查造句
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谑辞
谑辞造句
笑谑造句
- 袁淑笑谑之间，而王微吊词连牍，斯盖好名之士，欲以身为珪璋，皦皦然使尘玷之累，不能加也。
- 她定定看着神游物外的丈夫，眼神变幻。皇太子脸上带着一种仿佛睡去一样的宁静，唇角依然噙着平日常见的笑谑表情，那样随意而洒脱，温暖得令人安心——然而第一次，她觉得他的笑容里隐含着太多东西，无法看到底。
- 他酒量甚宏，问这话时，已喝了十多碗酒，却仍神色如常，言笑自若，只是脸上带着几分酒意，侧目斜睨，颇含笑谑之意。
- 伯荣年已及笄，见环放诞风流，惹动情窦，免不得与他笑谑。
- 但她仍一本初衷，恭俭仁厚，谦让自抑，不喜笑谑，事上谨慎柔顺，处下矜惜慈爱，天下都称她为贤后。
谐谑造句
- 在第一章绪论中，首先介绍了谐谑曲的历史发展脉络，考察了谐谑曲的风格演变过程。
- 想想第五交响曲的谐谑曲中奇怪终止的地方，当音乐突然停止时，定音鼓手轻轻的敲出音，就像用手指轻敲方格一样。
- 惊人！！！！！热爱运动的第二谐谑曲很多。
- 曜春生性憨讷，偶为谐谑之言，人尚未笑，自先倾倒，殊属不可教化之列;然许人一诺，决不爽言，又实为难能可贵。
- 他的题画诗，风格非常多变，有诗经古风体，有谐谑串联体，有流行歌曲体，有纯打油体……还有很多，篇篇水到渠成，不乏打油打到浑然天成之气概。
- 通过这样的分析，对肖邦谐谑曲段落安排的丰富性和结构的多解性有一个较为深入的了解。
- 文章第一要务是溯源，爬梳嘲戏行为或谐谑情趣在诗歌中的发展脉络。
- 第二章，是通过谐谑曲中显象性的技法分析来展示其内涵性的风格特征。
- 这只是用歌舞谐谑来表达历史。
- 然后从肖邦谐谑曲入手，介绍了肖邦谐谑曲的历史背景与总体风格特征。
谑而不虐造句
- 老舍的风格是尖锐泼辣，诙谐生动，然而谑而不虐，韵味深长。
- 辰生是个审美者，即是画恶棍刁婆，幺麽小丑，亦笔墨精美，谑而不虐，丑中有雅。
- 本书之所以吸引人，主要在于其谑而不虐的能力，而这跟其洞察力有关。
- 鹦鹉艳艳见了，谑而不虐道芦花大婶就是孝顺，每天给主人生一只蛋。
- 小说以谑而不虐、寓庄于谐，含怒骂于嬉笑之中的绝妙手法，将残暴腐朽的奥匈帝国及其一切丑恶形态暴露在光天化日之下。
- 杜爱莲坐起身来，使劲拍打自己脑门，一番折腾后他反而觉得舒畅多了，他谑而不虐，语重心长地说，走这条路的人，没有不后悔的。
闪烁其辞造句
- 有什么意见尽管提，不要瞻前顾后，闪烁其辞。
- 对同志，有什么意见尽管坦率地提出来，不要瞻前顾后，闪烁其辞。
- 他知道为人应当坦率，可考虑到后果，又不得不闪烁其辞。
- 他说话总是闪烁其辞，不愿意告诉我们他到底是做什么的。
- 研究人员在闪烁其辞15年后，终于公开了440万年前人类始祖的化石。
- 不要闪烁其辞，给一个明确的答复。
- 对于这个关键问题，他总是闪烁其辞，不愿明确回答。
- 闪烁其辞，幕府就能做到这一点。
- 特纳先生对于他们俩是否确实结过婚的问题闪烁其辞。
- 如果你看上去闪烁其辞，不愿直言，或者说一套做一套的，人们也就觉得没必要和你好好合作。
饰辞造句
- 严刑拷打，靠刑讯来逼供，“囚人不胜痛，则饰辞以视之”，被迫造假。
- 饰辞辩，设诈谋，驰逐于天下，以迎合于时势者，称为游说。
- 今亡在朝夕，更饰辞相诱，足下乃以三军之众，仰哺他人，千金之资，坐供外费，良非上策。
- 故囚人不胜痛，则饰辞以视之，吏治者利其然，则指道以明之，上奏畏却，则锻练而周内之;盖奏当之成，虽咎繇听之，犹以为死有余辜。
- 世充顷与足下修好，已尝反覆，今亡在朝夕，更饰辞相诱，足下乃以三军之众，仰哺他人，千金之资，坐供外费，良非上策。
- 好行小惠，下至军营骑士，皆饰辞以诱之。
- 校书之列，仰笔以饰辞，济、代之蕃，献邑以待礼。
- “执法身份真假莫辨”只是表象，“误会”之说更是饰辞，根子在于城市管理体制的弊端制度不严、权限不清、法规不全、监管不力、人员素质良莠不齐。
万死不辞造句
- 为了人民的幸福，人民军队赴汤蹈火，万死不辞。
- 大人有什么事只管吩咐，有用得着我的地方，定万死不辞。
- 今后你凡是有用得着我的地方，我是万死不辞。
- 不管在改革的征途中有多大风浪，我也万死不辞。
- 为革命而死，我万死不辞。
- 万死不辞：万死：死一万次，形容冒生命危险。万一万次也不推辞。表示愿意拼死效劳。
- 在前进的道路上不管有多少困难，我都将万死不辞。
- 将军有何指示?在下愿为傲世帝国肝脑涂地，万死不辞。
- 多谢主公不计前嫌收留管亥，亥万死不辞!
- 还请前辈吩咐，刀山火海，晚辈万死不辞!
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