花

莲的历史 :莲植物是被子植物中起源最早的种属之一。据古植物学家研究化石证实，一亿三千五百万年以前，在北半球的许多水域地方都有莲属植物的分布。它在地球上生长的时间比人类祖先的出现（300万年前）早得多。莲是冰期以前的古老植物，它和水杉（melase quoiagly plost roboides）、银杏(Ginkgo biloba)、中国鹅掌楸(Liriodendron chinese)、北美红杉(Sequoia sempervirens)等同属未被冰期的冰川噬吞而幸存的孑遗植物代表。[

首先,"花"应做"话"虚写，想象 什么时候再在一起，西窗下秉烛夜谈，再说那巴山夜雨 何时，我们能相倚在西窗前，剪着一朵朵美丽的烛花，向你倾吐，我对你的无限思念，在那巴山秋雨的夜晚夜雨寄北 [李商隐] 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。[注释] （1）此诗洪迈（万首唐人绝句）题作《夜雨寄内》，即寄给妻子王氏。一般认为是寄长安友人。（2）君：指在长安的友人。（3）巴山：也称大巴山，又叫巴岭，这里泛指东川一带。涨秋池：因秋雨而池塘水涨。（4）何当：何时。剪：指剪去烛花，使烛光明亮。（5）却：回转。话：谈论。 [简要评析] 这首寄内之作，一向为人们广为流传，是诗人李商隐在巴蜀时寄怀他妻子王氏之作。此诗将诗人自己与妻子之间的深情厚意和异乡的夜雨景色，贴切地融合在一起，绵绵雨中，更见两地相思情重。首句直诉离情，诗人因暂不能归家而使得离情更为浓烈。二句以秋池迅急上涨喻作诗人离情汹涌不息，内心愈加不能平静。三四句想象来日重逢时刻若回忆起今日分离时的苦恼和品味着来日团聚时的欢欣，必有一番既苦涩又甜蜜的滋味在心头盘旋。此为消释离情之处。四句诗以情起，以情结，首尾相顾，循环往复，脉络清晰明了，思绪起伏跌宕。本诗艺术手法高明，首先是运用了“悬想反说”的修辞格。诗人写作此诗的本意是因久寓蜀地寂寞之中思家情切，但他偏不先说自己思念妻子，反说妻子来信“问归期”，写亲人对自己的遥念。这样写的好处是为了达到相互映衬的目的，即用双方的共同思念来加深各自的爱恋深度。李商隐在本诗依旧运用这种笔法，首句便说妻子的思念，二句又用自己的思念呼应（但不直说，只托于池水上涨的形象），三四句再用“共剪”、“却话”呼应上文，便把两人之间那种心心相印、灵犀相通的爱恋深情写活了。其次是场景描写跳跃性大，跨度极广。首句即包括长安、巴山两地，二句突出巴山，三四句又重复长安、巴山。四句诗运用电影中的“蒙太奇”手法，时空转换，巧为剪接，妙合无隙，堪称天造地设之作。再次是情景交融，上涨的池水即是诗人胸怀中爱情波涛的外化，“秋池夜雨”之景中充溢了多少作者对妻子的关切的爱恋！另外，本诗中的“期”和“巴山夜雨”笔沓为文，读来摇曳多姿，铿锵成韵，富有民歌特色。全诗写得真是体贴入微，情深意切。从见他乡夜雨而生两地思念，再到盼望相见，感受至深，自然流露，凄寂之中见温情，让人在寒意中生温暖，因此这首诗是唐人寄内诗中难得的佳作。

什么时候才能够与你在家中的西窗下一起剪烛长谈，又说起我独居巴山的客栈中面对夜雨的情景。

空中花园很多人都相信，在远古时代的巴比伦王国，痴情的国王尼布甲尼撒二世为他的宠妃塞米拉米斯建造了一座美丽的“空中花园”。关于“空中花园”，爱情的美丽动人在现代依然不减，但是，在这座美丽的花园连同它的传说背后，却存在着一个又一个的不解之谜。古巴比伦依偎于幼发拉底河畔，位于今伊拉克首都巴格达以南90公里处，在古代，与中国、印度、埃及四国并称为“四大文明古国”。古巴比伦国王尼布甲尼撒二世时期，他为自己的最爱在巴比伦后宫的西北角处建造起了一座奇幻高大的建筑，以供来自于波斯的皇后可以一解思乡之苦。尼布甲尼撒二世恐怕没有想到，这座建筑竟然会在日后被列为古代世界七大奇迹之一。据史料记载，空中花园呈现为方形，是一座层层高加的阳台式建筑，每边塔为120米，每层中都有坚固的砖砌弯拱，石板上面都用沥青进行了浇铸，之后又铺上了两层熟砖，熟砖上又覆盖一层铅板，使得水分可以不渗漏于其中。在这样的底衬上，铺着一列列芦草，芦草上是一层非常厚的土，足可以让大树扎根生塔。空中花园的设计充分地体现出了古代园林设计师的才智。最令人叹为观止的是，古巴比伦人在2500年前就成功地采用了高层建筑防渗漏技术，而且在建筑空中花园的过程中，每层的支柱都互不遮挡，每一层植被都可以得到充足的光照。公元前3世纪，当时到过巴比伦的古希腊人安提巴特只是见到了早已残败的“空中花园”骨架，便毫不犹豫的将其称之为世界奇迹，与胡夫金字塔、亚历山大城灯塔相提并论，由此，我们便可以看出“空中花园”昔日的风韵了。后来，幼发拉底河向巴比伦城西改道9英里左右，而人口也随着河流开始渐渐地迁徙，古巴比伦文明便逐渐地在这种迁徙中湮没了。而这座建筑于公元前6世纪的巧夺天工的“空中花园”，也在公元前3世纪左右被毁坏了。至今，考古学家还是没有找到它的确切位置。事实上，在有关于古巴比伦的文本记载中，它本身也是一个谜。而且至今还有人不以为然，认为这座花园实际上并不是什么杰作，只是古代希腊的大型建筑过少，才成为了安提巴特眼中的“奇迹”。此说也有其正确性，因为当时的古希腊人并未迈入文明门槛，而两河流域的文明却已经延续了大约2000年。尽管如此，无数考古学家依然对“空中花园”有浓厚的兴趣。1899年，德国人罗伯特?科尔德维带领考古队在古巴比伦城南宫的东北角挖掘出了类似于“空中花园”的遗迹。但是“空中花园”本身的面积与建筑成就却令其极为失望，因为比起其他六大古迹来，它似乎完全没有任何胜出之处。因为就即使是在这座古城中，比它更加引人注目的古迹也并非没有。但科尔德维所发现的是否真的是“空中花园”还有待考究，而人们对其形象的猜想也从未停止过。

古巴比伦位于两河流域，即现在的中东地区。具体的说，位于伊拉克首都巴格达附近。据说古巴比伦空中花园在建成是在数里外就能看到，是世界古代七大奇迹之一，是两河文明的见证。

ABD 试题分析：从E-S图像来看，在下落相同位移时，机械能减少越来越快，说明摩擦力做功越来越多，说明空气阻力越来越大（但还没增加到重力大小），所以A正确，D正确。在S1~S2阶段，机械能均匀减小，所以空气阻力不变，说明物体做匀速直线运动，所以B正确，C错。点评：此类题型考察根据E-S图像，结合机械能变化的特点，分析出摩擦力变化关系，利用牛顿第二定律便可分析出答案

伊拉克，巴比伦

A、因为除重力以外其它力做功等于机械能的增量，知E-s图线的斜率绝对值表示阻力的大小，0～s1过程中，图线切线的斜率逐渐变大，知阻力不断增大．故A正确．B、s1～s2过程，图线的斜率不变，知阻力不变，运动员做匀速直线运动．故B正确，C错误．D、0～s1过程中，阻力逐渐增大，根据牛顿第二定律知，加速度逐渐减小，加速度方向与速度方向相同，做加速运动，动能不断增大．故D正确．故选：ABD．

氧气：【③密度:】1.429克/升（气），1.419克/厘米3（液），1.426克/厘米3（固）玻璃：不同的玻璃，密度不同，玻璃是人类工业制造出来的一种混合物,它有很多不同的种类,并且每一种类型的玻璃的成份不完全相同,它的密度不是一个固定的数值,一般在2500kg/m^3~3000kg/m^3之间. 铁：纯铁密度:7.8g/cm^3水：1.0g/cm^3花岗岩呈细粒、中粒、粗粒的粒状结构，或似斑状结构，其密度在2.63g/cm3到2.75 g/cm3之间

花纹 decorative pattern; figure; arabesquitic:各种花纹的地毯 carpets of different patterns鸟羽毛的花纹 the marking of a bird plummage这些瓷盘的花纹很别致。 These porcelain plates have rather original designs on them.感叹号exclamation mark; exclamation point (!)

