“中国之最”指的是什么？

司母戊鼎于1939年出土于河南省安阳市武官村，收藏于中国国家博物馆《古代中国》基本陈列展厅内。

　　青铜器的诞生是人类文明时期一大进步发现，也是世界文明的象征，而青铜器泛指的是以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用器等。那么您知道世界上最重的青铜器是什么吗，下面不妨快来了解看看吧！ 世界上最重的青铜器是“后母戊鼎” 　　 　　 后母戊鼎（原名司母戊鼎，重832.84千克） 　　司母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势 宏大，纹势华丽，工艺高超，又称司母戊大方 鼎，口长112厘米、口宽79.2厘米，壁厚6厘米，连耳高133厘米，重达832.84公斤。鼎腹长方形，上竖两只直耳(发现时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制补上)，下有四根圆柱形鼎足。 　　鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的=气势。 　　除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素 面外，其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹 之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在 方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交 接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。 　　鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对 中含人 头;耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠 心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。 　　 　　 后母戊鼎的特征 　　后母戊鼎厚立耳（其中一耳为后配），折沿宽缘，直壁深腹平底， 　　腹部呈长方形，下承四中空柱足。器耳上饰一列浮雕式鱼纹，首尾相接，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊，腹部周缘饰饕餮纹，均以云雷纹为地。足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。 　　腹内壁铸有“后母戊”三字。字体笔势雄健，形体丰腴，笔划的起止多显峰露芒，间用肥笔。该鼎是商王为祭祀其母“戊”而作，造型厚重典雅，气势恢宏，纹饰美观，铸造工艺高超，亦是已发现最大的商代青铜礼器。(算命) 　　 后母戊鼎的更名 　　最初给该鼎命名的是郭沫若先生，称其为司母戊鼎，他认为“司母戊”即为“祭祀母亲戊”。另一著名学者罗振玉也曾认为：“商称年曰祀又曰司也，司即祠字。”于是，这一命名便一直沿用下来了。但争议一直不断，有多位学者提出，“司”字应作“后”字解，因为在古文字中，司、后是同一个字。于是在此后出版的《辞海》对“司母戊鼎”作了这样的描述：商代晚期的青铜器，鼎腹内有铭文“司母戊”三字（或释“后母戊”）。是商王为祭祀其母戊而做。如今，把“司”改为“后”，实际上是否定了从前把“司”理解为“祭祀”的说法。大部分专家认为“后母戊”的命名要优于“司母戊”，其意义相当于“伟大、了不起、受人尊敬”，与“皇天后土”中的“后”同义。改为“后母戊”，意思相当于：将此鼎献给“敬爱的母亲戊”。 　　2011年3月底，中国国家博物馆新馆开馆，后母戊鼎正式由中国历史博物馆移至该馆，亮相时鼎前的标牌已赫然显示“后母戊鼎”。央视播出后，随即在社会上引起轩然 *** ，“司”“后”之争也由学界扩展到社会争论，令人尴尬的事情出现了：中国国家博物馆、殷墟博物苑、中国文字博物馆三个中国举足轻重的博物馆，在展示同一件青铜大鼎（殷墟、文字博物馆为复制品）时，出现了不同的称谓，位于首都的中国国家博物馆称“后母戊鼎”，而在其出土地——殷墟、国内唯一以文字为主题的国家级博物馆——中国文字博物馆，它的释名为“司母戊鼎”。 　　 　　 后母戊鼎的文物价值 　　后母戊鼎是世界上罕见的青铜器贵重文物，它是迄今为止所有出土的鼎中最大最重的：重832.84公斤，高133厘米，口长110厘米，宽78厘米，足高46厘米，壁厚6厘米，大得可以做马槽，所以人们又叫它“马槽鼎”。 　　后母戊鼎纹饰美观庄重，工艺精巧，一向为世人所钦羡。它的价值因此而更高。鼎身四周铸有精巧的盘龙纹和饕餮纹，增加了文物本身的威武凝重之感。饕餮是传说中喜欢吃各种食物的神兽，把它铸在青铜器上，表示吉祥、丰年足食。耳廓纹饰俗称虎咬人头纹，这种纹饰是在耳的左右作虎形，虎头绕到耳的上部张口相向，虎的中间有一人头，好象被虎所吞噬。耳的上面还有两尾鱼形。足上铸的蝉纹，图案表现蝉体，线条清晰。 　　后母戊鼎是中国殷代青铜器的代表作，标志着商代青铜铸造技术的发展水平和中国高超的铸造水平。

根据所学知识可知，司母戊鼎是世界现存最大的青铜器，鼎高1.33米，长1.1米，重832.84千克．商朝的青铜器铸造业高度发展，这件巨大的青铜器就是制造于商朝． 故选B．

鼎，是古代我国一些地方古人用以烹煮肉和盛贮肉类的器具，是古代最重要青铜器物种之一。“鼎”（炊器）被后世认为是所有青铜器中最能代表至高无上权力的器物。三代及秦汉延续两千多年，“鼎”一直是最常见和最神秘的器具。鼎有三足的圆鼎和四足的方鼎两类，又可分有盖的和无盖的两种。关于“鼎”的来历及作用：鼎本来是古代的烹饪之器”有三足圆鼎，也有四足方鼎。最早的鼎是黏土烧制的陶鼎，后来又有了用青铜铸造的铜鼎。传说夏禹曾收九牧之金铸九鼎于荆山之下，以象征九州，并在上面镌刻魑魅魍魉的图形，让人们警惕，防止被其伤害。自从有了禹铸九鼎的传说，鼎就从一般的炊器而发展为传国重器。国灭则鼎迁，夏朝灭，商朝兴，九鼎迁于商都亳（bó）京；商朝灭，周朝兴，九鼎又迁于周都镐（hào）京。历商至周，都把定都或建立王朝称为“定鼎”。

世界上最重的青铜器是司母戊鼎。世界上最大的青铜器是商后期（约公元前十四世纪至公元前），出土于殷墟，1939年3月在河南安阳武官村北的农田中被村民发现，至今存于中国国家博物馆。此青铜器名为后母戊鼎（原名为司母戊鼎）重量832.84千克。高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米，是迄今为止出土的最大最重的青铜器。挖出时此鼎只有一个鼎耳，另一个鼎耳不知去向，人们在泥土中找了很长时间也没找到，后来专家们仿照鼎上另一只鼎耳将它补铸上去，算是完整了。司母戊鼎的价值商后母戊鼎是已知中国古代最重的青铜器；商后母戊鼎在塑造泥模、翻利陶范、合范灌注等环节中，存在一系列复杂的技术问题。商后母戊鼎的铸造，充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大，而且组织严密，分工细致，足以代表高度发达的商代青铜文化。此外，经光谱定性分析与化学分析的沉淀法所进行的定量分析，“后母戊”青铜鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅2.79%，与战国时期成书的《考工记筑氏》所记鼎的铜锡比例基本相符，从中可见中国古代青铜文明的内在传承。

世界上最大的古青铜器是司母戊方鼎，“司i戊”原是这支鼎内壁上的铭文，据考古学家解释，“司”是祭祀的意思，“母戊”是商王文丁母亲，由此推断，这只鼎是文丁为祭祀她母亲而制。司母戊方鼎还有一个俗名，因为它的形状像马槽，也有人说是因为它曾被当作马槽使用过。无论是铸造工艺，还是艺术水平，司母戊方鼎都代表了商周青铜铸造技术的最高成就。 该鼎是1939年在河南省安阳县被发现的。出土后，因为它又大又重，一时无法搬运，后来，日被侵略者多次强索次鼎，为了使它免遭掠夺，人们又把它埋入地下，直到抗日战争胜利后才重见天日，1955年司母戊方鼎被运到北京，现在得到了很好的保护。青铜器（Bronze Ware）是一种由青铜合金(红铜与锡的合金)制成的器具，其铜锈呈青绿色。最早的青铜器出现于6000年前的古巴比伦两河流域，诞生于人类文明时期的青铜时代，是一种世界性文明的象征。青铜器的铸造范围有炊器、食器、酒器、水器等等，苏美尔文明时期雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。中国青铜器制作精美，在世界享有极高的声誉和艺术价值。

