】在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。扩展资料诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。

杭州的西湖

水光潋滟晴方好描写的是杭州西湖。这是宋代文学家苏轼的《饮湖上初晴后雨》中的诗句。《饮湖上初晴后雨》全诗如下：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。

1、“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”描写的是杭州西湖的景色。 2、这两句诗写出了杭州西湖的晴姿雨态：“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。

“水光潋滟晴方好”是西湖的景色。这句话的意思是在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。从句子含义就可以看出这是对西湖晴天水光的描写。出自宋代文学家苏轼的《饮湖上初晴后雨二首》。全诗为：其一：朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。此意自佳君不会，一杯当属水仙王。其二：水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。释义：其一：早晨迎客之时，晨曦渐渐地染红了群山；傍晚下了阵雨，客人不胜酒力渐入醉乡。这种雨中之意可惜醉酒的友人没能领会，美丽的雨景应酌酒和“水仙王”一同欣赏。其二：天清气朗时的西湖，水光盈盈波光楚楚；细雨迷濛中的西湖，山色空灵似有似无。如果把这美丽的西湖比作绝代佳人西施，那么无论浓妆还是淡抹都令人倾倒折服。整体赏析这组诗共二首，但许多选本只看中第二首，因而第一首鲜为人知。其实这两首诗是一个整体。第二首虽好，却是第一首的注脚。第一首所说的“此意自佳君不会”的“此意”，正是指第二首所写的西湖晴雨咸宜，如美人之淡妆浓抹各尽其态。若只看第二首，题中的“饮”字就没有着落。苏轼的意思是说，多数人游湖都喜欢晴天，殊不知雨中湖山也自有其佳处。湖上有水仙王庙，庙中的神灵是整天守在湖边，看遍了西湖的风风雨雨、晴波丽日的，一定会同意自己的审美观点，因而作者要请水仙王共同举杯了。这一首的首句“艳”字下得十分精到，把晨曦的绚丽多姿形容得美不胜收。若只看第二首，则“浓抹”一层意思便失之抽象。第二首诗上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。

西湖。该句出自《饮湖上初晴后雨》，是赞美西湖美景的七绝，原文如下：作者：宋代文学家苏轼水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。创作背景苏轼于宋神宗熙宁四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年（1073年）正、二月间。这两首赞美西湖美景的七绝，写于诗人任杭州通判期间。其中第二首广为流传，此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。第一首一般选本不收录，其实这首诗也写得不错，其首句就把西湖晨曦的绚丽多姿形容得美不胜收。两首对照，能更好地把握作者写诗时的思想感情。

杭州西湖，这首诗出自苏轼的《饮湖上初晴后雨》 ，当时他正在杭州任职，所以可以见证许多关于西湖的美景

描写的是：杭州西湖的景色。“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”这句诗的意思是晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。《饮湖上初晴后雨》赏析：《饮湖上初晴后雨》不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。《饮湖上初晴后雨》的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无。

描写的是西湖的景色。“水光潋滟晴方好”出自宋朝时期诗人苏轼的诗作《饮湖上初晴后雨》，写这首诗时苏轼正在杭州当任通判，写下许多关于西湖美景的诗。原文：水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。翻译：天清气朗时的西湖，水光盈盈波光楚楚；细雨迷濛中的西湖，山色空灵似有似无。如果把这美丽的西湖比作绝代佳人西施，那么无论浓妆还是淡抹都令人倾倒折服。创作背景：苏轼于宋神宗熙宁四年（1071）至七年（1074）任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年（1073）正、二月间。从诗意看，作诗当天朝晴暮雨，诗人既为酒所醉，亦为美景所醉。赏析“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。

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这是魔兽吗

A、耀斑发生在色球层上，是太阳活动最激烈的显示，故正确；B、黑子发生在光球层上，是太阳活动强弱的标志，故不符合题意；C、太阳风发生在日冕层，对太阳活动强弱和激烈无直接影响，故不符合题意；D、日珥发生在色球层上，对太阳活动强弱和激烈无直接影响，故不符合题意．故选：A．

光球层出现的太阳活动主要标志是黑子和耀斑。太阳活动包括光球层上的黑子、色球层上的耀斑和日珥、日冕层上的太阳风，而黑子是太阳活动强弱的主要标志，耀斑是太阳活动最激烈的显示。太阳的光球表面有时会出现一些暗的区域，它是磁场聚集的地方，这就是太阳黑子。黑子是太阳表面可以看到的最突出的现象。一个中等大小的黑子大概和地球的大小差不多。黑子的形成和消失要经历几天到几个星期不等。当强磁场浮现到太阳表面，该区域的背景温度缓慢地从6000摄氏度降至4000摄氏度，这时该区域以暗点形式出现在太阳表面。在黑子中心最黑的部分被称作本影，本影是磁场最强的区域。本影周围不太黑、呈条纹状的区域被称为半影。黑子随太阳表面一起旋转，大约经过27天完成一次自转。太阳耀斑是发生在太阳大气局部区域的一种最剧烈的爆发现象，在短时间内释放大量能量，引起局部区域瞬时加热，向外发射各种电磁辐射，并伴随粒子辐射突然增强。中于太阳光球的背景辐射太强。大多数耀斑不能在白光中观测到，辐射增强主要是在某些谱线上，其中以氢的Ha线(波长6563埃，颜色为橙红色)和电离钙的H、K线(波长分别为3968埃和3934埃)最为突出。当用这些单色光监视太阳色球层时，有时会在活动区附近的谱斑中看到局部小区域的突然增亮。增亮区由原有的谱斑亮度在几分钟内迅速增亮几倍甚至几十倍，然后在几十分钟至1~2小时内缓慢恢复至原有的谱斑亮度。1892年7月，美国天文学家海耳首次观测到了太阳耀斑的单色像。20世纪50年代以前，太阳耀斑主要是依靠Ha单色光和可见区的光谱观测，这在地面上比较容易实现。因此，太阳耀斑的早先定义是指Ha单色光看到的太阳色球谱斑中的突然增亮现象，也称为色球爆发。

黑子和耀斑答案A试题分析：太阳活动包括光球层上的黑子、色球层上的耀斑和日珥、日冕层上的太阳风，而黑子是太阳活动强弱的主要标志，耀斑是太阳活动最激烈的显示。考点：本题考查太阳活动的分布。点评：本题解题关键是掌握太阳活动的类型和分布，知识性试题。很高兴为您解答,希望对您有所帮助,满意烦请采纳 点击【采纳为满意答案】按钮即可,万分感谢!(*^__^*)

