海中月是天上月，眼前人是心上人，向来心是看客心,奈何人是剧中人。然而这世上的大多数却只是路过你的窗前，却只能挥挥手相忘于江湖。
向来心是看客心，奈何人是剧中人。说的是看过太多的人情冷暖，爱恨纠缠，以为人生如戏早已看破。但轮到自己身上却一样无法超脱，一样为世事烦恼，为情所苦。
个人，知道他的全貌，就绝不会把他随便搬来搬去。知道的不深，剧中人就成傀儡了。
奶奶专注的坐在电视机旁，眼睛都不眨一下，生怕错过京剧里的细微动作，嘴里还轻轻的哼着剧中的调子，双手不停地学着剧中人的摆弄，这认真的奶奶，就是有十头牛也不能把奶奶从电视机前拉走的。
做演员有三个层次，第一是广适，就是能演各种角色；第二是个性，就是演出剧中人的性格；第三就是能充分展现各种层次的个人魅力。
视觉效果中明快的巴洛克风格以及阵容坚强的剧中人物将观众带入花稍而梦幻的世界，一个以多样性为希望之根的想象城市。
剧中人物画工莫高、大将军之女月牙、大将军的单人舞、双人舞、三人舞以现代舞为主，糅进芭蕾与中国民族舞姿。
通过演员手、眼、身、法、步的表演，观众可领略到剧中人上露、下楼、开门、进五、上山、果核、行路、过涧、趟马、放鸡鸭、挖菜、刺绣、缝衣等等。
而四凤作为讲述者兼剧中人的双重身份，也促使话剧的表达在梦境般的主观视点与全知全能的上帝视点之间来回变换。
演戏，情感的真实是最重要的，一个好的演员，在他"入戏"时，方法已经丢了，自己就是剧中人，剧中的事就是现实的。

剧作家造句

面对心存不愤的文人剧作家们的明刺暗讽，自认至少无愧于得到了大批生活费的难童们的程家骥，还能王顾左右而言他。
鲁迅先生说过“以笔墨为生是世上最苦的事”，这对司金顺来说，他既是办案人，又是剧作家，应该说是“苦上加苦，苦中有乐”。
事实上，当时，剧作家给别人的剧作写序言时，经常互相指责说对方的作品晦涩难懂，换言之，指责说对方的作品需要解读。
喜剧作家通常会结对写作，这样他们而已就对方的点子相互交流激发灵感。
戏剧文学为正在完成式时态，又要求剧作家对情节人物等不能过分操纵。
她的观点能引起很多年轻人共鸣，”评论家、剧作家陈志刚说。
多年之后路明非会记得这个世界上曾有一个深爱他的女孩，名叫绘梨衣，但那只是骗局。那几天的欢乐是剧作家为了映衬结尾的悲剧而写出来的桥段。如果你是他，你会喜欢那种开心么？江南。
法国象征主义诗人马拉美是瓦格纳的狂热信徒，爱尔兰剧作家萧伯纳作为当时首屈一指的英语世界的音乐批评家，曾为宣传瓦格纳而不遗余力。
同时不要忘记，不管出于何种复杂的原因，元代统治阶层允许了这种抗争情绪的存在弥漫，允许了剧作家们的各种借古讽今，指桑骂槐，也是元代文人得以创造出辉煌的新艺术新文化，构筑出新的时代精神的前提条件。
该剧剧本由主旋律剧作家孙海波创作，王晓明执导，斓曦、刘佩琦、金鑫、严晓频、高发、刘冠军等领衔主演。