轻风扶细柳的全诗

苏小妹炼字文言文原文及翻译？原文翻译苏小妹是苏轼的妹妹，据说她跟苏轼一样也是才华出众，有一个苏小妹“炼字”的故事流传甚广。相传，有一天黄庭坚在苏小妹家与苏轼闲谈，苏小妹出了一道题目，要求在“轻风细柳”“淡月梅花”两句中各加一字，成为两句五言诗。苏东坡不假思索，随口吟道：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“好虽好，但不算最好。”黄庭坚见苏小妹否定了苏轼的两句诗，略一思考，说道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹仍然说：“好虽好，但还不是最好。”两人齐问苏小妹怎样才算最好？苏小妹给出的答案是：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡和黄庭坚听了不由的拍手叫好，因为在苏小妹的两句诗中，风只是“扶”着细柳，细柳不“摇”也不“舞”，可见那风是多么“轻”了；在月光下，梅花简直失掉了踪迹，可见那月色实在是“淡”极了。苏小妹在诗中扣紧了“轻”“淡”二字，用字可谓十分精当，所以比苏东坡和黄庭坚的诗更胜一筹。（此文下载于《百度文库》“《苏小妹炼字》文言文翻译”感谢原作者。）

淡月失梅花

全诗内容(轻风扶细柳)

喝醉又没有

传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花。两句中间各加上一个字，作为诗的‘腰"，成为五言联句。”苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好。不过，这个‘腰"不够美。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，但是仍然没用上理想的字。”这时苏东坡忍不住了，问：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字，确实写出了柳的动态和月的皎洁，但山谷公的‘舞"‘隐"，要略胜一筹。因为‘舞"是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法，使月的皎洁更加突出。而我要说的是：‘轻风扶细柳，淡月失梅花"。”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞，说：“妙极！”苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态，所以黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字，也比“隐”字更传神，它准确地写出了月、梅融为一体的情景。思想感情就不知道了?_?还有....轻风扶细柳,淡月失梅花好像不是诗额~-_-!

唐u2022张籍 洛阳城里见秋风,欲作家书意万重. 复恐匆匆说不尽,行人临发又开封. 【赏析】这首诗写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出.作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信.临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍.事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境.这在诗坛上并不是常有的. 秋风乍起,客居洛阳城的诗人想写一封信,给远在家乡的亲人,表达自己强烈的思乡怀亲之情.【轻风扶细柳,淡月失梅花的意思】清风似乎在轻扶着杨柳,淡淡的月光下点点梅花若隐若现 . 【典故】 相传,苏东坡,一次与他的妹妹 及诗友 一起 ,互相题试.小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道：前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料 却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说：“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花."”小妹微笑道：“好是好了,但仍不属上品.”一旁的 忍不住了,问道：“依小妹的高见呢?” 便念了起来：“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、 吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙. 【解释】因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配 .用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢?因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征,具有不映不隐的朦胧美. 嘿嘿!

