西游记第33回好词好句

炮打二怪所说的二怪通常是指象棋中的两个“车”。“炮打二怪”是象棋战术术语，指用炮走到某一位置后，恰好可以朝不同方向巧打对方两个车的战术。常见的是在自己一方的兵（卒）行线、对方底线。有时故意弃车砍掉对方一子，逼对方的车走到炮火能攻击的地方，再用炮打二怪吃回一车。使用炮打二怪时要注意，对方没有逃车带将军的棋，否则就吃不到对方一车。其他象棋术语：先手：开局时红先，对局中的主动者。后手：开局时黑后，对局中的被动者。劣着：一方弈出着法无全局观念，或进攻不当，防守不力，往往导致局势不利或失败。均势：双方局势均衡、兵力相等。优势：一方兵力多于另一方，或掌握了棋局的主动，明显好走。起着：开局第一着。妙着：对局中，一方走出出人意料的棋，从而取得战术上的成功，或棋局的主动权。正着：当时棋局下必须走的一着或数着，也指正确着法或官着。入局：在双方纠缠阶段，一方组织子力对另一方产生一个战术打击并且此打击直接获胜的过程，入局可能是连杀，也可能只是小兵开始渡河，但必须是能产生胜利的过程。胜势：一方多子占优，局势大局已定，胜利在望的一方称胜势。

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炮打二怪的意思是炮经常有捉双的战术手段。一下子捉到两个攻击目标。有炮需留对方士，意思是说有炮的一方不要急于吃掉对方的士。要留着让它自已造成阻塞的局面。自已碍事。

炮打二怪的意思是炮经常有捉双的战术手段。一下子捉到两个攻击目标。有炮需留对方士，意思是说有炮的一方不要急于吃掉对方的士。要留着让它自已造成阻塞的局面。自已碍事。

象棋是中国传统棋类益智游戏，在中国有着悠久的历史，先秦时期已有记载。属于二人对抗性游戏的一种，由于用具简单，趣味性强，成为流行极为广泛的棋艺活动。那么象棋的术语有哪些呢? 　　象棋术语： 　　马后炮 　　中国象棋术语。一方的马与对方的将处于同一直线或同一横线，中间隔一步，再用炮在马后将军，称为马后炮。是残局或中局阶段一种颇有力量的杀着。在象棋中，马后炮是一种基本杀法。攻方马、炮与敌方将帅(下称敌将)共线，攻方炮与敌将之间只有攻方一马，且马与敌将仅隔一点，攻方马炮的距离可以是任意的可能情况。此时炮正在将军，三子所在直线上敌将无论如何移动都在攻方炮的射程之内;敌将如为避炮将军垂直于三子所在直线方向上移动，则马可踏死敌将(马属于控制子)。用马后炮将军往往可使对方毙命，解法只能是直接吃掉攻方之炮，或者在马将之间填入一子。 　　顺手炮 　　象棋术语。一种开局着法。双方都走同一方向的中炮(炮二平五、炮8平5或炮八平五、炮2平5)，故名。简称顺炮。顺手炮是斗炮类布局体系中的主流布局之一，体现注重进攻、以攻代守的战略思想。先手方走当头炮，后手方亦将同侧的炮摆在当头，有弃卒抢先之意，红方如中炮打卒，黑补右士后再跳左马捉炮，可使左车先出，是布局思想的一个基点。随着象棋水平的进步，顺手炮布局已经发展成为拥有多个分支的庞大布局体系，其布局思想也更加丰富。如右上所示即为顺手炮布局，根据进一步的着法，可以分为顺炮直车对横车、顺炮横车对直车、顺炮直车对缓开车等布局体系。 　　顺炮布局是最早成型的象棋布局体系，在明朝《橘中秘》中即有丰富的顺炮对局全局谱，着法已相当精彩，开辟了一个起炮在中宫，比诸局较雄的时代，意思是说象棋布局只有斗炮局是正宗(斗炮局的另一主流是列手炮)，其他则是小道，直到清朝王再越的《梅花谱》出现，重新肯定了屏风马抗衡中炮的价值，这一观点才有所改变。本世纪60~80年代，在一代宗师胡荣华的影响下，布局研究呈现出百花齐放的局面，顺炮布局也得到进一步发展，并成为名手对局中采用最多的布局之一。 　　顺手炮布局对攻激烈、变化丰富，在传统顺炮布局中由于先手方进攻过急，常常造成后力不足和容易招致对方反击等缺点，新的顺炮布局阵型工整、蓄势待发，充分克服了传统顺炮布局的不足，至今仍在发展之中。 　　空头炮 　　象棋术语。一般指直线中炮，而对方有士碍将。针对中宫主将，辅以其他子力，构成多种多样的攻势，予对方以致命打击。亦叫空心炮。象棋术语。一般指直线中炮，而对方有士碍将。针对中宫主将，辅以其他子力，构成多种多样的攻势，予对方以致命打击。亦叫空心炮。往往使对方防不胜防。此着以重炮威力最大，可将对方问宫将死。 　　鸳鸯炮 　　象棋术语，因双炮集结，如鸳鸯之成双，故名。专用于应付先走方的中炮直车。开始3个回合是：l.炮二平五 马2进3 2.马二进三炮2退1　3.车一平二 车9进2 黑准备续走炮2退1，集中子力于一翼。 　　鸳鸯炮有着明显的意图，它把子力归于一边，进行潜力的反击。即炮2退1后炮平8路打车。但是鸳鸯炮也有弱点，如果棋子调整不当，造成自己棋子阻塞。针对这一点，双方进行争夺。第四步红多走炮八进二或炮八平六。 　　鸳鸯炮有两种形式。第二步走卒3进1的叫做3卒鸳鸯炮，走卒7进1的叫做7卒鸳鸯炮。3卒鸳鸯炮是象棋特级大师胡荣华首创，是对7卒鸳鸯炮的改进。 　　鸳鸯炮是一种冷僻布局，在高级别的比赛中偶尔出现。但是它的意图独特，是职业棋手的必修课。 　　当头炮 　　象棋术语。也称中宫炮、中炮。一种开局着法。起着把炮放在正中线位，是先走一方采取主动攻势的一种布局。又称炮二平五。作用是威胁对方中卒，使后走一方立即采取上马或对炮应着。以炮斗炮(指顺手炮与列手炮)与以炮攻马(主要为屏风马防御)，是象棋布局的两个系统。