世界上最重的青铜器是司母戊鼎。世界上最大的青铜器是商后期（约公元前十四世纪至公元前），出土于殷墟，1939年3月在河南安阳武官村北的农田中被村民发现，至今存于中国国家博物馆。此青铜器名为后母戊鼎（原名为司母戊鼎）重量832.84千克。高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米，是迄今为止出土的最大最重的青铜器。挖出时此鼎只有一个鼎耳，另一个鼎耳不知去向，人们在泥土中找了很长时间也没找到，后来专家们仿照鼎上另一只鼎耳将它补铸上去，算是完整了。司母戊鼎的价值商后母戊鼎是已知中国古代最重的青铜器；商后母戊鼎在塑造泥模、翻利陶范、合范灌注等环节中，存在一系列复杂的技术问题。商后母戊鼎的铸造，充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大，而且组织严密，分工细致，足以代表高度发达的商代青铜文化。此外，经光谱定性分析与化学分析的沉淀法所进行的定量分析，“后母戊”青铜鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅2.79%，与战国时期成书的《考工记筑氏》所记鼎的铜锡比例基本相符，从中可见中国古代青铜文明的内在传承。

1、世界上现存最大的青铜器：商朝司(后)母戊鼎2、世界上最早的兵书：孙武的《孙子兵法》3、世界艺术宝库中的璀璨明珠(世界“第八大奇迹”)：秦始皇陵兵马俑4、我国是世界上最早发明纸的国家：西汉时出现用麻做的纸，东汉蔡伦改进了造纸术5、《九章算术》是当时世界上最先进的应用数学：成书于东汉6、世界上最早的麻醉药剂，世界医学史上的创举：东汉华佗发明的“麻沸散”7、世界上第一次把圆周率的数值计算到小数点以后的第7位数：南朝祖冲之8、古代世界最长的运河：隋朝大运河9、世界上最早的考试制度：隋朝创立的科举制度10、世界上现存最古老的一座石拱桥：隋朝李春设计并主持建造的赵州桥11、唐朝时期世界上最大的城市：唐朝长安城12、现存世界上最早的标有确切日期的雕版印刷品：唐朝时期印制的《金刚经》13、我国最早发明了活字印刷术：北宋时毕升14、世界上最早的纸币：北宋前期，四川地区出现的“交子”15、我国历史上第一个奴隶制王朝：夏朝16、我国历史上第一个君王：禹17、春秋时期第一个霸主：齐桓公18、战国时期兼并战争(秦赵之间)中规模最大，杀伤最多的一次战役：长平之战19、我国历史上影响最大的思想家和教育家：孔子20、我国已知最早的文字：商朝的甲骨文21、我国历史上第一个统一的中央集权的封建国家：秦朝22、中国历史上第一个皇帝：秦始皇(秦王嬴政)23、中国历史上第一次大规模的农民起义：陈胜、吴广起义24、新疆地区正式归属中央政府管辖开始于：西域都护的设立(公元前60年)25、中国古代第一部纪传体通史：司马迁的《史记》26、中国现存最早最完整的农书：贾思勰的《齐民要术》27、“天下第一行书”：王羲之的《兰亭序》28、西藏地区正式纳入中国版图开放于：元朝29、我国省级行政区的设立开始于：元朝(行省制)30、中国古代抗击外来侵略取得的第一次完全胜利：戚继光抗倭31、我国第一部以农民起义为题材的长篇小说：施耐庵的《水浒传》32、近代中国同西方的第一次真正较量：中英鸦片战争33、中国近代第一个不平等条约：中英《南京条约》34、中国近代割地最多的条约：中俄《瑷珲条约》35、中国近代赔款数额最大的条约：《辛丑条约》36、中国农民运动的最高峰：太平天国运动37、中国近代开眼看世界的第一人：林则徐38、中国近代第一部较详细地介绍西方的著作：魏源的《海国图志》39、中国最早的近代化军工企业：安庆内军械所40、中国最早的近代民用企业：上海轮船招商局41、中国第一个近代化钢铁工业企业：汉阳铁厂42、洋务派创办的最大的近代军事工业：江南制造总局43、洋务派创办的第一所新式学堂：京师同文馆44、中国近代第一所由国家建立的最高学府：京师大学堂45、中国近代第一次思想解放的潮流：戊戌变法46、中国近代第一个统一的资产阶级革命政党：中国同盟会47、20世纪中国历史的第一次巨变：辛亥革命推翻了封建帝制，建立了资产阶级共和国48、在中国大地上第一次举起了社会主义大旗的人：李大钊49、打响武装反抗国民党反动统治第一枪的事件：南昌起义50、中共创立的第一个农村革命根据地：井冈山革命根据地51、中国工农红军第一支组建的队伍：中国工农红军第四军52、中国抗战以来国民政府取得的最大胜利：台儿庄战役53、抗日战争中，中国军队(八路军)主动出击日军的最大规模战役：百团大战54、中国近代抗击外来侵略并取得完全胜利的战争：抗日战争55、解放战争中歼敌人数最多的战役：淮海战役56、我国第一部国产电影：《定军山》57、近代中国历史最长、规模最大的文化出版机构：商务印书馆58、中国出现的第一条正式投入运营的铁路：淞沪铁路59、中国人自行设计和施工的第一条铁路干线：京张铁路60、我国第一部社会主义类型的宪法：1954年制定的《中华人民共和国宪法》61、中国人民解放军的第一支海军：华东军区海军62、第一个与我国正式建立外交关系的国家：苏联63、我国第一颗原子弹爆炸成功的时间： 1964年10月16日64、我国成功发射的第一颗人造地球卫星：“东方红1号”(1970年)65、我国成功发射的第一艘无人飞船：“神舟一号”(1999年)66、我国成功发射的第一艘载人飞船：“神舟五号”(2003年)67、世界上首次育成籼型杂交水稻的科学家：袁隆平(1973年)68、中国第一个乒乓球男子单打世界冠军：容国团(1959年第25届世乒赛)69、中国第一块奥运会金牌获得者：许海峰(1984年洛杉矶第23届奥运会)70、世界上现存的古代第一部比较完备的成文法典：古巴比伦的《汉谟拉比法典》71、古代世界奴隶主民主政治发展的最高峰：(雅典)伯利克里当政期间72、最早出现资本主义萌芽，最早兴起文艺复兴的国家：意大利73、第一个发现美洲新大陆的航海家：哥伦布74、第一个找到通往东方航路的航海家：达·伽马75、首次完成环球航行的船队：麦哲伦的船队76、近代美洲第一个独立国家：美国77、世界近代史上规模最大的资产阶级革命：法国大革命78、法兰西第一帝国的建立者：拿破仑79、美国历史上第一任总统：华盛顿80、最早进行工业革命的国家：英国81、第一辆火车机车的制造者：史蒂芬孙82、最早进行殖民扩张和殖民掠夺的国家：西班牙和葡萄牙83、最早进行奴隶贸易的人：葡萄牙人84、18世纪中期，世界上最大的殖民国家：英国85、世界上第一次群众性的、政治性的无产阶级革命运动：英国的“宪章运动”86、无产阶级建立政权的第一次伟大尝试：巴黎公社。

鼎 用来祭祀 纪念用途 我国最大的鼎

位于四川广安思源广场的“实事求是”青铜宝鼎，是目前世界上最大的青铜鼎。该鼎总高10米，重约41.8吨，正面铸有鼎名“实事求是”，背面铸有“解放思想”字样。该宝鼎是由四川省宜宾市委、市政府及宜宾五浪液集团公司为纪念小平诞辰一百周年而捐造的。

世界上出土最重的青铜器是后母戊鼎。我国出土的后母戊鼎，是商代青铜文化顶峰时期的代表作，它是世界迄今出土最大最重的青铜器，重达875公斤，被称为镇国之宝，是国家一级文物。后母戊鼎器身与四足为整体铸造，鼎耳则是在鼎身铸成之后再装范浇铸而成。足上铸的蝉纹，图案表现蝉体，线条清晰。腹内壁铸有“后母戊”三字，字体笔势雄健，形体丰腴，笔划的起止多显峰露芒，间用肥笔。后母戊鼎的外形特征。商后母戊鼎高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米，重832.84千克；器厚立耳，折沿，腹部呈长方形，下承四柱足。器腹四转角、上下缘中部、足上部均置扉棱。以云雷纹为地，器耳上饰一列浮雕式鱼纹，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，腹部周缘饰饕餮纹，柱足上部饰浮雕式饕餮纹，下部饰两周凸弦纹。器腹部内壁铸铭“后母戊"，是商王母亲的庙号。

A 试题分析：本题考察学生对历史知识的识记能力，青铜文化是中国先进文化的一种重要表现，商朝的青铜器制造规模大，技艺精湛，品种多，图片展现的是世界上现存最大的青铜器是司母戊鼎，根据所学知识选A。点评：本题难度较小，考察学生对历史知识的识记能力，青铜文化在我国古代史上占有重要地位，是研究商周时期的重要文物，青铜器像司母戊鼎，四羊方尊等在教材中表述清楚，是基础知识，学生根据课本知识就能回答，属于送分题。