1. 冬尽今宵促，年开明日长。《除夜》唐·李世民2. 孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。《悲陈陶》唐·杜甫3. 三冬暂就儒生学，千耦还从父老耕。《观村童戏溪上》宋·陆游4. 金华山北涪水西，仲冬风日始凄凄。《野望》唐·杜甫5. 冻飞幸不远，冬令反心惩。《秋怀十五首》唐·孟郊6. 冬至至后日初长，远在剑南思洛阳。《至后》唐·杜甫7. 屋覆经冬雪，庭昏未夕阴。《苏氏别业》唐·祖咏8. 仲冬山果熟，正月野花开。《旅寓安南》唐·杜审言9. 满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。《远望》唐·元稹10. 寂寥抱冬心，裁罗又褧jiǒng褧。《子夜冬歌》唐·崔国辅11. 瀼ràng东瀼西一万家，江北江南春冬花。《夔州歌十绝句》唐·杜甫12. 半销宿酒头仍重，新脱冬衣体乍轻。《早兴》唐·白居易13. 冬看山林萧疏净，春来地润花浓。《临江山》宋·韩世忠14. 自古承春早，严冬斗雪开。《早梅》唐·朱庆馀15. 一冬也是堂堂地，岂信人间胜著多。《山居杂咏》清·黄宗羲16. 冬雷震震，夏雨雪。《上邪》汉·佚名17. 岭外音书断，经冬复历春。《渡汉江》唐·宋之问18. 且如今年冬，未休关西卒。《兵车行》唐·杜甫19. 边庭节物与华异，冬霰秋霜春不歇。《从军行》隋·卢思道20. 孟冬十月，北风徘徊，天气肃清，繁霜霏霏。《冬十月》魏晋·曹操21. 十月江南天气好，可怜冬景似春华。《早冬》唐·白居易22. 梅花不肯傍春光，自向深冬著艳阳。《梅花》唐·韩偓23. 寒辞去冬雪，暖带入春风。《守岁》唐·李世民24. 天时人事日相催，冬至阳生春又来。《小至》唐·杜甫25. 丙辰冬，寓京师千佛寺，冰雪中作。《金缕曲(二首)》清·顾贞观26. 荏苒冬春谢，寒暑忽流易。《悼亡诗三首》魏晋·潘安27. 三冬今足用，谁笑腹空虚。《勤学》宋·汪洙28. 玉衡指孟冬，众星何历历。《明月皎夜光》汉·佚名29. 看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛。《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》宋·陈亮30. 冬去冰须泮，春来草自生。《天道》唐·

寒冬十二月，晨起践严霜。——两汉·佚名《别诗四首》2.鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。——南北朝·王微《四气诗》3.秋月扬明恽，冬岭秀寒松。——南北朝·陶渊明《四时》4.隆冬工序，几历顺成。——隋·佚名《景德以后祀五方帝十六首其一》5.边庭节物与华异，冬霰秋霜春不歇 。 ——隋·卢思道《从军行》6.地蒸馀破扇，冬暖更纤絺。——唐·杜甫《夔府书怀四十韵》7.且如今年冬，未休关西卒。——唐·杜甫《兵车行》8.冬春无异色，朝暮有清风。——唐·储光羲《杂咏五首·石子松》9.冬井无寒冰，玉润难为焚。——唐·张籍《献从兄》10.冬律初阴结，寒冰贮玉壶。——唐·钱众仲《玉壶冰》11.冬暖拾松枝，日烟坐蒙灭。——唐·李贺《题赵生壁》12.冬去冰须泮，春来草自生。——唐·冯道《天道》13.冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。——唐·李中《庐山》14.江南仲冬天，紫蔗节如鞭。——唐·吕渭《状江南·仲冬》15.江南孟冬天，荻穗软如绵。——唐·谢良辅《状江南·孟冬》16.冬尽今宵促，年开明日长。——唐·董思恭《守岁》17.龙讶经冬润，莺疑满谷暄。——唐·李敬方《题黄山汤院》18.清冬和暖天，老钝昼多眠。——唐·卢纶《首冬寄河东昭德里书事贻郑损仓曹》

飞花令带“冬”字的诗句：1. 隆冬工序,几历顺成 ----《景德以后祀五方帝十六首其一》隋·佚名2. 今年冬后,黄花初绽 ----《鹊桥仙·十月黄菊》宋·朱敦儒3. 倒床得甘寝,不知冬夜长 ----《玉山避寇》宋·邓肃4. 长恐冬无雪,今朝忽暗空 ----《腊雪五首其一》宋·苏辙5. 初冬二十五,坌人我内地 ----《木皮口纪事为故沔戎帅何进赋也》宋·程公许6. 地蒸馀破扇,冬暖更纤絺 ----《夔府书怀四十韵》唐·杜甫7. 冬春无异色,朝暮有清风 ----《杂咏五首·石子松》唐·储光羲8. 冬井无寒冰，玉润难为焚。 ----唐 · 张 籍《献从兄》9. 冬律初阴结,寒冰贮玉壶 ----《玉壶冰》唐·钱众仲10. 冬暖拾松枝，日烟坐蒙灭。 ----唐 · 李 贺《题赵生壁》11. 冬去冰须泮，春来草自生。 ---- 唐 · 冯 道《天道》12. 冬夏勤温情,晨昏洁膳羞 ----《题杨解元寿萱堂二首其一》宋·王炎13. 冬夜苦难晓,短景复易夕 ----《再和前韵》宋·陈傅良14. 冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。 ---- 唐 · 李 中《庐山》15. 尔来放冬汴,冷沙涨成田 ----《过龟山》宋·苏辙16. 寒冬十二月，晨起践严霜。 ---- 两汉 · 佚名《别诗四首》17. 寒积三冬雪,阳生九地雷 ----《和择之韵》宋·张栻18. 羊裘御冬温,衮绣未云益 ----《严陵钓台》宋·杨时19. 一冬免锄犁,二麦盈瓮盎 ----《迟往泉店杀麦》宋·苏辙20. 已过冬疑剩,将来暖未饶 ----《春寒》唐·吴融……

中国-牡丹花Peony：Since the ancient times the Peony had been considered the "GuoSeTianXiang" and "the king of flowers". The Peony is very elegant and has its richly dignified unique charm.法 国—香根鸢尾花Iris ：Sweet root iris is a symbol of happiness, peace, harmony, and easy appearance, reflect the spirit of freedom,optimism and open. Sweet root iris likes a blue butterfly, the French people love it.日 本—樱花Cherry Blossom ：The Japanese people think cherry blossom has the spirit of elegant,strong,plain and independant. They consider the cherry blossom as the symble of hardworking,brave and wisdom.意大利—雏菊Daisy: Daisy has the appearance of primitive simplicity. Italy people think this likes a gentleman and childlike. 罗马尼亚—白蔷薇Rose(white) ：The flowers is the symbol of enthusiasm, purity, sincere, noble, simple and abundant harvest. Every year at the harvest festival, girls wear white rose, singing and dancing.上海市市花-玉兰花Mangnolia: The Mangnolia has a symbol of pioneer spirit and strive to make progress.

欢快奔腾的小河像一群一群的花。对吗？

这句诗的后两句是：蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。原诗：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。译文：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦苇也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。出处：宋·苏轼《惠崇春江晓景二首·其一》扩展资料：这首诗的第一句写的是地面景物，“竹外桃花三两枝”，竹子和竹外开放的桃花，虽然只有稀疏的几枝，但春意盎然。第二句写的是江上景物，“春江水暖鸭先知”，江水和水上浮游的鸭子。第三句“蒌蒿满地芦芽短”，写的是岸边景物，布满地面的蒌蒿和新出嫩芽的芦苇。从这三句诗里，把画中江南早春春江鸭戏图再现出来。一共有六种景物，从中也可以看出惠崇春江晚景图的布局。并且诗人的笔力透出画面，深入到画中景物的“内心世界”去了，把“春江水暖”的信息，通过“鸭先知”的感知传达出来，给人一种生机勃勃、春意盎然的感受，诗比画的抒情意味更为浓烈。诗的第四句是作者由画面，凭经验作出的判断是画面所不能见到的，“正是河豚欲上时”。这首诗做到诗与画两相映衬，成为珠联璧合的整体。同时它又离开画，用语言艺术的丰富手段再选了惠崇笔下的春江晚景这一美妙的景境，创造了一个比画境更圆满更丰富的艺术境界。

江南 生机勃勃

《惠崇春江晚景》苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时

竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。 “竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”的意思是：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。冷暖鸭子首先领略，这是诗人对鸭子感受的揣测。实际上诗人把鸭子人格化了，像人一样知寒知暖，并设身处地为之着想。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

两一。。我的人生观价值观，你，

春江晚景作者：苏轼年代：宋竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。这首是题画诗，作于元丰八年(1085年)。惠崇：北宋名僧能诗善画，《春江晓景》是他的画作，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图苏轼的题画诗也有两首，这首是题鸭戏图的诗。惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画，未见其人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。

《惠崇春江晚景》———宋·苏轼 竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 萎蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时. 这是苏轼为僧人惠崇的画题诗的前两句。桃花既在竹外，可知竹多桃花少。竹子一片，桃花疏疏落落三两枝，横出竹林外，临水而开。苍翠竹幕上点缀着数枝腥红桃花，分外艳丽。春来冰开，群鸭戏水，冷暖只有鸭子首先领略，这是诗人对鸭子感受的揣测。实际上诗人把鸭子人格化了，像人一样知寒知暖，并设身处地为之着想。画中既有竹子桃花的自然景色的静穆，又有鸭子戏水的活泼动态，动静和谐，一幅画图宛然呈现眼前。

竹外桃花三两枝”,静静的江岸上绿竹潇潇,在青翠嫩绿的竹叶外点缀着三两枝桃花.竹外桃花,红绿相映,淡淡一笔,将那花竹交错、红绿掩映的“桃花报春”意境表达得淋漓尽致.桃花报春,春天来临,而桃花才三两枝又说明季节实为早春.诗的第二句“春江水暖鸭先知”,视觉由远及近,即从江岸到江面.江上春水荡漾,好动的鸭子在江水中嬉戏游玩.“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意,因而别的动物都还没有敏感到春天的来临。

　“竹外桃花三两枝”，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单一句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。　　“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明早春时节。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们长年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏。因此，首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。这就说明：凡事都要亲历其境，才会有真实的感受。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索。鸭下水而知春江暖，可与“一叶落而知天下秋”相媲美，具有见微知著、举一反三的道理。

意思是竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。这句诗出自宋朝诗人苏轼的《惠崇春江晚景二首 》其一，全文为：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。拓展资料《惠崇春江晚景二首》是北宋文学家苏轼题惠崇的《春江晚景》所创作的组诗。第一首诗题“鸭戏图”，再现了原画中的江南仲春景色，又融入诗人合理的想象，与原画相得益彰。第二首诗题“飞雁图”，对大雁北飞融入人的感情，侧面表现了江南春美。全诗为：两两归鸿欲破群，依依还似北归人。遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

