对菊花描写的对联客去三径冷花来一天秋

秋菊对（春兰）、（夏荷）、（冬梅）都可以。秋菊，又名菊花、别名九华、黄花、帝女花，菊科，菊属多年生草本；花中四君子之一。多年生菊科草本植物，名贵观赏花卉，也称艺菊，品种已达千余种，式样繁多，品种复杂。可用扦插、分株、嫁接及组织培养等方法繁殖。描写秋天的景象的句子：1、秋天的天空，像大海一样湛蓝，好像用刷子刷洗过，朵朵白云犹如扬帆起航的轻舟，优哉游哉地漂浮着，充满了秋高气爽的情调。各种花争相斗艳的开放着。2、秋天，没有春天五彩斑斓的鲜花，没有夏天茂盛异常的绿树，没有冬天纷纷扬扬的雪花，但秋天有果实累累的果树，给人们带来丰收的喜悦，到处都是瓜果遍地！3、深秋的早晨，大地屋顶树枝都洒满了寒霜，瑟瑟秋风吹来，黄叶纷飞，百话凋谢。可是菊花却挺立着干，伸长着枝，张开着叶，盛开着花，显示了它傲霜耐寒的性格。

秋菊对春兰、夏荷、冬竹、红枫等都可以。例如：秋菊绵绵香冉冉，冬竹默默绿油油。秋菊绵绵香冉冉，红枫艳艳火丹丹。秋菊绵绵香冉冉，春兰款款知悠悠。秋菊绵绵香冉冉，夏荷淡淡雨纷纷。对联修辞技巧：1．对偶联：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对。2．修辞联：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。3．技巧联：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字。按联语来源1．集句联：全用古人诗中的现成句子组成的对联。2．集字联：集古人文章，书法字帖中的字组成的对联。3．摘句联：直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联。4．创作联：作者自己独立创作出来的对联。

秋菊对春兰，东山对西湖。秋菊对春兰，东山对西湖是对仗句，对仗指律诗、骈文等，按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句，是中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗，对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文，对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对，对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的。对仗要求：1、宽对近诗体对仗中的一种，它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为宽对。宽对要比邻对的要求再宽一些，如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。2、邻对用词义的门类比较接近的词为对，便称为邻对。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：草青临水地，头白见花人。以上内容参考：百度百科—对仗

伴明月对对孤灯秋菊对夏草云对风雪对雨朝霞对晨雾

秋菊对冬梅

秋菊对（ 春兰 ） 益友对（ 良师 ） （ 东岳 ）对西湖 （ 学海 ）对书山 说明：“东岳”即泰山

但这却不等于他放弃了情报方面的努力，即使是最后一天，他仍用尽每一分努力，试图查出皇城之内的最新状况，希望这一战不要在己方盲、聋、哑的情形下进行

如果是光按季节那就是秋对春，所以就是春兰

对重阳酒的答案

夏荷

《秋菊》（King Whyte），陈毅诗作，是一首五言绝句，出自《陈毅诗词选集》。诗作写秋天的菊花就算风霜再恶，也无法对秋菊产生影响，赞扬了秋菊的精神。那么《秋菊》古诗原文是什么呢？ 《秋菊》古诗原文是什么 1、原文：秋菊能傲霜，风霜重重恶。本性能耐寒，风霜其奈何？ 2、白话译文：秋天的菊花能挺过寒冰霜，就算风霜再恶，也无法对秋菊产生影响，因为它的能够忍耐几乎无法忍受的寒冷，北风和霜冻能对它怎样？秋菊是本性就是坚强的。 关于《秋菊》古诗原文是什么的相关内容就介绍到这里了。