司母戊鼎

世界最大的鼎

司母戊鼎是世界上出土最重的青铜器，采用青铜制成的。司母戊鼎出土于黄河流域的河南安阳，司母戊鼎高133厘米、口长110厘米、口宽78厘米、重832.84千克，四足中空，用泥范铸造，鼎体浑铸，是世界上现存最大的青铜器。是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作，反映了中国青铜铸造的超高工艺和艺术水平，司母戊鼎是迄今世界上出土最大、最重的青铜礼器，享有“镇国之宝”的美誉。文物鉴赏司母戊鼎形制巨大，雄伟庄严，工艺精巧；鼎身四周铸有精巧的盘龙纹和饕餮纹，增加了文物本身的威武凝重之感。饕餮是传说中喜欢吃各种食物的神兽，把它铸在青铜器上，表示吉祥、丰年足食。耳廓纹饰俗称虎咬人头纹，这种纹饰是在耳的左右作虎形，虎头绕到耳的上部张口相向，虎的中间有一人头，好像被虎所吞噬。耳的上面还有两尾鱼形。

1、最大的青铜器？——司母戊鼎是世界上罕见的青铜器贵重文物，它是迄今为止所有出土的鼎中最大最重的。鼎重832.84公斤，高133厘米，口长110厘米，宽79厘米，足高46厘米，壁厚6厘米。鼎大得可以做马槽，所以人们又叫它“马槽鼎”2、关于古代青铜器中纹的详细介绍资料？1.饕餮纹 2.龙纹 3.夔纹 4.凤鸟纹 5.蟠螭纹 6.蟠虺纹 7.云雷纹 8.涡纹 9.重环纹 10.窃曲纹 11.波带纹1.兽面纹古称饕餮纹，（饕餮为传说中贪食猛兽之名），古人认为此兽有首无身极为恐怖，实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中神兽的头部正视图案。后另名为兽面纹，比之饕餮纹更确切、明了。 兽面纹主要的装饰对象是鼎，青铜鼎除了作为实用器之外，还有一个重要用途，就是作礼器使用。兽面纹大都以夸张的兽面、简洁的线条来修饰器物，相信这同当时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系，这也是研究古中国的社会、经济与宗教的主要依据。 兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。可以说所有的兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随着时代的发展而不同。 亦称“兽面纹”。青铜器上常见的装饰纹样之一。纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形，图案多有变化。 饕餮一词见于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽害及其身，以言报更也。” 商代至西周时常作为器物上的主题纹饰，多衬以云雷纹。西周后期以后逐渐推动主题纹饰的突出地位，常用仿器耳或器足上的装饰。 自宋代宣和时的《博古图录》称此类纹饰为饕餮纹后，历代沿用这一名称。 2.3.龙纹包括夔纹和夔龙纹。这里的"夔"古称是一角一足的动物，实际上则是双足动物的侧面像。龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同，按图案结构分，有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。 青铜器上的装饰纹样之一。龙是古代神州传说中的动物。一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。 龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。 商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。 传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。”是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。 根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡表现为一爪的这样纹饰，又称为“夔纹”或“夔龙纹”。 夔纹 图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。《说文·攵部》：“夔，神也，如龙一足。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。 4.凤鸟纹 凤凰始见於《诗经》，原为“凤皇”，汉代毛亨解释为“雄为凤，雌为皇”。凤和龙同为古代的祥瑞动物。“天命玄鸟，降而生商”，说明玄鸟就是商的图腾，在古代，凤鸟就是鸟图腾的代表。 凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹，体躯是鸟，头部有一较长的喙；鸱枭纹，正面，大圆眼，毛角大翅，盛行於商代中晚期；雁纹，是鸟纹中写实的形象，属春秋晚期北方的风格。凤鸟纹多饰於鼎、簋、尊、卣、爵、觯、觥、彝、壶等器物的颈、口、腹、足等部位。 青铜器上的装饰纹样之一。鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。在青铜器上大多作对称排列。 良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。 商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等。 5. 蟠螭纹 民间有龙生九子，蛟和螭都是龙子的说法，而蟠则指“盘曲而伏”。古代表铜器上的蟠螭纹，其身体和腿似龙，而面部似兽。此纹于商、明、周，是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰。战国的蟠螭纹，圆眼大鼻，双线细眉，猫耳，颈粗大且弯曲，腿部的线条变弯曲，脚爪常上翘。身上多为阴线勾勒，尾部呈胶丝状阴刻线。汉代，眉上竖且内色，眼眶略有下坠，鼻梁出现了细线划纹，身体与战国时没有差别，只是尾部出现由两个卷纹只有三条腿。南北朝时期，眼睛稍长且有弯度，嘴边两腮多有凹槽，头上有的长角，有的无角，腿短，一般前腿只有一个，所以也是三条腿，有时，前腿伸出一点作为第四条腿，尾部的卷云纹较以前宽了一些。宋代，最大的特征是在鼻子下有一条很宽的阴线，极富立体感。元代，头额宽而高，其眉、眼、鼻、口都集中在整个面部的下方，仅占面部的三分之一，颈项低下，许多地方已被发毛掩住、上升、伏地、盘旋等形象，其气势磅礴，形态美观。直至清代，则出现了以前各个时代均未有的独特纹饰。 6.蟠虺纹 蛇纹 青铜器上的一种纹饰。有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。 商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。 蟠虺纹 青铜器上的装饰纹样之一。以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。盛行于春秋战国。 7.云雷纹是变形线条纹的一种，大都用作地纹，起陪衬主纹的作用。用柔和回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，盛行于商中晚期。 8.涡纹 又称火纹。顾名思义，近似水涡，故为涡纹。其特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。有人认为，涡纹的形状似太阳之像，是天火，又故称火纹，商代早期的涡纹是单个连续排列的，商代中晚期至春秋战国时期，一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。涡纹多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周时代。 9.重环纹 由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。有时也与其他纹饰相配出现。盛行于西周中、后期。 10.窃曲纹 是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹，盛行于春秋战国。 夔纹：表现传说中的一种近似龙的动物，图案多为一角、一足、口张开、尾上卷。有的夔纹已成为几何图形化的装饰。多作为器物上的主纹。 龙纹：图案取传说中龙的形象。基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。 蟠螭纹：形状象夔，张口，卷尾，图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。 鸟纹：图案有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首状。也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹，也通称为凤鸟纹。鸟纹多作为器物上的主题纹饰。 蝉纹：图案大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。 蚕纹：头圆，两眼突出，体屈曲状。多饰于器物的口部或足部。 象纹：图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。 鱼纹：图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较为呆板，有的形象生动。脊鳍与腹鳍各一个或两个。鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。 龟纹：其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。 贝纹：形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。 云雷纹：青铜器上的一种典型纹饰图案。它的基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形。有的图案作圆形的连续构图，称为云纹；有的图案作方形的连续构图，称为雷纹。云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部或足部的。 勾连雷纹：由近似T形互相勾连的线条组成。 乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹3、青铜器之乡是哪里？宝鸡。宝鸡之所以被称为“青铜器之乡”，是由于在这片美丽的土地上曾多次发现大量的西周时期青铜器。究其因，是因为在远古的西周时期，乃至西周前这里就曾有较为灿烂的历史文化。最早的当属宝鸡的北首岭文化，在北首岭遗址上我们发掘出大量的旧石器时代与新石器时代交接时期的文物，有许多文物至今无人明白是何物，做何用处。吾父作为宝鸡文物界工作者，曾对此深入研究，也曾窥得一星半点，然与此文化之博大精深相比，亦仅为匹布知线，盖莫知之大观也。 而青铜器的发现已不胜枚举，由于其离我们时间上相对近，而许多出土文物我们已能从中看出端倪，故从理解角度上，我们认知宝鸡为青铜器之乡，按我的想法，此在我西秦大地已不算什么，与北首岭文化相比，逊色已矣！！！ 从目前出土的青铜器文物看，宝鸡出土的文物主要是以西周时期较多，即自周之先祖古父亶（dan）公以下周之历代文物居多。而出土的文物则以铜簋（gui）、铜鼎、铜盘、铜鬲（ge）、铜罐、铜豆、铜壶、编钟、及日常生活用品最多。 出土青铜器大约为25000余件，自西汉宣帝神爵四年(公元前54年)以来, 宝鸡地区就有青铜器出土，且历代不绝。其数量之巨、精品之多、铭文内容之重要，均居全国之首，驰名中外。曾被誉为晚清四大国宝的毛公鼎、大盂鼎、虢季子白盘、散氏盘，就出自宝鸡这片神奇而古老的土地。而全国著名的何尊、折觥、墙盘、卫鼎、秦公钟等国宝级青铜器则更为充分地说明了宝鸡作为青铜器之乡是当之无愧。 如果要问最具代表性的宝鸡出土的青铜器，这不好说啊，上面列的九件宝贝个个无价，不分彼此，因当说这九件文物都最能代表宝鸡作为青铜器之乡这一美誉。 不知这样的回答是否令阁下满意，如有疑问，可发信至zhfy760913@sohu.com，我可给你详细介绍。