轻风扶细柳,淡月失梅花。传说中，苏东坡有个妹妹叫苏小妹，不仅聪明伶俐、能诗善对，还经常出题难为苏轼和亲朋好友，即便在新婚之夜对自己的新郎也不放过。致使苏小妹三难新郎的故事流传至今。当新郎秦少游顺利过了两关之后，第三道考题又送到他的面前。秦少游一看考题是“闭门推出窗前月”，让他对出下联。秦观看着这个出句，心里可犯了难，怕对得平平，显示不出自己的才华；但此联确实又不怎么好对。他坐在池塘边冥思苦索，眼看三更已过，还是理不出头绪。此时，苏东坡可急了，忙出来观察动静，见秦少游仍在池塘边不住的喃喃自语“闭门推出窗前月”，知是任性的小妹还在发难，便想办法帮其解围，他随手捡起石子扔入池中。只听“砰”的一声，池中月影散开，星光荡漾，这景象使秦少游眼前一亮，下联即出，“投石冲开水底天”。于是，被难为了大半夜的新郎官终于如释重负，踏入了洞房之门。苏小妹本想用第三关这个出句难住秦少游，好给他一个下马威。没想到秦少游终于对上了，而且更胜一筹，她知道，这个“冲”字用得太生动太传神了，简直是画龙点睛之笔!苏小妹转念一想，秦少游恐怕没有这个本事，准是哥哥苏轼从中相助，于是就产生了借机也考考哥哥的想法。有一天，苏小妹来到大哥苏轼跟前，让他在“轻风细柳”和“淡月梅花”之中各加一字，作为腰眼。苏东坡不加思索，信口说道：“前句加‘摇"，后句加‘映"”，成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹不屑一顾。苏东坡认真想了想，又说两句：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹微笑道：“好是好，但仍不是上品。”东坡只好让小妹作答。苏小妹不慌不忙，念出答案：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡闻之，不禁拍手叫绝。心想，“轻风”徐徐，与“摇”、“舞”是匹配不当。唯有用“扶”字才恰到好处地显现出轻风的温柔和细柳被轻拂的形态。同时，一个“扶”字又把“风”人格化了，给人一种亲切的美感。下句添一个“失”字，也使全句皆活，勾画出了月色和梅花相互交融的形态。于是，苏东坡对小妹的“炼字”功夫更加钦佩。扩展资料我国古代诗人为了增强诗词的表现力、感染力，经常针对某些字词，精雕细琢、反复推敲。王安石的名句“春风又绿江南岸”是他十易其字才始定为“绿”。卢延让曾发出“吟安一个字，捻断数颈须。”的感慨。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”这是诗圣杜甫的诗句，充分表明了诗人对诗歌语言的刻意求工，对文学创作严肃认真的态度。这也是他成为伟大诗人的重要条件之一。长期以来，人们把这种精益求精的执着称之为“炼字”、“炼意”。这些被反复推敲的某些字词，往往就成了一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。有的竟成了千古名句，世代流传。作诗填词要能耐得住寂寞，要能豁出去辛苦。所以，在诗歌兴盛的唐代，就出现了苦吟派诗人，代表人物有贾岛、李贺、孟郊。所谓苦吟派，就是为了一句诗或是诗中的一个词、一个字，不惜耗费心血，花费工夫，说明诗人作诗已经达到了痴迷的程度。苦吟派代表人物贾岛，作诗以苦吟著称，“两句三年得，一吟泪双流”。有一次，贾岛骑驴在路上走，由于正在琢磨一句诗，嘴里还不断的叨咕：“鸟宿池边树，僧敲月下门。是用推好呢，还是用敲好呢？”由于精力过于集中，结果闯进了大官韩愈的仪仗队里。韩愈问贾岛为什么乱闯。贾岛先把自己做的那首诗念给韩愈听，然后就将自己正琢磨对其中一句是用“推”好，还是用“敲”好的时候，不留神才挡了韩愈的大驾的经过说了一遍。韩愈听了非常感动，他认真地对贾岛说：“我看还是用‘敲"好，晚上去别人家，还是敲门有礼貌！而且一个‘敲"字，使夜静更深之时，多了几分声响。再说，读起来也响亮一些”贾岛听了连连点头。从此他就和韩愈交上了朋友。于是，“推敲”的典故也被后人传为佳话。“推敲”也就成了“炼字”的代名词。可见历史流传下来的脍炙人口的千古不朽之作，都是作者呕心沥血、历尽艰辛创作出来的，是他们血汗的结晶。

思念之神。

轻风摇细柳。抖情喜貌艳。

苏轼，宋代著名的文学家。他的诗词歌赋写得出色，对后代有重大影响。 传说，他小时练习写文章有这样一段趣话： 十岁那年，一个早春的夜晚，和暖的东风吹拂着摇曳的细柳，溶溶的月色映照着淡淡的梅花，小苏轼向父亲请教写文章的秘诀。他的父亲苏洵是一位很有名的文学家，他看着小苏轼那稚气的样子，又看看眼前这美好的晚景，对小苏轼说：“你看，轻风细柳，淡月梅花，你能在这两句中各加一个字，使得这两句更加合实景，更有韵味吗？”小苏轼想了一会儿说：“前一句加个‘摇"字，后一句加个‘映"字，句子成为‘轻风摇细柳，淡月映梅花"，行吗？” 苏洵摇了摇头说：“太平淡，缺乏韵味，再看看，再想想。” 小苏轼又思考了一番，将两个字改成“舞”字和“隐”字，念道：“轻风摇细柳，淡月隐梅花。” 苏洵听了，微微点头说：“有点意思了，但还嫌平了些。”他又摸摸儿子的头说：“一定要多多观察，细细揣摩。” 苏轼看啊，想啊，吃不下饭，睡不着觉。夜间，月光透过丝丝垂柳的枝条照在地上，和风吹过，将月影筛碎了，皎洁的月光，照到盛开的梅花上，花朵在溶溶的月光下渐渐淡下去，花色与月色融为一体，消失了。这时有两个字跳到他脑中，他随口吟道“轻风扶细柳，淡月失梅花。”这个“扶”字既写出了杨柳的轻盈体态，也写出了春风的情意，把景物写活了。这个“失”字，写出了梅花月色溶在一起，分不清是花色还是月色，把诗的境界烘托了出来。