秋菊，初阳，日落，白天

秋菊对春桃 东岳对西湖 益友对良师 学海对书山 嘿嘿、、好像有些是成语、、记得采纳啊

《对对子》中1、秋菊对夏荷2、益友对良师3、东坡、东山、东海、西湖、东江、泰山对西湖4、学海对书山

秋菊对冬梅，益友对良师，东山对西湖，学海对书山。

秋菊对（春兰）（东山）对西湖 益友对（良师）（学海）对书山 ...春蚕/夏荷/冬梅 ...秋菊对夏荷 ! ...秋菊对（春兰）,（东山）对西湖,（学海）对书山

秋菊对（春兰）（东山）对西湖 益友对（良师）（学海）对书山 ...春蚕/夏荷/冬梅 ...秋菊对夏荷 ! ...秋菊对（春兰）,（东山）对西湖,（学海）对书山

秋菊对春桃益友对良师东山对西湖学海对书山

秋菊对春兰，东山对西湖。秋菊对春兰，东山对西湖是对仗句，对仗指律诗、骈文等，按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句，是中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗，对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文，对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对，对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的。对仗要求：1、宽对近诗体对仗中的一种，它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为宽对。宽对要比邻对的要求再宽一些，如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。2、邻对用词义的门类比较接近的词为对，便称为邻对。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：草青临水地，头白见花人。以上内容参考：百度百科—对仗

秋菊对夏荷益友对良师东坡对西湖学海对书山

夏荷，春兰、秋菊、夏荷、冬梅

秋菊对春桃 益友对良师 东山对西湖 学海对书山

秋菊对（春兰） (东海）对西湖 益友对（良师） （学海）对书山

冬梅

一地秋菊艳，满园枫叶红。或者：一地秋菊艳，两岸猿声哀。或者：一地秋菊艳，一层山水寒。

啊

秋菊对夏荷益友对良师...东坡...东山东坡...东海...西湖-东江...泰山对西湖学海对书山

出句：秋日秋菊秋争艳对句：春云春风春献媚

菊对兰 春雨对秋霜 冷月对暖阳

日月星辰

可以对翠竹弄倩影。翠竹弄倩影。翠竹弄倩影。

“秋菊”是菊花的别称。《秋菊》是陈毅诗作，是一首五言绝句，出自《陈毅诗词选集》。诗作写秋天的菊花就算风霜再恶，也无法对秋菊产生影响，赞扬了秋菊的精神。原文：秋菊能傲霜，风霜重重恶。本性能耐寒，风霜其奈何？译文：秋天的菊花能挺过寒冰霜，就算风霜再恶，也无法对秋菊产生影响，因为它的能够忍耐几乎无法忍受的寒冷，北风和霜冻能对它怎样？秋菊是本性就是坚强的。《陈毅诗词选集》是1977年4月人民文学出版社出版的图书，作者是陈毅。该书内容包含《哭阮啸仙贺昌》《三十五岁寄怀》《梅岭三章》《十年》《孟良崮战役》《青松》《红梅》《幽兰》《含羞草》《题西山红叶》等诗词。

下联:秋风飘飘寒

上联：夏荷秋菊冬寒梅下联：春雨春风春满园/西菊春霜北暖菊

秋菊的花期在7月，开出来的花朵有黄、紫、绿等颜色，花朵是重瓣的，也有少数是单瓣的，大多分布在上海、杭州等地区，冬菊花期在10～11月，开出来的花朵大多都是白色的，花朵是瘦果倒卵形有微糙毛，大多分布在四川、云南等地区。 1、花期不同 秋菊 秋菊和冬菊都属于菊花的品种，它们两者的形态特别相似，但秋菊在一般情况下大概在7月时开花，开出来的花朵也黄、紫、绿等颜色，而冬菊大概在10～11月开花，开出来的花朵大多都是白色，也有少数是其它颜色。 2、形态差别 冬菊 秋菊和冬菊虽然都是同科同属植物，那么秋菊和冬菊有什么区别呢，秋菊的叶片是羽状浅裂的，而花朵是重瓣的，也有少数是单瓣的，也有平瓣、管瓣等类型，而冬菊叶片是披针状长圆形，花朵是瘦果倒卵形有微糙毛。 3、分布地区 秋菊 其实秋菊对环境的适应能力强，在我国大多数地区都也分布，秋菊大多分布在上海、杭州、武汉等地区，而冬菊的耐寒性强，大多分布在我国四川、云南等地区，两者的栽植地区都不同。 4、生长习性 秋菊虽然它对环境的适应能力很强，但它在冬季时温度不能低于5℃，不然很容易将其冻伤甚至可能冻死，而冬菊的耐寒性比较强，即使在0℃的温度下，它也可以开出美丽的花朵，但最好不要放在低于0℃以下的环境养殖。