本文来自：http://blog.cersp.com/userlog22/150415/archives/2008/789355.shtml 【考点解读】太阳对地球的影响，主要包括太阳辐射对地球的影响和太阳活动对地球的影响两个方面。太阳辐射为地球提供丰富的光热资源；它经过光合作用使植物产生大量氧气；它是气候形成的基本因素；它又是风能、水能与生物能等能量之源泉。太阳活动对地球大气运动产生影响，其周期使地球气候波动也呈现相应的周期性；太阳活动会扰动地球磁场而产生“磁暴”现象；它会骚扰地球电离层而中断无线电短波通讯；它还能引起地球两极地区产生“极光”现象。 (一)太阳辐射为地球提供能量 1．太阳主要成分：H、He 2．太阳辐射的概念：太阳源源不断地以电磁波的形式向四周放射能量，这种现象被称为太阳辐射。 3．能量的来源：核聚变反应 4．太阳辐射对地球的影响 （1）太阳直接为地球提供了光、热资源，地球上生物的生长发育离不开太阳。 （2）太阳辐射能维持着地表温度，是促进地球上的水、大气运动和生物活动的主要动力。 （3）作为工业主要能源的煤、石油等矿物燃料，是地质历史时期生物固定以后积累下来的太阳能。 （4）太阳辐射能是我们日常生活和生产所用的太阳灶、太阳能热水器、太阳能电站的主要能量来源。 5．来自太阳辐射的能源：煤、石油、天然气、水能等和风能、太阳能等常规能源。 水能：是势位较高的水分子释放其势能转化成的动能。水分子向高处蒸发上升，来源于太阳给予的能量。 7．影响太阳辐射强度的因素 (1)纬度高低。纬度越低，太阳辐射强度越大，如撒哈拉沙漠太阳能丰富。 (2)天气状况。我国东部地区阴天多，太阳辐射少；赤道地区多对流雨，阴天多，太阳辐射少；台湾岛、海南岛东南部为迎风坡，多阴雨天气，太阳辐射少。而西北部为山脉背风坡，晴天多，太阳辐射强；塔里木盆地深居内陆，降水少，晴天多，太阳辐射强。 (3)海拔高低。海拔高，空气稀薄，大气透明度好，故太阳辐射强。 (4)日照时间长短。日照时间长，太阳辐射强。如1月份，南极为极昼，北极为极夜，南极比北极的太阳辐射强。 8．我国年太阳能的地区分布及影响因素 ①太阳能最丰富地区：青藏高原。原因：海拔高，空气稀薄，空气中水气少，尘埃少，透明度好，太阳辐射强，日照时间长。 ②太阳能贫乏地区：四川盆地、云贵高原等。原因：阴雨天多，云雾大，较多地削弱了太阳辐射。 (二)太阳活动及其对地球的影响 1．太阳大气的分层：太阳的大气层，从内向外分为光球层、色球层和日冕层。 太阳大气层时常发生变化，有时甚至较为剧烈，这些变化统称为太阳活动。 2．太阳活动的主要标志 ①黑子：发生在光球层中，是指其温度比周围区域低1500℃左右；黑子是太阳活动强弱的标志；周期为11年。 ②耀斑：发生在色球层中，是指某区域短时间内突然出现增亮的班块；耀斑是太阳活动最激烈的显示；周期为11年。 3．太阳活动对地球的影响 ⑴对地球气候产生影响，许多地区降水量的年际变化与黑子11年的周期具有一定的相关性。 ⑵对地球电离层产生影响，耀斑爆发时发射的电磁波进入地球电离层，吸收无线电短波信号，导致通讯衰减或中断。 ⑶对地球磁场产生影响，太阳大气抛出的带电粒子流使地球磁场受到扰动，产生“磁暴”现象，磁针不能正确指示方向。 【考题例析】 【例1】太阳活动对地球的影响，主要表现为（ ） A．太阳活动加强将导致荒漠化日益严重 B．带电粒子流可以引发地球上的磁暴 C．耀斑的强辐射会干扰地球大气的对流层，影响地面无线电短波通讯 D．太阳黑子增多会导致地表平均气温下降 【解析】此题考查太阳活动对地球的影响，主要考查学生识记能力。太阳活动对地球影响表现在三个方面：干扰电离层，影响无线电短波通讯；引发地球磁暴；对气候有一定影响，但不一定引起地表平均气温上升。 【答案】B 【例2】太阳能量的主要来源于 A．太阳内部铀等重元素裂变释放的辐射能 B．飞离太阳大气层的带电粒子的能量 C．氢原子核转变为氦原子核释放的辐射能 D．碳原子核裂变释放的辐射能 【解析】太阳内部在高温、高压的环境下产生核聚变反应，即四个氢原子核聚变为一个氦原子核，在这个核聚变过程中，大阳要损耗一些质量而释放出大量的能，所以本题答案是C。 【答案】C求采纳

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B 流星雨是流星体与地球大气摩擦而形成，与太阳活动无关，A错误；黑子活动影响地球上的气候变化（影响各地的降水量变化）；耀斑爆发扰乱电离层，产生磁暴，干扰无线电短波通讯；太阳风到达地球两极，产生极光。故选C、D项错误；太阳活动强弱的标志为黑子，太阳活动最激烈的显示为耀斑，B正确。点评：本题难度较低，属于基础性试题，解题关键是掌握太阳活动和太阳活动对地球的影响。

光的多普勒效应——用光照射运动着的物体，反射光（或者物体探测到的光）的频率随物体运动速度而改变的现象。若物体靠近光源，则反射光（或者物体探测到的光）频率变大若物体远离光源，则反射光（或者物体探测到的光）频率变小

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因为荧光黄是吸附指示剂，需吸附在卤化银沉淀微粒表面才能变色，希望沉淀表面积越大越好，加入碳酸钙目的是增加沉淀量，加入糊精的目的是保护硝酸银沉淀保持胶体状态，防止凝聚，目的都是为了增加指示剂的吸附量，使变色明显。

待测组分是硝酸银吗？那滴定液是什么？

因为荧光黄是吸附指示剂，需吸附在卤化银沉淀微粒表面才能变色，希望沉淀表面积越大越好，加入碳酸钙目的是增加沉淀量，加入糊精的目的是保护硝酸银沉淀保持胶体状态，防止凝聚，目的都是为了增加指示剂的吸附量，使变色明显。

1. 关于西湖的名胜诗句 关于西湖的名胜诗句 1.西湖风景名胜的诗句 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 —— 苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。—— 林升《题临安邸》毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》群芳过后西湖好，狼籍残红。 —— 欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》崇祯五年十二月，余住西湖。 —— 张岱《湖心亭看雪》西湖春色归，春水绿於染。 —— 欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。 —— 欧阳修《采桑子·残霞夕照西湖好》未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。 —— 白居易《春题湖上》。 2.西湖风景名胜的诗句 苏轼《夜泛西湖》诗：菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香.渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光.又《湖上夜归》诗：我饮不尽器，半酣尤味长.篮舆湖上归，春风吹面凉.行到孤山西，夜色已苍苍.清吟杂梦寐，得句旋已忘.尚记梨花村，依依闻暗香.又《怀西湖寄晁美叔》诗：西湖天下景，游者无愚贤.深浅随所得，谁能识其全.嗟我本狂直，早为世所捐.独专山水乐，付与宁非天.三百六十寺，幽寻遂穷年.所至得其妙，心知口难传.至今清夜梦，耳目余芳鲜.君持使者节，风采烁云烟.清流与碧巘，安肯为君妍.胡不屏骑从，暂借僧榻眠.读我壁间诗，清凉洗烦煎.策杖无道路，直造意所使.应逢古渔父，苇间自夤缘.问道若有得，买鱼弗论钱.李奎《西湖》诗：锦帐开桃岸，兰桡系柳津.鸟歌如劝酒，花笑欲留人.钟磬千山夕，楼台十里春.回看。 苏轼《夜泛西湖》诗：菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香.渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光.又《湖上夜归》诗：我饮不尽器，半酣尤味长.篮舆湖上归，春风吹面凉.行到孤山西，夜色已苍苍.清吟杂梦寐，得句旋已忘.尚记梨花村，依依闻暗香.又《怀西湖寄晁美叔》诗：西湖天下景，游者无愚贤.深浅随所得，谁能识其全.嗟我本狂直，早为世所捐.独专山水乐，付与宁非天.三百六十寺，幽寻遂穷年.所至得其妙，心知口难传.至今清夜梦，耳目余芳鲜.君持使者节，风采烁云烟.清流与碧巘，安肯为君妍.胡不屏骑从，暂借僧榻眠.读我壁间诗，清凉洗烦煎.策杖无道路，直造意所使.应逢古渔父，苇间自夤缘.问道若有得，买鱼弗论钱.李奎《西湖》诗：锦帐开桃岸，兰桡系柳津.鸟歌如劝酒，花笑欲留人.钟磬千山夕，楼台十里春.回看香雾里，罗绮六桥新.苏轼《开西湖》诗：伟人谋议不求多，事定纷纭自唯阿.尽放龟鱼还绿净，肯容萧苇障前坡.一朝美事谁能继，百尺苍崖尚可磨.天上列星当亦喜，月明时下浴金波.周立勋《西湖》诗：平湖初涨绿如天，荒草无情不记年.犹有当时歌舞地，西泠烟雨丽人船.夏炜《西湖竹枝词》：四面空波卷笑声，湖光今日最分明.舟人莫定游何外，但望鸳鸯睡处行.平湖竟日只溟蒙，不信韶光只此中.笑拾杨花装半臂，恐郎到晚怯春风.行觞次第到湖湾，不许莺花半刻闲.眼看谁家金络马，日驼春色向孤山.春波四合没晴沙，昼在湖船夜在家.怪杀春风归不断，担头原自插梅花.欧阳修《西湖》诗：菡萏香消画舸浮，使君宁复忆扬州.都将二十四桥月，换得西湖十顷秋.赵子昂《西湖》诗：春阴柳絮不能飞，两足蒲芽绿更肥.只恐前呵惊白鹭，独骑款段绕湖归.袁宏道《西湖总评》诗：龙井饶甘泉，飞来富石骨.苏桥十里风，胜果一天月.钱祠无佳处，一片好石码.孤山旧亭子，凉荫满林樾.一年一桃花，一岁一白发.南高看云生，北高见月没.楚人无羽毛，能得凡游越.范景文《西湖》诗：湖边多少游观者，半在断桥烟雨间.尽逐春风看歌舞，凡人着眼看青山.张岱《西湖》诗：追想西湖始，何缘得此名.恍逢西子面，大服古人评.冶艳山川合，风姿烟雨生.奈何呼不已，一往有深情.一望烟光里，苍茫不可寻.吾乡争道上，此地说湖心.泼墨米颠画，移情伯子琴.南华秋水意，千古有人钦.到岸人心去，月来不看湖渔灯隔水见，堤树带烟熇.真意言词尽，淡妆脂粉无.问谁能领略，此际有髯苏.又《西湖十景》诗：一峰一高人，两人相与语.此地有西湖，勾留不肯去.（两峰插云）湖气冷如冰，月光淡于雪.肯弃与三潭，杭人不看月.（三潭印月）高柳荫长堤，疏疏漏残月.蹩躠步松沙，恍疑是踏雪.（断桥残雪）夜气滃南屏，轻岚薄如纸.钟声出上方，夜渡空江水.（南屏晚钟）烟柳幕桃花，红玉沉秋水.文弱不胜夜，西施刚睡起.（苏堤春晓）颊上带微酡，解颐开笑口.何物醉荷花，暖风原似酒.（曲院风荷）深柳叫黄鹂，清音入空翠.若果有诗肠，不应比鼓吹.（柳浪闻莺）残塔临湖岸，颓然一醉翁.奇情在瓦砾，何必藉人工.（雷峰夕照）秋空见皓月，冷气入林皋.静听孤飞雁，声轻天正高.（平湖秋月）深恨放生池，无端造鱼狱.今来花港中，肯受人拘束？。 3.有关西湖景色的诗句 描写西湖美景的诗句 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（苏轼） 孤蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香 苏轼《夜泛西湖五绝》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥， 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。 白居易《钱塘湖春行》 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样。 杨万里《晓出静慈寺送林子方》 春题湖上 （唐）白居易 湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。 松排山面千重翠，月点波心一颗珠。 碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。 未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。 明代王瀛《苏公堤》中“荫浓烟柳藏莺语，香散风花逐马蹄”的诗句。诗句集中描写了苏堤醉人的景色。“西湖风景六条桥，一株杨柳一株桃。”每到阳春三月，柳丝轻扬，翠浪翻空，碧桃吐艳，红霞满地，十里长堤，弥漫着绿烟彩雾，馨香馥郁，令人陶醉。明代张宁《苏堤春晓》诗道：“杨柳满长堤，花明路不迷。画船人未起，侧枕听莺啼。”南宋吴唯信《苏堤清明即事》诗云：“日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”陆游也有 “花满苏堤柳满烟”的诗句。可见，写苏堤都离不开烟柳、红桃、歌莺。 4.描写名胜古迹（长城,西湖,长江,黄河）的古诗 1、描写长城的古诗 《古意》【宋】陆游 千金募战士，万里筑长城。何时青冢月，却照汉家营？ 2、描写长江的古诗 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》【唐】李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 3、描写黄河的古诗 《登鹳雀楼》【唐】王之涣 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 4、描写黄山的古诗 《望黄山诸峰》【唐】释岛云 峰峰寒列簇芙蕖，静想嵩阳秀不如。峭拔虽传三十六，参差何啻一千余。浮丘处处留丹灶，黄帝层层隐玉书。终待登临最高顶，便随鸾鹤五云车。 5、描写庐山的古诗 《望庐山瀑布》【唐】李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 6、描写泰山的古诗 《望岳》【唐】杜甫 岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。 7、描写西湖的古诗 《饮湖上初晴后雨》【宋】苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 5.关于西湖风景的古诗 《饮湖上初晴后雨》 宋·苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 《晓出净慈寺》 宋·杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 《苏堤春晓》 明·杨周 柳暗花明春正好，重湖雾散分林沙。 何处黄鹤破瞑烟，一声啼过苏堤晓。 《钱塘湖春行》 唐·白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。 《望湖楼醉书》 宋·苏轼 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 6.关于杭州名胜的诗,带赏析 钱塘湖春行 唐·白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 【赏 析】 《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。 诗的首联紧扣题目总写湖水。 前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。 颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。 黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。 “谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。 因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。 这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。 这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。 《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。 白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。 诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。 中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。 白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态合盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。” 诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。 贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六十年后废。贞元是唐德宗的年号，从公元780年到805年。 白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。 “初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。 此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。 乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。 几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。 一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。 这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，。