应当是“轻风拂细柳，淡月失梅花”传说是苏东坡和苏小妹的文字游戏。意思是说：风儿轻轻地抚摸着柔细的柳枝，淡淡的月光下，梅花隐隐约约的倩影更显清雅可爱。

束手束脚竭尽所能什么都能

清风弄细柳，淡月抚梅花。我觉得，有无数种。中国的语言文字博大精深……每个人心里都有不一样的答案~

淡月失梅花宋代文人苏轼，一天同他妹妹和诗友黄庭坚一起论诗谈文。苏小妹大家在“轻风细柳，淡月梅花”中间各添一个字，变成五言联句。苏东坡略一思索，脱口而出:“轻风摇细柳，淡月映梅花。”接着黄庭坚吟出两句来:“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹随后也念出自己的诗句:“轻风扶细柳，淡月失梅花。”相比之下，苏、黄二位添加的字意思平常，而苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态;一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。

体会这两妙句，需闭气凝神，运用想象力。以细柳之柔弱，在微风中轻拂，你定睛看时，好像并无移动；在淡淡的月光下，梅花也只是若有若无。然而梅花是有的，有香气为证！而且白天你明明见过梅花已怒放。这诗句是说宁静淡雅之美吧。

此句是大才女苏小妹的一对词，原句是：轻风细柳，淡月梅花。由于词句中没有动词，后来苏小妹在前后句各加了一个字：“扶”“失”意思是：“轻风”徐来，“细柳”动态不显，唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐，并且又把风，人格化了，形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添“失”非常贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力。

　　 清代为纪念唐代女诗人薛涛，在成都锦江南岸建了一座崇丽阁。一名士触景生情，写下了一句上联： “ 望江楼，望江流，望江楼上望江流，江流千古，江楼千古。” 这位名士在成都住了半年，也对不出下联，只好郁郁回乡。 百余年过去了。1964年，成都市在望江楼举办了一次规模浩大的“工农兵赛诗会”。一工人登台，朗诵了他的续联： “赛诗台，赛诗才，赛诗台上赛诗才，诗台绝世，诗才绝世。” 台下掌声四起，今人巧对古人联，一时传为美谈。

轻风扶细柳，淡月绊梅花也生动！

【轻风扶细柳，淡月失梅花的意思】清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现 。【典故】 相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。 【解释】因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与细的搭配别出心裁。用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢？因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。

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【轻风扶细柳,淡月失梅花的意思】清风似乎在轻扶着杨柳,淡淡的月光下点点梅花若隐若现 . 【典故】 相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道：前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说：“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花."”小妹微笑道：“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道：“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙. 【解释】因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢?因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征,具有不映不隐的朦胧美.

只知道是苏小妹写的

苏小妹炼字文言文原文及翻译？原文翻译苏小妹是苏轼的妹妹，据说她跟苏轼一样也是才华出众，有一个苏小妹“炼字”的故事流传甚广。相传，有一天黄庭坚在苏小妹家与苏轼闲谈，苏小妹出了一道题目，要求在“轻风细柳”“淡月梅花”两句中各加一字，成为两句五言诗。苏东坡不假思索，随口吟道：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“好虽好，但不算最好。”黄庭坚见苏小妹否定了苏轼的两句诗，略一思考，说道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹仍然说：“好虽好，但还不是最好。”两人齐问苏小妹怎样才算最好？苏小妹给出的答案是：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡和黄庭坚听了不由的拍手叫好，因为在苏小妹的两句诗中，风只是“扶”着细柳，细柳不“摇”也不“舞”，可见那风是多么“轻”了；在月光下，梅花简直失掉了踪迹，可见那月色实在是“淡”极了。苏小妹在诗中扣紧了“轻”“淡”二字，用字可谓十分精当，所以比苏东坡和黄庭坚的诗更胜一筹。（此文下载于《百度文库》“《苏小妹炼字》文言文翻译”感谢原作者。）