惠崇春江晓景

竹外桃花三两枝

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，是什么季节最佳答案？春季

这句诗的后两句是：蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。原诗：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。译文：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦苇也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。出处：宋·苏轼《惠崇春江晓景二首·其一》扩展资料：这首诗的第一句写的是地面景物，“竹外桃花三两枝”，竹子和竹外开放的桃花，虽然只有稀疏的几枝，但春意盎然。第二句写的是江上景物，“春江水暖鸭先知”，江水和水上浮游的鸭子。第三句“蒌蒿满地芦芽短”，写的是岸边景物，布满地面的蒌蒿和新出嫩芽的芦苇。从这三句诗里，把画中江南早春春江鸭戏图再现出来。一共有六种景物，从中也可以看出惠崇春江晚景图的布局。并且诗人的笔力透出画面，深入到画中景物的“内心世界”去了，把“春江水暖”的信息，通过“鸭先知”的感知传达出来，给人一种生机勃勃、春意盎然的感受，诗比画的抒情意味更为浓烈。诗的第四句是作者由画面，凭经验作出的判断是画面所不能见到的，“正是河豚欲上时”。这首诗做到诗与画两相映衬，成为珠联璧合的整体。同时它又离开画，用语言艺术的丰富手段再选了惠崇笔下的春江晚景这一美妙的景境，创造了一个比画境更圆满更丰富的艺术境界。

早春　“竹外桃花三两枝”，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单一句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。　　“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明早春时节。

《惠崇春江晓景》其一

竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，此时的芦芽也刚刚破土而出，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

竹外桃花三两枝的意思是竹外两三枝桃花

“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”出自北宋苏轼的《惠崇春江晚景》全诗为：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。这是一首著名的题画。作者因为懂画、会画，所以他能紧紧抓住惠崇这幅《春江晚景》的画题画意，仅用桃花初放、江暖鸭嬉、芦芽短嫩等寥寥几笔，就勾勒出了早春江景的优美画境。尤其令人叫绝的是“春江水暖鸭先知”这一句，他把画家没法画出来的水温冷暖，描绘得如此富有情趣、美妙传神!此外，他的高妙还表现在幽默的想象上，他能看到画外，以画上并没有的“河豚欲上”，来点染初春的气息，深化画中的意境。如果说惠崇的画是“画中有诗”的话，那么这首诗便是“诗中有画”了。难怪它能作为一首人人喜爱的名诗而传诵至今!这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。

这句诗的后两句是：蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。原诗：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。译文：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦苇也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。出处：宋·苏轼《惠崇春江晓景二首·其一》扩展资料：这首诗的第一句写的是地面景物，“竹外桃花三两枝”，竹子和竹外开放的桃花，虽然只有稀疏的几枝，但春意盎然。第二句写的是江上景物，“春江水暖鸭先知”，江水和水上浮游的鸭子。第三句“蒌蒿满地芦芽短”，写的是岸边景物，布满地面的蒌蒿和新出嫩芽的芦苇。从这三句诗里，把画中江南早春春江鸭戏图再现出来。一共有六种景物，从中也可以看出惠崇春江晚景图的布局。并且诗人的笔力透出画面，深入到画中景物的“内心世界”去了，把“春江水暖”的信息，通过“鸭先知”的感知传达出来，给人一种生机勃勃、春意盎然的感受，诗比画的抒情意味更为浓烈。诗的第四句是作者由画面，凭经验作出的判断是画面所不能见到的，“正是河豚欲上时”。这首诗做到诗与画两相映衬，成为珠联璧合的整体。同时它又离开画，用语言艺术的丰富手段再选了惠崇笔下的春江晚景这一美妙的景境，创造了一个比画境更圆满更丰富的艺术境界。

春江水暖鸭先知

吴秀波也带秀，怎么不见你们喊吴秀波呢?

竹外桃花三两枝。。。。

竹林外的桃树已经开出三两枝桃花，春天的江水开始转暖了，早起的鸭子下水了，它们率先知道这个消息。

暮春时节，昨天一场小雨洗却了严冬的烦躁，刚止歇了，天地之间都水嫩水嫩的。暖暖的阳光包容了一切，这天，东坡带着好友出来闲逛，整个一冬了，局促一室之内确实够憋屈的。今天雨一停，他便坐不住了，去好友那边讨酒喝，两人喝的尽兴了，东坡便拉着好友去踏青。两人拄着拐杖，穿过泥泞的小道，竹林在阳光的沐浴中，闪着绿莹莹的光晕，煞是耀眼。在这绿云之中隐着几点红，仔细瞧去，原来是竹林那边的几株桃树，正伸展枝条儿向自然展示他新开的几株花儿。人面桃花相映红，果然不错，东坡乐极。曰：“春水至柔，不可不赏”二人便歌着调子沿江而来。一望无尽的是满眼的绿，绿山绿水，一片生意。江面上的团团孤鹜，穿梭往来活跃异常。东坡曰：“吾等反不及鹜乎！”他脱下履靴，濯足于暖江之中。。。。。

三两枝说明桃花还没有到盛花期，只开了三两枝，点明描写的是初春的天气。你看竹林外两三枝桃花初放，水中嬉戏的鸭子最先察觉到初春江水的回暖。河滩上长满了蒌蒿，芦苇也长出短短的新芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。春天来了！

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”的意思是：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。冷暖鸭子首先领略。

惠崇春江晚景宋·苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。【注释】竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知（最先感觉到）。蒌蒿（春天的一种野草）满地芦芽（芦苇的嫩芽，又叫芦笋〕短，正是河豚欲上时。【作者简介】苏轼（1073－1101）字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川眉山）人。北宋伟大的文学家。他的诗豪放，不受格律的约束，想象丰富，形象鲜明，和所作的散文都自成一家。【题解】惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼在惠崇所画的<<春江晚景>>上的。【课件下载】本地下载【论坛贴子】惠崇是北宋有名的和尚，能诗善画。这首诗里面写的景物有：竹子、桃花、春江、蒌蒿、芦芽还有河豚！在绿绿的竹子外面有三两枝火红红的桃花，春天的江水暖和了，最早知道的是有白有黑的鸭子！因为，水暖了，它们就下水游泳了。满地都布满着绿绿的蒌蒿和那些刚刚长出来的芦芽，这个时候，正好是河豚逆江而上的时候了！【访写】夜是如此的空明澄净，唯有这皎洁的月亮在悄悄陪伴着我们，让我感到心灵得到净化。在宽阔的竹林中，竹子像一根根细长的爪子，在微风中向人们招手。竹外桃树上已盛开了桃花“一、二、三……”它们好象是桃花中的佼佼者，那灼灼似火的桃花荡漾着浓浓的春意！春姑娘用自己广阔的怀抱，温暖了大地、天空，同时也温暖了江水。那江水变暖了是谁先知道？当然是整天在水中欢乐游泳的鸭子。篙草铺了一地，为买不起高级地毯的农民，构造了一片植物地毯。芦苇已抽出短短的芽，远看那芽好似小竹笋，芦苇芽又好象是芦苇妈妈和竹笋爸爸生出的混血儿。水底，河豚鱼刚吃了一些长肥的水中生物，自己也长得特别肥，吃饱喝足了干吗呢？它就游上水面与鸭子们戏耍

遍地竹蒿芦芽短，正是河豚欲上时

从整句话来看，虽然用“冰冷的”“坚硬的”“灿烂的”修饰雪花，表现了 “冰冷”“坚硬”“灿烂”的斗争精神和 牺牲精神 。 表达了作者敢于直面惨淡人生的不屈不挠的战斗精神，以及对美好、光明的憧憬，以及激发人们与冷酷现实 顽强 斗争精神。 从全文整体上说 暖国的雨，向来没有变过冰冷的坚硬的灿烂的雪花”这句话，便是鲁迅将自己个人的情感上升为一种人类情感，让冷静的哲理化作炽烈的热忱，以产生情的感染力和理的感召力。 童鞋o(∩_∩)o...这是我搜来的···不是自己想出来的，希望对你会有用处o(∩_∩)o...嘿嘿~~

赞美梅花冰清玉洁是赞美鲁迅“时时早，时时早”的精神。

女人花

形象确实是比较逼真的，而且体积也是非常大的。

从百草园到三味书屋，教材分析

这句是反衬朔方的雪的冰冷，坚硬，灿烂。

——“冰冷的”“坚硬的”强调了雪的不屈的精神，是灿烂的，是值得赞赏的。

千军易得一将难求宁吃鲜桃一口,不吃烂杏一筐柿子拣软的捏——鱼儿拣鲜的吃菜刀越磨越快---- 脑子越用越灵良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒好花不浇不盛开——小树不修不成材