1、工艺精湛、种类繁多2、目前世界上发现的最大的青铜器；商代蜀文化的杰出作品。3、目前不能去，因为还有很多青铜器可能还没发现，可能埋在地下。也许会有更大的青铜器。所以说。。4，举事例、分类别、列数据、作比较、摹状貌等

后母戊鼎(原称司母戊鼎)，又称后母戊大方鼎、后母戊方鼎。原器1939年3月在河南安阳出土，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作，现藏于中国国家博物馆。后母戊鼎因鼎腹内壁上铸有"后母戊"三字得名，鼎呈长方形，口长110厘米、口宽79厘米，壁厚6厘米，连耳高133厘米，重达832.84公斤。鼎身雷纹为地，四周浮雕刻出盘龙及饕餮纹样，反映了中国青铜铸造的超高工艺和艺术水平。后母戊鼎初为乡人私掘，因体积过大，为防日军抢走，将其重新掩埋。1946年6月重新出土，存于南京中央博物院。1959年铜鼎从南京调往北京，存于新建成的中国历史博物馆(今中国国家博物馆)至今。经研究考证，鼎腹内壁铭文"后母戊"是商王武丁的后妃妇妌的庙号。后母戊鼎是用陶范法铸造而成的，在商后期铸造后母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且要在大约二三百名工匠的密切配合下才能完成，经测定，鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅2.79%，与古文献记载制鼎的铜锡比例基本相符。后母戊鼎是迄今世界上出土最大、最重的青铜礼器，享有"镇国之宝"的美誉。现为国家一级文物，2002年列入禁止出国(境)展览文物名单。文物特征后母戊鼎厚立耳(其中一耳为后配)，折沿宽缘，直壁深腹平底，腹部呈长方形，下承四中空柱足。器耳上饰一列浮雕式鱼纹，首尾相接，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊，腹部周缘饰饕餮纹，均以云雷纹为地。足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。腹内壁铸有"后母戊"三字。字体笔势雄健，形体丰腴，笔划的起止多显峰露芒，间用肥笔。该鼎是商王为祭祀其母"戊"而作，造型厚重典雅，气势恢宏，纹饰美观，铸造工艺高超，亦是已发现最大的商代青铜礼器。[3]文物价值后母戊鼎是世界上罕见的青铜器贵重文物，它是迄今为止所有出土的鼎中最大最重的：重832.84公斤，高133厘米，口长110厘米，宽78厘米，足高46厘米，壁厚6厘米，大得可以做马槽，所以人们又叫它"马槽鼎"。后母戊鼎纹饰美观庄重，工艺精巧，一向为世人所钦羡。它的价值因此而更高。鼎身四周铸有精巧的盘龙纹和饕餮纹，增加了文物本身的威武凝重之感。饕餮是传说中喜欢吃各种食物的神兽，把它铸在青铜器上，表示吉祥、丰年足食。耳廓纹饰俗称虎咬人头纹，这种纹饰是在耳的左右作虎形，虎头绕到耳的上部张口相向，虎的中间有一人头，好像被虎所吞噬。耳的上面还有两尾鱼形。足上铸的蝉纹，图案表现蝉体，线条清晰。后母戊鼎是中国殷代青铜器的代表作，标志着商代青铜铸造技术的发展水平和中国高超的铸造水平。文物更名最初给该鼎命名的是郭沫若先生，称其为司母戊鼎，他认为"司母戊"即为"祭祀母亲戊"。另一著名学者罗振玉也曾认为："商称年曰祀又曰司也，司即祠字。"于是，这一命名便一直沿用下来了。但争议一直不断，有多位学者提出，"司"字应作"后"字解，因为在古文字中，司、后是同一个字。于是在此后出版的《辞海》对"司母戊鼎"作了这样的描述：商代晚期的青铜器，鼎腹内有铭文"司母戊"三字(或释"后母戊")。是商王为祭祀其母戊而做。如今，把"司"改为"后"，实际上是否定了从前把"司"理解为"祭祀"的说法。大部分专家认为"后母戊"的命名要优于"司母戊"，其意义相当于"伟大、了不起、受人尊敬"，与"皇天后土"中的"后"同义。改为"后母戊"，意思相当于：将此鼎献给"敬爱的母亲戊"。

我就是不知道

中国古代青铜器中占比最大的是青铜礼器。青铜礼器是商朝奴隶主贵族用于祭祀、朝聘、宴飨及丧葬等礼仪活动中的器物,是贵族立国传家的宝器,是维护其统治的重要工具之一,是社会文化生活的重要部分。

向世界人民介绍一个引以为豪的中国文化的话，我觉得看那个战狼啊就可以了呀，我觉得看那个真的特别有中国的那种

　　安阳，简称殷、邺，是河南省下辖地级市，位于河南省最北部，地处山西、河北、河南三省交汇处，西倚太行山，东连华北平原，北邻邯郸，南接鹤壁、新乡。　　安阳是中国八大古都之一，国家历史文化名城，华夏文明的中心之一，三国两晋南北朝时，先后有曹魏、后赵、冉魏、前燕、东魏、北齐等六朝在此建都，故安阳素有"七朝古都"之称。　　安阳是甲骨文最早发现地，《周易》的发源地，中国文字博物馆、 红旗渠、曹操高陵所在地。被考证为华夏文明最早使用的文字甲骨文、世界上最大的青铜器司母戊大方鼎在安阳出土。安阳殷墟是世界公认的、当今中国所能确定的商代最早都城遗址， 有"洹水帝都"、"殷商故都"、"文字之都"之美誉。　　安阳市辖1个县级市、3个县、4个市辖区、1个省直管县、1个城乡一体化示范区、1个国家级高新技术产业开发区和1个国家经济技术开发区。