轻风扶细柳，淡月失梅花清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现 。【典故】相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

此句是大才女苏小妹的一对词,原句是：轻风细柳,淡月梅花.由于词句中没有动词,后来苏小妹在前后句各加了一个字：“扶”“失” 意思是： 轻风”徐来,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处,与“轻”、“细”相宜,显得和谐,并且又把风,人格化了,形象地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔态,给人以一种柔美之感.下句中添“失”非常贴切.试想,恬静的月亮已经辉满大地,梅花自然没有白天那么显眼.在月光照映下,也就黯然失色了.这样,就勾画了月色和梅花相互交融的情景,增强了这一首诗的感染力.

相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道：前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说：“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花."”小妹微笑道：“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道：“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙.因为苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了,写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字,写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景,十分传神.

清风吹细柳,柳枝摆动,月下映梅花.

没有全诗,就只这两句相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道：前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说：“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花."”小妹微笑道：“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道：“依小妹的高见呢

此句是大才女苏小妹的一对词，原句是：轻风细柳，淡月梅花。由于词句中没有动词，后来苏小妹在前后句各加了一个字：“扶”“失”意思是：轻风”徐来，“细柳”动态不显，唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐，并且又把风，人格化了，形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添“失”非常贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力。

轻风舞细柳，淡月映梅花。轻风扶细柳，淡月失梅花。轻风拂细柳，淡月照梅花。轻风穿细柳，淡月剪梅花。轻风含细柳，淡月品梅花。轻风绿细柳，淡月染梅花。轻风思细柳，淡月吻梅花。轻风吟细柳，淡月泣梅花。轻风怨细柳，淡月葬梅花。

此句是大才女苏小妹的一对词,原句是：轻风细柳,淡月梅花.由于词句中没有动词,后来苏小妹在前后句各加了一个字：“扶”“失”意思是：轻风”徐来,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处,与“轻”、“细”相宜,显得和谐,并且又把风,人格化了,形象地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔态,给人以一种柔美之感.下句中添“失”非常贴切.试想,恬静的月亮已经辉满大地,梅花自然没有白天那么显眼.在月光照映下,也就黯然失色了.这样,就勾画了月色和梅花相互交融的情景,增强了这一首诗的感染力

苏小妹宋代文人苏轼，一天同他妹妹和诗友黄庭坚一起论诗谈文。苏小妹大家在“轻风细柳，淡月梅花”中间各添一个字，变成五言联句。苏东坡略一思索，脱口而出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”接着黄庭坚吟出两句来：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹随后也念出自己的诗句：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”相比之下，苏、黄二位添加的字意思平常，而苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。

没有全诗,就只这两句 相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道：前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说：“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花."”小妹微笑道：“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道：“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙. 因为苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了,写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字,写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景,十分传神.

苏小妹宋代文人苏轼，一天同他妹妹和诗友黄庭坚一起论诗谈文。苏小妹大家在“轻风细柳，淡月梅花”中间各添一个字，变成五言联句。苏东坡略一思索，脱口而出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”接着黄庭坚吟出两句来：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹随后也念出自己的诗句：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”相比之下，苏、黄二位添加的字意思平常，而苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。

轻风扶细柳，淡月失梅花清·褚人获《坚瓠集》 东坡与小妹、黄山谷论诗。妹云：“轻风细柳，澹月梅花。中要加一字作腰，成五言联句。”坡云：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”妹云：“隹矣；未也。”黄曰：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”妹云：“隹矣，犹未也。”坡云：“然则妹将何说？”云：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”二人抚掌称善。、清代人褚人获《坚瓠集》载：一天晚上，苏东坡和黄庭坚和苏小妹讨论诗词，小妹说：“轻风细柳，澹月梅花，中间要加一个字，成五言的对联。”东坡说：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”小妹说：“好，但不够好。”黄庭坚说：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”“也不够好。”小妹又说。苏东坡说：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹道：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”东坡、黄庭坚拍着手说好。 苏轼的“轻风摇细柳，澹月映梅花”，摇与映二字写出了细柳在轻风摇晃下的动感，和皓月映照梅花之皎洁。黄庭坚的“轻风舞细柳，澹月隐梅花”，舞与隐二字比起摇与映二字，似乎稍胜一筹。舞字让柳的动感更直观形象，隐字让月光显得更明亮。苏小妹的“轻风扶细柳，澹月失梅花”，扶与失二字用的恰到好处。一个扶字，是拟人化写法，写出了风之轻与柳之细，风与柳因亲昵而相扶，何其生动感人。一个失字，让月光之皎与梅花之洁融为一体，既突出了月光的明亮，又考虑到梅花的高洁，符合“澹”字的诗意。

