大鱼炖火锅 -
1、轻风唱细柳，淡月和梅花
2、清风吻细柳，淡月眠梅花
3、轻风悠悠细柳醉，淡月隐隐梅花残
4、轻风吹细柳，淡月弹梅花
5、轻风乱细柳，淡月抚（弄）梅花
6、轻风抚细柳，淡月映梅花
7、轻风扶细柳，淡月照梅花
8、轻风弄细柳，淡月照（幽）梅花
9、清风渐远细柳哀，淡月藏云梅花怨
10、轻风无语醉细柳，淡月有心洗梅花.
11、轻风折（she）细柳，淡月落（lao）梅花
12、轻风眠细柳，淡月静梅花
13、轻风扬细柳，腊月衬梅花
14、清风吹折细柳腰，淡月轻抚梅花脸
15、轻风缠细柳，淡月望梅花
16、轻风醉细柳，淡月思梅花
17、丝雨轻风疏细柳，淡月孤云傲寒梅
18、轻风黯归细柳影，淡月清葬梅花魂
19、清风摇细柳 淡月笑梅花
20、清风拥细柳 淡月弄梅花
21、清风揽细柳，淡月抚梅花。
22、清风凌细柳,淡月沁梅花
23、清风噬细柳，淡月啃梅花
24、清风忽细柳，淡月悠梅花
25、轻风醉细柳...淡月酿梅花
26、轻风氽细柳,淡月晾梅花
27、轻风相拥细柳暖...淡月回眸梅花寒
28、清风一怒细柳断，淡月无情梅花残
29、两朵梅花吟淡月，一行细柳醉清风
30、轻风变细柳,淡月化梅花
31、细柳扶堤清风绕,梅花掩扉淡月来
32、轻风绿细柳，淡月白梅花
33、轻风欺细柳，淡月叛梅花
34、细柳引轻风共冤魂语，梅花邀淡月映白骨寒
35、轻风拂细柳,淡月印梅花
36、轻风抚细柳，淡月照梅花
37、清风扫细柳，淡月洗梅花
38、轻风润细柳，淡月沁梅花
39、清风惹细柳，淡月思(弃)梅花
40、风雨潇潇斜桥寒，青烟袅袅残灯涣
41、风雨扎细桥,青烟熏残灯
42、风雨潇潇斜桥寒，青烟袅袅残灯
43、风雨落兮没（寞）斜桥，青烟弥（迷）兮 碎（醉）残灯
44、轻风乱细柳，淡月映梅花
45、风雨过斜桥，青烟绕残灯
46、清风闭细柳，淡月羞梅花
47、风雨怜斜桥，青烟抚残灯
48、风雨踏斜桥，轻烟曳残灯
49、风雨掐斜桥，青烟憋残灯
50、听风雨于斜桥兮，绕青烟于残灯
51、风雨画斜桥，青烟绘残灯
52、风雨洗斜桥，青烟笼残灯
53、风雨凄斜桥冷，桥上行人欲断魂
54、清风沁细柳，淡月浮梅花
55、风雨堵斜桥，青烟碎残灯
56、清风吻细柳，淡月别梅花
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轻风( 扶)细柳，淡月(失 )梅花
由来：相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。
因为苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。
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相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。
因为苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。
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轻风扶细柳，淡月失梅花由来：相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。
因为苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，由来：相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。
因为苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。
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轻风( 扶)细柳，淡月(失 )梅花
九万里风9
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轻风扶细柳，淡月舞梅花
轻风扶细柳淡月失梅花 全诗
实在没整首的呀2023-07-22 15:23:385
轻风扶细柳淡月失梅花的全诗
清风邀细柳,淡月笼梅花。清风扶细柳,淡月失梅花。清风拂细柳,淡月胧梅花。清风抚细柳,淡月失梅花清风扶细柳,淡月照梅花清风拂细柳,淡月戏梅花清风梳细柳,淡月浸梅花清风吻细柳,淡月饰梅花清风抚细柳,淡月谑梅花清风招细柳,淡月聘梅花清风香细柳,淡月素梅花轻风唱细柳,淡月和梅花清风吻细柳,淡月眠梅花轻风悠悠细柳醉,淡月隐隐梅花残轻风吹细柳,淡月弹梅花轻风乱细柳,淡月抚(弄)梅花轻风抚细柳,淡月映梅花轻风扶细柳,淡月照梅花2023-07-22 15:23:574
“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在哪里?