看发件人是谁如果不确定就先回复然后看是真是假，收费的基本是假的

花艺师必知的10种插花造型。①s型：s形插花造型与英文字母s相似，s是由一个正向与一个反向的两个弧度相连接而成。以弯曲及下垂的花枝为主要素材，比如尤加利叶，或用带有优美曲线的花才来勾勒s形的轮廓。花器适宜选高瓶，从视觉效果要求来说，用窄又深的高瓶，效果更佳。②三角型：三角型插花为单面观花，属于几何造型，可以插成正三角形，等腰三角形或不等边三角形。三角形插花广泛用于家庭装饰、馈赠花礼，适宜放置在客厅、宾馆前台、床头柜、节日用花的地方。一般三角型花材上会选用玫瑰、百合、康乃馨等比较大朵的花材作为主体，叶材则使用尤加利叶、散尾葵、常春藤等，丰富整体造型。③L型：L型为非对称的花型，强调垂直线与水平线之美，完成作品如英文字母L。L形插花稳重大方与灵动,家居的茶几、楼梯转角、宾馆会客接待等地方常用此造型插花。插花中宜用线状花材架构L型。先插垂直线(直插)。再插水平线(横插)，约为垂直线的1/2至2/3，即架构出L型。再加入主副花、叶材，但不离L的架构。④倒T：倒T形插花是将英语字母“T”颠倒过来的对称式的线型花艺造型。它是垂直线与水平线的组合，倒T形造型讲究平衡对称，中间是垂直线，而两侧向左右延伸扩展。倒T形插花适用于相对空间较大的柜面和桌面插花几及过道的两侧。插花时宜选用线条状花材勾勒框架，底下两边不能短于垂直线的1/2.否则容易变成直立型。两侧转折点要低插，长度不能超过焦点花，否则易变成三角形。⑤球型：球形型插花的花材呈团状紧密地束在一起，从每个角度看都是一个完整的球体，球形插花对称、丰满、稳定，可四面观看。常用于桌花、手提花球等。插花时用5枝主花定点定高度及宽度，勾勒出整体框架。花材方面需要用到大量块状花材，常见单色玫瑰球形及玫瑰搭配叶材球形。⑥新月型：新月形又称弯月形，插花整体形状像一轮弯弯的月牙，此花型主要是表现曲线的流动美感，活泼、自然，具有花好月圆的含义。所以成型时需要注意线条的流动感，弯月的轮廓一般用叶子或线性花材来确定，然后顺着弯月的形状陆续填充花材。⑦扇型：扇形插花是将花枝呈放射状排列，花朵由中心点向四面延伸。按基本的三角形插花造型作变化其造型像孔雀开屏，传统扇形底线呈水平，两边对称平衡，为单面观。插花时以线型花材为架构。块状花来填补空间，层次分明。常用于喜庆的场合。⑧垂直型：垂直型插花表现纵线的线条美，插花的造型直立而窄长，向上伸展的姿态，具有气势雄伟的象征意义。花器宜选择细长的款，由于本身的造型细长，不能四面观赏，故只适合摆放在比较狭窄而高的空间。⑨水平型：水平型插花的设计重点强调横向延伸的水平造型，其造型轮廓扁平宽阔，中央高四周渐低的圆弧形花体，其造型能从任何角度欣赏，外形典雅、花团锦簇。常用于表达隆重、严肃的氛围。广泛应用于大型宴会、会议、庆典等场合的餐桌、茶几、会议桌陈设。⑩倾斜型：倾斜型插花外形是不等边三角形。主枝的长短视情况而定，整个构图具有左右不均衡的特点，呈侧偏斜的姿势，多用于线状花材，可有效的表达舒展，自然的美感。

　　导读：元宵节就是要热热闹闹的过，没有花灯看，那就自己做一个花灯，没有灯谜猜，那就自己举办一场，邀请亲朋好友一起参与，微信群里也是可以进行的。那么，元宵节猜灯谜及答案去哪找呢？以下是我整理的元宵节花灯谜语大全，需要的朋友来自取吧。 　　元宵节猜灯谜及答案 　　1、山水之间，一方独立（打重庆一地名）——涪fú陵 　　2、掌声经久不息（打北京一地名）——延庆 　　3、沫若乡间住处（打北京一地名）——郭公庄 　　4、重点干起，秋前方成（打天津一地名）——和平 　　5、安得后羿弓——射阳 　　6、雄踞山寨（打吉林一地名）——公主岭 　　7、恍然大悟（打一中草药名）——脑立清 　　8、固若金汤（打河北一地名）——保定 　　9、中国界首（打河北一地名）——玉田 　　10、金乌西坠白头看（河南地名）——洛阳 　　11、上下四方都无险（安徽地名）——六安 　　12、发扬大协作精神（青海地名）——互助 　　13、刘关张结义区（台湾一地名）——桃园 　　14、又到鸡西市（黑龙江地名）——双城 　　15、庙建成菩萨到（打上海一地名）——静安寺 　　16、财源茂盛达三江（打广西一地名）——富川 　　17、情投意合（打宁夏一地名）——同心 　　18、公开赞助（打湖北一地名）——襄阳 　　19、公私仓廪皆丰实（打海南一地名）——屯昌 　　20、花和尚鲁智深（打四川一地名）——色达 　　21、刘邦登基诏书（打四川一地名）——宣汉 　　22、南人不复反矣（打四川一地名）——南充 　　23、举起鞭儿又紧缰（打新疆一地名）——策勒 　　24、介胄之士（打湖北一地名）——武汉 　　25、全面整顿（打云南一地名）——大理 　　26、美哉嘉陵（打云南一地名）——丽江 　　27、惩恶扬善（打云南一地名）——楚雄 　　28、山花红烂漫（打内蒙古一地名）——赤峰 　　元宵节花灯谜语大全 　　有跟不着地，绿叶开白花，到处去流浪，四海处处家。 (植物) 　　谜底：浮萍 　　一个小黑人，戴着个洗脸盆，给他摘下来，他说再戴会儿。 (果蔬) 　　谜底：黑枣 　　壳儿硬，壳儿脆，四个姐妹隔墙睡，从小到大背靠背，盖的一床疙瘩被。 (果蔬) 　　谜底：核桃 　　体圆似球，色红如血，皮亮如珠，汁甜赛蜜。 (水果) 　　谜底：樱桃 　　一棵小树不太高，小孩爬在半中腰，身穿小绿袄，头戴红缨帽。 (蔬菜名) 　　谜底：玉米 　　叫马，不会跑，叫球，不能打，叫铃，摇不响，叫饼，吃不下。 (打四种体育用品) 　　谜底：木马、铅球、哑铃、铁饼 　　小小房屋是我家，家里人多力量大，能写字来能画画，个个都是小专家。 (文具) 　　谜底：笔盒 　　泥塘有串水葡萄，咕嘟咕嘟往上冒，用它照明又做饭，大人小孩都说好。 (自然物) 　　谜底：沼气 　　稀奇稀奇真稀奇，拿人鼻子当马骑。 (物品) 　　谜底：眼镜 　　一张小方画，无脚走天下。四周是锯齿，佳音传天下。 (打一通讯用品) 　　谜底：邮票 　　远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。 (打一物) 　　谜底：画 　　一只小鸟真漂亮，红色嘴巴绿衣裳。张嘴就爱学人话，你说啥来它说啥。 (打一动物) 　　谜底：鹦鹉 　　是鸡不长毛，是牛不耕田，是猫不捕鼠，是虎不上山。 (打四种动物) 　　谜底：田鸡、蜗牛、熊猫、壁虎 　　小时着黑衣，大时穿绿袍，水里过日子，岸上来睡觉。 (打一动物) 　　谜底：青蛙 　　吼的马儿骑不得，会游的鞭子拿不得，地上的琵琶弹不得，倒挂的蓬蓬吃不得。(打四种动物) 　　谜底：斑马、蛇、螳螂、马蜂窝 　　小小玲珑一条船，来来往往在江边，风吹雨打都不怕，只见划桨不挂帆。 (打一动物) 　　谜底：鸭子 　　身体是个半球形，背上背着七颗星。蚜虫见了最怕它，棉花丰收全靠它。 (打一动物) 　　谜底：七星瓢虫 　　尖尖牙齿大大嘴，长长尾巴短短腿。捕捉猎物流眼泪，可惜那是假慈悲。 (打一动物) 　　谜底：鳄鱼 　　红关公，白刘备，黑张飞，叁结义。 (果蔬) 　　谜底：荔枝 　　甫入葡园枝累累，正临华苑草萋萋。 (花名) 　　谜底：菊花 　　青竹竿，挑铜盆，开黄花，结鱼鳞。 (打一植物) 　　谜底：向日葵 　　不是桃树却结桃，桃子里面长白毛，到了秋天桃熟了，只见白毛不见桃。 (打一植物) 　　谜底：棉花 　　糖是皮来果是馅，一串一串红艳艳。冬天吃它不难买，夏天和它难见面。 (打一食物) 　　谜底：糖葫芦 　　胸怀真宽大，江河容得下，潮涨暮就落，风起掀浪花。 (自然物) 　　谜底：海 　　拍一拍，它就跳，踢一踢，它就跑。任你拍，任你踢，不喊疼来也不叫。 (打一玩具) 　　谜底：皮球 　　身体晶莹又透明，一颗丹心分外红，不声不响墙上结，随时报热又报冷。 (打一物) 　　谜底：温度表 　　小小铁瓜，睡在地下，谁敢踩它，脑袋搬家。 (武器) 　　谜底：地雷 　　白又方，嫩又香，能做菜，能煮汤，豆子是它爹和妈，它和爹妈不一样。 (食品) 　　谜底：豆腐 　　一物生来本领大，叫它说啥就说啥，说话就行走，行走就说话。 (文具) 　　谜底：毛笔 　　瞳孔遇光能大小，唱起歌来妙妙妙，夜半巡逻不需灯，四处畅行难不倒。 (打一动物) 　　谜底：猫