先设公的白、黑、花、棕牛的数量分别是x1,x2,x3,x4只,母的白、黑、花、棕牛的数量分别是y1,y2,y3,y4只,依题意可知： x1=x4+5/6*x2 x2=x4+9/20*x3 x3=x4+13/42*x1 y1=7/12*(x2+y2) y2=9/20*(x3+y3) y3=11/30*(x4+y4) y4=13/42*(x1+y1) 整理,化简后,得到 x1=5936/2376*x4 x2=178/99*x4 x3=1580/891*x4 y1=2402120/1383129*x4 y2=543694/461043*x4 y3=3709101600773436857/4377498837804122112*x4 y4=73640654275250721919/56177901751819567104*x4 因为牛的数量必定是整数,x4=56177901751819567104*K?(K=1,2,3,...),取K=1得到一组 x1=140350178787374137344 x2=101006732442665484288 x3=99619623757435371520 x4=56177901751819567104 y1=97565781178820502702 y2=66248892435312513234 y3=47600137209925772010 y4=73640654275250721919 后面的数字太大了,是用计算机算的,真佩服当年阿基米德用手算出来的结果啊,牛人就是牛人!不过,太阳神的牛好多啊,估计比太阳系的恒星还要多!

∵灯泡正常发光时的电压和额定电压相等，∴由右图可知，电压表的量程为0～3V，分度值为0.1V，灯泡的额定电压为2.5V；由左图可知，电流表的量程为0～0.6A，分度值为0.02A，通过灯丝的电流为0.3A，∵灯泡正常发光时的电流和额定电流相等，∴小灯泡的额定电流为0.3A，∵I=UR，∴小灯泡正常发光时的电阻：R=UI=2.5V0.3A≈8.3Ω．故答案为：2.5；0.3；0.3；8.3．

如果是Sybre Green做的，溶解曲线和特异性的产物不一样，二聚体的溶解曲线温度低，峰也很宽。如果是探针做的，就不会有信号。

可以用于正式实验的引物必须满足以下条件：a溶解曲线单峰，窄而尖，否则可能有非特异性扩增；峰的位置横坐标一般在80度以上，这个温度为PCR产物的解链温度，如果在75度附近，可能是引物二聚体，miRNA染料法检测时，溶解曲线的峰的位置可能在75度附近b琼脂糖电泳为明亮的一条带，条带一般在100bp以上，如果设计引物时PCR产物在100bp一下，需要仔细辨认是否为引物二聚体；引物二聚体的条带一般在50bp左右，条带弥散，暗。c扩增曲线呈“S”形，一般情况下，S形越陡，扩增效率越高，S形越平，扩增效率低。有时会出现扩增曲线只有线性期，没有指数期的情况，这时一般扩增效率较低，建议检测一下扩增效率，用标准曲线法计算相对表达量。d样品Ct值小于30，对于Ct大于30的情况，建议重新设计一对引物，重新调试。如果几对引物的Ct值都较大，可以适当放宽Ct至33。但是Ct值肯定不能大于35。