一天晚上，苏东坡和黄庭坚和苏小妹讨论诗词，小妹说：“轻风细柳，澹月梅花，中间要加一个字，成五言的对联。”东坡说：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”小妹说：“好，但不够好。”黄庭坚说：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”“也不够好。”小妹又说。苏东坡说：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹道：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”东坡、黄庭坚拍着手说好。

苏小妹炼字表现出古人轻松愉快的家庭生活情趣。相传，有一天黄庭坚在苏小妹家与苏轼闲谈，苏小妹出了一道题目，要求在“轻风细柳”“淡月梅花”两句中各加一字，成为两句五言诗。苏东坡不假思索，随口吟道：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“好虽好，但不算最好。”黄庭坚见苏小妹否定了苏轼的两句诗，略一思考，说道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹仍然说：“好虽好，但还不是最好。”两人齐问苏小妹怎样才算最好？苏小妹给出的答案是：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡和黄庭坚听了不由的拍手叫好，因为在苏小妹的两句诗中，风只是“扶”着细柳，细柳不“摇”也不“舞”，可见那风是多么“轻”了；在月光下，梅花简直失掉了踪迹，可见那月色实在是“淡”极了。苏小妹在诗中扣紧了“轻”“淡”二字，用字可谓十分精当，所以比苏东坡和黄庭坚的诗更胜一筹。苏小妹的记载：苏小妹相传为苏轼的妹妹，野史记载其名苏轸（zhěn），是当时出了名的才女，民间更有“苏小妹三难秦观”的故事流传。苏轼平生喜欢书信与亲人朋友，其书信被后人整理成文，现存的苏轼亲笔信件中，所寄大多是给自己的弟弟苏辙。而信件中从未提起有这个“妹妹”，再看东坡的传世诗词中，也并无一篇提及这位“妹妹”。但根据三苏祠的记载，历史中确有其人，不过因为苏小妹在苏轼、苏辙两兄弟还很小的时候便去世了，自然未能留下有关的书籍记载。

轻风扶细柳淡月失梅花

用了拟人和对偶的修辞方法~

一、苏小妹炼字清·褚人获《坚瓠集》东坡与小妹、黄山谷论诗。妹云：“轻风细柳，澹月梅花。中要加一字作腰，成五言联句。”坡云：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”妹云：“隹矣；未也。”黄曰：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”妹云：“隹矣，犹未也。”坡云：“然则妹将何说？”云：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”二人抚掌称善。清代人褚人获《坚瓠集》载：一天晚上，苏东坡和黄庭坚和苏小妹讨论诗词，小妹说：“轻风细柳，澹月梅花，中间要加一个字，成五言的对联。”东坡说：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”小妹说：“好，但不够好。”黄庭坚说：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”“也不够好。”小妹又说。苏东坡说：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹道：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”东坡、黄庭坚拍着手说好。苏轼的“轻风摇细柳，澹月映梅花”，摇与映二字写出了细柳在轻风摇晃下的动感，和皓月映照梅花之皎洁。黄庭坚的“轻风舞细柳，澹月隐梅花”，舞与隐二字比起摇与映二字，似乎稍胜一筹。舞字让柳的动感更直观形象，隐字让月光显得更明亮。苏小妹的“轻风扶细柳，澹月失梅花”，扶与失二字用的恰到好处。一个扶字，是拟人化写法，写出了风之轻与柳之细，风与柳因亲昵而相扶，何其生动感人。一个失字，让月光之皎与梅花之洁融为一体，既突出了月光的明亮，又考虑到梅花的高洁，符合“澹”字的诗意。二、齐己的一字师唐五代诗僧齐己，姓胡名得生，有诗《白莲集》十卷，诗论《风骚旨格》一卷。有一年他写了一首《早梅》：万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜数枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。这首诗语言清丽，笔意含蓄，刻画出梅花迎风斗雪的品格和素雅清润的姿色。诗人很是得意，觉得是咏梅诗作中的上品。一日，他带着这首《早梅》去拜会当时的著名诗人郑谷。此君为宜春人，僖宗时进士，以《鹧鸪诗》得名，人称“郑鹧鸪”。其诗多表现士大夫的闲情逸致，风格清新通俗。他吟诵《早梅》再三，连连叫好，最后却说：“只需改动一字，便是不可多得的好诗。”齐己好奇地问道：“不知要改哪个字？”郑谷笑答：“既是《早梅》，全诗就要突显这个‘早"字。你写‘前村深雪里，昨夜数枝开。"‘数枝"显然已花满枝头，与‘早梅"不大相符。如将‘数"字改为‘一"字，‘昨夜一枝开"，岂不显出众花未发，一枝独放，足见其‘早"。如此才不失为《早梅》。”齐己听罢郑谷的精辟见解，顿开茅塞，佩服得无以复加，拱手拜道：“一字师，一字师。” PS。出处。http://zhidao.baidu.com/question/39581245.html

