查造句
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谑浪
谑浪造句
笑谑造句
- 袁淑笑谑之间，而王微吊词连牍，斯盖好名之士，欲以身为珪璋，皦皦然使尘玷之累，不能加也。
- 她定定看着神游物外的丈夫，眼神变幻。皇太子脸上带着一种仿佛睡去一样的宁静，唇角依然噙着平日常见的笑谑表情，那样随意而洒脱，温暖得令人安心——然而第一次，她觉得他的笑容里隐含着太多东西，无法看到底。
- 他酒量甚宏，问这话时，已喝了十多碗酒，却仍神色如常，言笑自若，只是脸上带着几分酒意，侧目斜睨，颇含笑谑之意。
- 伯荣年已及笄，见环放诞风流，惹动情窦，免不得与他笑谑。
- 但她仍一本初衷，恭俭仁厚，谦让自抑，不喜笑谑，事上谨慎柔顺，处下矜惜慈爱，天下都称她为贤后。
谐谑造句
- 在第一章绪论中，首先介绍了谐谑曲的历史发展脉络，考察了谐谑曲的风格演变过程。
- 想想第五交响曲的谐谑曲中奇怪终止的地方，当音乐突然停止时，定音鼓手轻轻的敲出音，就像用手指轻敲方格一样。
- 惊人！！！！！热爱运动的第二谐谑曲很多。
- 曜春生性憨讷，偶为谐谑之言，人尚未笑，自先倾倒，殊属不可教化之列;然许人一诺，决不爽言，又实为难能可贵。
- 他的题画诗，风格非常多变，有诗经古风体，有谐谑串联体，有流行歌曲体，有纯打油体……还有很多，篇篇水到渠成，不乏打油打到浑然天成之气概。
- 通过这样的分析，对肖邦谐谑曲段落安排的丰富性和结构的多解性有一个较为深入的了解。
- 文章第一要务是溯源，爬梳嘲戏行为或谐谑情趣在诗歌中的发展脉络。
- 第二章，是通过谐谑曲中显象性的技法分析来展示其内涵性的风格特征。
- 这只是用歌舞谐谑来表达历史。
- 然后从肖邦谐谑曲入手，介绍了肖邦谐谑曲的历史背景与总体风格特征。
谑而不虐造句
- 老舍的风格是尖锐泼辣，诙谐生动，然而谑而不虐，韵味深长。
- 辰生是个审美者，即是画恶棍刁婆，幺麽小丑，亦笔墨精美，谑而不虐，丑中有雅。
- 本书之所以吸引人，主要在于其谑而不虐的能力，而这跟其洞察力有关。
- 鹦鹉艳艳见了，谑而不虐道芦花大婶就是孝顺，每天给主人生一只蛋。
- 小说以谑而不虐、寓庄于谐，含怒骂于嬉笑之中的绝妙手法，将残暴腐朽的奥匈帝国及其一切丑恶形态暴露在光天化日之下。
- 杜爱莲坐起身来，使劲拍打自己脑门，一番折腾后他反而觉得舒畅多了，他谑而不虐，语重心长地说，走这条路的人，没有不后悔的。
萍踪浪迹造句
- 抗日战争时期，他萍踪浪迹，四海为家，过着漂荡的生活。
- 他是个旅行家，一生萍踪浪迹，不喜欢在一个地方定居下来。
- 他一生萍踪浪迹，四海为家。
- 动荡相逢、同舟共济，一朝忽又萍踪浪迹、各有去处，当此时势、能不感怀?但大家也说不出什么，还是焦泗隐说了一句“保重、淮上相聚。
- 犹自叹命运之乖舛，孤身之沦落，萍踪浪迹，风尘碌碌，白衣栖身贵府，承蒙二老珍待，令姊厚爱，深感幸运之至!大恩大德，异日风云际会，当以结草衔环。
- 我想斩断情缘，和您老人家一起萍踪浪迹，云游四海。
- 你问我在干什么?我在俄罗斯，或许在哈萨克斯坦，也可能在柬埔寨或者阿富汗，你知道的，我是搞外交的，萍踪浪迹，四海为家，我能顾得了家里吗?
- 只有一件，你须不是这里人，今人赘我家，不知到底萍踪浪迹，归于何处?抑且不知你为儒为商，作何生业。
- 风尘天涯，恩仇快意;琴心剑胆，萍踪浪迹;徐遣酒兴诗怀，且纵才情雅趣。
- 来来去去，江湖风雨，萍踪浪迹，方才在路口邂逅，此刻又要分道扬镳。心中万语千言，抵不过无语的一眸一笑。
萍踪浪影造句
- 但是我师傅常年萍踪浪影，很难找寻。
- “恨匆匆，萍踪浪影，风剪了玉芙蓉”，含义就更丰富了。
- 萍踪浪影天涯客，明月清风酒一杯。
- “人到中秋不自由，奴命不中孤月照，残生今夜雨中休，恨匆匆，萍踪浪影，风剪了玉芙蓉。
- 好在是萧寒早就有了准备，唯一的一个加速身法移动的技能‘萍踪浪影’瞬间施展开来。
- 想了好半天，最后他还是将希望寄托在了‘萍踪浪影’上。
破浪造句
- 这一路我们搭的轮船乘风破浪，很快就到达小岛的码头。
- 此去前途虽多艰险，但绝难动摇我乘风破浪的雄心壮志。
- 轮船在波涛汹涌的大海上破浪前进。
- 在工作上，我们要敢于乘风破浪。
- 时代青年就要有乘风破浪的抱负，才能成大业，立大功。
- 有如大江，中流击楫；乘风破浪，鼓桨不息。
- 一艘巨轮在大海上破浪前进。
- 人民解放军乘风破浪，横渡长江。
- 我们乘坐的客轮乘风破浪，航行在长江上。
- 这艘轮船乘风破浪驶向大海。
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