寇剧造句

寇剧造句（共0条句子）

寇字相关词语造句

草寇造句

本官乃是颖昌府巡境偏将，听到有人说前方出现了草寇，你们可曾见过?
以戚少商这样一个不世之人杰，流放于野，沦为草寇，不为世所见用，郁勃难舒。
庚子年剿灭拳匪，义和团遭到残酷镇压，许多人都被官府捉去砍了，宋锡朋逃亡在外，做起了土匪草寇，他又聚集了一伙水贼，到天津劫夺盐道船舱里装运的官银。
当下站出一人，年过六旬，苍颜白发，精神矍着，朗声道水来土掩，兵来将当，这‘梁山’兵马想来是黄巾一般草寇，纵有十万，有何可怖。
不善，就是恶，以前所行的种种恶，逼父，杀兄，害弟，荡平六十四处烟尘，剿灭七十二处草寇，南征北伐，杀人无数，以至无数枉死冤魂叫冤报怨，这些都是可以改的。
白头翁，大戟，海马，木贼，草寇仁，百合，旋复花，大黄，甘草;红娘子，石斛，银花，牡丹皮，芍药，五倍子，肉苁蓉，云母石，天仙子。
控鹤指挥使南苍穹站起来道张大人，说实在的，南某还是佩服梁山草寇的，大军压迫之下，明知危入覆卵，依然苦苦坚持。
草寇兵更是慌张，爬三步却又退两步，过了大半晌才堪堪到了山腰，连一半都没到。
倒不是因为宋江所虑的落得“草寇”之名，而是因为那不是一条社会出路。
今天居然有人跟他说几千号草寇在一个早晨破门夺寨，简直是不值一笑的拙劣谎言。

成王败寇造句

对历史进行假设极为重要的意义在于消解“历史必然性”、成王败寇的逻辑，即历史中人物事件的演变在当时是偶然的、选择的。
成王败寇的社会已容不下谁像蜗牛一样畏缩着闪躲一生。
但是这种成王败寇的判断方式是错误的。
哈哈哈，怎么能这么说呢!成王败寇嘛!再说了，等一下说不定你就会羲皇上人我们的，我们兄弟的技术可不赖，到时候一定让你好好快活快活。
“成王败寇”是史籍中的通则，倘若刘濞的队伍一举成功，那他很可能成为明成祖朱棣之前的“靖难”之君，“七国之乱”就要改写成“七国靖乱”了。
醉卧于沙场，听呐喊的沙哑。笑看人世间，火树银花。数风云叱吒，不过道道伤疤，成王败寇，一念之差。生死一霎那，豪气永放光华。江山如此大，何处是家。过重重关卡，看盛世的烟花。赢尽了天下，输了她……惑乱江山。
加图索也谈到了冠军联赛，在一场成王败寇的争夺站中，米兰有能力取得理想结果，虽然未来不可预测。
当剧变来临之际，风云激荡、沧海横流，诸国争霸，演绎出一幕幕成王败寇的悲壮史诗。
春意盎然月梢头，花开花谢水自流。落红无尽胭脂泪，尽情飘逸人自羞。成王败寇自知谬，秋风归来送肠断，色彩绚烂如奈何？
我们当下的社会，道德价值观念混乱，欺良压善，成王败寇，不择手段损人利己者大有人在，而昧着良心，为虎作伥、助纣为虐的专家学者亦非个别。

荡寇志造句

真大义重伤后落下了残疾，只得归隐，在荡寇志中，这就等于阵亡了。
想必诸位好水浒的看官，定读过一本名唤《荡寇志》由俞仲华所写的清末白话小说。
不过个人始终认为，如果按人物性格逻辑分析，第二个理由是唯一解释的通的理由，虽然荡寇志并不是一本有逻辑的小说。
本篇借三打兖州之间的两场战争，说一下荡寇志中的另类战争。
胜败虽无凭，但结局却可以准确预料，偶然中存在着必然，所以荡寇志中，胜败无凭亦有凭，全凭俞万春的个人意愿了。
俞万春的荡寇志，里面的许多战略战术战斗的逻辑关系根本不必细究，也究不出什么道理来。