多数象棋大师总结,在对弈中先手走当头炮占有一定优势,这个结果是无数比赛总结出来的,人们一般把当头炮布局视为武棋，而飞象局、仙人指路开局视为文棋，因此，在现实生活中,如果跟老人或长辈下棋走当头炮,被暗示是无礼貌的行为。 　　入角炮 　　过宫炮 　　象棋术语。一种开局着法。走炮二平六或炮八平四，因经过将(帅)的中宫而得名。先手走过宫炮，有利于上马出车，迅速开动主力，攻守咸宜。后手过宫炮，常用于应付飞相局、仙人指路等开局。过宫炮阵型的优点是集中火力于一翼，子力结构良好;但若运用不当，会造成自相拥塞的弱点。过宫炮通常用于先手布局中，后手应付起马局或仙人指路也可用过宫炮。可用57炮、58炮、盘头马、屏风马、反宫马、探花阵(一分魅惑)、单提马、抵御过宫炮。 　　列手炮 　　也称逆手炮。象棋术语。一种开局着法。双方第一着都走中炮，而两炮方向不同，故名。 　　龟背炮 　　象棋术语，古称软硬炮，亦称鹦鹉炮，在某些书中又称凤凰炮，由清朝的巴吉人首创。龟背炮属后手开局法，构型别致。特点左柔右刚，便于把子力集中于一边，伺机反击。弱点是出子迂回，运用不当，容易造成自身子力自行羁绊。先起左横车，然后退炮调运，但因中路士象迟缓，防守欠佳。　　基本走法：1、炮二平五，马8进7。2、马二进三，车9进1。3、车一平二，炮8退1。其中黑方的着法即是龟背炮的着法。在接下来的第4回合中，黑8路炮可以平5路，3路，2路和1路。过去，平5路叫龟背炮，二平3路，2路和1路的叫鹦鹉炮。不过现在已经很难分清这些，只要这种阵型，统称位龟背炮。 　　士角炮局 　　象棋术语，先手开局法。通常是红方炮二平四，由它可布成反宫马或单提马阵势，这是采取以先手当后手的布阵法，暗含一先之利。 　　白马现蹄 　　象棋术语，使对方士角的防守据点失控，处在对方下二路横线上的马能挂角将军的称为白马献蹄。又名弃车挂玉。 　　双车胁士 象棋专业术语，当一方以双车侵入对方九宫两肋时，利用车强行杀士构成杀局。 　　双杯献酒 　　双杯献酒象棋术语。杀着的一种着法。一方运用双炮连续攻打对方底象，造成闷宫将杀着，或双炮打底象后使对方中宫出现缺口。以上情况寓意一杯不醉两杯醉，故名。 　　炮碾丹砂 　　象棋术语，又可叫打剥皮，是指炮左右翻飞打士的一种技法。 　　炮打二怪 　　炮打二怪是指炮巧打双车的战术。常见的是在自己一方的兵(卒)行线、对方底线。有时故意弃车砍掉对方一子，逼对方的车走到炮火能攻击的地方，再用炮打二怪吃回一车。使用炮打二怪时要注意，对方没有逃车带将军的棋，否则就吃不到对方一车。二怪不一定非是两个车，还可以是双马，或一车一马，或是一车(马)一炮(炮在后)。 　　三字归边 　　象棋术语。凡有车、马。炮(兵)等三个进攻性的棋子集结在一起(不论中营、边线或侧翼)，就有可能构成各种各样的杀势(用杀着将死对方)。这类情况称为三子归边一局棋，简称三子归边。 　　三士三象 　　象棋术语。一炮、双士称三士，一炮、双象，或一马、双象称三象。三士三象的防御力量与士象全相等，都有一定的棋式。关键是中防稳固，不给对方的将(帅)起到助攻作用，可以抵挡一车的进攻。 　　运子控制 　　象棋术语，即攻方调动组织强大子力，对重点地带及相关区域实施封锁，使对方子力活动受到限制而控制局面的战术手段。 　　运子做杀 　　象棋术语。通常，运子做杀是就进攻而言的，指进攻方运用运子技巧，把进攻的子力调运到对方力薄的一侧，向对方发动攻击;或者当一侧的进攻子力过剩，另一侧进攻子力明显不足时，通过调运战术进行子力上的调度，以便发动攻势。 　　兑子解围 　　象棋术语，兑子解围属于消极中见积极的布法，是在己方受到攻击无法解围时，采用兑子的手段解围的方法。 　　兑子引离 　　象棋术语，一方利用兑子，迫使另一方的棋子离开要塞而推进杀势的战术手段，即为兑子引离。 　　兑子争先 　　象棋术语，指的是以弃子为代价来争取局势上的优势的一种战术，它具有一定的冒险性。 　　将军抽车 　　将军抽车中国象棋术语。将军的同时叫吃别人的车。情况一般出现在将军抽车时，别人无从选择只能让你吃车。或者你一子能看住人家几个子，人家权衡利弊，最后让你吃车。还有就是不小心走了盲棋，把车给送到你的车路上，白送给你吃了。你的关键棋子为了贪吃一子，失去了关键的位置，往往使棋局形势大变，失去优势。 　　将军脱袍 　　也称关公脱袍、推窗望月。象棋术语。指一方走子，飞一步象，既可化解对方的攻势，同时又可使己方将(帅)产生遥控的作用，从而转危为安，反败为胜。 　　独卒擒王 　　也称太监追皇帝。象棋术语。残局中的一种着法。在杀局过程中，运用其他子力冲锋陷阵，牺牲殆尽，最后用一兵步步逼将成功。 　　送佛归殿 　　象棋术语。一种杀招, 又称太监追皇上、三进兵、凤凰三点头。这是小兵(卒)在其他子力配合下，步步追杀对方将(帅)所构成的杀法。 　　海底捞月 　　海底捞月是一种象棋杀法，在残局阶段，双方子力通过拼杀大量损耗，一方剩帅、车、炮三子，另一方剩将、车二子，有炮的一方占据中路，用底线炮打跑对方的车，然后用白脸将取胜。如果无炮的一方占据了中路，则是和局，因此有车正永无沉底月的谚语。另车与主帅如占中，加上一个低兵，亦可构成这种巧妙的杀势。这种杀法亦称老卒扶车。 　　小鬼坐龙廷 　　象棋术语。象棋中的的兵卒被称为小鬼，小鬼坐龙廷是指兵卒进入到对方九宫正中心处，把对方的将帅定住。小鬼坐龙廷，意指小鬼就做了皇帝，原来的皇帝(将帅)被赶到一边，随时有被诛的危险。

同一楼

是指马后炮， 二鬼破门，长短车，天地炮，炮打隔三子，等等 定式杀招规则残局名称吗？？？