膝盖还好么？才本科二年级就以一作发SCI 了…高分文章简单做 「质谱流式」技术干货学一下发过20 篇论文 这个女博士转行后人生更精彩一个PhD 的日常挑战：怎样找一个适合的细胞分选方法！ 萤光实时定量PCR 技术(real-time quantitative PCR，qPCR) 几乎是现代分子生物学技术中最重要、应用最广泛的核酸定量检测技术。成功的定量PCR 实验离不开精准的实验设计和操作流程。 实时萤光定量PCR分析的部分实施需要经过优化以确保所有反应参数均设置精确，从而获得准确的结果。常见荧光定量PCR困难包括引物、探针、反应抑制和软件分析等几个方面，本篇主要为大家分享引物和探针方面的经验。 引物二聚体 引物二聚体的形成是最常见的问题之一。引物对之间的部分序列存在同源性时，可形成引物二聚体。如果在PCR 反应过程中引物退火形成二聚体，则Taq DNA 聚合酶可延伸二聚体，形成长于原始引物的产物，它可导致循环过程中更易出现退火错误。 Q：引物二聚体会引发什么问题？ 引物二聚体对反应的影响在很大程度上取决于反应中采用的化学物质。基于萤光探针的反应受引物二聚体的影响不是很大，这是由于在引物二聚体区域极少出现探针退火及断裂的现象。此时，引物的竞争作用是需要考虑的主要问题。基于双链DNA 结合染料的反应受引物二聚体的影响很大，由于染料的结合方式为非特异性的，由此可导致反应过程中监测到的萤光信号增强。这可相应改变Ct 值，使结果出现偏差。 Q：怎样确定是否存在引物二聚体？ 凝胶电泳是显示引物二聚体的一种极佳的方法。引物二聚体在凝胶的底部形成扩散条带，通常位于100 bp 以下。单独采用凝胶电泳分析进行验证的缺点在于，其灵敏度最低仅达到纳克级，因此可能无法得出结果。 熔解曲线也是一种显示引物二聚体的放法。如果扩增具有极好的特异性，则实时荧光定量PCR 板上每个反应孔的解离曲线将出现一个较窄的单峰。引物二聚体的萤光强度较低，呈较宽的「波形」，显示其在70 °C 左右熔解（见图1.）。 图1. 熔解曲线中突出显示了引物二聚体效应 Q：怎样设计和优化实验避免出现引物二聚体？ 最好在引物设计阶段就采取简单的预防措施，从一开始即避免二聚体的形成。如果出现了引物二聚体，有许多方法可以减少或消除反应中的引物二聚体。 首先是优化热循环条件，这主要是提高退火温度。大多数情况下，两步循环（由95 °C 变性步骤直接进入60 °C 退火和延伸步骤）有利于强效扩增，因此引物设计时设定的成功退火温度为60 °C。 可降低引物浓度，甚至采用不同的正向引物和反向引物的比值也有一定的帮助。大多数情况下，每条引物的理想最终浓度为200 nM，但如有需要，可将浓度降至60 nM。 镁的最佳浓度一般约为3 mM。高于此浓度易形成引物二聚体。 如果未对引物形成二聚体的倾向进行评估，则应补充评估并考虑重新设计（如有需要）。通常情况下，最好使用热启动DNA 聚合酶，并在冰上进行反应。 在理论上，针对同一靶点应同时检测多个引物组。这实际上可以节省大量时间，因为如果这些引物中的一个能立即发挥作用，则可以减少花费在优化过程上的时间。 引物和探针的储存 引物和探针储存不当可导致降解及特异性丧失，进而对反应效率造成影响。影响引物和探针的稳定性的主要因素是储存温度、储存时间、是否被长时间曝光、储存的引物和探针的浓度以及储存溶液的组分。 Q：如何长期保持引物和探针的稳定性？ 保持引物和探针的稳定性的关键有四点。低压冻干的引物在储存时间和温度方面具有更好的灵活性。引物一旦重新溶解，即应置于-20 °C保存，且若保存时间超过一年则应对其进行监测，看它是否出现功能下降。对于标记的引物和探针，则应采取措施避免标记物曝光（例如使用不透明管及置于暗处保存），以延长它们的使用寿命。 引物浓度也可影响其稳定性。建议引物的储存浓度不低于10 μM；实际上，在大多数情况下，100 μM 的引物浓度操作更简单。引物和探针还应分装保存，以减少冻融次数，特别是标记的引物和探针。最后，TE 缓冲液可形成比水更为稳定的环境。此外，含有0.1 mM EDTA 的TE 缓冲液（标准TE 中含有1 mM EDTA）是一种理想的溶液，这是由于一些PCR 反应对EDTA 的灵敏度可能有一些残存。 NTC 扩增 当引物二聚体形成时，如果使用与DNA 双链结合的染料，在NTC 反应中也可观察到萤光信号。也存在另一种情况，在存在污染物的情况下，无论是基于探针还是双链DNA 结合染料的反应，引物二聚体的扩增也会在NTC 孔中被观察到。这可能是一种随机事件，并不是所有NTC 都会出现扩增，通常是由不常见的加样错误引起。如果在每一个NTC 反应里都出现扩增，很可能是其中一种或两种试剂被污染了。 Q：如何防止或去除污染？ 使用干净的工作台，用带核酸降解试剂的的溶液擦抹工作台面。 用带dUTP 和UDG 的反应预混液降解来自前序PCR 反应的产物，防止前序PCR 反应的污染。 用新的反应管尽量通过置换不同来源的试剂，发现出现问题的试剂。 在条件允许的情况下，在不同的实验地点建立反应，尤其是当应用质粒作为对照时（质粒可以被很容易扩散并且难以去掉）。 实时荧光定量PCR 分析优化过程确实需要时间，但是所花的时间是值得的。这样得出的分析结果不仅具有最高的灵敏度和最大的动态范围，而且准确度高、效率高、重复性好，为实验提供可靠的数据。 文章来源：赛默飞 题图来源：站酷海洛 主图由Weipeng_Lin在Pixabay上发布 话题： NTC, PCR, 二聚体, 两步循环, 分子生物学技术, 核酸定量检测技术, 萤光实时定量PCR 技术, 降低引物浓度