上联；春桃夏李秋菊冬梅，百花争艳.，下联；南甜北咸东辣西酸，万代习俗。上联；春桃夏李秋菊冬梅，百花争艳.，下联；上行下效左右逢源，一世辉煌。

日晒云蔽风起雨落

什么秋菊动词？摘秋菊、画秋菊、掐秋菊、种秋菊、采秋菊。

《秋菊打官司》这部片子虽然已经拍了近20年，除了生活方式的变化，其实人本身或者说人对法律的观念几乎没有什么太大变化，可以追求外表又努力保护外表的结局就是停滞不前。整部电影着力于小人物的挣扎和道德教化，伸张正义的挣扎更能让人感同身受，和现在很多商业片子一比，这部电影的服装造型，选景真的是强出很多，也专业很多。现在更多在注重制作流程的专业度，却在放弃电影的方法论，这种方向真的是危险到不行！秋菊只要一个对丈夫的说法，兜兜转转一个冬天，最后这样一个尴尬的结尾停住的恰到好处，点睛之笔，这个农村妇女对法律的懵懂和乡村文化激起了千层浪，没曾想当初要求的一句话最后竟让帮助自己度过难关的村长被抓，还是在满月酒宴席上，人情和法治的矛盾永远都是尖锐存在的，我们现在依旧是人情社会吧，普法到如今真的有进展么，回看90年代的张艺谋，苦笑荒诞，令人敬佩！秋菊最后也没等到一个她想要的说法，而法律在这事儿面前变得有些滑稽。巩俐演技棒棒的！老谋子以前的作品又好看又接地气，可能就是因为珠玉在前，饕餮才承受了不能承受之重吧。

迎风沐雨冬菊艳对什么对子？迎风沐雨冬菊艳凌霜傲雪春梅娇

秋菊属短日照花卉，生长期或生长中期遇每天日照10小时以下，连续50天以上，即能形成花芽出现花蕾而开花；冬季晚间盖席防寒，楼房凹进阳台，东向、西向阳台或住室，均会造成自然光照不足而开花。由于气温高，花前追肥不足，花朵自然不会像秋天那样大。摘蕾嫩枝扦插不如不开花枝条扦插好。摘蕾枝条虽然能成活，但比较弱，成活养护要求高，最好不用。如非用不可，应在花蕾下2～3片叶处剪除，待侧枝发生后扦插效果较好。如能在7月上中旬扦插，能良好开花，但花瓣数量往往减少。只要养护适当，花轮只会变大，不会变小。

菊花

《菊花》这首诗寄托了诗人对菊花的坚贞品格的赞美。全诗描绘了诗人于秋日傍晚赏菊吟诗的画面，表现了诗人闲适舒畅的心情，更寄托了诗人对菊花历尽风霜而后凋的品质的赞美，抒发了诗人的爱菊之情。《菊花》元稹〔唐代〕秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。译文一丛一丛的秋菊环绕着房屋好似到了陶渊明的家。绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后再无花可赏。赏析第一句“秋丛绕舍似陶家”写秋菊之多，花开之盛，第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形，“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。诗人从菊花在四季中谢得最晚这一自然现象，引出了深微的道理，回答了爱菊的原因，表达了诗人特殊的爱菊之情。其中，当然也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。