出自《幽窗小记》 里面有这样一幅对联：宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒。 这句话的意思是说，为人做事能视宠辱如花开花落般平常，才能不惊；视职位去留如云卷云舒般变幻，才能无意。 现在的人大多觉得活得很累，不堪重负。大家很是纳闷，为什么社会在不断进步，而人的负荷却更重，精神越发空虚，思想异常浮躁。的确，社会在不断前进，也更加文明了。然而文明社会的一个缺点就是造成人与自然的日益分离，人类以牺牲自然为代价，其结果便是陷于世俗的泥淖而无法自拔，追逐于外在的礼法与物欲而不知什么是真正的美。金钱的诱惑、权力的纷争、宦海的沉浮让人殚心竭虑。是非、成败、得失让人或喜、或悲、或惊、或诧、或忧、或惧，一旦所欲难以实现，一旦所想难以成功，一旦希望落空成了幻影，就会失落、失意乃至失志。 失落是一种心理失衡，自然要靠失落的精神现象来调节；失意是一种心理倾斜，是失落的情绪化与深刻化；失志则是一种心理失败，是彻底的颓废，是失落、失意的终极表现。而要克服这种失落、失意、失志就需要宠辱不惊、去留无意。 一幅对联，寥寥数语，却深刻道出了人生对事对物、对名对利应有的态度：得之不喜、失之不忧、宠辱不惊、去留无意。这样才可能心境平和、淡泊自然。一个看庭前三字，大有躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬之意，而望天上三字则又显示了放大眼光，不与他人一般见识的博大情怀；一句云卷云舒更有大丈夫能屈能伸的崇高境界。与范仲淹的不以物喜、不以己悲实在是异曲同工，更颇有魏晋人物的旷达风流。 宠辱不惊，去留无意说起来容易，做起来却十分困难。我辈俱是凡夫俗子，红尘的多姿、世界的多彩令大家怦然心动，名利皆你我所欲，又怎能不忧不惧、不喜不悲呢？否则也不会有那么的人穷尽一生追名逐利，更不会有那么多的人失意落魄、心灰意冷了，我国古代的贬官文化即是此明证。这关键是一个你如何对待与处理的问题。首先，要明确自己的生存价值，由来功名输勋烈，心中无私天地宽。若心中无过多的私欲，又怎会患得患失呢？其次，认清自己所走的路，得之不喜，失之不忧，不要过分在意得失，不要过分看重成败，不要过分在乎别人对你的看法。只要自己努力过，只要自己曾经奋斗过，做自己喜欢做的事，按自己的路去走，外界的评说又算得了什么呢？陶渊明式的魏晋人物之所以有如此豁达风流，就在于淡泊名利，不以物喜，不以己悲，才可以用宁静平和的心境写出那洒脱飘逸的诗篇。这正可谓真正的宠辱不惊、去留无意。而我以为将这一精神发挥到极致的是唐朝的武则天。死后立一块无字碑，千秋功过，留与后人评说。一字不着，尽得风流。这正是另一种豁达，另一种宠辱不惊、去留无意。 只有做到了宠辱不惊、去留无意方能心态平和，恬然自得，方能达观进取，笑看人生。著名的社会活动家、杰出的爱国宗教领袖赵朴初同志遗作中写道：生亦欣然、死亦无憾。花落还开，水流不断。我兮何有，谁欤安息。明月清风，不劳牵挂。这正充分体现了一种宠辱不惊、去留无意的达观、崇高的精神境界。 一句话，宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒。是真英雄自洒脱，是真名士自风流！

出自《幽窗小记》 里面有这样一幅对联：宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒。 这句话的意思是说，为人做事能视宠辱如花开花落般平常，才能不惊；视职位去留如云卷云舒般变幻，才能无意。 现在的人大多觉得活得很累，不堪重负。大家很是纳闷，为什么社会在不断进步，而人的负荷却更重，精神越发空虚，思想异常浮躁。的确，社会在不断前进，也更加文明了。然而文明社会的一个缺点就是造成人与自然的日益分离，人类以牺牲自然为代价，其结果便是陷于世俗的泥淖而无法自拔，追逐于外在的礼法与物欲而不知什么是真正的美。金钱的诱惑、权力的纷争、宦海的沉浮让人殚心竭虑。是非、成败、得失让人或喜、或悲、或惊、或诧、或忧、或惧，一旦所欲难以实现，一旦所想难以成功，一旦希望落空成了幻影，就会失落、失意乃至失志。 失落是一种心理失衡，自然要靠失落的精神现象来调节；失意是一种心理倾斜，是失落的情绪化与深刻化；失志则是一种心理失败，是彻底的颓废，是失落、失意的终极表现。而要克服这种失落、失意、失志就需要宠辱不惊、去留无意。 一幅对联，寥寥数语，却深刻道出了人生对事对物、对名对利应有的态度：得之不喜、失之不忧、宠辱不惊、去留无意。这样才可能心境平和、淡泊自然。一个看庭前三字，大有躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬之意，而望天上三字则又显示了放大眼光，不与他人一般见识的博大情怀；一句云卷云舒更有大丈夫能屈能伸的崇高境界。与范仲淹的不以物喜、不以己悲实在是异曲同工，更颇有魏晋人物的旷达风流。 宠辱不惊，去留无意说起来容易，做起来却十分困难。我辈俱是凡夫俗子，红尘的多姿、世界的多彩令大家怦然心动，名利皆你我所欲，又怎能不忧不惧、不喜不悲呢？否则也不会有那么的人穷尽一生追名逐利，更不会有那么多的人失意落魄、心灰意冷了，我国古代的贬官文化即是此明证。这关键是一个你如何对待与处理的问题。首先，要明确自己的生存价值，由来功名输勋烈，心中无私天地宽。若心中无过多的私欲，又怎会患得患失呢？其次，认清自己所走的路，得之不喜，失之不忧，不要过分在意得失，不要过分看重成败，不要过分在乎别人对你的看法。只要自己努力过，只要自己曾经奋斗过，做自己喜欢做的事，按自己的路去走，外界的评说又算得了什么呢？陶渊明式的魏晋人物之所以有如此豁达风流，就在于淡泊名利，不以物喜，不以己悲，才可以用宁静平和的心境写出那洒脱飘逸的诗篇。这正可谓真正的宠辱不惊、去留无意。而我以为将这一精神发挥到极致的是唐朝的武则天。死后立一块无字碑，千秋功过，留与后人评说。一字不着，尽得风流。这正是另一种豁达，另一种宠辱不惊、去留无意。 只有做到了宠辱不惊、去留无意方能心态平和，恬然自得，方能达观进取，笑看人生。著名的社会活动家、杰出的爱国宗教领袖赵朴初同志遗作中写道：生亦欣然、死亦无憾。花落还开，水流不断。我兮何有，谁欤安息。明月清风，不劳牵挂。这正充分体现了一种宠辱不惊、去留无意的达观、崇高的精神境界。 一句话，宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒。是真英雄自洒脱，是真名士自风流！

“听说先生非常喜欢游历名山大川，不知能否到桃花潭来。我们这里有十里桃花，美极了。先生不是十分好饮？我们这里有万家酒店。”

小树不修不成材马儿挑壮的牵

这个答案就是手。

几月剪枝好

有意思~！

这个答案就是手。

一棵小树五个丫，不长叶子不开花，会写会算又会话，修桥盖房全靠它手双手

i spend all my day cleaning my room,tired but happy.

We spent a whole day shopping here。

玛丽花了一整天的时间准备生日聚会Mary spent a whole day preparing for her birthday party.

It took him a whole day to do his homewoek.He spent a whole day doing his homework.

花费一整天做事Spend a whole day doing things 《百度翻译》供你参考。

引线是1mm，那么第一条切割程序就是1mm减去间隙的（如果是0.16mm的钼丝那就是1-0.1=0.9）了。具体钼丝留的位置视情况而定，如果材料够的话 可以多留几个，一般情况下（保芯）引线割进去3mm就足够了

你小时侯一定很喜欢看魔术，或是汤姆历险记，否则，你怎么会跟一个“谜”样的双子座男人恋爱呢？　　我们都不得不承认，他真的很可爱，脑子里装满了千奇百怪的新鲜点子，谈话中尽是幽默和机智。如果你在一个社交场合遇见他，你真的会很容易被他吸引，他总是妙语如珠的逗得大伙儿很开心。他的态度亲切自然，一点都不给人压迫感。从政治、人生，到黄色笑话，保证绝无冷场。跟他在一起真是有趣极了。但是：如果你是个占有欲极强的女人，我劝你趁早死心吧！否则气死自己是迟早的事。想要他每天一大早向你报告行程，让你随时找得到他，几乎是不可能的。就算你事先知道他的行踪，这一天当中也会有太多事情可能让他改变原先的计划。他是“双子”座的！两个脑袋加在一起，念头当然会转来转去，让人捉模不定啰！　　他很可能昨天对你情话绵绵，今天却好象没有这么一回事似的！如果你追求的是安全感，那你真的挺悲惨的。他的表现并不真的意味他不爱你了，很可能他只是暂时把心思放到别的事物上去了而已。 　　如果你的反应是又哭又闹，痛不欲生，那只会加速他离开你的脚步。我们可以发现双子座男人的另一个特性，那就是当他真正坠入情网的时侯，他会故意做一些莫名其妙的事情，来掩饰他的真心，弄得对方一头雾水。 　　总之；掌握他的心，和掌握他的行踪一样困难。　　记得有一首歌，歌词是这样的——“风往何处从不说，留下空白线索。”没错！双子座的男人就是风，想要抓到一阵风，那是你跟自己过不去。　　你应该习惯而且欣赏他的多变、分享他每一个新奇的念头、配合他广泛的兴趣，你们会把日子过得多采多姿。我有个朋友嫁了个个双子座的老公，他的婚姻座右铭是“该我的就是我的，不是我的，留也留不住”，因此，她过得很开心，她甚至常以好玩的心情等待她双子座老公的新花样。千万不要把所有的心思全放在他身上，这样会让他觉得压力很大，而你自己也很痛苦。　　你可以尽量去发展自己的潜力和事业，不必害怕他会担心你超越他。双子座的男子是很有度量的，他喜欢你拥有更宽的视野，更丰富的思想（这样才能配合他的多变嘛！）不要整天只想跟他风花月的谈情说爱，他会觉得很无趣，你可以跟他聊你的事业，谈你对人生的感触，任何新鲜的话题他都会喜欢。　　你能与他分享的愈多，你们相处的机会和时间就会愈多。用一种轻松淡然的态度和他相处，爱他；但不要企图绑住他，他反而会愿意和你永结同心。你会比你的女朋友们拥有更多的自由，你会有更多的时间作自己想作的事。　　嫁给一个双子座的男人，绝不表示你将注定作个篷头垢面的家庭主妇。天啊！可以同时享受爱情和自由，你还真是挺幸福的！