“小鸭坐在一个角落，心情非常不好。这时他想到了新鲜的空气和阳光”的含义，小鸭被误解，心情很郁闷，但是他很开朗，把不快很快扫光，心情转换往积极的一面，想到了新鲜的空气和阳光。《丑小鸭》汉斯·克里斯蒂安·安徒生原文欣赏　　乡下真是非常美丽。这正是夏天！小麦是金黄的，燕麦是绿油油的。干草在绿色的牧场 上堆成垛，鹳鸟用它又长又红的腿子在散着步，噜嗦地讲着埃及话。（注：因为据丹麦的民 间传说，鹳鸟是从埃及飞来的。）这是它从妈妈那儿学到的一种语言。田野和牧场的周围有些大森林，森林里有些很深的池塘。的确，乡间是非常美丽的，太阳光正照着一幢老式的房子，它周围流着几条很深的小溪。从墙角那儿一直到水里，全盖满了牛蒡的大叶子。最大的叶子长得非常高，小孩子简直可以直着腰站在下面。像在最浓密的森林里一样，这儿也是很荒凉的。这儿有一只母鸭坐在窠里，她得把她的几个小鸭都孵出来。不过这时她已经累坏了。很少有客人来看她。别的鸭子都愿意在溪流里游来游去，而不愿意跑到牛蒡下面来和她聊天。 　　最后，那些鸭蛋一个接着一个地崩开了。“噼！噼！”蛋壳响起来。所有的蛋黄现在都 变成了小动物。他们把小头都伸出来。 “嘎！嘎！”母鸭说。他们也就跟着嘎嘎地大声叫起来。他们在绿叶子下面向四周看。 妈妈让他们尽量地东张西望，因为绿色对他们的眼睛是有好处的。“这个世界真够大！”这些年轻的小家伙说。的确，比起他们在蛋壳里的时候，他们现在的天地真是大不相同了。“你们以为这就是整个世界！”妈妈说。“这地方伸展到花园的另一边，一直伸展到牧师的田里去，才远呢！连我自己都没有去过！我想你们都在这儿吧？”她站起来。“没有，我还没有把你们都生出来呢！这只顶大的蛋还躺着没有动静。它还得躺多久呢？我真是有些烦了。”于是她又坐下来。“唔，情形怎样？”一只来拜访她的老鸭子问。“这个蛋费的时间真久！”坐着的母鸭说。“它老是不裂开。请你看看别的吧。他们真是一些最逗人爱的小鸭儿！都像他们的爸爸——这个坏东西从来没有来看过我一次！”“让我瞧瞧这个老是不裂开的蛋吧，”这位年老的客人说，“请相信我，这是一只吐绶鸡的蛋。有一次我也同样受过骗，你知道，那些小家伙不知道给了我多少麻烦和苦恼，因为他们都不敢下水。我简直没有办法叫他们在水里试一试。我说好说歹，一点用也没有！——让我来瞧瞧这只蛋吧。哎呀！这是一只吐绶鸡的蛋！让他躺着吧，你尽管叫别的孩子去游泳好了。”“我还是在它上面多坐一会儿吧，”鸭妈妈说，“我已经坐了这么久，就是再坐它一个星期也没有关系。” “那么就请便吧，”老鸭子说。于是她就告辞了。 　　最后这只大蛋裂开了。“噼！噼！”新生的这个小家伙叫着向外面爬。他是又大又丑。鸭妈妈把他瞧了一眼。“这个小鸭子大得怕人，”她说，“别的没有一个像他；但是他一点也不像小吐绶鸡！好吧，我们马上就来试试看吧。他得到水里去，我踢也要把他踢下水去。”第二天的天气是又晴和，又美丽。太阳照在绿牛蒡上。鸭妈妈带着她所有的孩子走到溪边来。扑通！她跳进水里去了。“呱！呱！”她叫着，于是小鸭子就一个接着一个跳下去。水淹到他们头上，但是他们马上又冒出来了，游得非常漂亮。他们的小腿很灵活地划着。他们全都在水里，连那个丑陋的灰色小家伙也跟他们在一起游。 　　“唔，他不是一个吐绶鸡，”她说，“你看他的腿划得多灵活，他浮得多么稳！他是我亲生的孩子！如果你把他仔细看一看，他还算长得蛮漂亮呢。嘎！嘎！跟我一块儿来吧，我把你们带到广大的世界上去，把那个养鸡场介绍给你们看看。不过，你们得紧贴着我，免得别人踩着你们。你们还得当心猫儿呢！” 　　这样，他们就到养鸡场里来了。场里响起了一阵可怕的喧闹声，因为有两个家族正在争夺一个鳝鱼头，而结果猫儿却把它抢走了。“你们瞧，世界就是这个样子！”鸭妈妈说。她的嘴流了一点涎水，因为她也想吃那个鳝鱼头。“现在使用你们的腿吧！”她说。“你们拿出精神来。你们如果看到那儿的一个老母鸭，你们就得把头低下来，因为她是这儿最有声望的人物。她有西班牙的血统——因为她长得非常胖。你们看，她的腿上有一块红布条。这是一件非常出色的东西，也是一个鸭子可能得到的最大光荣：它的意义很大，说明人们不愿意失去她，动物和人统统都得认识她。打起精神来吧——不要把腿子缩进去。一个有很好教养的鸭子总是把腿摆开的，像爸爸和妈妈一样。好吧，低下头来，说：‘嘎"呀！”他们这样做了。别的鸭子站在旁边看着，同时用相当大的声音说：“瞧！现在又来了一批找东西吃的客人，好像我们的人数还不够多似的！呸！瞧那只小鸭的一副丑相！我们真看不惯！”于是马上有一只鸭子飞过去，在他的脖颈上啄了一下。“请你们不要管他吧，”妈妈说，“他并不伤害谁呀！”“对，不过他长得太大、太特别了，”啄过他的那只鸭子说，“因此他必须挨打！”“那个母鸭的孩子都很漂亮，”腿上有一条红布的那个母鸭说，“他们都很漂亮，只有一只是例外。这真是可惜。我希望能把他再孵一次。” 　　“那可不能，太太，”鸭妈妈回答说，“他不好看，但是他的脾气非常好。他游起水来也不比别人差——我还可以说，游得比别人好呢。我想他会慢慢长得漂亮的，或者到适当的时候，他也可能缩小一点。他在蛋里躺得太久了，因此他的模样有点不太自然。”她说着，同时在他的脖颈上啄了一下，把他的羽毛理了一理。“此外，他还是一只公鸭呢，”她说，“所以关系也不太大。我想他的身体很结实，将来总会自己找到出路的。”“别的小鸭倒很可爱，”老母鸭说，“你在这儿不要客气。如果你找到鳝鱼头，请把它送给我好了。”他们现在在这儿，就像在自己家里一样。 　　不过从蛋壳里爬出的那只小鸭太丑了，到处挨打，被排挤，被讥笑，不仅在鸭群中是这样，连在鸡群中也是这样。 　　“他真是又大又丑！”大家都说。有一只雄吐绶鸡生下来脚上就有距，因此他自以为是一个皇帝。他把自己吹得像一条鼓满了风的帆船，来势汹汹地向他走来，瞪着一双大眼睛，脸上涨得通红。这只可怜的小鸭不知道站在什么地方，或者走到什么地方去好。他觉得非常悲哀，因为自己长得那么丑陋，而且成了全体鸡鸭的一个嘲笑对象。 　　这是头一天的情形。后来一天比一天糟。大家都要赶走这只可怜的小鸭；连他自己的兄弟姊妹也对他生气起来。他们老是说：“你这个丑妖怪，希望猫儿把你抓去才好！”于是妈妈也说起来：“我希望你走远些！”鸭儿们啄他。小鸡打他，喂鸡鸭的那个女佣人用脚来踢他。 　　于是他飞过篱笆逃走了；灌木林里的小鸟一见到他，就惊慌地向空中飞去。“这是因为我太丑了！”小鸭想。于是他闭起眼睛，继续往前跑。他一口气跑到一块住着野鸭的沼泽地里。他在这儿躺了一整夜，因为他太累了，太丧气了。 　　天亮的时候，野鸭都飞起来了。他们瞧了瞧这位新来的朋友。 　　“你是谁呀？”他们问。小鸭一下转向这边，一下转向那边，尽量对大家恭恭敬敬地行礼。 　　“你真是丑得厉害，”野鸭们说，“不过只要你不跟我们族里任何鸭子结婚，对我们倒也没有什么大的关系。”可怜的小东西！他根本没有想到什么结婚；他只希望人家准许他躺在芦苇里，喝点沼泽的水就够了。 　　他在那儿躺了两个整天。后来有两只雁——严格地讲，应该说是两只公雁，因为他们是两个男的——飞来了。他们从娘的蛋壳里爬出来还没有多久，因此非常顽皮。“听着，朋友，”他们说，“你丑得可爱，连我（注：这儿的“我”（jeg）是单数，跟前面的“他们说”不一致，但原文如此。）都禁不住要喜欢你了。你做一个候鸟，跟我们一块儿飞走好吗？另外有一块沼泽地离这儿很近，那里有好几只活泼可爱的雁儿。她们都是小姐，都会说：‘嘎！"你是那么丑，可以在她们那儿碰碰你的运气！”“噼！啪！”天空中发出一阵响声。这两只公雁落到芦苇里，死了，把水染得鲜红。“噼！啪！”又是一阵响声。整群的雁儿都从芦苇里飞起来，于是又是一阵枪声响起来了。原来有人在大规模地打猎。猎人都埋伏在这沼泽地的周围，有几个人甚至坐在伸到芦苇上空的树枝上。蓝色的烟雾像云块似地笼罩着这些黑树，慢慢地在水面上向远方漂去。这时，猎狗都普通普通地在泥泞里跑过来，灯芯草和芦苇向两边倒去。这对于可怜的小鸭说来真是可怕的事情！他把头掉过来，藏在翅膀里。不过，正在这时候，一只骇人的大猎狗紧紧地站在小鸭的身边。它的舌头从嘴里伸出很长，眼睛发出丑恶和可怕的光。它把鼻子顶到这小鸭的身上，露出了尖牙齿，可是——普通！普通！——它跑开了，没有把他抓走。　　“啊，谢谢老天爷！”小鸭叹了一口气，“我丑得连猎狗也不要咬我了！”他安静地躺下来。枪声还在芦苇里响着，枪弹一发接着一发地射出来。 　　天快要暗的时候，四周才静下来。可是这只可怜的小鸭还不敢站起来。他等了好几个钟头，才敢向四周望一眼，于是他急忙跑出这块沼泽地，拼命地跑，向田野上跑，向牧场上跑。这时吹起一阵狂风，他跑起来非常困难。到天黑的时候，他来到一个简陋的农家小屋。它是那么残破，甚至不知道应该向哪一边倒才好——因此它也就没有倒。狂风在小鸭身边号叫得非常厉害，他只好面对着它坐下来。它越吹越凶。于是他看到那门上的铰链有一个已经松了，门也歪了，他可以从空隙钻进屋子里去，他便钻进去了。 　　屋子里有一个老太婆和她的猫儿，还有一只母鸡住在一起。她把这只猫儿叫“小儿子”。他能把背拱得很高，发出咪咪的叫声来；他的身上还能迸出火花，不过要他这样做，你就得倒摸他的毛。母鸡的腿又短又小，因此她叫“短腿鸡儿”。她生下的蛋很好，所以老太婆把她爱得像自己的亲生孩子一样。 　　第二天早晨，人们马上注意到了这只来历不明的小鸭。那只猫儿开始咪咪地叫，那只母鸡也咯咯地喊起来。“这是怎么一回事儿？”老太婆说，同时朝四周看。不过她的眼睛有点花，所以她以为小鸭是一只肥鸭，走错了路，才跑到这儿来了。“这真是少有的运气！”她说，“现在我可以有鸭蛋了。我只希望他不是一只公鸭才好！我们得弄个清楚！” 　　这样，小鸭就在这里受了三个星期的考验，可是他什么蛋也没有生下来。那只猫儿是这家的绅士，那只母鸡是这家的太太，所以他们一开口就说：“我们和这世界！”因为他们以为他们就是半个世界，而且还是最好的那一半呢。小鸭觉得自己可以有不同的看法，但是他的这种态度，母鸡却忍受不了。 　　“你能够生蛋吗？”她问。 　　“不能！” 　　“那么就请你不要发表意见。” 　　于是雄猫说：“你能拱起背，发出咪咪的叫声和迸出火花吗？” 　　“不能！” 　　“那么，当有理智的人在讲话的时候，你就没有发表意见的必要！” 　　小鸭坐在一个墙角里，心情非常不好。这时他想起了新鲜空气和太阳光。他觉得有一种奇怪的渴望：他想到水里去游泳。最后他实在忍不住了，就不得不把心事对母鸡说出来。“你在起什么念头？”母鸡问。“你没有事情可干，所以你才有这些怪想头。你只要生几个蛋，或者咪咪地叫几声，那么你这些怪想头也就会没有了。” 　　“不过，在水里游泳是多么痛快呀！”小鸭说。“让水淹在你的头上，往水底一钻，那是多么痛快呀！” 　　“是的，那一定很痛快！”母鸡说，“你简直在发疯。你去问问猫儿吧——在我所认识的一切朋友当中，他是最聪明的——你去问问他喜欢不喜欢在水里游泳，或者钻进水里去。我先不讲我自己。你去问问你的主人——那个老太婆——吧，世界上再也没有比她更聪明的 　　人了！你以为她想去游泳，让水淹在她的头顶上吗？” 　　“你们不了解我，”小鸭说。 　　“我们不了解你？那么请问谁了解你呢？你决不会比猫儿和女主人更聪明吧——我先不提我自己。孩子，你不要自以为了不起吧！你现在得到这些照顾，你应该感谢上帝。你现在到一个温暖的屋子里来，有了一些朋友，而且还可以向他们学习很多的东西，不是吗？不过你是一个废物，跟你在一起真不痛快。你可以相信我，我对你说这些不好听的话，完全是为了帮助你呀。只有这样，你才知道谁是你的真正朋友！