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谑词
谑词造句
笑谑造句
- 袁淑笑谑之间，而王微吊词连牍，斯盖好名之士，欲以身为珪璋，皦皦然使尘玷之累，不能加也。
- 她定定看着神游物外的丈夫，眼神变幻。皇太子脸上带着一种仿佛睡去一样的宁静，唇角依然噙着平日常见的笑谑表情，那样随意而洒脱，温暖得令人安心——然而第一次，她觉得他的笑容里隐含着太多东西，无法看到底。
- 他酒量甚宏，问这话时，已喝了十多碗酒，却仍神色如常，言笑自若，只是脸上带着几分酒意，侧目斜睨，颇含笑谑之意。
- 伯荣年已及笄，见环放诞风流，惹动情窦，免不得与他笑谑。
- 但她仍一本初衷，恭俭仁厚，谦让自抑，不喜笑谑，事上谨慎柔顺，处下矜惜慈爱，天下都称她为贤后。
谐谑造句
- 在第一章绪论中，首先介绍了谐谑曲的历史发展脉络，考察了谐谑曲的风格演变过程。
- 想想第五交响曲的谐谑曲中奇怪终止的地方，当音乐突然停止时，定音鼓手轻轻的敲出音，就像用手指轻敲方格一样。
- 惊人！！！！！热爱运动的第二谐谑曲很多。
- 曜春生性憨讷，偶为谐谑之言，人尚未笑，自先倾倒，殊属不可教化之列;然许人一诺，决不爽言，又实为难能可贵。
- 他的题画诗，风格非常多变，有诗经古风体，有谐谑串联体，有流行歌曲体，有纯打油体……还有很多，篇篇水到渠成，不乏打油打到浑然天成之气概。
- 通过这样的分析，对肖邦谐谑曲段落安排的丰富性和结构的多解性有一个较为深入的了解。
- 文章第一要务是溯源，爬梳嘲戏行为或谐谑情趣在诗歌中的发展脉络。
- 第二章，是通过谐谑曲中显象性的技法分析来展示其内涵性的风格特征。
- 这只是用歌舞谐谑来表达历史。
- 然后从肖邦谐谑曲入手，介绍了肖邦谐谑曲的历史背景与总体风格特征。
谑而不虐造句
- 老舍的风格是尖锐泼辣，诙谐生动，然而谑而不虐，韵味深长。
- 辰生是个审美者，即是画恶棍刁婆，幺麽小丑，亦笔墨精美，谑而不虐，丑中有雅。
- 本书之所以吸引人，主要在于其谑而不虐的能力，而这跟其洞察力有关。
- 鹦鹉艳艳见了，谑而不虐道芦花大婶就是孝顺，每天给主人生一只蛋。
- 小说以谑而不虐、寓庄于谐，含怒骂于嬉笑之中的绝妙手法，将残暴腐朽的奥匈帝国及其一切丑恶形态暴露在光天化日之下。
- 杜爱莲坐起身来，使劲拍打自己脑门，一番折腾后他反而觉得舒畅多了，他谑而不虐，语重心长地说，走这条路的人，没有不后悔的。
挽词造句
- 挽联，有的地方叫丧联，系由挽词演变而来，是一种人们用于对先人、死者表示缅怀、寄托哀思的对联。
- 风满楼，雨满窗，而今挽词一首，道尽多少凄惶。
- 一位身着葬礼服的老人，静静的诉说这挽词。
- 金麻革《密国公挽词》：人知尊帝胄，我但识儒冠。
- 民国时期的讣告通常为厚厚的一本，内容分为遗像、挽词、讣闻、哀启四个部分，足有三四十页。
- “十九青春有口皆碑留赞誉，万千苍泪无言凝志寄哀思”，这是告别仪式的挽词，充满赞扬与不舍。
玩弄词藻造句
- 这种玩弄词藻的中国式语言艺术，比群众的眼睛都还要雪亮。
- 中国喜剧的典型是相声，两个滑稽演员通过玩弄词藻来逗乐观众。
- 在名目上玩弄词藻，在形式上凑凑热闹，不会比高老夫子改名高尔础更有意义。
- 只要被污染了，再玩弄词藻，也不能掩盖有关部门在此问题上的失职与无能，而人们更关注的却是如何采取切实措施来治理滇池的蓝藻污染。
- 君士坦丁时代所公认的，并受到推崇的文学是所有作品中最蹩脚的货色，它们华而不实地玩弄词藻。
- 一些学者整日凌空蹈虚、空话连篇，忙于构建所谓的学术框架;一些研究人员醉心玩弄词藻、废话新说，痴迷于构建华丽的话语体系。
- 冯契和这种人两样，他最不喜欢玩弄词藻，卖弄才情，而是处处显示其自然本色，可以说和时流的作风恰恰相反。
- 他们的共同之处是他们能够玩弄词藻。
- 当时的士大夫文人，初了高谈阔论、玩弄词藻，搞点词赋骈文外，啥也不会，严重脱离社会现实，大事做不了，小事不愿做。
- 相声是中国典型的笑剧，两个演员始末玩弄词藻来逗乐观众。
谓词造句
- 求反器，是一种函数适配器，它将谓词函数对象的真值求反。
- 句子中心是谓词，题元在句子中由名词性成分充任。
- 之后，美籍逻辑学家歌德尔一阶谓词演算的完备性定理，这标志着现代逻辑基础部分的完成。
- 换句话说，就是通过引入相应的谓词，将二元关系的性质用逻辑公式来表示。
- 主词，谓词，受词都是实体的名称。实体在真实世界中，可以是具体的或是抽象的。
- 本文以关系知识模型为基础，用谓词演算和关系演算描述了一个知识库管理系统。
- 传统逻辑中专名和限定摹状词都是单独概念，在谓词逻辑中则被称为个体词。
- 从而形成了模糊谓词演算一种新的语构与语义体系。
- 在这两个查询中，方括号中表示了连接谓词。
- 如果在基于字符串的查询谓词周围使用双引号，而不是单引号，就会收到语法错误。
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