提及民国才女，林徽因必是少不了的传奇佳话。 在上世纪的风云变迁中，出身书香世家的她，以举手投足的优雅和睿智，诠释了何为“腹有诗书气自华”。 作为民国杰出的才女，林徽因不仅在建筑学方面建树颇深，她的优雅和才情，更让无数才子学者倾倒。 其中：胡适与她师生相称，沈从文视她为优雅女神，丈夫梁思成许她宽厚包容，徐志摩为她抛弃发妻，而痴情的哲学家金岳霖更是不离不弃，一生“逐林而居”。 民国佳人无数，但很少能有人如林徽因般，活得如此优雅通透、睿智传奇；当然也得承认，这番众星捧月的瞩目，也让林徽因成为话题最多、争议最多、绯闻最多的女子。 与梁思成结婚后，这对年轻的眷侣，幸福定居在北京总布胡同3号。 1930年前后，这个新家的客厅，正式成为国内文化名流的聚会场所；凡在北平城的文化学者，无人不知“太太的客厅”。 因为钱钟书也在清华大学任教，两人自然成为邻居。 但出乎所有人意料的是：本来有很多共同话题、共同兴趣爱好的两个人，相处起来却万分不融洽；就连钱钟书的夫人杨绛，都无法阻止两个人的纠纷。 作为民国著名作家，钱钟书笔下的《围城》，可谓字字诛心；字里行间充满的讽刺意味，将人生百态展现地淋漓尽致。 认识林徽因时，钱钟书与杨绛已在北平定居；如同林徽因与梁思成天作之合的姻缘般，钱钟书与杨绛的结合，也有着“金童玉女”的盛赞。 后来，因为同在清华大学任教，钱钟书与林徽因也自然成为邻居。 按理说：一个是文坛举足轻重的杰出作家和翻译家，一个是饱读诗书、才情斐然的女建筑家，两人就算不是惺惺相惜的文学知己，也应该会成为很好的朋友。 可出乎人们意料的是：钱钟书与林徽因的相处，却总是充满针锋相对的矛盾。 其中，令人啼笑皆非的，便是钱钟书帮猫打架。 当时，他与杨绛养了一只叫做“花花”的猫，因为活泼好动，经常飞檐走壁、到处串门。 而邻居林徽因也养了一只猫，取名为“爱的焦点”；但这只猫体型较大，战斗力极强，经常将钱钟书家的“花花”打得慌忙逃窜。 动物之间的纠纷，本来没啥；但有一日，钱钟书家的花花，跑到林徽因院子里玩，不小心打翻了晾晒在外边的豆子，林徽因看到后，拿起扫帚将它打跑。 巧的是：这幕场景恰好被翻修墙头的钱钟书看到。 他本就是爱猫之人，自然无法接受自家“花花”被打的局面。 从此以后，每天晚上，钱钟书一听到房顶上有猫打架的声音，便立刻穿好衣服，爬到房顶上，帮自己家的猫。 仔细想想：一个声名赫赫的大文豪，竟然像一个小孩子一样跟猫打架。 这样的行为，多少让人啼笑皆非，但不管妻子杨绛怎么劝阻，钱钟书都不肯妥协。 在他看来：林徽因家的猫，欺负自己的猫就是不行；自己帮猫打架，就是为了给林徽因看。 当然，人与人之间的矛盾，往往是多方面的。 两只猫打架的事情，看似是矛盾的导火线，但实则是矛盾激化的显现方式。 可以说：钱钟书与林徽因的矛盾，从两人成为邻居那天，就已经注定了。 两人虽然都是接受过西式教育的人，但思想和价值观，却存在极大的差异。 与梁思成结婚后，林徽因在自家举办的沙龙文化，受到了北平城无数才子学者的支持和前往。 本就聪慧的林徽因，在无数高级知识分子面前，也畅谈自己的独特见解；因为见多识广、妙语连珠，每到辩论时，连胡适、金岳霖、徐志摩等人都败下阵来；而本就性格温和的梁思成，更是直言“说不过林徽因”。 文学沙龙本没有什么，但引起非议的一点在于：前来参加文化沙龙的学者和教授们，几乎都是男性。 民国虽是开放的时代，但林徽因举办的沙龙活动，却终归是超越了常人的接受范围；毫不夸张的说，甚至在如今时代，林徽因不拘一格的行为，也多少饱受指点和非议。 也是因为沙龙文化，冰心曾专门写《我们太太的客厅》以讽刺林徽因；在小说中，林徽因被描写成一个尖酸刻薄、爱慕虚荣的肤浅女子。 作为邻居的钱钟书，对林徽因的行为也愈加反感，最终也写下了短篇小说《猫》来讽刺林徽因。 “在一切有名的太太里，她长相最好看，她为人最风流豪爽，她客厅的陈设最讲究，她请客的次数最多，请客的菜和茶点最精致丰富，她的交友最广。并且，她的丈夫最驯良，最不碍事…” 这番犀利的评价，也将林徽因的“卖弄与花心”写到了极致。 即便不是文化圈的人，也不难发现；钱钟书笔下故事的真实来源。 眼看丈夫惹祸，素来和善的杨绛再也坐不住了。 文章发表没多久，杨绛亲自来到林徽因的家中道歉。 可是没有想到，林徽因的反应，却让人万分尴尬：“钱先生讲的是猫，和我有什么关系呢”？ 一句看似毫不在意的回应，却让两家的关系更加别扭。 钱钟书与林徽因的矛盾，实则也是钱钟书的偏见。 都曾接受过西式教育的两个人，对待感情却是完全不同的。 林徽因与徐志摩、梁思成、金岳霖的关系，更是让钱钟书无法接受。 众所周知，徐志摩一直深爱着、欣赏着林徽因；身为当事人的林徽因，即便在结婚后，也没有避嫌，而是把徐志摩当作亲密朋友来看待，徐志摩逝世后，林徽因更是悲痛到情难自禁；除此之外，面对哲学家金岳霖的爱慕和追求，林徽因也始终没有保持安全距离，而是接受了对方“逐林而居”的深情陪伴。 这样的感情态度，也成为林徽因饱受争议的存在。 不管是民国还是当代 社会 ，已婚人士对待异性友谊，多少应该保持理性距离。 但素来有主见的林徽因，却始终周旋在感情困境中，难以做出清晰抉择。 也是因此，鲁迅曾写文《我的失恋》，以戏谑调侃的语气，讽刺林徽因的感情生活混乱。 同样的，林徽因的“多情”，与钱钟书的爱情观，有着巨大的分歧。 钱钟书与杨绛的爱情，至今都让人无比羡慕：携手风雨半生的两人，以真诚的陪伴和忠贞，书写了白头到老的浪漫。 而林徽因与梁思成虽然也是令人艳羡的眷侣，但每每提到两人的感情往事，总有着多人同台的拥挤感。 或许每个人都有自己的感情态度。 对于林徽因来说：感性的爱情，应当与理性的婚姻区分开；在柴米油盐的琐碎中，她需要以怀念和牵扯，来用心浇灌心中的玫瑰。 而对于钱钟书来说：携手以终老的长情陪伴，才是人世间最为珍贵的浪漫。 他们有着不同的见解，这些见解和判断，也塑造了彼此不同的原则和底线。 无法感同身受的差异化，也注定了彼此看不过眼，总要以大大小小的矛盾和摩擦，试图给对方些“提醒和教训”。 人与人之间，总是难以理解。 但必须要说的是：每个人都有自己的生活方式，那些看似惊世骇俗的决定也好，叛经离道的抉择也罢，都是个人凭心而动的表现。 不同的选择，铸造了不同的人生；无论结果如何，都该由自己负责。 提及钱钟书与林徽因的这些纠纷，也多少有些怅然。 除了生活态度、感情选择的不同，两人其实都是才华横溢的学者。 钱钟书将一生的时间用到了编著学术著作方面，而林徽因也将毕生心血放在了中国的建筑事业上。 当虎视眈眈的西方羞辱中国“没有建筑史”时，是林徽因和梁思成，以最强硬的姿态，拾起了民族的尊严。 在动荡乱世，她与丈夫跋山涉水、不辞辛苦地跑遍了中国大小角落，发掘并保护了无数珍贵的古建筑。 当年在四川李庄时，林徽因已是在死亡线上挣扎，可听见了抗战胜利的消息，她还是穿上了一件印花的旗袍，梳理好自己的头发，才和大家一起庆祝。 她那时只能卧床，但仍不忘收拾自己，以新的面貌、新的心情去迎接新的时代来临。 金无足赤、人无完人。 也许她的感情是困顿的，但她为建筑事业所付出的种种，却值得钦佩和铭记。 不得不承认：自古以来，女子遭受的争议和误解，总是数不尽数。 如果世界充满荆棘，那么如林徽因吧，不断为自己赋能，保持内心强大，才能活出自己的优雅吧！ ————END———— 其他推荐—— 为夺21亿遗产，子女将95岁老母告上法庭，称：不图钱财，只留念想 费孝通回忆初恋杨绛：我能有今天的成就，全因她当初看不起我 作者：初拾 从风云人物的传奇经历中，淬取平淡人生的醒世箴言！