盗寇

敌寇

寇雠

寇仇

寇边

穷寇莫追

穷寇勿迫

穷寇

入寇

视如寇仇

视为寇雠

司寇

贼寇

剧字相关词语造句

剧作造句

同时不要健忘，不论出于何种复杂的启事，元朝统治阶级答应了这类抗争豪情的存在布满，答应了剧作家们的各类借古讽今，指桑骂槐，也是元朝文人得以创作创造出光辉的新艺术新文化，建筑出新的时代精力的条件条件。
在这两位新进闹剧作家的旁边，另外一伙人也正利用喧杂的声音在谈论一场决斗。
易卜生和萧伯纳两位著名的剧作家，在欧洲文学史乃至世界文学史上都占据着举足轻重的地位。
电视制片人和剧作者在用一种肤浅的方式对待严肃的历史，这种对待历史的方式不应当再受到鼓励。
残章断简的历史本来空白极多，给了现代和后现代导演及剧作者挥拳踢腿的余地;匆促的生活压抑也大有轻松一下的必要。
悲剧还是喜剧通常在开篇的时候就已经决定了，即便结尾还未确定喜剧中欢乐是为了让人笑，而悲剧中的欢乐是为了让人在结尾时的悲伤加倍，你曾有多快乐，就得用双倍的悲伤来买单，所以一个好的剧作家必须学会写欢乐，即使他们根本不相信世界上存在欢乐这种东西。
李健吾是一位具有独特的美学追求和艺术风格的现代剧作家，他的话剧开辟了新的审美领域与表现艺术。
戏剧与历史中柳敬亭形象的异同，从一个侧面反映了剧作者取舍材料的匠心及其超人的史识艺胆。
诗人策兰，剧作家尤内斯库，音乐家埃内斯库，都是如此。
其实，“小三”话题在影视剧作品并不少见，王岳伦把“小三”和正室之间的斗争用喜剧的方式呈现在观众面前，不再陈套和严肃，而是深入浅出。

剧坛造句

关汉卿算得上是元代剧坛的领袖。
一个管创意，一个管生意，分工明确，互为支持，如今的赖声川、丁乃竺夫妇早已是华语剧坛公认的“黄金搭档”。
汤显祖是中晚明著名的文学家，文学史上的一大家，以“临川四梦”四部戏剧而驰名中外剧坛。
秦简夫是活跃于元代后期剧坛上的知名作家。
老舍，是现代中国剧坛上少数极有造诣的伟大剧作家之一。
舞蹈演员出身的崔巍，以一部《阿姐鼓》确立其在中国剧坛的导演地位。
它是北京人艺的“看家戏”，是中国最具代表性的话剧剧目，是中国在国际剧坛声望最高的剧作，也是中国八大经典话剧之一。

剧中人造句

海中月是天上月，眼前人是心上人，向来心是看客心,奈何人是剧中人。然而这世上的大多数却只是路过你的窗前，却只能挥挥手相忘于江湖。
向来心是看客心，奈何人是剧中人。说的是看过太多的人情冷暖，爱恨纠缠，以为人生如戏早已看破。但轮到自己身上却一样无法超脱，一样为世事烦恼，为情所苦。
个人，知道他的全貌，就绝不会把他随便搬来搬去。知道的不深，剧中人就成傀儡了。
奶奶专注的坐在电视机旁，眼睛都不眨一下，生怕错过京剧里的细微动作，嘴里还轻轻的哼着剧中的调子，双手不停地学着剧中人的摆弄，这认真的奶奶，就是有十头牛也不能把奶奶从电视机前拉走的。
做演员有三个层次，第一是广适，就是能演各种角色；第二是个性，就是演出剧中人的性格；第三就是能充分展现各种层次的个人魅力。
视觉效果中明快的巴洛克风格以及阵容坚强的剧中人物将观众带入花稍而梦幻的世界，一个以多样性为希望之根的想象城市。
剧中人物画工莫高、大将军之女月牙、大将军的单人舞、双人舞、三人舞以现代舞为主，糅进芭蕾与中国民族舞姿。
通过演员手、眼、身、法、步的表演，观众可领略到剧中人上露、下楼、开门、进五、上山、果核、行路、过涧、趟马、放鸡鸭、挖菜、刺绣、缝衣等等。
而四凤作为讲述者兼剧中人的双重身份，也促使话剧的表达在梦境般的主观视点与全知全能的上帝视点之间来回变换。
演戏，情感的真实是最重要的，一个好的演员，在他"入戏"时，方法已经丢了，自己就是剧中人，剧中的事就是现实的。