查造句
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京牧
京牧造句
京派造句
- 京派的悲剧是含蓄的，是“微笑的悲剧”
- 流氓燕”说我是北京派来的。
- 周信芳在京剧流派中是属于海派而不是京派。
- 我国的内画技艺主要分为京派、冀派、鲁派三大派。
- 京派刊物的创办为京派散文的发展提供了一个重要的载体。
- 京派文化与海派文化差异很大。
- 广场东侧的“非物质文化遗产及北京传统技艺”展示区，汇集了卵石画、北京鬃人、山核桃雕塑、面塑、京派内画鼻烟壶等老北京“非遗”。
- 乌托邦式的审美理想决定了京派作家的文化价值立场，从反现代文明和反现代文化的角度出发，最终又部分复归于现代文化批判的视角。
- 多数京派诗人有着各不相同的佛因禅缘，他们的人生经历及近禅思想反映在诗歌创作上，便形成了京派禅境诗歌。
- “京派”这个概念是被命名和长期阐释的结果。
京京造句
- 是京京的声音。
- 黑暗中，京京躺着、听着、盼着。
- 阿恩尔和威廉像大哥哥似的保护着京京。
- “听，”京京突然喊道。
- “把他的脉，”京京说。
- 我还给它起了个名字叫“京京”。
- 阿恩尔用力敲打头顶上方靠在粗梁上的一根管子，京京听着不断的敲击声。
- 京京听出阿恩尔声音中带着绝望。
- 威廉躺在桌下，双腿靠近京京，他的头和肩膀的一侧顶着阿恩尔的胸口。
- 我们已经选贝贝，京京，欢欢，迎迎，尼尼作为吉祥物。
京胡造句
- 最早的京胡担子，全长只有一尺四寸五分，琴筒内膛直径为一寸三分。
- 我们现在听的这张唱片，就是涂兰沅操京胡，王凤卿操京二胡，效果确实非常理想。
- 进而推绎出：京胡伴奏艺术中“主奏性”与“程式性”这一对共生的审美特性，在传统戏曲伴奏艺术中具有普遍的意义。
- 北京胡同大杂院中成长，家境贫寒。进入摇滚圈较早，酷爱摇滚乐。
- 人群中的林文静紧紧拉着弟弟的手，心潮起伏，他果然不是当年北京胡同里整天乐呵呵拉着洋车快步小跑的大叔了，时隔五年，他已经变成了一个盖世英雄。
- 明末清初，随着各种地方戏曲、曲艺的发展，胡琴逐步繁衍成二胡、粤胡、中胡、京胡、坠胡、四胡、板胡……
- 蒙古记者我爱北京，我爱北京胡同。
- 第四章分析两京胡寺衰落原因。
- 在非物质文化遗产传承人丁森聚、王本宏的京胡、京二胡伴奏下，两位年轻演员的演出博得了选手们的欢呼。
- 行家称奇，因为蒙了蛇皮的京胡，遇到下雨天，声音就会发哑，这把琴用的是什么皮?这是黄继青做的琴，用的是自创的“妙音仿生皮”。
卑以自牧造句
- 郭沫若认为鲁迅的韧，闻一多的刚，郁达夫的卑以自牧是文坛三绝。
- 当然作为一名职业书法篆刻家，他有自己的研究领域，有着他自己的“不材老雕虫”、“卑以自牧”之道。
- 谦谦君子，卑以自牧也。
- 既容人之长，又容人之短，别人就愿意接近和拥护你;为人低调，“谦谦君子，卑以自牧”，更容易得到别人尊重。
- 卑以自牧大道无垠好人啊，希望多一些教育工作者能关注孩子的心理健康。
杜牧造句
- 云盛所在的丽春院在扬州城里，扬州城自古为繁华胜地，唐时杜牧有诗云十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
- 杜牧出身于一个世代官宦并具有浓厚文化气氛的家庭。
- 假如杜牧今天来到扬州，纵是杜郎俊赏、豆蔻词工，未见得能写出“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”这样动人的句子吧。
- 作行草，气格雄健，与文章相表里，大抵书法至唐，自欧、虞、薛振起衰陋，故一时词人墨客，落笔便有佳处，况如杜牧等辈耶!
- 扬州城自古自来就是繁华胜地，唐时杜牧有诗云十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
- 孟沂从头细阅，多是庸人真迹手翰诗词，惟元稹、杜牧、高骈的最多，墨迹如新。
- 李贺、杜牧与李商隐，中晚唐交叉时期诗人，诗歌创作主要在唐宪宗至唐宣宗时期，历经六朝，他们是中晚唐诗坛上比较特别的三位诗人。
- 杜牧在《阿房宫》中写道缦立远视，而望幸焉;有不见者，三十六年。
- 杜牧是晚唐时期一位著名诗人，他在诗歌中表达了对妓女的特殊观照。
- 杜牧是一位落拓不羁的诗人。
放牧造句
- 感情是一种很玄的东西，像一缕烟。想紧紧用手攥住，却从手指间悄然滑开；想闭上嘴吞下肚，它却调皮地从鼻孔中飘然逝去。它远行天涯，近缭双眼，而正是这种无形的物质，有时却会困住我们放牧的心灵。
- 新疆的放牧人，风里来雨里去，饱经风霜！
- 他虽在草原上单独放牧，却意识到自己是处在一个团结的集体中间，从没有形单影只，孤立无援的感觉。
- 牧民们流动放牧，哪里有水和草就到哪里去。
- 他放牧的牛羊特别肥。
- 两个人精心放牧，使八百多只羊只只膘肥体壮。
- 这片大草原一望无垠，是最好的放牧之地。
- 园丁爱自己种下的花朵，牧人爱自己放牧的羊群。
- 一开始，必须在一张地图上标出栅栏，灌溉点和放牧区.
- 对白天放牧，晚上补饲的24月龄成年龙陵黄山羊的屠宰性能及肉质理化特性进行研究。
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