司母戊丈方鼎 司母戊大方鼎是我国现存最大、最重的青铜器，它通高133厘米，器口长110厘米，宽78厘米，重875公斤，形制雄伟，整体古朴、庄重，有着凛然的气势。 鼎体呈长方形，口沿上有两个竖立的直耳，器底矗立四条柱形足。器腹各面上下均铸一半浮雕状的兽面纹，兽面纹的内外空白处填有细云雷纹。鼎器四边角铸有扉棱。四是上部铸有兽面纹。两耳外侧对称铸有二虎，虎口大张，入口出饰一人首。鼎腹内壁铸铭文“司母戊”三字，书体雄壮，力道遒劲。关于这三字铭文的涵义，历来有各种不同看法，较为流行的一种看法认为，这是祭祀母亲戊的意思，据此可以推定，司母戊鼎是商王武丁的儿子祖庚或祖甲为祭祖母亲戊而作的，那么其制作时代就应在殷商前期。 从青铜器铸造工艺看，一般认为方形器的铸造比圆形器难，而司母戊大方鼎在铸造工艺上更是显示了古代工一匠们超绝的技艺。据对铸痕观察，鼎身每面用两块外范，四面其用八块，鼎底则由四块外范拼成，鼎足各由二块外范组成。总共用外范24块。鼎耳是先单铸出的，铸好后再与器身浇铸在一起。从这些繁琐的工序中可看出象这样大型的青铜器铸造有多不简单了。据专家对大鼎合金成分的测知，铜占84．77%，锡占11.64％，铅占2.79％。行家们还饶有兴味地分析，认为铸造“司母戊”这样巨剞的鼎，即使采用当时先进的体制较末的坩锅熔铜，若同时冶炼，也需70个；如果加上制范修理备方面的工种和管犁人员，则需要二三百人通力合作才能完成。 这件稀世珍的面世颇具戏剧性。1939年3月的一天，河南安阳武官村吴姓村民在地里探宝时，发现了这件宝鼎，大家叫它马槽鼎。由于当时日本驻军对此地的文物出土很感兴趣，村民们决定尽快将此物脱手。他们在古董商耍款的诱惑下，决定股解此鼎以便运出。展去了48根钢锯条，耗费了四五个小时，才锯人了在足三公分深，叉改用锤砸，耗费多时才砸掉一个鼎耳。最后，村民们决定还早先把鼎掣人地下，1946年，羊昂重新出土，由赏岬县政府移交给国民党中央博物院筹备处，后又由南京一博物馆接收。1959年，大鼎运往北京，收藏在中国历史博物馆至今。 虎食人卣 卣是一种盛酒器，有圆形、方形，也有不少动物或人物形象的，虎食人卣就是其中最杰出唧下件，它具有一种惊心动魄的艺术感染力。 这件卣器整体铸成一虎形，虎尾支撑着踞坐，前爪则紧紧抓持住一人，大张虎口，而人头已塞人虎口内。人体则与虎相对，以手抓住虎肩，脚踏在虎盾爪上，向左转首侧视。整个造型令人怵目惊心。在虎的双肩顶端附有凝梁，提梁两端分别铺有一兽头，梁上的纹饰是以长形夔纹为主纹，雷纹为地纹。虎背上部铸为椭圆形器日，有盖，盖面纹饰与器体相一致，以雷纹衬托巷尾夔纹，盖面还铸有一小鹿。虎耳直竖，充满警惕感，耳内装饰有鳞纹，虎面及虎颚侧母的纹饰为鳞纹和云纹。虎目怒瞪，虎牙尽露，其锋利如钩如锯。虎背饰牛亩纹，从器盖后端沿着虎背脊铸有一扉棱，棱中部有钩状突起。人发向唐直披，神情安详，镇静，着衣，衣领为方口形，袖由较窄。人的腿与臀部饰有一对蛇纹古器外底有阴线纹饰，中有游龙，两侧各有一鱼。 比虎卣通高38．7厘米，重5．09公斤，呈黑色，有少数绿锈。纹饰繁缛，集多种动物形象为一体，充溢范异怪诞的神活色彩。 此卣形制复杂，从铸痕看，虎的口腔内部和人首部分是分别用两小块范铸成的，工艺颇为复杂。 此卣内涵令人费解，有人解释为表现虎的威摄力；有人认为是表现人以动物为介去了解神的世界；还有人认为是表现巫师作法，说法不一。 虎食入卣我国共发现两件，上文所述之卣现藏日本泉屋博物馆，另有一件藏在巴黎。 双羊尊 放羊尊通高45厘米，构思奇异，制作精绝。 此尊造型为戒羊相背而立，各有一首，却皆只有双足，因为羊身从中段便合为一体了。这种简化的造型一在视觉效果上给人以强烈的感受，突出了羊的神性，使其超凡脱俗帕气质得到了极端的体现。羊背载一圆筒，敞口。羊角盘曲，双目前视，颌下各畜一镏卷曲长须。羊躯体丰腴壮硕，腹部滚圆凸出：神情悠闲，庄重自得。 此羊尊体现了商人精绝的构思，这不仅表现在对辛体大胆地取舍上，也表现在对其造型写实与夸张的结合上。从羊的外形说，造型是写实的，它各部位的比例相当准确，但羊毛却被遍体的鳞片纹取代了，而且两膊间各有一冀，这又象是天上的神物了。 这件商代双丰尊无比精美，代表了我国青铜艺术的辉煌成就，现藏英国博物馆。另有一件藏日本根津美术馆。此类造型尊目前国内暂缺。 广汉古蜀人雕像 1986年，在四川成都市东北的广汉县三星堆村，从两座3000多年前的古蜀人祭祀坟内出土了70多件与真人一般大小的青铜像，其中唯一一尊完整矛损的全身立式雕锋尤为引人注目。 这尊雕像站立在一个方锥形的基座上，全高260厘米。基座高78．8厘米，人身高163.5厘米，头冠17.7厘米。雕像铸造具有浓厚的写实风格，身体各部位比例准确、适当，身高大小与真人相仿佛。雕像造型为捧物住立状。 此雕像貌相伟岸，浓眉大眼，高鼻阔嘴，方颐大耳，属于古相书所说的不凡之相，他神情肃穆，专注，似乎正主持一项重大的活动。高高的华冠呈花瓣状，表现着此人崇高的社会地位。双手一高下低，端持于胸前，但所持之物已无从考，提物之手也就显得特别硕大，给人以夸张感。雕像体型瘦长，身着窄袖紧身袍服，无领，领口圭V型，亚得脖子出奇地细长。长袍前襟在左腋下开启扣合，属我国少数民族服装的“左祗”式，袍服长及膝下，前摆平并，后摆呈燕尾式。小腿裸露，赤足，脚踩处各饰一脚镯，镯上饰以方格纹。袍服上部缀有一饰带，纹饰与镯同，起于袍服左后背上部，经左腋下穿出，斜上绕向右肩，与左侧结带部位对应，扣结于袍服右后背上背。袍服纹饰复杂：前侧左擦魂困组龙纹，右侧为回字纹，下方为一组变形饕餮纹，再下方为两组并列的倒三角纹。后襟纹饰与前襟同。如此华美繁缛的袍服，反映了雕像身份的高贵。 此雕像反映了古代蜀人的真实形象，对研究古蜀人的历史、文化、宗教、习俗，均具重要价值。而且，此雕像是目前世界上最早由青铜铸造的雕像，具有空前的意义，是我国青铜时代的雕像之王。 大克鼎 此鼎为圆形，三足，高93.1厘米，口径75.6厘米，重201.5公斤。形体之大，为西周铜器之少见。它是西周时代重器，而且历见著录。鼎立耳，口沿下饰变形兽面纹，中又饰小兽面纹，并有觚棱凸起，腹部饰大环带纹，足部饰肇餮纹，有觚棱。整个造型庄严厚重。腹内铸铭文290字，铭文行间皆有线相隔，笔势圆润，且字体之工整，为西周之罕见。铭文内容则是研究西周土地制度和官制的重要资料。 此鼎于1890年在陕西扶风出土，为当时的工部尚书潘祖荫重金购得，百般珍爱，端方多次觊觎，未得。潘故后，其弟将此鼎运回苏州老家供放。后有美国人以巨款求购，被潘氏后人断然拒绝，视之为传家之宝。1937年苏州沦陷，主持家务的孙媳潘于达智慧过人，果断地与家人将此鼎秘密埋人后屋。后日军果然不断来潘家求索此鼎，有一天竟采七次之多，终于未得。解放后，潘于达将此鼎捐献给国家，从1952年至今，此鼎一直藏于上海博物馆。 毛公鼎 此鼎为西周晚期宣王时重器。通高53.8厘米，口径47.9厘米，腹围145厘米，重34705克，鼎呈圆形，半球状深腹，圆底，三足呈兽蹄形，双耳竖立。整个造型中规中矩，凝重素朴。鼎器除颈部饰环形纹外，别无其他纹饰，显得格外典重，通身洋溢着清新而庄重的气息，似乎挣脱了宗教的桎梏，走出了神的沉重阴影。这一方面体现了青铜器由鼎盛开始回落，另一方面也反映了当时文化思想的变革。 鼎腹内铸有铭文32行，共计499字，是目前所见铜器上最长的铭文。铭文内容主要叙述周天子对毛公盾的册命，具有重要的史料价值，其文辞典雅，可与《尚书》媲美。铭文书体匀称规整，严谨精到，线条质感饱满，丰腴圆厚，是全文书法的典范，历来为书法罕所重，认为“学书不学毛公鼎，犹儒生不读《尚书》也”。 此鼎于清道光末年出土，为金石学家陈介祺重金购得，后为端方强买。端方后人将此鼎押于天津俄国道胜银行，后为叶恭绰等人集资赎出，存于天津，抗战中，辗转于香港、上海，最后为陈泳仁臣资购得。抗战胜利后，陈将其献给当时政府，由前中央博物院收藏，现藏台北故宫博物院。 毛公鼎与散氏盘、虢季子盘并称西周三大青铜器，现散氏盘藏台北故窜博物院，虢季子盘藏北京中国历史博物馆。 莲鹤方壶 商周时代铜器以奇丽深沉、古朴典雅著称，而春秋战国时代的铜器则清新自由、活泼轻松，莲鹤方壶就是春秋战粤时期铜器的一件代表作。此壶形体巨大，苛称为壶中之王。通高118厘米，重64.28公斤，于1923年于河南新郑出土。 此壶整体呈椭方形，器身满饰蟠螭龙纹，布局均衡对称。器耳为浮雕镂孔的龙形怪兽，龙高冠，卷尾，头出器口，尾及器腹，动势撩人，呼之欲出。器腹四侧棱上各附有一上爬状的立体怪兽。壶底部由两条回首咋膏的长形小兽承托，轻盈、别致。