车走直线马走日。。

　　“左马盘河”是后行屏风马布局的一种。指后行屏风马一方跃出左马盘踞在河岸，与中炮过河车进行对抗的一种后行布局。 　　“钓鱼马”进攻时，把马跳到对方屏风马的左、右两点位置上，这个位置对攻方来说，就叫“钓鱼马”。 　　“侧面虎”杀法术语。指车、马联杀，在敌将的侧面造成的一种绝杀。 　　“金钩挂玉”杀法术语。车、马联杀中的一种弃车杀王的精彩杀局。 　　“海底捞月”，杀法术语。又名“沉底月”。指残局阶段，车炮对单车，车炮一方的.车，占据中路，用炮沉底，在敌将背后倒打。是赶走对方单车，精巧取胜的杀法。 　　“窝心马”把自己一方的马走入己方宫城的中心，影响到将、帅及双士活动的棋势。 　　“窝心炮”把自己一方的炮走入己方宫城的中心，就叫“窝心炮”。 　　“老兵”指进到底线的兵、卒。 　　“闷宫”杀局术语。指把对方的将、帅闷死在宫城里的一种杀局。 　　“炮打二怪”战术术语。指用炮走到某一位置后，恰好可以朝不同方向巧打对方两个车的战术。 　　“边线切入”攻势术语。指进攻一方使棋子从边线发动进攻。这是借用足球进攻战术的名词，意思也与足球从边线进攻一样。 　　“卒林线”(兵林线)也叫“上二路”。指摆放兵、卒的那一条横线，这是攻、守双方必争的一条重要的横线。 　　“将军甩战袍”战术术语。又名“将军大脱袍”。指进攻时，为了露帅(将)助攻，或者为了“绊马腿”以及隔断敌子的联系等等，突然飞中相“甩”向两旁的一着战术妙棋。 　　“直捣黄龙”杀局术语。指兵、卒步步照将，一直追杀到擒住对方将、帅。这种杀势，就叫“直捣黄龙”。这个词句是借用民族英雄岳飞“直捣黄龙府”的话而来的。 　　“催杀”杀法术语。进攻一方走棋，下一步就要将死对方的将、帅，有催促要杀的意思，所以也叫“要杀”或叫“趋杀”(即趋于要杀)。 　　“胁杀”杀法术语。指威胁要杀的意思。 　　“抽吃”战术术语。就是“抽将得子”，通过将军来抽吃对方的子力。包括抽车、抽炮、抽马等等。“带响”战术术语。就是走棋时带有照将。“抽将”“抽吃”时，就必然带有照将(带响)。 　　“度数”指为了求得胜利的速度和步数。这是棋艺理论研究的术语。 　　“塞象眼”战术术语。“象”是走“田”字的，在“田”字格的中央塞上一个棋子，“象”就不能“飞”向对角，因此也叫做“塞象田”或叫“压象腰”。 　　“象肩”象“飞”到河岸的两点位置(三路、七路)叫“象肩”。 　　“象肩兵”(卒)指挺起的三、七两路河岸的兵、卒。 　　“支士”“落士”士朝上走叫“支士”或叫“撑士”;士朝下走叫“落士”。 　　“天地炮”战术术语。进攻一方的两个炮，一个在中路镇住当头，一个在底线进攻，一上一下，就叫“天地炮”。 　　“空头炮”战术术语。一般指面对对方主将的中炮，中间无子，而对方的主将又被双士夹在中间不能平移的形势。 　　“恶手”指厉害的、凶恶的着法。 　　“妙手”指巧妙、精彩绝妙的好着。 　　“佳着”好棋，好着法。 　　“软着”软弱无力的着法。 　　“劣着”坏棋，不好的着法。 　　“漏着”错漏的坏着法，有可能立刻败局。 　　“失着”失算的着法，计算得不对或是没看出来的着法。 　　“空着”没有用的一步废棋，损失步数的坏着。 　　“等着”等待对方走一着棋，以便更有利于进攻。 　　“停着”与“等着”意义相同，是战术性的等待。 　　“闲着”战术术语。多用在残局相持不下各不相让的形势下，因为象棋是必须有子可走动才行的，所以“闲着”也叫“打闲”。 　　“冷着”战术术语。一般指中、残局阶段，一方在平淡的局势下，突然走出一着厉害、惊险的棋，像放“冷箭”一般。 　　“官着”也叫“正着”、“正官着法”。都是指下棋中必然要走的、公认为最正确的着法。 　　“诱着”引诱对方上当的着法，也叫“诓着”。 　　“巡河”自己的棋子立于己方的河岸，起着巡逻作用。如“巡河车”、“巡河炮”等。 　　“骑河”自己一方的棋子立于对方的河岸，称“骑河”。例如 　　“骑河车”、“骑河炮”等。 　　“蟹眼炮”指双炮巡河，形似“蟹眼”一般。 　　“正补士”、“背补士”凡对着对方肋车(见后解释)而补士称“正补士”，反之称“背补士”。 　　“兑子”、“得子”、“得先”、“得势”兑子即互相消灭一个同等强力的棋子;得子即净吃一子;取得先手称“得先”;取得优势或攻势称“得势”。 　　“入局”、“开局”、“中局”、“残局”凡一方能连续攻杀而制胜时称“入局”;“开局”是对弈双方开始布置阵形、子力的阶段;“中局”是子力布置完毕而开始进行缠斗的阶段;

1、电视机没有连接任何外部信号源，导致电视机没有输入任何信号，所以会启动屏保程序（logo）保护屏幕。这种情况是正常现象。 2、如果电视机连接了外部信号源，屏幕上却显示logo；则是因为电视机当前的信号源模式与电视机输入的信号源不匹配导致的，解决方法如下：（1）如果电视机的天线接口连接了有线电视/闭路电视，则此时应该按遥控器的TV/AV键，将电视机的信号源模式切换为TV模式，才会显示出电视节目的画面。（2）如果电视机的AV接口连接了机顶盒或DVD机，则此时应该按遥控器的TV/AV键，将电视机的信号源模式切换为AV模式，才能显示出机顶盒或DVD机的画面。（3）用户也可以直接按遥控器的信号源键，调出电视机的信号源菜单选项，按频道+/-键移动光标选择信号源模式，然后按确认键进行切换；此时用户可以逐个信号源模式进行切换，直到电视机的屏幕上显示出正常的电视画面为止。