花开不并百花从，独立疏篱趣味弄”，这两句诗正是诗人不愿同流合污的写照，也是一种情绪上的抗争，是当时士子内心一种无奈、伤感的呼告，孤芳自赏的外表掩藏着无奈的心。

相传乾隆帝出的联作殿试考题，皇帝出的上联，一个考生对的下联，乾隆一听此对说：本来准备封你为状元的，既然你自称探花郎，那就封你为探花吧。

上北下南左西右东春兰秋菊夏荷冬梅

莲花可以与“翠竹”，“秋菊”，“春泥”等词进行对仗。这些词语都是中国传统文化中常见的意象，常被用来比喻优美、高洁、清雅的品德或形象。例如，“翠竹”代表高洁、清雅，与“莲花”形成对仗；“秋菊”则代表高洁、高雅的气质，与“莲花”也可以形成对仗；“春泥”则代表纯净、清新的形象，也与“莲花”有一定的对应关系。

形容人的品质行为作风。上联：笑着秋菊心田广：笑着看待秋菊心怀宽广。菊花，不象牡丹那样富丽，也没有兰花那样名贵，但是，它傲霜抗寒，坚强不屈，它高洁幽雅，芳香四溢。下联：乐对冬梅胆气豪：快乐对待冬梅胆气豪壮。梅花象征坚韧不拔，百折不挠，奋勇当先，自强不息的精神品质。别的花都是春天才开，它却不一样，愈是寒冷，愈是风欺雪压，花开得愈精神，愈秀气。