妙在“扶”和“失”字。“轻风扶细柳”的意思是柳枝在微风的吹拂下，轻轻摇曳。“扶”字运用拟人手法，不仅写出了风的轻柔和柳的纤弱，而且写出了风与柳的亲昵之态，形象生动地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔美景象。“淡月失梅花”的意思是淡淡的月光下，梅花也好像消失了。“失”字既强调了月光的皎洁，又兼顾了梅花的高洁，月光与梅花相互映衬，突出了两者融为一色的景象，表现出了一种不映不隐的朦胧美。“轻风扶细柳，淡月失梅花”据传是宋代苏小妹与苏轼论诗时即兴所作联句，并不是出自某篇诗词。扩展资料：相关故事传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句，苏小妹提出在“轻风细柳，淡月梅花“两句中间各加上一个字，作为诗的腰，成为五言联句。苏东坡说：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“好，但不够好。”黄山谷说：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹又说：“也不够好。”苏东坡问：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹说：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷听了，鼓掌称赞，说：“妙极!”2023-07-22 15:24:341
清风扶细柳淡月隐梅花的意思 清风扶细柳淡月失梅花出处
1、清风扶细柳淡月失梅花的意思是：清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现。 2、这是一副对联，出自于北宋苏轼之妹苏小妹。相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。 3、苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"” 4、苏小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。2023-07-22 15:24:561
清风扶细柳的下一句是什么
“轻风扶细柳”的下一句是“淡月失梅花”。这句话是苏东坡年少的诗作，原作为“轻风舞细柳，淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳，淡月失梅花”。 苏东坡是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏东坡善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。2023-07-22 15:25:041
清风扶细柳下一句是什么谢谢大家
下一句是澹月失梅花2023-07-22 15:25:132
轻风扶细柳,澹月失梅花全解 隐
“轻风扶细柳,淡月失梅花”的意思是：轻轻的微风拂动着杨柳枝，淡淡的月影溶于梅花的高洁。这句诗是苏东坡年少的诗作，原作为“轻风舞细柳，淡月隐梅花”，而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳，淡月失梅花”。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，而且写出了风与柳的亲昵之态，因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾了梅花的洁，突出了两者融为一色的景象，更加吻合贴切。2023-07-22 15:25:211
清风扶细柳的下一句是什么
这是对联! 轻风扶细柳 淡月失梅花 轻风扶细柳,潭月映梅花 两句都有。2023-07-22 15:25:312
清风扶细柳淡月失梅花的故事
这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切. 传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.” 苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景. 思想感情就不知道了 还有.2023-07-22 15:25:421
怎样赏析“清风扶细柳，月淡失梅花”这两句诗？
应该是“清风扶细柳，淡月失梅花”吧！诗中“扶”字和“摇”和“舞”二字比起来更加使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与“细”的搭配别出心裁。用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢？因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。谢谢，希望采纳！2023-07-22 15:25:502
清风扶细柳是苏东坡的哪首诗
不是出自一首诗： 相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道：前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说：“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花."”小妹微笑道：“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道：“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙. 因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢?因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征,具有不映不隐的朦胧美. 参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/17349081.html?si=12023-07-22 15:26:081
清风扶细柳，淡月失梅花的妙处在哪
清风似乎在轻抚着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现2023-07-22 15:26:152
轻风拂细柳，淡月失梅花的意思
宋代文人苏轼，一天同他妹妹和诗友黄庭坚一起论诗谈文。苏小妹大家在“轻风细柳，淡月梅花”中间各添一个字，变成五言联句。苏东坡略一思索，脱口而出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”接着黄庭坚吟出两句来：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹随后也念出自己的诗句：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”相比之下，苏、黄二位添加的字意思平常，而苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了，写出了细柳的纤弱形态；一个“失”字，写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景，十分传神。2023-07-22 15:26:281