卒林:棋盘近河界第二行，开局前置兵、卒的横线肋道:棋盘中线帅(将)位左右道线(第四、第六线，两条都是要道线)，形似人体的两肋，故名对面笑:比赛时，双方将.帅不能在棋盘的同一条直线上直接对面，否则先占者得胜。出现这类情况，称为“对面笑”。在残局子少阶段,可常用“露帅(将)”的条件，来控制对方的将(帅),以利于战局。 屏风马:一种开局着法。一方双马并踞(炮2平5、马8进7，马2进3)保护中兵(卒)，状如屏风，故名。有先手屏风马和后手屏风马之分。 反宫马 ：炮马类开局着法，主要用于对付中炮局。看马炮的配置，此布局源出屏风马。由于两马之间置一士角炮，二十世纪二十年代扬州地区曾称为“夹炮屏风”；后华南一带以其类似单提马，称为“半壁山河”。二十世纪八十年代，经名手胡荣华悉心钻研，推陈出新，使反宫马具有了顽强的反弹力及复杂变化。顺手炮:也称“斗炮局”.一种开局着法。双方第一步都走中炮，由于双炮方向相同，故名。列手炮:也称“逆手炮”.象棋术语。一种开局着法。双方第一着都走中炮，而两炮方向不同，故名盘头马:一种开局着法。指先走一方运用中炮盘头马布局。挺进中兵(卒),双马则从中路连环策应。 过河车:一般指中炮过河车对屏风马的一种开局着法。先走一方平中炮上马后出车过河，起到“封”与“攻”的作用卒底炮:也称“小当头”。一种开局着法。指后手方用炮2平3或炮8平7，对付对方兵七进一或兵三进一。 两头蛇:指马二进三再马八进七布局一方，在三兵与七兵齐挺一步后的形势。此时双马显得灵活，其状如“两头蛇”，故名仙人指路:种开局着法。因兵三进一，一子当先，意向莫测，故名一声雷　一步棋　一局制　一座宫　一着棋　二字车　九尾龟　入手炮　入角炮入宫马　士角炮　士象全　三七兵　三步虎　三层楼　三座宫　三照将　山顶公上士局　小当头　子力宽　子力猛　飞相局　飞炮局　马后炮　马坠边　无车棋无根子　五六炮　五七炮　五八炮　五九炮　少根子　车轮战　中心卒　中宫炮风摆柳　凤凰炮　反宫马　长生和　长兵器　长要杀　长短车　斗炮局　双关门双照将　左叠炮　兄弟兵　归心马　归心炮　出手炮　出林马　出林车　立马车让三先　让子棋　边马局　边炮局　对子棋　对头兵　对兵局　对面笑　列手炮有根子　当门炮　夹车炮　夹卒炮　过河车　过河炮　过河卒　过宫炮　同线车回马枪　当门炮　当头兵　当头炮　后中先　多局制　多根子　先相先　先锋马全士象　羊角士　异线车　巡河车　巡河炮　两头蛇　两局制　连环马　连环炮连根子　龟背炮　低头车　低头兵　沉底月　沉底炮　应手炮　卧槽马　直横车拐脚马　担子炮　担竿炮　转角马　软硬炮　虎头马　虎眼炮　非得子　钓鱼马侧面虎　金钩炮　卒底炮　空头炮　空心炮　单边凤　单缺士　单缺象　单提马单蹄马　括弓炮　相头兵　贴身车　背士将　信手炮　重迭炮　重迭车　顺手炮顺相局　穿宫马　扁担炮　逆手炮　逆相局　屏风马　起马局　盘河马　盘头马被将死　鸳鸯马　鸳鸯炮　铁门闩　袖手炮　通头车　通路兵　宽紧局　高头兵高低兵　高钓马　勒马车　菱角士　偏马局　偏锋炮　假先手　假根子　象头卒骑河车　短兵器　窝心马　窝心炮　摆中炮　跨河车　暗根子　塞心马　缠角马叠叠炮　辘轳炮　霸王车　瞎眼狗　蟹眼炮

一、安康浆水菜为什么能产生，产生的原因安康市地处陕西东南部，汉江上游，市境东临湖北，南接川渝，西连汉中，北临西安、商洛。历史上，安康曾经历了两次大起大落的人群损失和移民，第一次是五代后晋天福和宋淳化时期的地震、水灾、旱灾、蝗灾引起饥民大量外逃，后经过百年的移民，安康人群又起；第二次元代至明初，由于战祸与干旱、水灾等灾荒，出现人相食，饿殍载道的情景，安康降为散州，县制等均废，安康人群损失十之八九。明末清初，朝廷发布垦荒令，因此，两湖、两广、川渝、皖、闽等周边十省市大量移民沿汉江而上，形成湖广填陕西的移民壮观。各地移民带来各自的乡音风俗、烹饪技艺，让安康出现十里不同音，隔村不同俗的风俗特点。为安康的浆水菜的发展奠定食者基础。安康市平均海拔450米，气候温润，四季分明，年平均温度15度以上，年降水量856毫米，地貌特征为南北高山夹峙，河谷盆地居中，有八山半水分半田之称。汉江横贯全区中部，北为秦岭山脉，南为巴山山系，年平均水流量为6403/秒。由于独特的自然条件，为安康提供了丰富多样的食物原料，清康熙四十年(1702年)兴安知府王希舜编写的《兴安州志·卷三·土产志》记载的安康土特产达214种，仅蔬菜种植就达32种，再加上张补山《救荒十策》等文献记载的可食山野菜29种，总计达61种，可见安康人取食蔬菜的范围之广、品类之多。同时安康还是漆麻耳倍桑药的天堂，安康自古就有中药村仓库之称，蚕桑是安康历史上的传统产业，产量占全省的80%以上，为古丝绸之路的丝绸供产地之一，有出土于安康汉鎏金蚕为证。众多的特产，给安康的历史写下了辉煌。仅清康乾年间，安康一地的山货特产就占陕西山货特产厘金税的6成以上。食物品类的繁多，再加上有些食物需炮制后方可食用的原因，又为浆水菜的经久不衰培育了肥沃的土壤。二、安康浆水菜分布区域安康浆水菜分布于安康市的汉滨区、旬阳、白河、平利、镇坪、汉阴、宁陕、岚皋、紫阳、石泉等县及沿汉江而上的汉中、安康周边的四川、湖北和陕西商洛部分县区。三、安康浆水菜的历史渊源浆水菜在安康也称酸菜，是下里巴人之菜，是陕南浆水菜的代表。它是陕南城乡的一种传统家常菜。浆水菜一名相传由汉丞相萧何命名。安康浆水菜历史悠久，古典籍《周礼》记载：以水浸粟米而成。北魏贾思勰《齐民要术·作寒食浆法》，明·李中立《本草原始》记载：浆，酢也。