壶顶有盖，盖体饰交体蟠虺纹，盖上都铸镂空莲瓣两层，盛开的莲瓣中亭亭玉立着一只仙鹤，展翅欲飞，引颈欲鸣。 此壶盖的立鹤是铸立在一长方形平板上，板心铸有凸起的爪迹，是鸟与板原为联铸的痕迹。板在华盖中可分可合，不影响盖之倒置。此壶现藏北京故官博物院。 双雄宝剑及夫差矛、剑，是古代贵族及武士随身佩带之器，铸造蹈有历史，特别是吴越之地所锗异常精致，且“迁乎其地，而不能为良，地气然也。”非常神奇。 1965年在湖北江陵一座楚墓中，出土了一把铜剑。剑长55.7l厘米，剑身宽4．6厘米，剑柄长8.4厘米。剑柄头向外翻卷作圆圈箍形，内铸11道极细小的同心圆圈。剑柄为圆柱体，缠有丝绳并刻有三道戒箍。剑格向外凸出，其两面用蓝色琉璃和绿松石镶嵌花纹，光彩照人。剑身饰满菱形花纹，剑身中间有一道凸起的棱，在靠近剑格处，有鸟篆体错金铭文两行八字：“越王鸠浅（勾践）自乍（作）用（剑）”。此剑保存完好，色泽如新，寒芒森人，吹风断发。 无独有偶，1976午在湖北襄阳蔡坡的一座古墓里，又出土了两把带漆木鞘的铜剑，其中一把剑身铸有阴刻篆字铭文两行：“攻敌王夫差自作其元用”。始称为“夫辈剑”。 此勾践剑、夫差剑均精美高贵，似乎当年血影寒光的吴越之战笑之磨砺如新。现双雄宝剑藏于湖北省博物馆。 1983年，在湖北江陵马山又发掘了一座楚墓，墓中出土了下件矛状兵器。此器长29.5厘米，宽3厘米，装饰华美，其色如新。锋部呈弧线羊角形，内中拿，壁薄而刃锋利。脊部有血槽，可提高杀伤力。器身两面中脊和散部有黑色米字形暗花。矛身饰有浮雕兽头，并在器身下面铸有两行错金铭文：“吴王夫差自乍（作），用锌（矛）”。 “操吴戈兮披犀甲”是《图殇》中的诗句，楚军而用吴戈，可见果兵器之著名，雨天差矛更是其中登峰造极之作，它既重实用，又精美无比，是一件冠绝天下的优秀艺术品。 银首人俑灯 银首人俑灯1977年出土于河北平山中山国墓。此灯结构繁复新奇，装饰精美。 此器通高66．4厘米。造型为一俑人立于一方座上，右手右侧平伸擎举一高灯，灯长超过人体许多；左手左侧平伸提举双灯，双灯呈上下重叠式，在下一灯兼作底座，灯盏直径略大于其它两盏灯盏，此双灯上下并不重叠，而是稍呈斜线排列，与高灯相切来看，灯器实为一直角三角形；具有实用的价值。 在艺术设计上，此灯也极为新奇大胆。在高灯直柄上附饰了游龙逐猴雕，双灯间的连柄上饰有缠绕的双螭，而且，此器的中心，银盲人俑；更是佳妙无双。此人俑位于三角形构图正中，是灯体中最稳定和突出的土部分。人体比例匀称，五官、发式、衣着铸刻精细人微，有着青铜躯体，银首，黑宝石眼眸炯炯有神，嘴角微翘，神情欣喜。衣着上饰以极复杂的卷云纹，并填以黑漆、红漆，显得浓墨重彩。 让我们想象一下，当三灯齐亮时，其高低呼应，前后错落，该是何等辉煌；而灯光环绕中的俑人，铜身银首，珠目闪闪，服饰艳美，又是何等绚烂。 长信宫灯 此灯于1968午出土于河北满城陵山西汉中山靖王刘胜墓。 此灯造型为一跪坐富女双手执一铜灯。好高48厘米，宫女高44.5厘米。宫女体中空，头部和右臂可拆卸，右臂与灯的烟道相通，使烟烬可通过其手臂雨纳人其中空的体内，以免污染空气。宫女身着汉代流行的的裙深衣，衣袍紧身，曳地，发梳分髻，表情端庄，形象逼真，是一件优秀的人物雕塑作品。宫灯制作考究，结构十分精巧，灯座、灯盘、灯罩皆可拆卸，灯盘可转动，以调节灯射方向及亮度强弱。灯座可盛水，以使宫女体内所吸烟气尽溶农中。器体通体鎏金，华美绚烂。 此器冶炼技术高超，据析，是先按头部、身躯、右臂、灯座、灯罩、灯盘分铸，再联铸成一天衣无缝的整体。 铜灯有铭文九处，计有64字。灯名系得之于铭文中的“长信”字样。 此器设计匠心独运，制作技术高妙卓绝，将科学原理巧妙地纳人制作之中，既有卓著的实用功能，叉有优美的艺术功用。现藏于河北省文物研究所。 嵌绿松石卧鹿 此器通高52厘米，身长26厘米。造型为四足腾卧之鹿，抬首，角细长。 此鹿之双角尤为引人注目，作者将其夸张得尤为细长，除了给人美感外，可能也为了实用，当时此鹿出土时，其边上有一别致的透雕蟠螭纹镜，极为罕见，有人推测鹿角即为悬挂铜镜的镜架。此鹿全身比例匀称、准确，四足踡卧，抬首向前直视，双目有神，双耳直竖，面露惊异之色，仿佛一只正安逸小憩的小鹿，忽然听到异常响动，遽然抬头寻视，神态颇为逼真。此鹿还有土特点，即全身斑纹皆饰以绿松石，娴静而灵秀，观赏价值极高。 此器现藏于南京物博物馆。 铜车马 被称为世界第八奇观的秦兵马俑出土后，1980年冬，又在秦始皇陵封土西侧20米处，发掘出了两乘大型的彩绘铜车马，此组铜车马形体之庞大，制作之精巧，形象之华美，确乎世所罕见。两车长达5米多，宽近2米，高2米，重2吨多，被学者誉为“青铜之冠”。 这组铜车马，车与马的大小约为真车真马的二分之一。前乘铜车称作高车或立车，也叫戎车。车舆前设有一铜弩机，车舆左角的长方形箭腺中装有弩具，车的右翰内有一个盾袋，装有一面铜盾。车舆中立一圆彩铜伞。一铜铸御官头戴鹳冠，身着长襦，腰挎长剑，直立车中，双手执驭。车前驷马，作势欲奔。后乘叫安车，车舆分前、后两室，前室为御官驾驭处，后室为主人坐卧之席古后室四周立有高22厘米的栏板，在栏板的外折沿上，立有高31.4厘米的板墙，在、右和前嫱上均有镂成菱花形可以开合的窗板，车室后面为车门。车盖为椭圆形。车为单辕二轮，每轮幅条30根，车舆下与轴的中点处垂直交叉。辕体前段翘起，后段平直。两轴端均套有银质的轴头和插人轴头横穿孔不使轴头脱落的银质车辖。车驾驷马，中间两匹称为“服马”，颈被驾在里人字形分叉的轭上，轭则与车前的衡粱缔结在一起。两侧跑马匹称作“骖马”，右骖马额顶正中饰一高约20厘米的铜杆，杆顶上饰缨络，它可在车马左转时，使奋骖突出，以便为驭手指明方位。铜铸御官戴冠，穿右衽交襟袍，双臂前伸执辔。 这组铜车马制作工艺之高令人叹绝。在其制作中缘合了铸造、焊接、镶漱、嵌铸以及子母子口、并合口等机械制造连接技术。马绍头用金管、银管套接，至今灵活如初。马肇用许多小铜片以手母扣、插销衔接，现在仍可灵活折叠。安车车窗上如米粒大小跑菱形小孔，均匀地组成一幅图案。 御车表面均施以彩绘，在车舆四周，车盖、伞高上，用朱红、桔红、蓝、天蓝、绿、白等色，堆绘出夔纹、卷曲云纹及各种几何纹，色彩绮丽，并具有浅浮雕的效果，美仑美奂，表明车是用丝织品作饰物的，再加上金银质的部件，使这组车马显得确实雍容华贵，使人想到当年始皇出巡时的显赫壮观。据说当年始皇所乘主车前、后共有导车和属车81辆，这里所介绍的当属属车，即“副车”，传说当年张良以铁椎刺杀始皇即误中副车，又传当年面对始皇壮观车队，刘邦不仅无比惊羡：“大丈夫当如是乎！”而楚霸王项羽则气势非凡：“彼可取而代也”。 另外，铜马及钢御官的雕塑也瞻妙惟肖。八尊铜马头方日圆、双耳短促，脊平臀圆，劲健有力，劲健有力，一望便知当属皇家之物。 双耳短促，脊平臀圆，劲健有力，一望便知当孱皇家之物。两尊铜御官一立一坐，比例匀称，双目下视，全神贯注，一丝不苟，谦顺恭谨，表现出训练有素的“高级奴仆”的身分。 这组铜车马现藏陕西临潼秦始皇兵马俑博物馆。 铜奔马 1969年，此器出土于甘肃省武威县县城北门外的雷台。为汉代制品。 此器出土后即受到人们高度重视，郭沫若叹为∫宝中之宝”，是“天马行空，独往独来”。以前，徐悲鸿与常书鸿曾惋惜古今中外画的马，都未能创造出“天马行空”抑犁想神令。徐悲鸿说：“画马的难处在于，不但要画出马的神速，还要画出马的烈性，象红鬃烈马那样拼命的性格”。而常书鸿一见到此铜奔马，便惊喜交集，认为送就是他们曾“纵横古今中外不曾找到的土件珍贵的文物”。 此器高34．5厘米，长45厘米。马正昂首扬尾，向天长嘶，四蹄翻滚，以少见的“对侧快步”的步法奔驰向前，三足腾空，右后足却轻踏在一只展翅疾飞的燕子背上，飞燕仓促间回首惊望，似乎弄不懂究竟发生了什么，而奔马却浑然不觉，一往无前。古人们抓住这奇妙的一瞬间，用无比高超的按法，利用力学平衡原理，将奔马与飞燕在那上刹那的动作、神情表现得无比深刻，扣人心弦，烘云托归之中，奔马那风驰电、气吞山河的气势被装现得淋漓尽致。 从此察造型看来，奔乌不似巾原品种，而是“天马来兮从西极，经万里兮归有德”的大宛宝马，并加人了人们想象中的千里马体态，头小而英俊，颈长两弯曲，胸围宽厚，躯干粗实，四肢修长，臀尻圆壮。 这件精妙绝伦的青铜器，是现实主义与浪漫主义的伟大结合。它一经面世，即引起世界轰动广并先后赴冉茶及欧美数圈展出，令参魂者击掌叹绝，甚至有人说它达到了“艺术作晶的最高峰”。 1983年，我国国家旅游局定为中国旅游的图形标志。它所具有的强悍的生命力及气吞山河的魄力象征着民族的精神。