清风扶杨柳
敢问是段友2023-07-22 15:26:443
清风舞细柳淡月隐梅花 还有这句诗的意思
我记得苏小妹最后改成了“清风扶细柳,淡月失梅花” “舞”和“扶”都是为了突出柳树的弱不禁风,表现江南微风的温柔,同时也体现江南本身文化的特征. “隐”和“失”都是为了表现淡月的白,与梅花几乎成为一色,不能相互辨别,一种明月名花,月下交心的悠闲场面跃然纸上.2023-07-22 15:26:531
怎样赏析“清风扶细柳，月淡失梅花”这两句诗
应该是“清风扶细柳，淡月失梅花”吧！诗中“扶”字和“摇”和“舞”二字比起来更加使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与“细”的搭配别出心裁。用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢？因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。谢谢，希望采纳！2023-07-22 15:27:011
清风扶柳下一句
轻携白云2023-07-22 15:27:094
清风扶细柳,淡月笼桃花中扶字和笼字的意思是什么？
清风扶细柳,淡月笼桃花中扶字和笼字的意思是什么？——1、扶，搀扶。“扶”字是拟人化，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态。2、笼，笼照；笼罩。写出因为月光暗淡，桃花若隐若现、朦朦胧胧之美。2023-07-22 15:27:161
轻风扶细柳,谈月失梅花这首诗的作者是谁
这句话是苏东坡年少的诗作，原作为“微风舞细柳，淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变成“清风扶细柳淡月失梅毁铮“扶”字不但写出风的轻柔和柳的柔弱，，并且写出了风与柳的密切之态，因此更形象活泼；“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾了梅花的洁，突出了二者融为一色的景象，加倍吻合贴切。传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。苏小妹说：“微风细柳，淡月梅花。两句中间各加上一复笾棘作为诗的‘腰"，成为五言联句。”苏东坡略加思考，随即说出：“微风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好。不过，这个‘腰"不够美。”黄山谷接着吟道：“微风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，可是仍然没用上理想的字。”这时候苏东坡不由得了，问：“那么，mm你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字，确实写出了柳的动态和月的洁白，但山谷公的‘舞"‘隐"，要略胜一筹。因为‘舞"是模仿人的动作，把柳的姿态反应得加倍形象；‘隐"是夸张写法，使月的洁白加倍突出。而我要说的是：‘微风扶细柳，淡月失梅花"。”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌奖饰，说：“妙极！”苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的柔弱，又写出了风与柳的密切和互相依偎的神志，所以黄山谷的“舞”更活泼得体。“失”字，也比“隐”字更逼真，它准确地写出了月、梅融为一体的景象。2023-07-22 15:27:252
清风扶细柳的下一句是什么?赞美春天的词语
淡月失梅花 相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道：前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说：“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花."”小妹微笑道：“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道：“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙.春暖花开、春风送暖、春风拂面、春意盎然、 百花盛开、大地回春、万物复苏、万木争春、 万象更新、万紫千红、阳春三月、乍暖还寒、 风和日丽、和风细雨、鸟语花香、气象万千、 欣欣向荣、莺歌燕舞春光明媚 鸟语花香 春风拂面 春意昂然 春光融融 春暖花开 满园春色 东风送暖 大地回春 雪化冰消 春风宜人 春回大地 万物复苏 春和景明 莺歌燕舞 百花盛开 柳暗花明 草长莺飞 含苞欲放 花枝招展 阳春三月 春寒料峭 姹紫嫣红 春光满面 万物复苏、风和日丽、百花争艳、大地回春、万木争春、阳春三月 欣欣向荣、莺歌燕舞、鸟语花香、气象万千、万物复苏、万木争春 春暖花开、春风送暖、春风拂面、春意盎然、百花盛开、大地回春 万象更新、万紫千红、阳春三月、乍暖还寒、风和日丽、和风细雨 柳绿花红、莺歌燕舞、冰雪融化、泉水丁冬、百花齐放、百鸟争鸣2023-07-22 15:27:311
轻风扶细柳，淡月失梅花的修辞手法
拟人清风扶细柳（扶是人的动作）这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.”2023-07-22 15:27:511
清风扶细柳，淡月失梅花。扶和失在这有什么好处么？
爱好不错 纯个人见解扶 失都是拟人手法增加灵动性使句子更加富有灵性2023-07-22 15:28:043
轻风扶细柳,淡月失梅花是什么意思
这句话是苏东坡年少的诗作，原作为“轻风舞细柳，淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳，淡月失梅花”。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，，而且写出了风与柳的亲昵之态，因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾了梅花的洁，突出了两者融为一色的景象，更加吻合贴切。2023-07-22 15:28:131
轻风 细柳，淡月 梅花
清风扶细柳，淡月印梅花2023-07-22 15:28:223
轻风扶细柳，淡月失梅花。的全诗！拜托了！！！
这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.” 苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景.思想感情就不知道了 还有.轻风扶细柳,淡月失梅花2023-07-22 15:28:291
“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在哪里