炊粟米热，投冷水重浸五、六日，味酸，生白花，色类浆，故名浆水。俗名酸浆；甘、酸、微温、无毒；调中引气，宣和强力，通关开胃止渴，霍乱泄利，消宿食。解烦去睡，调理脏腑。煎令酸止呕哕，白人肤体如缯帛。利小便。浸至败者害人。(人民卫生出版社2007版第423页) 关于浆水菜的得名，得从浆水面的得名说起，相传楚汉相争时，西城(现汉滨区中渡台)城中有一对姓刘的夫妇开了一家小面馆。一日，忽闻家住江南岸山中的岳母病重，小两口又是孝子，急探望，丈夫把洗好的白菜存入缸内，然妻子又不小心把锅里的热面汤也给倒进缸里，便匆匆关了店门渡江而去。几天后，小两口回来刚进店门，就见一老一中两位先生进店，喊着要吃面。小夫妇称没有做臊子的肉菜，只有白菜，如能凑合的话就可以做，两位先生应允。店主去缸里取白菜，却发现白菜泡在一股带酸味的汤水里，青中带黄，酸里透香。店主将面条煮好，浇上酸白菜汤，淋上油泼辣子，端给客人。两人一尝，味道极好，连声称赞说此面集酸辣香于一碗，又各续了一碗。吃毕，两人对话，老者讲：主公，没想到巡察西城吃了如此好吃的东西。中年道：此面做法称奇，西城人太有口福。两人问店主这是什么面，好吃极了。店主人听了为讨欢心，便躬身说：请客人给取个名字吧。老者应店主人请求，顺嘴说：浆水面。店主人连声叫好，后来店主打听，那老者就是谋臣萧何，中年便是汉王刘邦。自此，安康一片就有了浆水面的名字。而做浆水的菜自然就叫浆水菜了。关于浆水菜的产生历史。据民间传说讲，东汉末年，黄巾军起义部队到达安康，因官军的围追，部分黄巾军被逼上了牛山山顶(现汉滨区花园乡境内)遇见天热又无食品义军兵士便在山上采摘野菜充饥，一日，野菜刚入锅，官军杀来，致义军全军覆没。官军退后，周围老百姓上山来掩葬义军尸体…发现锅内野菜，百姓一人取上一叶含在嘴中以表达对死亡义军的祭奠。但发现此物酸中透香，就回家如法炮制，用浆水菜来表达对义军的追念之情。如此一来，浆水菜就在安康民间流传开来。唐朝有一个故事：因安康盛产黄金，唐太宗便派侄子李才到金州(今安康)督统黄金生产，李才手下有一名厨子叫陈实，善用安康浆水菜变幻花样，深得李才赏识。李才到安康第二年，朝廷派一位王公大臣来金州巡察，此公因大鱼大肉吃了几日，不知进食何物才对口味，在李才举办的宴会上，陈实便上了一盆用浆水汤调配的素菜，王公大臣尝后顿觉胃口大开，席间大加赞赏，并传厨师讲此菜做法，说要带回京师，陈实一一介绍后，王公大臣当面赏陈实白银30两。此举传为佳话一盆浆水汤、赏银三十两。关于浆水菜的历史，我们从清康熙年编的《兴安州志·卷三·土产志》中找到最翔实的渊源。在《土产志·蔬之类》中列举的前三种大众菜为芥、白菜、芹。关于白菜和芹菜因其特定的种植环境要求主要在平川和浅山生产，而深山的量小，那些地方故以芥菜为主。芥菜在李时珍《本草纲目》(中国戏剧出版社2007版第159页)载：芥似菘而有毛，味辣，可生食，作腌菜。芥有数种，春芥又名刺芥…有大芥，又名皱叶芥…二芥均宜入药用…有花芥、紫芥、石芥…冬月食的俗称腊菜；春月食的俗称春菜；四月食的，谓夏芥。关于芥的茎叶，李时珍讲：辛、温、无毒。主治除肾经邪气，利九窍，明耳目。安中，久食温中。止咳嗽气喘，除寒气。治咳逆降气，祛头面风。通肺利疾，利膈开胃。然芥因其呛味浓和微苦又不能直接炒或煮食，须做炮制方可成菜，而用酸腌的办法即便捷又耐久，因此成就了安康浆水菜的做法与历史。安康人为何喜食浆水菜，晋常璩的《华阳国志·卷三》载：其卦值坤、故多斑采文章；其辰值未，故尚滋味；德在少昊，故好辛香…同时，唐魏徵等撰的《隋书·地理志上·志第二十四》载：朴实无文，不甚趋利。性嗜口腹，多事田渔，虽逢室柴门、食必兼肉…西城(安康汉滨区)…地皆连接，风俗颇同。(中华书局2008年版3卷第829页)文献中的嗜口腹、尚滋味、好辛香、好吃肉等口福之求是陕南人、安康人的共同饮食特质。而滋味、辛香的最好来源就是酸。酸既可解肉腥，同时也解水土之抵。据现代科研证明，安康的水质含钙物质较重，属硬水，而食肉饮酸是化解硬水，保持身体需求平衡的成就安康浆水菜的另一个原因是安康长期交通闭塞，山高水绕，土地少而人口稠，再加上四季分明的气候，从物产上讲夏秋果蔬丰，而冬春疏果乏。冬春节令中可供食用蔬菜基本为萝卜、白菜(主要是散白菜)芹菜和葱、蒜等物。而此类物中的红白萝卜缨子、芥菜、白菜等都是浆水菜的材料。在过去的安康能吃上萝卜的户算是富足之户。故安康民歌中有词：大户吃的是炖萝卜，剩下萝卜缨子酸菜煮，饥一顿，饱一顿，可怜我长工心里苦。安康民歌《十想》第九想中称九想巴山豆、廪启焓腹肉，酸菜全鱼好爽口，羊肉背翘手，(摘自苗小琴主编的陕西旅游出版社出版的《安康民歌精选》第155页)。通过此歌的唱白又讲出酸菜可登大雅之堂。从此民歌中还可以得出一个信息，浆水菜是老百姓的食物，有十分广泛的人群基础。对于浆水菜，陕南拔贡王时叙有诗：一亩园当十亩田，自家种植足菀然，蔓菁几担堪分惠，酸菜盈缸不取钱。(摘自商洛政府网)《安康十八怪》第二怪家家户户泡酸菜称古来岭南水土硬，五谷杂粮入腹中，三天无酸蹿蹿走，酸菜泡菜变饭种。因此而言，浆水菜是安康百姓在长期的生产生活中创造而出的特色食物，是根植于安康土地的，具有广泛基础和适用人群的。 安康浆水菜的基本内容安康浆水菜作为一种民间饮食习俗，已根植于整个安康民性之中，并成为安康饮食文化的一个主体现象。它的基本内容由选菜、备器、酢菜、拔酸、投搅、食用、演生多变等构成。1．选菜。安康浆水菜的选菜用菜范围极为广泛。