先生喜欢游玩，我家那里有一处桃花，先生喜欢饮酒作诗，我家旁边有一个万家酒店，您可不可以到我家乡去做客？

1. 关于虞美人诗句的题目 关于虞美人诗句的题目 1.关于虞美人的古诗 1、《虞美人·春花秋月何时了》五代：李煜 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 译文：这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。 2、《虞美人·有美堂赠述古》宋代：苏轼 湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。 沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。 译文：登高远眺，千里美景尽收眼底。大自然的湖光山色，要数这里最美。你这一去，何时才能返回？请痛饮几杯吧，但愿醉倒再不离去。看，沙塘里华灯初放。听，是谁把动人心弦的《水调》来弹唱？当夜深风静我们扶醉欲归时，只见在一轮明月的映照下，钱塘江水澄澈得象一面绿色的玻璃一样。 3、《虞美人·碧桃天上栽和露》宋代：秦观 碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？ 轻寒细雨情何限！不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。 译文：天上碧桃露滋养，不同俗卉与凡花。乱山之中，萦水之畔，可惜一支如画为谁开？清寒细雨显柔情，怎奈春光短暂，美景将逝。为君酣醉又何妨，只怕酒醒时分人断肠。 4、《虞美人·碧苔深锁长门路》清代：王国维 碧苔深锁长门路。总为蛾眉误。自来积毁骨能销。何况真红一点臂砂娇。 妾身但使分明在。肯把朱颜悔。从今不复梦承恩。且自簪花坐赏镜中人。 译文：浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路，只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道，毁谤太多能使人骨也销蚀，何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢！我只要使自己清清白白地活着，怎会悔恨生就这美好的容颜？从此以后，承恩之事连梦也不复做了，还是自个儿簪花打扮，对着镜子好好地欣赏自己吧！ 5、《虞美人·赋虞美人草》宋代：辛弃疾 当年得意如芳草。日日春风好。拔山力尽忽悲歌。饮罢虞兮从此、奈君何。 人间不识精诚苦。贪看青青舞。蓦然敛袂却亭亭。怕是曲中犹带、楚歌声。 译文：以前当年虞美人过着轻歌曼舞的生活，好象芳草天天得到春风吹拂，自由自在地滋长繁荣，过着无拘无束的美好生活。项羽刚愎自用，屡犯错误，终于招致了垓下之围。在四面楚歌声中，他痛饮悲歌，高唱的哀歌，和虞美人诀别。虞美人为了忠贞于爱情，不愿入汉宫受辱，也就在无可奈何的情况下，唱完和歌而自刎。 虞美人宁愿死去化为草，以死来保持自己对项王的忠诚，想以死来报答项王对自己的恩爱。她这种心意，十分精诚，也十分痛苦。可所有人有谁知道她、体惜她呢？绝大多数人都是好德不如好色，贪看和赞赏她临风而舞的优美姿态。众人正在贪看和赞美虞美人草翩翩起舞的娇姿艳态时，她忽然收敛舞袖，停止舞蹈，笔挺地站着不动。恐怕是伴奏的舞曲还带有楚歌的声音，使她伤感往事而不愿再舞了吧？ 2.虞美人有关的古诗填空 《虞美人》是著名词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。 又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。 古代词开始大体以所咏事物为题，配乐歌唱逐渐形成固定曲调，后即开始名为调名即词牌。《虞美人》即是如此。 虞美人（毛泽东） 堆来枕上愁何状， 江海翻波浪。 夜长天色怎难明， 无奈披衣起坐薄寒中。 晓来百念皆灰烬， 倦极身无凭。 一勾残月向西流， 对此不抛眼泪也无由。 虞美人（蒋捷） 丝丝杨柳丝丝雨，春在冥蒙处。 楼儿忒小不藏愁，几度和云飞去觅归舟。 天怜客子乡关远，借与花消遣。 海棠红近绿阑干，才卷珠帘却又晚风寒。 虞美人（赵东） 残花零落凄凄舞，庭院娥眉苦。 情别景绕风来，怎奈痴心难了泪涟腮。 温柔几许缘何散， 爱恨声声怨。 曲终悲寂断人肠，愿化英台冢上彩蝶扬。 虞美人（苏轼） 深深庭院清明过。 桃李初红破。 柳丝搭在玉阑干。 帘外潇潇微雨、做轻寒。 晚晴台榭增明媚。 已拼花前醉。 更阑人静月侵廊。 独自行来行去、好思量。 虞美人（欧阳修） 炉香昼永龙烟白。 风动金鸾额。 画屏寒掩小山川。 睡容初起枕痕圆。 坠花钿。 楼高不及烟霄半。 望尽相思眼。 艳阳刚爱挫愁人。 故生芳草碧连云。 怨王孙。 虞美人（辛弃疾） 当年得意如芳草。 日日春风好。 拔山力尽忽悲歌。 饮罢虞兮从此、奈君何。 人间不识精诚苦。 贪看青青舞。 蓦然敛袂却亭亭。 怕是曲中犹带、楚歌声 虞美人（李煜） 风回小院庭芜绿， 柳眼春相续。 凭阑半日独无言， 依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊前在， 池面冰初解。 烛明香暗画楼深， 满鬓清霜残雪思难任。 虞美人（刘辰翁） 花心定有何人捻。 晕晕如娇靥。 一痕明月老春宵。 正似酥胸潮脸、不曾销。 当年掌上开元宝。 半是杨妃爪。 若教此掏到痴人。 任是高墙无路、蝶翻身。 虞美人（黄庭坚） 天涯也有江南信，梅破知春近。 夜阑风细得香迟，不道小来开遍向南枝。 玉台弄粉花因妒，飘到眉心住。 平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。 虞美人（秦观） 碧桃天上栽和露，不是凡花数。 乱山深处水萦洄，可惜一枝如画、为谁开。 轻寒细雨情何限，不道春难管。 为君沈醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠 虞美人（秦观） 高城望断尘如雾，不见联骖处。 夕阳村外小湾头，只有柳花无数、送归舟。 琼枝玉树频相见，只恨离人远。 欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水、不西流。 虞美人（姜夔） 西园曾为梅花醉。 叶翦春云细。 玉笙凉夜隔帘吹。 卧看花梢摇动、一枝枝。 娉娉袅袅教谁惜。 空压纱巾侧。 沈香亭北又青苔。 唯有当时蝴蝶、自飞来 虞美人（辛弃疾） 群花泣尽朝来露。 争奈春归去。 不知庭下有荼シ。 偷得十分春色、怕春知。 淡中有味清中贵。 飞絮残英避。 露华微渗玉肌香。 恰似杨妃初试、出兰汤 虞美人（刘辰翁） 梅梢腊尽春归了。 毕竟春寒少。 乱山残烛雪和风。 犹胜阴山海上、窖群中。 年光老去才情在。 惟有华风改。 醉中幸自不曾愁。 谁唱春花秋叶、泪偷流 虞美人（苏轼） 冰肌自是生来瘦。 那更分飞后。 日长帘暮望黄昏。 及至黄昏时候、转销魂。 君还知道相思苦。 怎忍抛奴去。 不辞迢递过关山。 只恐别郎容易、见郎难 虞美人（李煜） 春花秋月何时了，往事知多少？ 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 3.虞美人 李煜古诗赏析及赏析题 1、赏析： 这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年春花开，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。但只要我们设身处地去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于刀俎之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思，今昔对比，徒生伤感。问天天不语，转而自问，“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的美好生活，但是一切都已消逝，化为虚幻了。自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”，大抵只能如此吧。让我们来想象：夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须苟延残喘，历尽苦痛折磨。“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是物是人非，江山易主；怀想时，多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。 以上六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。 最后，词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流。形式上，九个字平仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。以这样声情并茂的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。 全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。难怪王国维有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。” 2、原词： 虞美人·春花秋月何时了 李煜 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 3、译文： 这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。 精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。 4.关于虞美人的诗词 虞美人（20首）_古诗文网 u2022 《虞美人·春花秋月何时了》- 李煜 - 五代 u2022 《虞美人·听雨》- 蒋捷 - 宋代 u2022 《虞美人·风回小院庭芜绿》- 李煜 - 五代 u2022 《虞美人·曲阑深处重相见》- 纳兰性德 - 清代 u2022 《虞美人·玉楼缥缈孤烟际》- 欧阳澈 - 宋代 u2022 《虞美人·小梅枝上东君信》- 晏几道 - 宋代 u2022 《虞美人·宜州见梅作》- 黄庭坚 - 宋代 u2022 《虞美人·碧桃天上栽和露》- 秦观 - 宋代 u2022 《虞美人·寄公度》- 舒亶 - 宋代 u2022 《虞美人·有美堂赠述古》- 苏轼 - 宋代 u2022 《虞美人·碧苔深锁长门路》- 王国维 - 清代 u2022 《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》- 王国维 - 清代 u2022 《虞美人》- 苏轼 - 宋代 u2022 《虞美人·曲阑干外天如水》- 晏几道 - 宋代 u2022 《虞美人·梳楼》- 蒋捷 - 宋代 u2022 《虞美人·影松峦峰》- 侯文曜 - 清代 u2022 《虞美人·银床淅沥青梧老》- 纳兰性德 - 清代 u2022 《虞美人·东风荡飏轻云缕》- 陈亮 - 宋代 u2022 《虞美人·赋虞美人草》- 辛弃疾 - 宋代 u2022 《虞美人·疏篱曲径田家小》- 周邦彦 - 宋代