请你注意学习生蛋，或者咪咪地叫，或者迸出火花吧！” 　　“我想我还是走到广大的世界上去好，”小鸭说。 　　“好吧，你去吧！”母鸡说。 　　于是小鸭就走了。他一会儿在水上游，一会儿钻进水里去；不过，因为他的样子丑，所有的动物都瞧不其他。秋天到来了。树林里的叶子变成了黄色和棕色。风卷起它们，把它们带到空中飞舞，而空中是很冷的。云块沉重地载着冰雹和雪花，低低地悬着。乌鸦站在篱笆上，冻得只管叫：“呱！呱！”是的，你只要想想这情景，就会觉得冷了。这只可怜的小鸭的确没有一个舒服的时候。 　　一天晚上，当太阳正在美丽地落下去的时候，有一群漂亮的大鸟从灌木林里飞出来，小鸭从来没有看到过这样美丽的东西。他们白得发亮，颈项又长又柔软。这就是天鹅。他们发出一种奇异的叫声，展开美丽的长翅膀，从寒冷的地带飞向温暖的国度，飞向不结冰的湖上去。 　　他们飞得很高——那么高，丑小鸭不禁感到一种说不出的兴奋。他在水上像一个车轮似地不停地旋转着，同时，把自己的颈项高高地向他们伸着，发出一种响亮的怪叫声，连他自己也害怕起来。啊！他再也忘记不了这些美丽的鸟儿，这些幸福的鸟儿。当他看不见他们的时候，就沉入水底；但是当他再冒到水面上来的时候，却感到非常空虚。他不知道这些鸟儿的名字，也不知道他们要向什么地方飞去。不过他爱他们，好像他从来还没有爱过什么东西似的。他并不嫉妒他们。他怎能梦想有他们那样美丽呢？只要别的鸭儿准许他跟他们生活在一起，他就已经很满意了——可怜的丑东西。 　　冬天变得很冷，非常的冷！小鸭不得不在水上游来游去，免得水面完全冻结成冰。不过他游动的这个小范围，一晚比一晚缩小。水冻得厉害，人们可以听到冰块的碎裂声。小鸭只好用他的一双腿不停地游动，免得水完全被冰封闭。最后，他终于昏倒了，躺着动也不动，跟冰块结在一起。 　　大清早，有一个农民在这儿经过。他看到了这只小鸭，就走过去用木屐把冰块踏破，然后把他抱回来，送给他的女人。他这时才渐渐地恢复了知觉。小孩子们都想要跟他玩，不过小鸭以为他们想要伤害他。他一害怕就跳到牛奶盘里去了，把牛奶溅得满屋子都是。女人惊叫起来，拍着双手。这么一来，小鸭就飞到黄油盆里去了，然后就飞进面粉桶里去了，最后才爬出来。这时他的样子才好看呢！女人尖声地叫起来，拿着火钳要打他。小孩们挤做一团，想抓住这小鸭。他们又是笑，又是叫！——幸好大门是开着的。他钻进灌木林中新下的雪里面去。他躺在那里，几乎像昏倒了一样。要是只讲他在这严冬所受到困苦和灾难，那么这个故事也就太悲惨了。当太阳又开始温暖地照着的时候，他正躺在沼泽地的芦苇里。百灵鸟唱起歌来了——这是一个美丽的春天。忽然间他举起翅膀：翅膀拍起来比以前有力得多，马上就把他托起来飞走了。他不知不觉地已经飞进了一座大花园。这儿苹果树正开着花；紫丁香在散发着香气，它又长又绿的枝条垂到弯弯曲曲的溪流上。啊，这儿美丽极了，充满了春天的气息！三只美丽的白天鹅从树荫里一直游到他面前来。他们轻飘飘地浮在水上，羽毛发出飕飕的响声。小鸭认出这些美丽的动物，于是心里感到一种说不出的难过。 　　“我要飞向他们，飞向这些高贵的鸟儿！可是他们会把我弄死的，因为我是这样丑，居然敢接近他们。不过这没有什么关系！被他们杀死，要比被鸭子咬、被鸡群啄，被看管养鸡场的那个女佣人踢和在冬天受苦好得多！”于是他飞到水里，向这些美丽的天鹅游去：这些动物看到他，马上就竖起羽毛向他游来。“请你们弄死我吧！”这只可怜的动物说。他把头低低地垂到水上，只等待着死。但是他在这清澈的水上看到了什么呢？他看到了自己的倒影。但那不再是一只粗笨的、深灰色的、又丑又令人讨厌的鸭子，而却是——一只天鹅！只要你曾经在一只天鹅蛋里待过，就算你是生在养鸭场里也没有什么关系。 　　对于他过去所受的不幸和苦恼，他现在感到非常高兴。他现在清楚地认识到幸福和美正在向他招手。——许多大天鹅在他周围游泳，用嘴来亲他。 　　花园里来了几个小孩子。他们向水上抛来许多面包片和麦粒。最小的那个孩子喊道：“你们看那只新天鹅！”别的孩子也兴高采烈地叫起来：“是的，又来了一只新的天鹅！”于是他们拍着手，跳起舞来，向他们的爸爸和妈妈跑去。他们抛了更多的面包和糕饼到水里，同时大家都说：“这新来的一只最美！那么年轻，那么好看！”那些老天鹅不禁在他面前低下头来。 　　他感到非常难为情。他把头藏到翅膀里面去，不知道怎么办才好。他感到太幸福了，但他一点也不骄傲，因为一颗好的心是永远不会骄傲的。他想其他曾经怎样被人迫害和讥笑过，而他现在却听到大家说他是美丽的鸟中最美丽的一只鸟儿。紫丁香在他面前把枝条垂到水里去。太阳照得很温暖，很愉快。他扇动翅膀，伸直细长的颈项，从内心里发出一个快乐的声音： 　　“当我还是一只丑小鸭的时候，我做梦也没有想到会有这么的幸福！” 写作背景　　这篇童话也收集在《安徒生童话》里。它是在汉斯·克里斯蒂安·安徒生心情不太好的时候写的。那时他有一个剧本《梨树上的雀子》在上演，像他当时写的许多其他的作品一样，它受到了不公正的批评。他在日记上说：“写这个故事多少可以使我的心情好转一点。”(也有另一种说法：1835年30岁时开始写童话，出版第一本童话集，仅61页的小册子，内含《打火匣》、《小克劳斯和大克劳斯》、《豌豆上的公主》、《小意达的花儿》共四篇。作品并未获得一致好评，甚至有人认为他没有写童话的天份，建议他放弃，但安徒生说：“这才是我不朽的工作呢！”)这个故事的主人公是一只“丑小鸭”——事实上是一只美丽的天鹅，但因为他生在一个鸭场里，鸭子觉得它与自己不同，就认为他很“丑”。其他的动物，如鸡、狗、猫也随声附和，都鄙视他。它们都根据自己的人生哲学来对他评头论足，说：“你真丑得厉害，不过只要你不跟我们族里任何鸭子结婚，对我们倒也没有什么大的关系。”它们都认为自己门第高贵，了不起，其实庸俗不堪。相反，“丑小鸭”却是非常谦虚，“根本没有想到什么结婚”。他觉得“我还是走到广大的世界上去好。”就在“广大的世界”里有天晚上他看见了“一群漂亮的大鸟从灌木林里飞出来……他们飞得很高——那么高，丑小鸭不禁感到说不出的兴奋。”这就是天鹅，后来天鹅发现“丑小鸭”是他们的同类，就“向他游来……用嘴来亲他。”原来“丑小鸭”自己也是一只美丽的天鹅，即使他“生在养鸭场里也没有什么关系。”　　这篇童话一般都认为是安徒生的一起自传，描写他童年和青年时代所遭受的苦难，他对美的追求和向往，以及他通过重重苦难后所得到的艺术创作上的成就和精神上的安慰。 文章评析　　只要你是一只天鹅蛋，就算生在养鸭场也没有什么关系。　　意思是：只要你有理想，有追求，并为目标而努力奋斗，即使身处逆境也不要紧。因为“是金子总是要发光的。”　　丑小鸭在打击面前,不屈不挠,以执著的态度对待艰难困苦,他相信即使身处逆境,经过不懈追求,努力进取,美好的理想一定会实现,幸福一定会来到身边。 课文研讨　　一、整体把握 　　本文是一篇带有自传色彩的童话故事。一只又大又丑的小鸭子，一出生就伴随着别人的嘲弄和歧视，但是在经历过种种挫折和打击之后，他终于变成了一只美丽的天鹅。 　　作者以极富感情色彩的语言把丑小鸭的经历描写得令人关注和同情。丑小鸭长得太丑了，所有的鸡、鸭都嘲笑他，排挤他，连他自己的兄弟姐妹也欺侮他，看不起他，最后连自己的妈妈也不得不劝他走远些。在巨大的压力面前，他被迫离家流浪，几经风险。在野鸭群中，他“尽可能对大家恭恭敬敬地行礼”，“只希望人家准许他躺在芦苇里面”，没有任何更多的企求。雁对他虽然不错，但不料被猎人打死。丑小鸭死里逃生，来到一间农家小屋。他忍气吞声在这里生活了一段时间，不断受到鸡和猫的奚落排挤。最后他不堪忍受，独自来到他心驰神往的大自然当中。秋天到了，丑小鸭看到一群南飞的幸福的天鹅，从此他再也无法忘记这些美丽的鸟儿。冬天到了，天是那么冷，丑小鸭几乎被冻死在冰冷的湖边。又是一个美丽的春天，他又看到了那些美丽的鸟儿。经过激烈的思想斗争，丑小鸭抑制不住内心的向往，决定不顾生死飞向美丽的天鹅。然而，这时水中映出的不再是那丑陋的灰色鸭子，而是一只美丽洁白的天鹅。 　　这篇童话中，丑小鸭最突出的特点是对美的向往和不懈的追求。如果说一开始他还是被迫离家流浪，还是不得不逃离野鸭和追逐的猎人，那么当他已经在农家安定下来而仍然不满足，仍然要“走到广大的世界里去”，那完全是出于对美好大自然、美好生活的努力追求。为此，他经受了严冬的困苦和灾难，当他一见到久已仰慕的天鹅，便不顾生死地飞向他们，终于实现了自己的理想，最终获得了幸福。 　　这篇童话是作者自身的写照，具有极强的艺术概括力。面对丑小鸭的生活经历，我们会产生强烈的感情共鸣，会受到深刻的思想启示：只要不懈追求，努力进取，即使身处逆境，也终能实现自己的理想。由于这一童话的广泛流传和深刻的思想意义，“丑小鸭”已经成为人们经常使用的一个文学典故，成为激励身处逆境的人们不断进取追求美好生活的典型形象。 　　二、问题研究 　　1.为什么说丑小鸭的一生是作者自身生活的写照? 　　作者在丑小鸭这一形象中融入了深切的生活体验和感受，可以说是他本人生活经历的艺术写照。安徒生一生境遇坎坷。他家境贫寒，没有受过教育。他最初想做一名芭蕾舞演员，后来又想当一名歌剧演员，但都没能实现。他开始从事创作，但因出身贫贱而不断遭到别人的嘲笑排挤。但是他毫不气馁，不懈努力，终于成为一名享有世界声誉的童话大师。正是由于这种深厚的生活体验，丑小鸭的形象才塑造得生动感人。这正应验了作者本人的话：“生活本身就是童话。” 　　2.怎样理解丑小鸭变成美丽的白天鹅是自己不懈追求的结果? 　　丑小鸭离家出走是被迫的，因为不仅周围的人不喜欢他，就连他的兄弟姐妹也欺负他。他在野鸭群中受排挤，又目睹了雁被猎人打死的悲惨场面，最后死里逃生。在农家小屋，他虽然也受嘲弄，也被人看不起，但已经有了一个可以生存的“温暖的屋子”，“有了一些朋友”，他应该满足了。但是他偏不，他不愿意享受这种“安逸”，他要到更广大的世界里去。于是他走了，他可以按照自己喜欢的方式生活了，他见到那永远也不会忘记的美丽的天鹅了。后来，严冬到了，他虽然几乎被冻死，但当他仰慕的天鹅飞回来时，他不顾一切地朝他们飞去。于是，他发现，自己已经变成一只美丽的白天鹅了。试想，在已经有了相对安逸的生活以后，他如果不思进取，不再追求，他怎么能得到最终的幸福生活呢? 　　有关资料 　　一、安徒生的三篇童话(节选) 　　安徒生用他那富于想像的活泼文体写下的《丑小鸭》，反映了当时丹麦社会生活的内容；称赞了不顾别人讥笑和歧视、一心向往自由追求光明的人。“丑小鸭”在两个鸭家族“争食一个鳝鱼头”的“可怕的喧闹声”中，步入了社会。只因为他“丑”，便“处处挨啄，被排挤，被讪笑”，遭遇“一天比一天更糟”。于是，他不断逃奔，去追求自由。在“一个简陋的农家小屋”里，他遇到了自称“聪明人”的猫“绅士”与鸡“太太”，他们借以生活的本领不是向主人献媚地“咪咪”叫几声，就是把自己的孩子(鸡蛋)供主人食用。他们可悲地生活着，却洋洋自得地教育“丑小鸭”：“注意学习生蛋，或者咪咪地叫……”以便在“这个世界”——破屋中生活下去。然而，尽管他们喋喋不休地教育，尽管破屋外充满歧视、排挤、艰险，“丑小鸭”“走到广大的世界里去”享受自由生活的理想始终坚定不移。经受了“严冬”的“困苦和灾难”，迎来了“一个美丽的春天”，他终于成长为一只“飞得很高”的“最美”的天鹅，受到了人们的赞美。这篇童话的语言十分朴素，使用了群众的口语，朗读出来人们都能听懂，而且无论读的人还是听的人都能感到故事真实动人，总要进一步去思索故事的内容，从中领会一定的教育意义。 　　(节选自《安徒生童话和故事选》，人民文学出版社1984年版)