大致可分为两类：第一类是种植蔬菜--芥菜(俗称春不老)、白萝卜缨子(干鲜两种)、红萝卜缨子(干鲜两种)、白菜、莲花白、芹菜、炝菜、红苕杆儿、芋头杆儿、韭菜、旱菜、葱(大葱、红葱)蒜苗、莴笋叶、大头菜叶等；第二类为山野菜--野油菜，荠荠菜，苦苦菜、拉拉菜、刺叶儿菜(医名小蓟)、半边菜、刺楼叶(医名车前草)、野红萝卜缨、水芹菜、白蒿子、蒲公英(安康俗称黄花庙)、雀蒿、刀刀菜(又名尖尖儿菜)、马芽菜、小蒜、苕子(一种蔓状植物，用做稻芽田底肥)、野旱菜、王八叉(长老时有一种能粘人衣服的针)等。过去遇天灾时、芝麻叶、黄豆叶、胡豆页等用浆水炮制后，加在少量粮食中充饥；第三种为增香菜--青椒、生姜、绿花椒、茴香苗、香菜等，以增加浆水菜的香味。2．备器。将盛放(安康俗称窝浆水缸)浆水菜的器具瓦灌、瓦盆、木桶、现代用塑料盆(桶)等洗净，用开水烫过即用。3．酢菜。菜用清水洗净后，凉蔫至三四成(指主菜芥菜、萝卜缨子等粗菜)以减苦辛之味。其它菜根据需要而用，但以鲜为主。其用意是增加菜的清脆和浆水的香味儿。锅要洗净，绝不能有油腥(以防浆水变味)，待水烧沸后投菜。见菜有五成熟时即捞出，放入盛器之中，酢菜之水倒掉。单酢如葱、韭芹、蒜苗等细菜的水可直接用，以让浆水取窜香之味。4．拔酸。安康浆水菜的拔酸方式有三种。一种是找来浆水汤，安康俗称浆水角子，也称浆水引子倒入新酢的菜中；第二种方式是用醋加白开水倒入菜中；第三种是用玉米面、麦面、豆面等少许在开水中制成清汤倒入菜中，让汤中的有机物自然发酵成酸。前两种的拔酸也需第三种方式中的清汤才可以达效。总之浆水的拔酸提香主要靠汤中的粮食有机物。5．投搅。投浆水和搅浆水是决定浆水菜味道的重要方法。投浆水的第一要领是对芥菜、萝卜缨这一类辛辣味浓的粗菜待菜在浆水中变黄呈酸之后，先将第一遍浆水倒掉。因第一道浆水味冲且带粘状物、食之味苦味辛，胃易反酸，尤其是色素重，调饭做菜的色形味均受影响。故倒掉第一道浆水后(白菜、芹菜、葱、蒜等细菜的浆水酸后，直接食用，且味香形美)用下面的汤、在滚开时直接倒入。讲究的人用豆面汤投浆水，其味更香，吃一遍投一遍，至三遍时，味道最佳，五遍以后味便退之；搅浆水是保持浆水菜味的重要环节，每次投新汤，均要对盛器内的浆水菜进行搅动。关于搅浆水有行家的口诀：春天桃花水，三天一搅是新味；夏见人流汗，一天不搅白花泛；秋来五谷香，两天就动浆水缸，冬天地气沉，十天半月你莫问，浆水要酸火边蹲。6．抽根防腐。凡投入新菜之前要将浆水盛器中的粘状根子倒掉，以防变腐；浆水菜到一定时期，尤其是夏、秋两季，稍不留意就会变老角(安康生活俗语)，其味扪鼻难闻。此时一般人是不食用的，用之伤神伤脾。百姓讲老角浆水害坏人，伤了身体人丢魂。7．食用。安康浆水菜的食用分为两种形制。第一种是用做下饭的佐菜(以干为主)。主要有凉拌酸菜--其方式是从缸中取酸菜捏干，切碎后加盐、香油、辣面拌食。炒酸菜--其前期准备与凉拌酸菜同。待锅内油(以大油为上)烧红，投入生姜、辣椒角和调货(葱、韭菜、蒜苗等)翻炒，后倒入酸菜同炒，待火候到出锅。无论是凉拌或是炒的酸菜均就米饭、米汤、包谷糊肚，米糊肚儿、红苕糊肚儿，揽饭(大米和玉米同做)、馍馍、饼子等粮食原味饭同食；第二种是以浆水为主和饭同在一起的食法。其制作方式与炒酸菜办法同。待酸菜的油盐入菜以后，在锅中倒入浆水，待煮沸后与面条、面片、两掺面、拌汤、饺子、凉粉、米线等同一锅烩煮、形成浆水系到饭。也有的吃法是把面条(分热凉两种)等盛入碗，浇上浆水汤。其味又有不同口感。同时，浆水汤还是吃搅团、面鱼等的主要佐菜佐料。8．演生和变化饭菜式样。浆水菜作为一种大众食品，经勤劳聪颖的安康人的长斯探索和发展，成为安康人的主要口味。其繁衔而出的饮食品类非常之多，是其它菜类无法比拟的。大致可以分为饭菜同用类(可称为混合类)和菜系列。饭菜同用类有--浆水面、浆水面片、浆水拌汤、浆水两掺面、浆水鸡老壳(音kao)，浆水面鱼、浆水搅团、酸菜包饺子、浆水烩饺子(晕素两种)及酸菜蒸米饭，酸菜烩米饭、酸菜炒米饭、酸菜蒸揽饭、酸菜炒揽饭、酸菜烙包谷面粑子、酸菜包子、酸菜盒子、酸菜蒸浆巴(玉米浆)、酸菜糊肚儿、酸菜米汤、酸菜糊肚儿面、酸菜米面、酸菜馄饨、酸菜麻什子等30余种；变生的菜系列--酸菜炒猪血、酸菜炒豆腐、酸菜豆腐脑、酸菜炒软饼、酸菜炒粉条、酸菜炒魔芋豆腐、酸菜炒豆芽、酸菜鱼、酸菜炖肥肠、酸菜蒸肉、酸菜火锅、酸菜炒肉(各类)、酸菜粉丝汤、酸菜炒鸡蛋、酸菜豆腐(点豆腐前将酸菜投入豆浆中)、酸菜肉丝汤、酸菜鸡蛋汤等常见的30余种。这些菜是下酒和招待亲朋的家常之品和调口味之物。但凡安康浆水菜的食用都有一个讲究，就是不能同鸡、鸡精、味精及带甜的食物同用。其原因是浆水酸味与这些物品同用有一种味道安康人不接受，故安康的厨师有口诀叫鸡不酸、鱼不酱。但随着现代人口味的衍变，有的已打破这些口味。称为各取心上爱吧。同时，安康浆水菜过去是不上席的。但随着生活水平的提高和人们消费观念的改变，尤其是女孩们的减肥诉求，浆水菜已成餐桌上人们的喜爱。9．其它用途。安康浆水菜的用途广泛。安康民间有俗语：一缸浆水菜，啥客都能待。一碗浆水汤、能治五劳伤。安康浆水菜除食用之外，还有做豆腐和药用这两个重要用途和用法。点豆腐--安康各农家有过年过节做豆腐的习俗。但农家做豆腐不用石膏等卤水，而直接用浆水。做的豆腐微酸带香，是石膏等达不到的味道。尤其是过年杀猪做血豆腐一定要用浆水豆腐。一是可以取猪血的腥味。二是豆腐不易变形；药用--可治烧伤和烫伤。