各税所抓获偷漏税款，越关逃走的货船后，若船主知机识窍，情愿认少数罚款，且不要税票，税所便会对其处以四五倍的罚款，然后即行释放。
酒翁说，这海上，只要老船主您振臂一呼，几十万人都能凑出来。
围观的众渔工叹了口气“人在屋檐下，岂能不低头?谁让咱们欠着大船主的债呢?”。
随着神九与天宫一号首次手控交会对接任务的顺利完成，位于内蒙古四子王旗的飞船主着陆场全面启动，准备迎接飞船和三名航天员返回。
原来这厮偷懒，欺船主见不到，蜷卧在因逆水行舟而降下的厚帆布内假寐，终被惊醒，猛见项青箱杀了两人，大惊大骇，便欲投入江流里逃生。
不管如何，私人安保公司也只能处理一些简单的打击海盗活动真正要做的在海岸上而从跟踪赎金隐藏的地点入手或许不错有报道称赎金通常会被放在海湾地区的银行之外，为年轻的索马里船主寻找新的谋生方式也有所帮助曾经捕鱼为生的索马里人称他们被那些外国的拖捞船挤出了捕鱼的行当。
故事中的漆工举手之劳与人为善不见利忘义，船主知恩图报，这两者都值得我们去学习。
王直后来海运贸易越做越大，形成庞大的商业军团，成为“舶主渠魁”，人称“五峰船主”。
该明轮船船主彼得已同意在冬天不将该船锁藏起来。
在交通信标察看困难或者入口没有安全标志时，船主应该雇佣沿海船的领航员。

存在主义造句

第一部分从大江健三郎接受萨特存在主义的背景来论述。
大江健三郎深受萨特、加缪存在主义的影响，其创作的两个突出主题是核威胁和残疾儿问题。
马克思主义人本化的进程中，名不见经传的票友肯定不计其数，而其他学派的客串可谓功劳卓著，最具代表性的应数存在主义和精神分析学派。
这一论断对存在主义者来讲或许深中肯綮，对其他人则未必。
在这种日子里，单身是没有人类地位的怪物。加入一个人独自在家不错的餐厅用饭，他一定是当晚最引人注目的客人。“他人的眼光是自我的地域”，这句存在主义的格言在情人节夜里的餐厅，得到现实的例证。
因而，存在主义陷入到对人的现实命运的悲叹之中，成为人们自哀自怜的悲观厌世哲学。
大江健三郎是日本存在主义文学的代表作家。
记得十多年前，那时读书作文还有很多框框，偶然在文章中提及“忧患意识”，被明眼人举报，说是“拾存在主义的余唾”。
现代价值观不能到文艺复兴的个性解放中挖掘，不能到萨特的存在主义中挑捡，不能到卡夫卡的人性异化中剪取，必须立足于社会主义的广阔背景，吸取五千年的道德精髓。让我们的明天美德随处可见，让看到别人困难却走开的人重新负起助人为乐的责任！
而西方哲学的旁支，存在主义，同佛教十分相似。

打主意造句

如果第三次世界大战打起来，他就另打主意。
开始白宝山还抱有希望，一上午的时间滴答过去，他知道必须另打主意了。
然而，大多数上市公司显然没有这么好的基础条件，没有股权可以出售，不得不另打主意出售资产就是一种方便可行的方式。
她已经是名花有主了，不要再打主意。
啊呀呀!你老在青蛙鱼身上打主意?我不是说过吗?各走各的道，井水不犯河水，何必拨弄是非呢?
假如说这是“最穷总经理”个人自愿的，局外人也没有什么办法;若这样做是在另打主意，意在掩盖个人收入真相，好逃避个人所得税，事情可就不那么简单了。
真是后生可畏啊!你不知道，这条蛇可有好多专捕蛇的人在打主意，没有一个成功了。
债务危机爆发后，希腊政府呼吁全体国民共同分担由于税负提高而增加的负担，但不少人叫政府多在富人身上去打主意。
火电上不去，要在水电上打主意。
原来质疑自己作弊的事没成，转而又从军训上打主意了，话说每年的军训虽然都是做做样子，但也有个别学生受不了，闹事办了病退什么的。

当家做主

当家作主

岛主

盗憎主人

帝国主义

店主

点主

东主

独立自主

独身主义

杜鲁门主义

反客为主

房主

房产主

吠非其主

封建社会主义

人字相关词语造句

第二人称造句

第二人称为主的主语人称特点体现了汉文化主动热情的礼貌价值观。
话语中的第二人称通常被认为是对读者的直接称呼。
利用这四幅图，再以第二人称做这个练习。
第四章分析了两国语言中第二人称代名词在使用上的限制情况。
在语气成分中，第一人称“我”和“我们”做主语的总和要大于第二人称“你”做主语的使用。
此处我们不考虑第二人称的单数变位，因为这种形式只在西班牙应用。
这与以第二人称叙述的小说文本数量有限相关，当然也与传统的结构主义叙事理论对小说叙述人称的界定有关。
此处我们不考虑第二人称的复数变位，因为这种形式只在西班牙应用。
他在这两个方面的成功试验，特别是在第二人称方面的试验，达到了奇特的叙述效果。
准确地说，这些游戏应该叫做第二人称射击游戏，因为其中的主角是随处可见的“你”，而不是发出自己的声音，细腻刻画的“我”。

第三人称造句

语言中的概念参照点现象是人类基本认知能力的体现，现代汉语第三人称代词的回指功能也可据此得到阐释。
正式邀请书通常以第三人称的身分发出和接受。
爱情的力学，没有正负相抵，只有万有引力。爱情的数学，没有奇偶交替，只有成双成对。爱情的语法，没有第三人称，只有我和你。七夕节，真爱最无敌！
概而言之，说谎者会更多的使用第三人称“他”和“她”，说真话者则多使用故事里出现的人名。
这种方法以报导叙述来呈现人物的思想，但严格地筛用只适合这个角色的词汇，并把一些正式叙述文体通常会有的附加语——“她想”“她疑惑”“她自问”等——给省略掉。让读者觉得直接进入了角色心里，但又不会全然抹杀掉著者在话语叙述中的参与。戴维·洛奇。
书中的故事情节难以预料，作者曼凯尔虽然以第三人称叙述故事，但是时态采用的却是一般现在时。
爱情的数学，没有奇偶交替，只有成双成对；爱情的力学，没有正负相抵，只有万有引力；爱情的语法，没有第三人称，只有我和你。七夕节，真爱最无敌！
节拍之城是一款用声音做武器的第三人称视点冒险解谜游戏。
这次用第三人称写，也是因为我想用这部大长篇尝试新的表现方法。
我用第一人称将过往的爱与恨抄写在我们的剧本，我用第二人称在剧中痛哭失声与最爱的人道离分，我用第三人称描述来不及温存就已经转身的青春。