1. 关于折射的诗句 关于折射的诗句 1. 有关折射的诗句 让人冷静是诗句有以下几句，并附上出处和释义。 1、"心外无物，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。"——出处《幽窗小记》【明】陈继儒 意思：心中能做到淡泊明静，宠辱不惊。心中只是守着一颗平常心，不羡慕荣华富贵，不依赖权势。心中有自己的想法，但是纯真善良的。总之像是看透了这尘世，心中像是平静的湖面，去留无意对什么事都放开来看，胸怀浩渺，心境开阔，心中是水波不兴。真是去留无意，漫观天外云转云舒。 2、菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。——此偈出自《六祖坛经》。乃六祖慧能的禅悟之言，《六祖坛经》是后人根据禅宗六祖惠能的话编著而成。 意思：其实尘在外，心在内，常拂之，心净无尘； 尘在内，心在外，常剥之，无尘无心； 心中有尘，尘本是心， 何畏心中尘，无尘亦无心？正如慧能所说的 仁者心动 ，又如道家所说的 道可道非常道。它们的道理是一样的 ，佛家讲究万物在心， 追求修世 ，道家讲究无牵无挂， 追求避世 ，佛家想超脱今世 ，道家则是修行今世， 而追究其原理来说都是一种修行。是一种超脱，却不是刻意的寻求。主旨在心：世间人，法无定法，然后知非法法也； 天下事，了犹未了，何妨以不了了之。 3、心静即声淡，其间无古今。——《船夜援琴》【唐】白居易 意思：心中平静琴声自然淡雅，我们听起来就不分古代现代了，强调自然淡雅是弹琴的最高境界。 4、天清江月白，心静海鸥知——《赠汉阳辅录事其一》【唐】李白 意思：天色清明的时候，江上明月就很会亮；人的心态平和淡定的时候，海鸥也会感知的。说的是万事万物都有因果，都有条件，还说人的内心活动会折射到外在物质世界。 5、石室人心静，冰潭月影残。——《寄白阁默公》【唐】贾岛 意思：在石屋里边带着，人的心很容易安静，结冰的水潭里边，月亮的倒影都残缺了。就是形容心静，形容景色安静。 2. 关于折射的诗句 让人冷静是诗句有以下几句，并附上出处和释义。 1、"心外无物，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。"——出处《幽窗小记》【明】陈继儒 意思：心中能做到淡泊明静，宠辱不惊。 心中只是守着一颗平常心，不羡慕荣华富贵，不依赖权势。心中有自己的想法，但是纯真善良的。 总之像是看透了这尘世，心中像是平静的湖面，去留无意对什么事都放开来看，胸怀浩渺，心境开阔，心中是水波不兴。真是去留无意，漫观天外云转云舒。 2、菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。——此偈出自《六祖坛经》。 乃六祖慧能的禅悟之言，《六祖坛经》是后人根据禅宗六祖惠能的话编著而成。 意思：其实尘在外，心在内，常拂之，心净无尘； 尘在内，心在外，常剥之，无尘无心； 心中有尘，尘本是心， 何畏心中尘，无尘亦无心？正如慧能所说的 仁者心动 ，又如道家所说的 道可道非常道。 它们的道理是一样的 ，佛家讲究万物在心， 追求修世 ，道家讲究无牵无挂， 追求避世 ，佛家想超脱今世 ，道家则是修行今世， 而追究其原理来说都是一种修行。是一种超脱，却不是刻意的寻求。 主旨在心：世间人，法无定法，然后知非法法也； 天下事，了犹未了，何妨以不了了之。 3、心静即声淡，其间无古今。 ——《船夜援琴》【唐】白居易 意思：心中平静琴声自然淡雅，我们听起来就不分古代现代了，强调自然淡雅是弹琴的最高境界。 4、天清江月白，心静海鸥知——《赠汉阳辅录事其一》【唐】李白 意思：天色清明的时候，江上明月就很会亮；人的心态平和淡定的时候，海鸥也会感知的。 说的是万事万物都有因果，都有条件，还说人的内心活动会折射到外在物质世界。 5、石室人心静，冰潭月影残。 ——《寄白阁默公》【唐】贾岛 意思：在石屋里边带着，人的心很容易安静，结冰的水潭里边，月亮的倒影都残缺了。就是形容心静，形容景色安静。 3. 古诗词中有许多描述光学现象的诗句,如“潭清疑水浅”说的是光的折 (1)“潭清疑水浅”指的是，水比较清澈，水底看起来比较浅，这是由于光的折射形成的，看水底是逆着光的传播方向看的，即逆着折射光线看，由于错觉，我们始终认为光是沿直线传播的，所以看到的位置比实际位置浅；（2）“池水照明月”就是水面出现月亮的像，属于平面镜成像现象，是光的反射形成的.（3）圆形的鱼缸中的圆形，就告诉了其形状是向外凸出的，具有了凸透镜的特征，再结合鱼成的是正立放大的像，由此得到了圆形的鱼缸相当于一个凸透镜，根据凸透镜成像的规律可知，正立的像都是虚像.故答案为：折射；反射；凸透镜；虚。 4. 古诗词中有许多描述光学现象的诗句,如“潭清疑水浅”和“池水映明 B 本题主要考查光的反射和折射现象及其应用。光线在同种不均匀介质中传播或者从一种介质进入另一种介质时，就会出现光的折射现象，例如水池底变浅、水中筷子变弯、海市蜃楼等都是光的折射形成的；光线传播到两种介质的表面上时会发生光的反射现象，例如水面上出现岸上物体的倒影、平面镜成像、玻璃等光滑物体反光都是光的反射形成的。 (1)“潭清疑水浅”指的是，水比较清澈，水底看起来比较浅，这是由于光的折射形成的，看水底是逆着光的传播方向看的，即逆着折射光线看，由于错觉，我们始终认为光是沿直线传播的，所以看到的位置比实际位置浅； (2)“池水映明月”就是水面出现月亮的像，属于平面镜成像现象，是光的反射形成的。 故选B。