凡烧伤和烫伤立刻把伤的位处置于浆水汤中，过一会儿，取出菜叶贴敷在受伤处，可减轻疼痛和痊愈伤口。此法农村使用极为广泛。可洗目：得红眼等疾病，民间常用浆水配竹叶、薄荷、茅草根同煮凉凉用汤洗目。可醒酒解酒、消署：凡醉酒之人或因食油过大不思进食者和中署之人，取浆水直接饮之。可解毒：不知事者食用山上产的救命粮(学名红棘)、马桑泡、油桐籽、鲜黄花等引起中毒呕吐，取浆水直接饮之可解毒。总之，安康人把浆水菜作为一种生活的必需品，并在随着时代的衍变不断地推陈出新。安康浆水与其他地方浆水异同之处总之，安康人把浆水菜做为一种生活的必需品，并在随着时代的衍变不断地推陈出新.七、安康浆水菜的基本特征安康浆水菜与关中、四川等地的浆水菜制作方式基本相同，但因其用料、投搅方法不同，因而呈现出自己的明显特征。1．选材用料品类多，其味道呈现出多元化的特点。关中等地的浆水菜以芹菜、白菜等细菜为主，其味单一，寡酸且无后发之香。而安康浆水菜以粗菜为主，粗菜中的辛、辣、冲鼻之味再配以芹菜、韭、葱、紫莲等的鲜香之味使安康浆水菜呈现味道多样，柔和，绵香人心沁脾的特点；夏天无粗菜，选材以刀刀菜、莲花白、旱菜、青椒等为主，主吃浆水，而菜副之，此时此种浆水是汤汁红润、清亮，集美色和清香，酸绵于一体；而各类野菜的味道则是各种菜是各种菜的酸香。安康民间冬吃酸菜夏用汤，各家各户不一样，家菜没有野菜香，省事省钱滋味长。2．浆水菜的粗菜主菜(白菜、莲花白等)脆、爽的形制。细菜有绵、适的口感。浆水汤基本为淡黄泛绿，此为常品；安康红皮白萝卜缨子、紫莲、旱菜等菜为伍的浆水汤红如葡萄酒、菜如桃色泛，观之增强食欲，闻之爽神气，是安康浆水菜的上品；用葱、芥菜、莲花白配成的浆水菜其汤汁乳白甜酸入鼻是安康浆水菜的珍品，至于野菜成就的五花八门的色与形，就称为其品花品了。3．亲和力强。安康浆水菜最大的特点是亲和力强。不排斥其它物产的原味，且能给其它物产增香增奇。凡安康各类物产，只有极少数的物产不喜同用之外，米、面、肉、粉等均可与之相生相伴，变生了不同的饭和菜种。是一个既当主角又能当配角的物产。4．吃法用法不同。安康浆水菜与其它各地的浆水菜用法、吃法不同。安康是菜、汤均用，而四川、汉中部分地区，商洛部分地区、湖北等地是用菜不用汤。吃法上，安康浆水菜与饭同做，即用锅蒸、炒、煮、炖，而它地此法极少见到。尤其用浆水点豆腐之法和去腥去味之法安康用的甚为广泛。5．药食同本的特点。此特点已在基本内容中就食用和药用之用已做列举，此处不再雷同。6．具有非常好的广泛性和使用性，同时还有价廉、经济的特点。主要表现在食用浆水菜做的饭成本低，生活开支小。是普通百姓家节约开支的有效方法。7．具有生活的填补性。安康山高路远，农村山民入集市难，在加上菜品生产条件受限制，故将菜做成浆水菜，一是便于保管，二是食用方便，保证餐桌不断菜，填补生活之需。用此法还可对一些难以下咽的或有微苦的食物进行去毒质变，弥补生活食物之不足。 八，安康浆水菜的主要价值安康浆水菜因其群众基础深厚和食用广泛等特点，它的主要价值体现在如下几个方面。1．研究安康饮食文化，饮食特点的价值。安康地域东接鄂豫，南临川蜀，北承关中，东辣西酸，南甜北咸的饮食特点都在这里交汇，各类饮食习惯都在这里找得到影子，但唯独安康的浆水菜巧纳各类口味于一体，并彰显安康人三天不吃酸，走路打蹿蹿的饮食主体特征。其意义在于揭开浆水菜的谜团，可以找到解开安康饮食文化的钥匙。2．研究安康饮食结构的价值。饮食结构决定人的素质，安康人的体形秀、皮肤好必定与饮食有关。而浆水菜广泛的取材，尤其中国传统医学典籍中列举的有药性的芥、芹及山野菜中的车前草、小蓟、蒲公英、姑姑菜、马芽菜、刀刀菜、鹅肠子等直接进食又改变了饮食结构，对认识、评估安康的饮食特点有参考价值。3．对研究安康人的生存历史，生产历史，生活历史，文化历史有参考价值。4．有弘扬安康饮食文化的价值。安康以其特有的风俗习惯在陕西独树口碑，而安康的浆水菜随着到安康人流量的增大，它以其养在深闺人未知的面目与客人见面。各方人士评价良好。安康有识之士和有志弘扬安康饮食文化的企业家先后在西安、北京、武汉等地开办宾馆饭店，推出安康饮食文化，浆水在其中起到了引领特色的作用。5．实用价值一是用安康浆水菜打造安康的经典名吃，为安康的旅游增加特色。旅游者的特点是陶心怡情，搜奇揽胜。其饮食心理诉愿是吃到当地的名小吃。而安康的浆水面、浆水两掺面、酸菜炒米饭已具备快捷、特色、适合大众的特点。在此问题上各大酒店已在致力推广，安康的小吃店也在积极努力。二是以浆水菜的炒品、尤其是山野菜的炒品为主加工成真空包装食品，形成安康商品和旅游产品，打造安康特色食品品牌。三是具有思乡爱家的精神价值。俗话生成的口味养就的嘴。大凡在外工作人员都有深刻的体会。自改革开放以来，尤其是上个世纪90年代以后，安康出现大量的在外工作人员、务工人员，他们回到家乡最想吃的食物是浆水面和蒸面。走时时常是要带上这些物品的，去了安康人也请求带上这些食品，他们已经把浆水菜做为安康人对家乡的向往和对家乡的热爱之情的寄托之物和回忆童年之品了。四是调节口味，实现健身的价值。随着生活水平的提高，人的食物热量吸收过多，脂肪生的过多。而浆水的取油腻的功能被人们越来越认识。安康百姓常说浆水是刮油的的道理和价值也在于此。五是增加就业岗位和创造生活来源的价值。过去的安康浆水菜是不上市场的，随着社会分工的细化和就业岗位的紧张，一些离退人员或身体不适宜做重体力、高智力工作的人员，买上几口缸，卖上几捆菜，回家一加工，便在街道口、市场的角落摆上一个摊位开始谋生经营，增加家庭经济收入。