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贱伎
贱伎造句
贩贱卖贵造句
- 薛黑牛之父平素开着小货车在城乡穿梭，贩贱卖贵做些小生意，和袁父原是一块当过兵，且一起学会的驾车技术，因着这一层情谊，促成儿女婚事。
- 李金梁整日里贩贱卖贵，倒牛换马远近奔忙，也无暇留意婆娘的形骸和行止。
- 在那个时代，贩贱卖贵，逐什一之利，被官宦一族视为下贱的品行。
- 坐在桥上，他沉思片刻，唯今之计，只能先做个小买卖，贩贱卖贵，积下资本，就象那算命的爷孙一样，想到算命的老人，又想起他对自己所言将来从商，必得大富。
贵远贱近造句
- 他那种贵远贱近的思想，真应该改了。
- 外国人丢东西能很快找回实为贵远贱近的自卑表现。
- 但要避免贵远贱近和厚古薄今，否则，就可能陷入一种“批判的陷阱”。
- 这种“双面性”体现了贵远贱近的思想。
- 如果那些贵远贱近的人不服，我往远了说。
- 扬州大学招生办公室刘主任介绍，扬大有很多品牌专业和特色专业，很多专业就业形势也非常好，这几年毕业生就业率达到了90%以上，家长没有必要“贵远贱近”。
- 贵远贱近是一种不好的思想。
- 贵远贱近的想法应该被淘汰。
- 做人不能贵远贱近。
- 老师教育我们不要贵远贱近。
贵人贱己造句
- 而后考察彼之何样货物于我最为畅销，先行照样仿制，除去运脚价必较廉，我民但取便日用，岂必贵人贱己，则彼货之流可一战而渐塞矣。
- 君子贵人贱己，先人而后己。
- 君子贵人贱己，先人而后己，我魏建辉不会站女孩子的便宜，你说比什么我们就比什么!
- 妈妈妈妈，我领叔叔过去，老师说了，君子贵人贱己，先人而后己。
- 君子贵人贱己，先人而后己;践行核心价值观，弘扬中华传统文化。
歌伎造句
- 黑袍女子有些不解的看着花船甲板上卖笑的歌伎们。
- 再看那些歌伎，一个个花枝招展，瘦柳月腰，妖媚极了，就是胭脂水味过于浓烈了些。
- 在大乘诸经中，紧那罗众常列席于佛陀的说法会中，并以歌伎舞乐来供养、赞颂佛陀。
- 从“性别与文化”的视角，对早期词作中的歌伎之词之美感特质进行了深入的探讨。
- 阁子内除了一名男子外，并没有歌伎舞女。
- 因为在他看来，红拂女虽然先前是司徒杨素府中的一名才貌双绝的歌伎，但是，如今毕竟已是他的女人。
- 还值得注意的是诗歌中歌伎形象大量出现。
- 燕空流火缓缓拔出腰间的长剑，向那些惊慌不已的歌伎舞女走去。
- 乐家弟子，尤其焦氏族人，分崩离析，四处飘散远离家乡，沦为乐伎、歌伎……
- 以前的周阳也是这里的常客，还迷恋上了这里的歌伎邀月，隔山岔五就要去捧场。
歌舞伎造句
- 花魁最初是在河床上搭的舞台进行表演，表演的舞蹈被称为“歌舞伎”，这也是歌舞伎剧场开始。
- 为了创造这些几乎超人的人物，团十郎发展了歌舞伎引人注目的化妆风格。
- 歌舞伎在阿国创造时，原系由女子演出，后以乱风纪，德川幕府禁止妇女表演歌舞伎，一律改由男役者表演，后世相因，遂成定例。所以凡女角，都属男性反串，却能酷似乱真。
- 影片的核心人物将由日剧天王反町隆史和著名的歌舞伎贵族中村狮童联手出演，该片将由佐藤纯弥执导。
- 通常，这些姿态涉及内斜视，在十八世纪后期歌舞伎演员色彩斑斓的浮世绘木刻版画可以看到这一传统。
- 也是为啥他的脸画的花里胡梢的，在歌舞伎中，他的名字代表乌鸦。
- 好好看仔细了，为了让我们能够再次相遇，不管分隔多远，都要能找出对方，趁现在好好记住对方的脸吧，我们一定会再见面的，我不论何时不管多久，都会在歌舞伎町挂上万事屋的招牌，嗯约定好了。坂田银时。
- 歌舞伎和能剧一样是日本最有代表性的传统戏曲之一。
- 歌舞伎也和京戏、歌剧一样，情节和戏文都是固定的，内容则多取自历史故事，而以描写情理的冲突与矛盾者居多，所以能雅俗共赏。
- 代表组织去和日本三口组洽谈的漆雕飞凌在歌舞伎町被乱刀砍死。
故伎重演造句
- 他出狱后故伎重演又去抢劫，结果重新入狱。
- 吉鸿等人故伎重演，又是一番艰险后，除了阿尔卡受了些轻伤以外，其它的都并无大碍，李炎也顺利的吸收了自己的宝灵神兵。
- 为了防止其他三人故伎重演，聂叔猛地吐出一口精血，而半空中的龙头在精血的作用下，终于彻底成形。
- 李队长想起当时进攻幽灵城的情况，幽灵们会不会故伎重演呢?很难说。
- 他们故伎重演，调动各种关系行贿，上压、外攻。
- 但是解掉一次后，托兰西就不会再故伎重演了。
- 老恭突然开口叫住了宁雪，然后宁雪一回头，老恭故伎重演，双眼对宁雪一阵放电。
- 李克刻意避开官道，在荆棘满布的野地里行走，黑夜里越奴跟不上趟，李克又是故伎重演，把她担在肩上。
- 悟空认出又是白骨精变的，举棒又打，白骨精故伎重演，化烟脱逃。
- 他故伎重演，耍的花招和上一次的同出一辙。
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