“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在“扶”和“失”两个字的运用。因为“扶”字使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与细的搭配别出心裁。 用“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。这句话是苏东坡年少的诗作,原作为：“轻风舞细柳,淡月隐梅花”。而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.”苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!”苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景。2023-07-22 15:28:371
轻风摇细柳，对下联
淡月失梅花2023-07-22 15:28:512
轻风扶细柳,淡月失梅一花是写秋天的诗句
春天的。2023-07-22 15:29:103
轻风扶细柳的下一句
这是苏东坡年少的诗作，原作为“轻风舞细柳，淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳淡月失梅花”。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，，而且写出了风与柳的亲昵之态，因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎，又兼顾了梅花的洁，突出了两者融为一色的景象，更加吻合贴切。传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花。两句中间各加上一个字，作为诗的‘腰"，成为五言联句。”苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好。不过，这个‘腰"不够美。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句，但是仍然没用上理想的字。”这时苏东坡忍不住了，问：“那么，妹妹你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字，确实写出了柳的动态和月的皎洁，但山谷公的‘舞"‘隐"，要略胜一筹。因为‘舞"是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法，使月的皎洁更加突出。而我要说的是：‘轻风扶细柳，淡月失梅花"。”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞，说：“妙极！”苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态，所以黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字，也比“隐”字更传神，它准确地写出了月、梅融为一体的情景。2023-07-22 15:29:191
清风扶杨柳后一句什么?
绿水载浮萍2023-07-22 15:29:446
在“清风细柳，淡月梅花”中各插一个字，对联？
清风舒细柳淡月笼梅花2023-07-22 15:30:0515
轻风细柳 淡月梅花的意思
传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。2023-07-22 15:32:332
清风摇细柳下一句
清风扶细柳 淡月失梅花 相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与细的搭配别出心裁。用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢？因为“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。2023-07-22 15:32:441
轻风扶细柳,淡月失梅花 下一句是什么
这还得从一个典故谈起。据说，一次，苏小妹出“轻风细柳，淡月梅花”之对，让苏轼与黄山谷在上下对中分别加一字作腰，变为五言联句。东坡应允，随即吟道：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”小妹当即表态，以为未称最佳。黄山谷吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹还是不肯承认是最佳情境。苏轼耐不住，问妹妹道：“看来，还得领教贤妹的大手笔了。”小妹闻言微笑，缓缓吟道：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡、山谷听后，不禁拍手称好。这只是一个对子（古人常常对对子），所以不纳入诗句来说，自然无下句。2023-07-22 15:32:512
轻风摇细柳，淡月映梅花。”求全诗。
e2023-07-22 15:33:024
求几句诗情画意的五言诗句 要诗名作者 如“清风扶细柳，淡月失梅花。” 这样 高悬赏大神们帮帮忙
1、《春思》【唐】李白 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日， 是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？ 2、《春望》【唐】杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 3、《春宿左省》【唐】杜甫 花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。 不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？ 4、《春夜喜雨》【唐】杜甫 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。 夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 5、《相思》【唐】王维 红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。 6、《春晓》【唐】孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少2023-07-22 15:33:201
把“清风细柳，淡月梅花”改写成五字对联
清风舞细柳淡月戏梅花2023-07-22 15:33:295
清风扶细柳淡月失梅花这句所使用了怎样的修辞手法
比拟的手法。就是把一个事物当作另外一个事物来描述、说明。 比拟的辞格是将人比作物、将物比做人，或将甲物化为乙物。运用这种辞格能收到特有的修辞效果：或增添特有的情味，或把事物写得神形毕现，栩栩如生，抒发爱憎分明的感情。诗歌、小说、散文、寓言、童话等经常使用比拟的辞格，又名比体。作用：1.增添特有的情味。2.把事物写得神形毕现，栩栩如生，抒发爱憎分明的感情。3.能启发读者想像，使文章更生动。分类：比拟分为拟人和拟物两类。2023-07-22 15:33:431
轻风什么细柳,淡月什么梅花
猪头有点疼一小一一下一小一2023-07-22 15:33:529
轻风扶细柳淡月失梅花 全诗
这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切. 传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.” 苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景. 思想感情就不知道了 还有. 轻风扶细柳,淡月失梅花 好像不是诗额~ -_-!2023-07-22 15:34:431