是：万籁此俱寂，但余钟磬音（中考考的是这样。。。）

因为滤纸的使用，粗糙的一面是正面，也就是说滤纸的使用都是用的粗糙的一面。能量饮料，例如红牛，每瓶含有50毫克咖啡因。这些饮料中的咖啡因来源于它们所用的原始成分或由脱咖啡因咖啡所得的添加剂，也有是通过化学合成的。瓜拿纳，很多能量饮料的基本成分，含有大量的咖啡因及少量的可可碱。自然存在的缓释赋形剂中含有少量茶碱。由可可粉制的巧克力也含有少量的咖啡因。巧克力是一种很弱的兴奋剂，主要归因于其中含有的可可碱和茶碱。一条典型的28克牛奶巧克力与脱咖啡因咖啡的咖啡因含量差不多。咖啡因也是软饮料中的常见成分，例如可乐，最初就是由可乐果制得。一瓶软饮料中一般含有10毫克至50毫克的咖啡因。

方程解错了吧

300÷10×（20-10）=300米

关于到火车的具体行程时间，可以查阅相关的资料

1.设火车长度为 X 米,用含X的式子表示:从车头经过灯下到车尾经过灯下到车尾经过灯下火车走的路程和这段时间内火车的平均速度解析：从车头经过灯下到车尾经过灯下 火车所走的路程即为火车的长度，即 X，因为时间是 10s，所以 火车的平均速度即为 X/102.设火车长度为X米,用含X的式子表示;从车头进入隧道到车尾离开隧道火车所走的路程和这段时间内火车的平均速度解析：从车头进入隧道到车尾离开隧道火车所走的路程 即为 300+X，因为时间是 20s，所以速度是(300+X)/20 3.上述问题中火车的平均速度发生了变化吗？解析：没有，过隧道的速度和经过灯下的速度是一样的。4.求着列火车的长度解析：(300+X)/20=X/10300+X=2XX=300即 火车的长度为 300米

（1）是灯下吧？车头经过灯下到车尾经过灯下路程就是火车长度。平均速度就是路程除以时间。答案x。x/10（2）车头进入隧道到车头出隧道经过路程就是隧道路程，再加上车的长度就是车尾离开路程。因为是匀速，所以速度一直保持不变。答案：x+300.。x/10（3）无（4）300/20=x/10得x=150

(450+L)/20=VL/5=V解得L=150 (m) V=30m/s火车完全在隧道里行驶的路程是(450-L)所以时间是(450-150)/30=10s

30米/秒；300米

他的题目好像错了。

原题：一列火车匀速行驶，经过一条长300m的隧道需要20s的时间。隧道的顶上有一盏灯，垂直向下发光，灯光照在火车 上的时间是10S。（1）设火车的长度为xm，用含x的式子表示：从车头经过灯下到车尾经过灯下火车所走的路程和这段时间内火车的平均速度；（2）设火车的长度为xm，用含x的式子表示：从车头进入隧道到车尾离开隧道火车所走的路程和这段时间内火车的平均速度；（3）上述问题中火车的平均速度发生了变化吗？（4）求这列火车的长度。解答：(1) 路程=x m, 平均速度=x/10，因为从车头经过灯下到车尾经过灯下刚好是一个火车长度.(2) 路程=(x+300) m, 平均速度=(x+300)/20，因为从车头经过灯下到车尾经过灯下刚好是一个隧道长度加火车长度.(3) 没有变化,因为第一句话"一列火车匀速行驶"(4) 因为平均速度没有变化所以 x/10=(x+300)/20， 得出火车长度x=300m

灯光照在火车上的时间是10秒，说明10秒行的距离等于“车长”。经过一条长300m的隧道需要20秒的时间，说明20秒行的距离等于“车长”+“隧道长”则火车行300米用时为20-10秒火车的速度：300÷（20-10）=30（米/秒）火车长：30×10=300（米）方法二：20秒行的距离等于“车长”+“隧道长”,10秒行的距离等于“车长”。20÷10=2说明“车长”+“隧道长”是“车长”的两倍。所以“车长”=“隧道长”=300米