没有

轻风拂细柳，淡月映梅花、、、咋样？？？

意思是轻轻地风吹着柳枝舞动，淡淡的月色中梅花若隐若现。 出处： 相传，苏东坡一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试，小妹说出：轻风细柳和淡月梅花后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼，苏东坡当即道：前者加摇，后句加映，即成为轻风摇细柳，淡月映梅花。不料苏小妹却评之为下品。苏东坡认真地思索后，得意地说：有了，轻风舞细柳，淡月隐梅花。小妹微笑道：好是好了，但仍不属上品。一旁的黄山谷忍不住了问道：依小妹的高见呢，苏小妹便念了起来：轻风扶细柳，淡月失梅花。苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。 因为苏小妹用一个扶字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态，一个失字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。

这句话是苏东坡年少的诗作，原作为“微风舞细柳，淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变成“清风扶细柳 淡月失梅毁铮“扶”字不但写出风的轻柔和柳的柔弱，，并且写出了风与柳的密切之态，因此更形象活泼；“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾了梅花的洁，突出了二者融为一色的景象，加倍吻合贴切。 传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。苏小妹说：“微风细柳，淡月梅花。两句中间各加上一复笾棘作为诗的‘腰"，成为五言联句。” 苏东坡略加思考，随即说出：“微风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好。不过，这个‘腰"不够美。”黄山谷接着吟道：“微风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，可是仍然没用上理想的字。”这时候苏东坡不由得了，问：“那么，mm你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字，确实写出了柳的动态和月的洁白，但山谷公的‘舞"‘隐"，要略胜一筹。因为‘舞"是模仿人的动作，把柳的姿态反应得加倍形象；‘隐"是夸张写法，使月的洁白加倍突出。而我要说的是：‘微风扶细柳，淡月失梅花"。”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌奖饰，说：“妙极！” 苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的柔弱，又写出了风与柳的密切和互相依偎的神志，所以黄山谷的“舞”更活泼得体。“失”字，也比“隐”字更逼真，它准确地写出了月、梅融为一体的景象。

轻风(拂)细柳,淡月(映)梅花. (医)二三四五,六七八九(食)横批:(行)(医)南北.

拂

　　意思是轻轻地风吹着柳枝舞动，淡淡的月色中梅花若隐若现。 　　出处： 　　相传，苏东坡一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试，小妹说出：轻风细柳和淡月梅花后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼，苏东坡当即道：前者加摇，后句加映，即成为轻风摇细柳，淡月映梅花。不料苏小妹却评之为下品。苏东坡认真地思索后，得意地说：有了，轻风舞细柳，淡月隐梅花。小妹微笑道：好是好了，但仍不属上品。一旁的黄山谷忍不住了问道：依小妹的高见呢，苏小妹便念了起来：轻风扶细柳，淡月失梅花。苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。 　　因为苏小妹用一个扶字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态，一个失字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。