轻风扶细柳淡月失梅花 全诗？
这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切. 传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.” 苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景. 思想感情就不知道了 还有. 轻风扶细柳,淡月失梅花 好像不是诗额~ -_-!,1,2023-07-22 15:34:501
清风扶细柳淡月隐梅花的意思 清风扶细柳淡月失梅花出处
1、清风扶细柳淡月失梅花的意思是：清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现。 2、这是一副对联，出自于北宋苏轼之妹苏小妹。相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。 3、苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"” 4、苏小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。2023-07-22 15:34:561
清风扶细柳淡月隐梅花的意思 清风扶细柳淡月失梅花出处
1、清风扶细柳淡月失梅花的意思是：清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现。 2、这是一副对联，出自于北宋苏轼之妹苏小妹。相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。 3、苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"” 4、苏小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。2023-07-22 15:35:031
轻风扶细柳淡月失梅花 全诗
这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切. 传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰",成为五言联句.” 苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；‘隐"是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：‘轻风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景. 思想感情就不知道了 还有. 轻风扶细柳,淡月失梅花 好像不是诗额~ -_-!2023-07-22 15:35:161
清风扶细柳淡月隐梅花的意思
1、清风扶细柳淡月失梅花的意思是：清风似乎在轻扶着杨柳，淡淡的月光下点点梅花若隐若现。 2、这是一副对联，出自于北宋苏轼之妹苏小妹。相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。 3、苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。"” 4、苏小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。2023-07-22 15:35:221
轻风扶细柳,谈月失梅花这首诗的作者是谁 苏小妹
这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“微风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变成“清风扶细柳 淡月失梅毁?铮“扶”字不但写出风的轻柔和柳的柔弱,并且写出了风与柳的密切之态,因此更形象活泼；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了二者融为一色的景象,加倍吻合贴切. 传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“微风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一复笾棘作为诗的‘腰",成为五言联句.” 苏东坡略加思考,随即说出：“微风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰"不够美.”黄山谷接着吟道：“微风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,可是仍然没用上理想的字.”这时候苏东坡不由得了,问：“那么,mm你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇"‘映"二字,确实写出了柳的动态和月的洁白,但山谷公的‘舞"‘隐",要略胜一筹.因为‘舞"是模仿人的动作,把柳的姿态反应得加倍形象；‘隐"是夸张写法,使月的洁白加倍突出.而我要说的是：‘微风扶细柳,淡月失梅花".”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌奖饰,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的柔弱,又写出了风与柳的密切和互相依偎的神志,所以黄山谷的“舞”更活泼得体.“失”字,也比“隐”字更逼真,它准确地写出了月、梅融为一体的景象.2023-07-22 15:35:291
清风扶细柳的下一句是什么？
淡月失梅花2023-07-22 15:35:3912
杨春风扶萍,树上柳捎芽。清风扶细柳,淡月映梅底。这是什么含义？
“轻风扶细柳，淡月失梅花”据传是宋代苏小妹与苏轼论诗时即兴所作联句，并不是出自某篇诗词。“轻风扶细柳”的意思是柳枝在微风的吹拂下，轻轻摇曳。“扶”字运用拟人手法，不仅写出了风的轻柔和柳的纤弱，而且写出了风与柳的亲昵之态，形象生动地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔美景象。“淡月失梅花”的意思是淡淡的月光下，梅花也好像消失了。“失”字既强调了月光的皎洁，又兼顾了梅花的高洁，月光与梅花相互映衬，突出了两者融为一色的景象，表现出了一种不映不隐的朦胧美。2023-07-22 15:36:051
怎样赏析“清风扶细柳，月淡失梅花”这两句诗？
此句是大才女苏小妹的一对词，原句是：轻风细柳，淡月梅花。由于词句中没有动词，后来苏小妹在前后句各加了一个字：“扶”“失”意思是：“轻风”徐来，“细柳”动态不显，唯有“扶”字才恰到好处，与“轻”、“细”相宜，显得和谐，并且又把风，人格化了，形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感。下句中添“失”非常贴切。试想，恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力。2023-07-22 15:36:231
清风扶细柳的下一句是什么？
淡月失梅花2023-07-22 15:36:4912