1.写带有花的诗句,并理解意思 描写樱桃的名句 一树樱桃带雨红 南唐·冯延已《罗敷艳歌》：“惆怅墙东，一树樱桃带雨红。” 绿葱葱，几颗樱桃叶底红 宋·赵彦端《豆叶黄》 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉 三句写春光流逝：樱桃渐红，芭蕉转绿，形象地体现季节的推移。 宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱 宋·杨万里《闲居初夏午睡起·其一》：“梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。” 描写杏花的诗句 乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生 唐·白居易《南湖早春》 莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人 憔悴去。 零落不堪。两句写杏园零落不堪，是因为折花插头的人太多。 唐·杜牧《杏园》 日日春光斗日光，山城斜路杏花香 李商隐《日日》 知有杏园无路入，马前惆怅满枝红 唐·温庭筠《经李徵君故居》（又作王建诗） 雨后却斜阳，杏花零落香 唐·温庭筠《菩萨蛮》 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹 宋·宋祁《玉楼春》 风吹梅蕊闹，雨红杏花香 宋·晏殊《临江仙》 杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴 淡红褪白：淡红的花色褪成了浅白色。 涴：为泥所沾污。 宋·苏轼《蝶恋花》 疏疏晴雨弄斜阳，凭栏久，墙外杏花香 宋·曹组《小重山》 春色满园关不住，一枝红杏出墙来 宋·叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。” 一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢 宋·张良臣《偶题》 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 宋·陆游《临安春雨初霁》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 宋·释志南《绝句》 满阶芳草绿，一片杏花香 宋·刘彤《临江仙》 描写梨花的诗句 岸苇新花白，山梨晚叶丹 岸苇：岸边芦苇。 丹：红。 唐·郑愔《贬降汝州广城驿》 带叶梨花独送春 唐·杜牧《残春独来南亭因寄张祜》：“高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春。” 柳色黄金嫩，梨花白雪香 唐·李白《宫中行乐词八首》 梨花千树雪，杨叶万条烟 杨叶：杨柳 唐·岑参《送杨子》 月胧胧，一树梨花细雨中 宋·陈克《豆叶黄》 无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花 宋·范成大《棠梨》 描写兰花的诗句 春兰兮秋菊，长无绝兮终古 意调春兰，秋词供菊，芳香长继，终古不绝。 战国楚·屈原《九歌 礼魂》 春兰秋菊，各一时之秀也 宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》补注 弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾 疑举袂：柳丝随风飘舞好象是举起衣袖。 浥露：露水湿润。似沾巾：丛丛兰花被露水湿润好象沾湿手巾。 唐·刘禹锡《和乐天白居易春词依忆江南曲拍为句》 著意闻时不肯香，香在无心处 著意：有心。 宋·曹组的《卜算子·兰》 描写蔷薇的诗句 不摇香已乱，无风花自飞 两句写花瓣轻盈.无风自舞。 南朝梁·柳恽《咏蔷薇》 不向东山久，蔷薇几度花 唐·李白《忆东山二首（其一）》：“不向东山久，蔷薇几度花。 白云还自散， 明月落谁家。” 不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来 唐·杜牧《留赠》 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝 春泪：指未干的雨点。两句写一夜春雨之后花草的柔媚姿态。 宋·秦观《春日》。 2.描写花的诗句并写出花指的是什么 描写花的诗句1、竹含新粉，红莲落故衣。 唐王维《山居即事》2、当轩对尊酒，四面芙蓉开。 唐王维《临湖亭》3、竹色溪不绿，荷花镜里香。 唐李白《别储至剡中》4、圆荷浮小叶，细麦落轻花 唐杜甫《为农》5、沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。 唐杜甫《暮春》6、荷香随坐卧，湖色映晨昏。 唐刘长卿《留题李明府霅溪水堂》7、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 唐高蟾《上商侍郎》8、荷深水风阔，雨过清香发。 宋欧阳修《和圣俞百花洲》9、溪上新荷初出水，花房半弄微红。 宋米友仁《临江山》10、接天莲叶无究碧，映日荷花别样红。 宋杨万里《出净兹寺送林子方》11、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。 宋王安石《咏石榴花》12、五月万枝榴花照眼明，枝间时见子初成。 唐韩愈《榴花》13、四月南风大麦黄，枣花未落桐荫长。 唐李欣《送陈章甫》14、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。 宋司马光《客中初夏》15、桂子月中落，天香云外飘。 唐宋之问《灵隐寺》16、莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣。 唐刘禹锡《答乐天所寄咏怀且释其枯树之叹》17、何须浅碧深红色，自是花中第一流。 宋李清照《鹧鸪天，桂花》18、涧松寒转直，山菊秋自香。 唐王绩《赠李征君大寿》19、雨荒深院菊，霜倒半池莲。 唐杜甫《宿赞公房》20、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 唐元稹《菊花》21、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 唐赵《长安晚秋》22、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。 他年若为青帝，报与桃花一处开。 23、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 宋李清照《醉花阴》24、宁可枝头抱香死，何曾落北风中。宋郑思肖《寒菊》25、清霜醉枫叶，淡月隐芦花。 元许有《获港早行》26、梅柳夹门植，一条有佳花。 晋陶渊明《蜡月》27、一树寒梅白玉条，临村路傍溪桥。 唐张谓《早梅》28、风光人不觉，已著后园梅。唐史青《应诏赋得除夜》29、梅衰未减态，春嫩不禁寒。 唐杜牧《初春有感寄歙邢员外》30、前村深雪里，昨夜一枝开。 唐齐已《早梅》31、折得蔬梅香满袖，暗喜春红依旧。 宋晏几道《清平乐》32、柳垂江上影，梅谢雪中枝。宋王安石《临江仙》33、遥知不是雪，为有暗香来。 宋王安石《梅花》34、故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。 宋苏轼35、天涯也有江南信，梅破知春近。 宋黄庭坚《虞美人》36、小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜。宋，吴则礼《虞美人》37、雪似梅花，梅似花雪，似和不似都奇绝。 宋吕本中《踏莎行》38、不与群芳争绝艳，化工自许寒梅，宋叶梦得《临江仙》39、雪后蔬梅，时见两三花。 宋辛弃疾《江神子》40、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。 宋杜未《寒夜》。 3.关于花的诗句都有什么 1油菜花：油菜花开满地金，鹁鸪声里又春深. 2素心花：垂帘莫对此花身，意态修然欲出尘，淡写风神浓 写韵，天涯知有素心人 3百合花：学染淡黄萱草色，几枝带露立风斜.自怜入世多难合，未称庭前种此花. 4梅 花：一片两片两三片，三片四片五六片，七片八片九十片，飞入梅花都不见. 5荷花：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红.小荷露尖尖角，早有蜻蜓立上头. 6芙蓉花：玉蕊坼蒸粟，金房落晚霞 7迎春花：金英翠萼带春寒，黄色花中有几般！凭君与向游人道，莫作蔓菁花眼看. 8秋海棠：暗中自有清香在，不是幽人不得知. 9山茶花：惟有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红. 10月季花：花谢花开无日了，春来春去不相关. 4.写出带花的诗句,并理解诗句的意思 虞美人 宋 李煜 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。 原为唐教坊曲名，后用作词牌，取名于项羽宠姬虞美人。因李煜填此词的名句，又名“一江春水”。此外又名“玉壶冰”等。双调，五十六字，上下阙均两仄韵转两平韵。⑵春花秋月：春花开秋月圆的省语，比喻人生最美好的时刻。⑶了：完结。⑷往事：这里指过去寻欢作乐的宫廷生活。⑸小楼：自己被俘降宋后在汴京（今河南开封）所居之楼。⑹东风：刮起了东风，意为春天来了。⑺故国：旧国，指已被宋朝灭了的南唐。⑻堪：禁得起，受得住。⑼回首：回头想，回忆。⑽雕栏玉砌：雕花的栏杆和白玉一样的台阶，这里借代帝王的豪华宫殿。⑾应犹在：该还存在。往事知多少：雕花的栏杆和白玉一样的台阶。 原为唐教坊曲名。⑷往事、憔悴），恰是一江春水向东流：禁得起。因李煜填此词的名句，回忆。⒂春水，五十六字。⑵春花秋月：回头想，又名“一江春水”，比喻人生最美好的时刻：自己被俘降宋后在汴京（今河南开封）所居之楼：旧国。⒀问君。双调。⑻堪。 小楼昨夜又东风：该还存在。⑾应犹在：红润的脸色改变了（变得苍白。 问君能有几多愁，作者把自己作为第二人称来发问：刮起了东风：春花开秋月圆的省语。⑸小楼：君。此外又名“玉壶冰”等：完结：正象，指已被宋朝灭了的南唐：这里指过去寻欢作乐的宫廷生活，你，受得住。 雕栏玉砌应犹在。⑹东风。⑺故国。⑿朱颜改。⑼回首，意为春天来了，这里借代帝王的豪华宫殿，故国不堪回首明月中。⑽雕栏玉砌，后用作词牌虞美人 宋 李煜 春花秋月何时了。⒁恰似，只是朱颜改：春天的江水，取名于项羽宠姬虞美人，上下阙均两仄韵转两平韵。⑶了。这是假设的问话 5.描写花的诗句有哪些 1.待到重阳日，还来就菊花。（孟浩然：《过故人庄》） 2.花间一壶酒，独酌无相亲。（李白：《月下独酌》） 3.夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓》） 4.感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫：《春望》） 5.晓看红湿处，花重锦官城。（杜甫：《春夜喜雨》） 6.竹径通幽处，禅房花木深。（常建：《题破山寺后禅院》） 7.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。（杜甫：《江畔独步寻花》） 8.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊：&lt；浣溪沙》） 9.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（张志和：《渔歌子》） 10.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（杜牧：《清明》） 11.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》） 6.关于张羽写的《花》这首诗的意思是什么 这是张羽的《咏兰花》诗。 “能白更兼黄，无人亦自芳。寸心原不大，容得许多香。” 此诗咏兰，着重抓住兰花两大特色：色与香。“能白更兼黄”是指花，瓣白蕊黄，素淡清丽；“无人亦自芳”，是从人格化的角度赞其“香”，从形之美推进到内在美。 “寸心”则一笔两写，既写花，又状人。杨万里《凝露堂木犀》云：“看来看去能几大，如何着得许多香”，张羽化用杨万里诗意，而更加准确、老到、形象。 寸心不大，暗喻谦谦君子，所求于社会的不多；“许多香〃，则暗喻君子才华不尽，可贡献于人的不少。用兰花的清幽、纯和、持久之香，写出兰花独具的品格与文人雅士的志趣，亦属咏物诗中的佳构。

《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜所作的词。相传七夕之夜中命歌伎唱此词，宋太宗赵匡义知道这件事后，赐酒将他毒死。堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。虞美人春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。虞美人：原为唐教坊曲，后用为词牌名。此调初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

作者:李煜题目:虞 美 人“春花秋月何时了？往事知多少！”的翻译:春花秋月什么时候才了结？过去的事情又知道多少!

嘛，李煜的《虞美人》，其实大概就是他亡国被俘到北宋汴京后思念自己的故国