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历史。我国最重的古代青铜器是司母戊鼎，是古代祭祀使用的，讲述了那一段历史的经历。司母戊鼎是中国商代后期(约前16世纪至前11世纪)王室祭祀用的青铜方鼎，是世界上发现的最大最重的青铜器。

三星堆

到铁

星堆遗址早期遗存的一般特征可以概括为如下几个方面。? 1．陶器。主要为泥质灰陶和夹砂褐陶两大类。灰陶中以泥质青灰陶和灰白陶为最多。褐陶中有表面磨光的黑皮陶；有内黑外褐、或内褐外黑的黑衣陶。另外，还有一定数量的橙黄陶。器形主要有锯齿形口沿罐、花边形口沿罐、喇叭口大翻领罐、敞口镂孔圈足豆等器形。其中不乏有制作精美、表面磨光的礼仪用器。陶器制法多手制，但轮制亦占有一定比例。多平底器和圈足器。有的平底器的底较厚，似假圈足。纹饰有细如粗线的绳纹、篮纹、重叠绳纹、网格纹、米粒纹、缕孔、细弦纹、齿纹等。? 2．石玉器。石器是主要的生产工具，以斧、锛、凿为主，器形较小，加工较精致。反映了这一时期已经脱离了粗放的农业阶段，出现了较高级的农业经济，农业的高度发展为生产工具的精细加工提出了技术要求，同时，也为后来生产精美的玉石礼仪用器准备了条件。? 这一时期已经出现了玉璧、玉环、玉圭等小型的玉石礼仪用器。仁胜砖厂工地墓葬中出土有玉牙璧、玉锥形器、玉矛、猫眼石球等。? 3．房屋建筑。在地面挖沟槽，筑木骨泥墙，两壁抹草拌泥，并经火烧烤。? 4．宗教意识。在房屋基址出现奠基坑，以青壮年或儿童作为奠基用的人牲；在胜仁砖厂工地发现坑位方向一致的墓葬22个，有的坑内埋入骨架仰身直肢，有的人骨架身躯不全，似经肢解。有的坑内埋有经肢解的动物牺牲，坑壁及坑底经反复夯砸或拍打，坑内的人的躯体和动物牺牲似也经过夯砸或拍打，这是一种特殊的掩埋方式，其性质有待进一步研究。? 5．城的出现：在成都平原与三星堆早期遗存同时期的其它遗存中，已普遍出现了夯土城墙。这些古城遗址群中的城邑没有一个形成了象三星堆古城这样的中心都邑，只有三星堆早期遗存发展成了蜀国的中心都邑，最后创造出璀灿夺目的三星堆晚期青铜文明。?

1、世界最长的城墙——中国万里长城。 2、世界最古老的东西贸易通道——丝绸之路。 3、世界围地最大的城墙——明代南京石头城。 4、世界最高的北回归线标志塔——广东从化北回归标志塔。 5、世界水稻种植最北的地区——黑龙江呼玛县。 6、世界最著名的涌潮——钱唐江潮。 7、世界最大陨石雨和陨石——降落在吉林省。 8、世界最旱的水闸式运河——广西灵渠。 9、世界最长的运河——京杭大运河。 10、世界含沙量最大的河流——黄河。 11、世界海拔最高的河流——雅鲁藏布江。 12、世界最高的大咸水湖——西藏的纳木错湖。 13、世界高峰最多的山脉——喜马拉雅山脉。 14、世界最高的农业种植区——西藏。 15、世界流动沙丘面积百分比最大的沙漠——塔克拉玛干沙漠。 16、世界最低的盆地——新疆吐鲁番盆地。 17、世界陆面最大的高差——珠穆朗玛峰（8844.43）与艾丁湖（一155米）。 18、世界熔岩地貌最发达之地——广西、贵州和云南东部。 19、世界最大的黄土地貌——中国黄土高原。 20、世界最高最年轻的高原——青藏高原。 21、世界空气最稀薄之地一珠穆朗玛峰。 22、世界最高、最大的高原湖群分布区——藏北高原。世界最古老的东西贸易通道——丝绸之路。世界围地最大的城墙——明代南京石头城。世界最高的北回归线标志塔——广东从化北回归标志塔。世界水稻种植最北的地区——黑龙江呼玛县。世界最著名的涌潮——钱唐江潮。世界最大陨石雨和陨石——降落在吉林省。世界最早的水闸式运河——广西灵渠。世界最长的运河——京杭大运河。世界含沙量最大的河流——黄河。世界海拔最高的河流——雅鲁藏布江。世界高峰最多的山脉——喜马拉雅山脉。世界最高的农业种植区——西藏。世界流动沙丘面积百分比最大的沙漠——塔克拉玛干沙漠。世界陆面最大的高差——珠穆朗玛峰（8844.43）与艾丁湖（一155米）。世界熔岩地貌最发达之地——广西、贵州和云南东部。世界最大的黄土地貌——中国黄土高原。世界最高最年轻的高原——青藏高原。世界空气最稀薄之地——珠穆朗玛峰。世界最高、最大的高原湖群分布区——藏北高原。人类历史上唯一发展到今天的文字：甲骨文人类历史上唯一没有中断的文明：中华文明世界上人口最多的国家：中国世界上含沙量最大的河：黄河世界上人口最多的民族：汉族世界上最大最重的青铜器：司母戊大方鼎世界上最早的瓷器发明于中国世界上最早的字典：东汉文字学家许慎所著的《说文解字》世界上最著名的寺院：少林寺世界上线路最长的运河：隋唐大运河、京杭大运河世界上最早的造纸术、指南针、活字印刷术和火药发明于中国世界上对日全食最早的记载:《竹书纪年》记载：“懿王元年，天再旦于郑”世界上最早揭示月食成因的人：东汉科学家张衡世界上最早的检测地震的仪器：张衡发明的地动仪世界上最早将圆周率准确算到小数点后七位的人：南北朝科学家祖冲之世界上最早准确测量子午线长度的人：唐代天文学家一行世界上现存最早的有明确时间记载的印刷品：《金刚经》世界上规模最宏大的佛教石窟寺：敦煌莫高窟世界上第一个大规模的商业城市：北宋都城汴京（今河南开封）世界上现存最早的天文台：元代天文学家郭守敬建造的登封观星台世界上最大的石刻佛像：乐山大佛世界上人口最多的省份：中国河南省世界上施工难度最大的引水渠：红旗渠

在历史同步上有答案 远谋 北京 山丁冬 现在

历史上的万里长城、故宫等就不说了，仅在目前，世界第一的就有超大型水轮发电机组、超高压输变电、高铁技术、银河超级计算机、超大型起重机械（吊车）、最大的提问望远镜、大型预警机的雷达等世界领先的技术与成就。

可以分为食器，水器，酒器，兵器，车马器等。

1.先将四氯化碳倒入含碘的混合液中,用玻璃棒搅拌（在分液漏斗中）. 2.静置,等待溶液分层.若是水中的话,四氯化碳应该在下,水在上. 现象：溶液分层.下层紫黑色（不确定）的粘稠物.上层是无色液体. 3.打开分液漏斗,放出四氯化碳和碘的混合液.