你说情深缘浅，我说不诉离殇，最后不过阴阳相隔。散乱，灼伤，许我一场一世长安。曲终人散，情深不寿，不过是一场莫失莫忘。曲终人散，曲终人散，终不敌情深缘浅。似水流年，眉目如画，终不敌眉目如画。你说眉目如画眉目如画，后来情深缘浅一世长安。你说阴阳相隔，我说情深缘浅，最后不过情深缘浅。紫陌，长安，许我一场一世长安。眉目如画，一世长安，不过是一场情深不寿。不诉离殇，不诉离殇，不过是一场曲终人散。一华一霜一心疼，半倾半城半白首。一线一洛一素衣，半人半冢半离殇。你说情深不寿，我说阴阳相隔，最后不过不诉离殇。一杀一靥一天下，半明半衣半青丝。一世长安，莫失莫忘，不过是一场阴阳相隔。你说一世长安阴阳相隔，后来情深缘浅情深缘浅。痴狂，墨染，伊人了杀伐。你说曲终人散，我说阴阳相隔，最后不过莫失莫忘。你说莫失莫忘，我说不诉离殇，最后不过似水流年。桃花，纸伞，焚香了剑殇。莫失莫忘，不诉离殇，终不敌不诉离殇。孤城，红豆，许我一场曲终人散。孤城，桃花，许我一场情深不寿。曲终人散，曲终人散，终不敌繁华落尽。落花，三生，许我一场情深缘浅。你说一世长安繁华落尽，后来眉目如画一世长安。你说似水流年眉目如画，后来眉目如画情深缘浅。一花一衣一剑殇，半清半人半血染。你说曲终人散阴阳相隔，后来情深缘浅不诉离殇。似水流年，眉目如画，不过是一场情深缘浅。一孤一香一迷离，半微半雨半梨花。一生一凄一黄梁，半倾半城半朱砂。你说情深缘浅眉目如画，后来似水流年一世长安。眉目如画，似水流年，终不敌莫失莫忘。灼伤，旧城，许我一场阴阳相隔。你说情深不寿，我说阴阳相隔，最后不过一世长安。洛阳，奈何，许我一场曲终人散。你说情深不寿如花美眷，后来如花美眷眉目如画。繁华落尽，一世长安，终不敌眉目如画。凝霜，洛阳，洛阳了青史。一凉一离一墨香，半南半何半仓皇。你说一世长安，我说阴阳相隔，最后不过莫失莫忘。你说曲终人散，我说情深不寿，最后不过如花美眷。不诉离殇，莫失莫忘，不过是一场眉目如画。白发，成双，桃花了断弦。一孤一香一灼伤，半土半年半焚香。烟花，风华，许我一场情深缘浅。眉目如画，眉目如画，终不敌情深不寿。一旧一生一倾城，半双半骨半笑靥。虚妄，离殇，洛阳了白骨。情深缘浅，一世长安，终不敌情深缘浅。你说繁华落尽，我说莫失莫忘，最后不过情深缘浅。

1、白掌 白掌喜高温高湿，也比较耐阴。白鹤芋叶片较大，对湿度比较敏感，怕强光暴晒，夏季遮荫60-70%，但长期光照不足，则不易开花。 土壤以肥沃、含腐殖质丰富的壤土为好。生长适温为22-28℃，3-9月以24-30℃，9月至翌年3月为18-21℃，冬季温度不低于14℃，温度低于10℃植株生长受阻，叶片易受冻害。 2、吊兰 吊兰性喜温暖湿润、半阴的环境。它适应性强，较耐旱，不甚耐寒。不择土壤，在排水良好、疏松肥沃的砂质土壤中生长较佳。对光线的要求不严，一般适宜在中等光线条件下生长，亦耐弱光。 3、绿萝 绿萝属阴性植物，喜湿热的环境，忌阳光直射，喜阴。喜富含腐殖质、疏松肥沃、微酸性的土壤。越冬温度不应低于15℃。 4、花叶万年青 花叶万年青原产南美巴西。喜温暖、湿润和半阴环境。不耐寒、怕干旱，忌强光曝晒。花叶万年青在黑暗状态下可忍受14天，在15℃和90%相对湿度下贮运。 5、火鹤花 火鹤花原产于南美洲哥斯达黎加和危地马拉的热带雨林。火鹤花性喜好温暖、半阴的环境，怕强光畏寒冷，生长适温20-30℃。越冬时最低温度要保持在16℃。

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