春风剪春柳春柳显初春生机蓬勃

《菊花·秋菊》咏菊花诗鉴赏 骆宾王 擢秀三秋晚，开芳十步中。 分黄俱笑日，含翠共摇风。 碎影涵流动，浮香隔岸通。 金翘徒可泛，玉斝竟谁同。 菊花以高标劲节被视为花中珍品，所以咏菊之作大多寄托傲世离俗之情。菊往往成为高人隐士的爱物和他们孤高品格的的象征。因而，这些诗多高蹈超逸之趣而少社会现实之思。骆宾王这首《秋菊》却内容充实，情感深沉凝重，在咏花诗中可谓别调。 首联写菊生长开花的时地：“擢秀三秋晚，开芳十步中。”因为作者的志趣不在出尘离俗，而是要趁时入世，所以他对菊花的晚放、离群表示惋惜与不平。先写菊不逢芳时，到深秋才茂盛开放，比起逢春花木，它实在是失时太多。晚，不是赞誉，而是感叹。再写菊生不得地。菊花有很多是野生，长于山野荒郊，舍前篱下。诗人以“开芳十步”写它孤生野外，寂寞无主，不被赏识。这两句诗很有新意。常人以晚开赞其凌风傲寒的霜节，以孤生赞其不与众花争艳的清品，对它的晚开孤生赋予主观自为的特征。如：“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。”(宋·郑思肖《画菊》)这首诗中它的这一特征表现为失时与幽独，是一种客观境遇，这种特别的生活感受和艺术表现寄托着作者的不遇之情和对现实的怨艾。看来情调似不够高昂而内里更透出对生活的执着。 颔联对菊做具体的描绘并赞其风骨：“分黄俱笑日，含翠共摇风。”“分黄”写其花色和绽开之状，“含翠”写其枝叶的鲜绿。深秋草木枯败，色调惨淡凄迷，诗人抓住这样的节令特征，着意描绘秋菊耀眼的金黄和悦目的翠绿，以显出它勃郁的生机和岁寒不凋的劲节。除此，诗人还特别地写菊的“笑日”、“摇风”，这又是奇异之笔。黄花在日下开放，分明是日光沐浴着它，绿枝在风中摇曳，分明是秋风撼动着它。对此，它只能被动地承受：“宁可枝头抱香死，何曾吹落此风中”。(宋·郑思肖《画菊》)而诗人别有深意地把客观承受变为主观发作，突出菊傲峭劲拔的英姿。“笑”与“摇”，两个动词都非常形象地呈现出动态，在主客的对应关系中更显出菊自身的力量。这两联诗的内在关系十分微妙。一是主观与客观的颠倒正好形成对应。鲜明地表现了作者的思想情感。正如吴乔《围炉诗话》所说“景物无自生，惟情所化”，诗人随情赋物，翻新出奇，在与众不同的独特笔调中寓托深意。另外，两联诗笔调的抑扬变化，也大有文章，可谓曲折见意，宛转关情。咏菊诗的情调一般是比较高朗的，如“灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。春露不染色，秋霜不改条。”(晋·袁山松《菊》)整首诗都表现出倔强傲岸的情调。而这首诗首联感情抑郁，把失时不遇之意写足，颔联却一变而为高亢，表现置身逆境仍要搏击的积极昂奋的情绪，这就超出了咏菊诗自叹幽独、自甘隐逸、自鸣孤高的常调，赋予秋菊独特的人格力量，提高了诗的境界。 颈联写实，描绘河畔菊花的美丽身影和浮香远飘的芬芳，与尾联的泛舟赏菊贯通。古人经常描写傍水花树的绰约风姿和清远的神韵，欣赏那碧波清影、轻浮暗动的优美境界。这种笔法宋人为多，初唐的骆宾王造此诗境应是较早的。但他比之后人，毫不逊色。“碎影”，写微风轻拂，水面波纹浅细;“涵流”，说花影浸于水中。在这样的勾画之后，句尾缀一“动”字，便一下子点活了这风行水动、花影摇擅的动人境界。“浮香隔岸通”，显然是以夸张的笔法，写菊清香远溢。这一联写菊的美丽芳香，均非泛写，自有角度，用笔具体细致，语淡味浓，足见对菊的深识、深爱。同时，诗人精心构想，深情流注，塑造出霜菊临流照影、上下澄澈、幽香远飘的芳洁形象。把菊引为同调，有自喻之意。但值得注意的是，这里诗人笔下的菊的姿质是洁与芳，这是作者的自我认定和剖白，不同于隐者的自鸣孤高。 前三联咏菊，尾联转写自己，“金翘徒可泛，玉斝竟谁同。”前后两个角度，一个陡转，似嫌突兀，但细一玩味便知以突兀之势，写深隐之情，更为警人。金翘，首饰名，此代指小船。诗人从菊花临流照影，浮香隔岸，想到泛舟赏菊，承上面三联，感情顺势向前发展，可诗人又用一“徒”字，对这个愿望作了否定：泛舟赏菊是可以的，但这对自己没有意义，这样便把爱菊、赏菊的兴味一下打住，使诗情一扼，随这一扼，读者不禁产生探究的心理，这时诗人立刻递上一句：没有人与我同舟前往。玉斝，古代酒器。此以同饮之人指结识自己的知音，这是诗的主旨。但这一思想的表达十分委婉。仍以菊明心。菊高洁芬芳，失时幽独，但仍傲岸不屈。诗人爱菊赏菊，正因与之同声同气，菊全为诗人之写照。说无人赏菊，言世人不识芳洁，最后归于自己的怀才不遇。此正与“无人信高洁，谁为表予心”为同调。 骆宾王富有才智，渴望建树功业，但他“少年落魄，薄宦沉沦，始以贡疏被愆，继以草檄亡命。”(清·陈熙普《骆临海集笺注》)盛时不遇，屡受排挤和打击。他在许多诗中抒写自己的牢骚与不平，自言“体物成章，必寓情于小雅。”(《上吏部待郎帝京篇启》)这首诗确非一般的感兴遣怀之作，它凝聚着作者的人格、风操和深沉的人生之思。因为有这样的思想力量，诗人才体物深细，每有独见。几番宛转，以泛用题材，诗家常语，写出新颖独到的警人之作。