碘在四氯化碳中的溶解度比在水中大。

Fe+Fe2O3==（高温）==3FeO FeO+Fe2O3===Fe3O4 反应的产物应该是混合物,取决于铁和氧化铁的比例,当然与反应温度也有关系.因为四氧化三铁可以看做（FeO·Fe2O3）在不同温度下,其晶胞的稳定形态也不同,也就是说会产生FenOm的情况,并且n和m都不一定是整数. 所以反应结果应该是混合物,但基本的反应步骤如上,只是混合物的存在比例是受影响的.

碘和四氯化碳溶液萃取碘在水中的溶解度较低

Fe+O2+H2O-----Fe(OH)3Fe(OH)3-----Fe2O3+H2O方程式自己配平吧

aabb的词语有哪些？让我们一起来了解下。马马虎虎、郁郁葱葱、匆匆忙忙、结结巴巴、沸沸扬扬、密密匝匝、唠唠叨叨、期期艾艾、庸庸碌碌、支支吾吾、嘻嘻哈哈、鬼鬼祟祟、兢兢业业、影影绰绰、战战兢兢、畏畏缩缩、纷纷扬扬、混混沌沌、恭恭敬敬、磕磕巴巴、形形色色、唯唯诺诺、洋洋洒洒、恍恍荡荡、三三两两、絮絮叨叨、林林总总、花花绿绿、拉拉扯扯、坛坛罐罐、莽莽苍苍、磕磕绊绊、条条框框、袅袅婷婷、嘁嘁喳喳、鼓鼓囊囊、大大落落、萎萎衰衰、扭扭屹屹、吱吱格格、绰绰约约、客客气气、暖暖姝姝、抖抖擞擞、袅袅娜娜、孳孳汲汲、咿咿呀呀、舒舒坦坦、琐琐屑屑、里里外外、赫赫炎炎、浩浩汤汤、指指点点、许许多多、婷婷袅袅、跻跻跄跄、汲汲营营、朝朝夕夕、快快乐乐。今天的分享就是这些，希望能帮助大家。

红红火火。高高兴兴。开开心心。磨磨蹭蹭。

你直接看我的就可以了！！先将含碘溶液倒入分液漏斗，在将四氯化碳到入，塞紧塞子，用力震荡（一边震荡一边放出气体！）。然后静置一段时间。接下来就打开活塞，下口出的是含碘的四氯化碳溶液，剩下的从上口倒出。这是我一个字一个字打得，希望被采纳！！

四氯化碳萃取碘水中的碘,四氯化碳和水分层,碘单质溶解在四氯化碳中,四氯化碳层在下层,水在上层,然后分液,四氯化碳从分液漏斗的下端放出,水从上口倒出,溶有碘的四氯化碳溶液放在烧杯中,四氯化碳易挥发,最后烧杯中就剩下碘单质了为什么能用四氯化碳来萃取碘水中的碘?（1）四氯化碳与水不溶,更不能发生反应.（2）碘在四氯化碳中的溶解度比在原溶剂中的溶解度大.

碘在四氯化碳中的溶解度大于在水中的溶解度 所以用四氯化碳做萃取剂,使碘大量溶于四氯化碳 然后对含有碘的四氯化碳进行分馏使四氯化碳与碘分离.

这题是氧化铁在水中和二氧化硫反应，生成硫酸亚铁，氧气和水，对吗？2Fe2O3+2SO2+2H2O=2Fe2SO4+2H2O+O2

四氯化碳萃取碘化钾中的碘的原理 可以萃取吗？碘化钾中的碘是离子啊。。。还是我想错了？望解释。。。。。 酒精能萃取四氯化碳中的碘么 不能，萃取剂必须与原来的溶剂不互溶，酒精与水是互溶的，不行。 四氯化碳能从碘的饱和水溶液中萃取碘的原理 碘在CCL4中的溶解度比水大 且与水部互溶 四氯化碳萃取碘的操作和现象 在分液漏斗中加入四氯化碳 关闭活塞 摇动 分为了两层 下层就是碘的四氯化碳溶液 紫色 四氯化碳与碘化钾反应方程式 I-逐渐取代Cl 跟H+逐渐取代CH4差不多 CCl4 + KI → CCl3I + KCl CCl3I +KI → CCl2I2 +KCl CCl2I2 +KI →CClI3 + KCl CClI3 + KI →CI4 + KCl 四氯化碳能把碘酒中的碘萃取出来吗 四氯化碳与乙醇共溶，就是说四氯化碳与酒精不分层。所以四氯化碳，不能将碘酒中的碘萃取出来。 做四氯化碳萃取碘的时候弄手上 碘毒性较强，而四氯化碳是剧毒，一级致癌物。简单用水冲洗是不够的，因为上述两者的水溶性不好，应用洗手液或洗洁精清洗干净。 能用四氯化碳从碘水中萃取碘的原因是 1.四氯化碳与水不溶 2.四氯化碳与碘不反应 3.碘在四氯化碳中的溶解度比在水中的溶解度大 说白了 就是四氯化碳把碘从水里抢过来了 碘在水中、四氯化碳、碘化钾中的溶解情况，和颜色 碘微溶于水 易溶于四氯化碳中 紫色溶液 可溶于碘化钾中 深褐色 四氯化碳+碘化钾+氯水的反应方程式 氯水和碘化钾溶液反应的化学方程式如下： Cl2＋2Kl＝2KCl＋I22HClO+2KI=2KCl+I2 由此可见，反应中应见到有紫黑色的碘析出。但往往看到的是溶液呈棕红色或无色的现象。 如果碘化钾溶液过量，那末生成的碘还未来得及沉析就会与溶液中多余的碘化钾反应而生成棕红色的多碘化物： KI＋I2=KI3 如果氯水过量，那么生成的碘就将进一步被氧化为碘酸： I2＋5Cl2＋6H2O＝2HIO3＋10HCl

你好！碘在四氯化碳中的溶解度大于在水中的溶解度，而且四氯化碳的密度大于水。如有疑问，请追问。

楼主您好！这里是较为详细的步骤，如果有问题，可以提出来，我会解答的这个是高中碘的萃取的试验步骤，所以会定量，若是您自己做实验，可以无视数据，只看步骤就可以了。呵呵~1 混合：用量筒量取10mL碘的饱和水溶液，倒入分液漏斗，然后再加入4mL 四氯化碳，盖好玻璃塞 2 振荡：用右手压住分液漏斗口部（上端的玻璃塞），左手握住活塞部分，把分液漏斗倒转过来用力振荡。 3 静置：将分液漏斗放在铁架台上静置 4 分液：待液体分层后，将漏斗上端玻璃塞打开（或使塞上的凹槽对准漏斗上的小孔），再将漏斗下面的活塞打开，使下层液体慢慢沿烧杯壁留下，到有色液体接近流完时快速关闭活塞 P.S.四氯化碳从碘水中萃取碘并用漏斗分离，在振荡时要不时的放气这是因为萃取时，剧烈摇晃，随着萃取出来，体积会发生变化，那么里面同外界就会有压强差。所以要放气，以消除压强差，不然，压强差到一定程度，就会将液体压出漏斗外，这样就很难处理，而且试剂会减少。 即要不时的放气

离子化合物

不反应. 有反应可以生成Fe2O3+H2O 2Fe(OH)3=加热=Fe2O3+3H2O

萃取是利用系统中组分在溶剂中有不同的溶解度来分离混合物的单元操作，利用相似相溶原理.这时候碘溶解在四氯化碳，形成碘的四氯化碳溶液，谁的密度大谁就在下面，由于四氯化碳的密度要大于水的密度，溶解了碘以后更会大于水的密度四氯化碳原是无色的，在萃取碘之后变为粉红色，而碘水是浅黄色的，碘被四氯化碳萃取后变为无色所以上层是无色的水，下层是粉红色的四氯化碳碘溶液。

1.Fe在纯氧中燃烧生成Fe3O4 3Fe+2O2=Fe3O4 (条件点燃) 2.4Fe+3O2=2Fe203 （条件570~1400摄氏度） 3.熔融的铁水中通入02（O2不足量,Fe足量） 2Fe+O2=2FeO （条件熔融）