而此行业又是一个投资极小又不担任何风险的生意。既为社会增加了服务项目又分担了社会就业压力，创造了经济价值，给社会生活增加了生活色彩。六是解决生活不便。尤其对于山民而言，浆水菜的经济性、填补性给生活不便增添了方便。安康浆水菜存在的问题安康浆水菜是安康百姓的热爱，在新时代有光大的态势。但此中也隐含着许多值得注意的问题，给这一传统物品的利用带来隐患。一是认识上的误区。认为浆水菜属腌制类菜品，含有多种致癌物质，使一部分人闻听浆水而生畏。二是传统的盛器瓦罐、木桶等被塑料制品替代，而浆水在发酵过程中与塑料制品的吸吐作用，产生的有害物质有待于研究，而传统的盛器生产量少之又少，对承传传统食品带来不利。三是浆水菜的取料范围缩小，尤其是对山野菜的使用少之又少。其浆水的药用、治疗价值有所降低。四是现代家庭，尤其是年轻的父母对孩子的饮食过分求洋，导致孩子对当地的传统饮食知之不多。我们曾参与全省少年思想道德调查，有所谓贵族学校的孩子们，出生生活在西安的不知道关中馍头、锅盔，出生在安康的不知道浆水，这些问题值得重视。

东北二十怪是指以下二十种地方风俗和特色：1. 满头大汉 - 指在东北地区流行的长发发型。2. 冰桶浴 - 指冬季在户外河流中沐浴。3. 摸脚石 - 指在街边或广场上售卖的按摩石。4. 炸达 - 一种东北地区的传统小吃。5. 核桃裹肉 - 一种东北地区的传统菜肴。6. 二人转 - 东北地区广为传播的民间艺术。7. 大连海鲜 - 大连地区以海鲜而出名。 8. 二龙山 - 吉林省的名山，现在已成为旅游胜地。9. 锡峰山 - 吉林省的小山，是冬季滑雪的好地方。10. 张学良 - 东北地区有名的军阀。11. 市场鸽 - 东北地区引以为豪的一种品种鸽子。12. 青岛啤酒 - 在东北地区广受欢迎的啤酒品牌之一。13. 大连港 - 中国第一大港，是东北经济区的重要门户。14. 冰雪大世界 - 哈尔滨冬季的重要旅游景点之一。15. 呼吸炮 - 东北地区流行的一种烟火。16. 红肠 - 东北地区的一种传统食品。17. 翠云山 - 吉林省的名山，是滑雪胜地。18. 座驾大奔 - 东北地区比较流行的一种高档汽车。19. 棋盘山 - 吉林省以冰雪景观而出名的旅游胜地。20. 铁西 - 辽宁省的地区，以钢铁产业而闻名。

是陕西吧~~“陕西十大怪”(即“关中十大怪”)：面条像腰带、锅盔像锅盖、辣子是道菜、泡馍大碗卖、碗盆难分开、帕帕头上戴、房子半边盖、姑娘不对外、不坐蹲起来、唱戏吼起来等。一、面条像腰带 “扯面宽得像裤带”。扯面也叫冰冰(读biang)面，正宗的关中人所做的冰冰面和通常城里人所吃的扯面还是有一定区别的。正宗的冰冰面，一根面条宽度可达二三寸，长度则在1米上下，厚度厚时与硬币差不多，薄时却如同蝉翼。一根面条所用去的面粉通常可达2两，因而对于饭量小的人来说，一根面条足够一顿饭，而对大饭量的关中人来说，一顿吃8两、1斤也是轻轻松松的。 关中人吃面，喜欢将面和硬揉软、擀厚、切宽、这种面煮熟以后，捞在碗里，无论是浇臊子，还是泼油辣子，吃起来都很光滑、柔软、热火、有筋性。既可口又耐饥。人们脖子一伸一缩，呼噜噜吞进肚里，吃饱吃胀，饱嗝一打，顿时浑身上下都是力气，拉架子车、上山扛石头，五六个小时不吃不喝也不觉得饿。 二、锅盔像锅盖 相传在唐代修乾陵时，因服役的军人工匠人数过多，往往为吃饭而耽误施工进度，受到惩罚。于是，有一士兵在焦急之中便把面团放进头盔里，把头盔放到火中去烤，而烙成了饼。现在算起来锅盔在陕西已有上千年的历史了。 做锅盔，面要和得很硬，硬得用手都揉不动，要借用木杠来压揉，然后放在直径2尺以上的大锅中慢慢烤制而成。这样，烙成的锅盔外脆里酥，清香可口，放上十天八天也不会变味。锅盔要数“乾州(今乾县)锅盔”好。三、辣子是道菜 至于说辣子，一般人都以为是湖南人、四川人能吃辣椒。其实四川人只是把辣子当成一种调料，而在陕西“油泼辣子”却是一道正经八百的菜肴。就连西安城里家家产户门前也是挂满一串串喜人的红辣椒。 “油泼辣子”看着红、闻着香、吃着辣，既能用来调面、又能夹馍。人们常说“油泼辣子冰冰面吃着嫽（好）乍咧!”四、泡馍大碗卖 牛羊肉泡馍大碗卖”可称上是“陕西第一泡”、“西安第一碗”到西安不吃牛羊肉泡馍似乎是白来一趟。而牛羊肉泡馍要数回民食品了。 关中人吃饭讲究实惠，肉是大块的肉，馍是硬梆梆的死面饦饦摸，碗是能盛六两八两的大老碗。刚端来的羊肉泡馍很烫，呼呼地直冒热气，吃时用筷子从贴碗的四周往嘴边拨，边拨边吃。 羊肉泡的作法主要分煮肉、烙馍、熬汤、掰馍和煮馍。肉要煮得又酥又烂。馍要烙得又硬又黄，还要遇水不化，百煮不烂。汤用牛羊肉骨髓熬成。馍要掰得越碎越匀越好，然后将馍、肉、粉丝、葱、盐、味精等调料加入，在炒瓢内旺火爆煮。 由于烹煮的方法不同，羊肉泡馍分为煮馍和小炒。加汤的多少不同，分为干泡(汤少)和水围城(汤多)，吃得自有分寸。这种泡馍有干有汤，又热又香，很叫人开胃口。所以泡馍馆，便选用一种耀州(耀县)产的大瓷碗来装盛泡馍。五、碗盆难分开 陕西人(老陕)吃饭，喜欢用一种耀州产的近一尺的白瓷青花大碗，当地人称为“老碗”。这种老碗甚至比小盆还大，所以往往碗盆难分。 在关中农村，每到吃饭时，村头、庄前、树下，男人们就端着大老碗(一碗汤饭外加两块馍足有六七两)，蹲在一起，津津有味地边吃饭边拉着话，这就是有名的“老碗会”。在农村，人们劳动强度大，干活出力多，吃饭也多，所以出门用老碗盛一下就够了，不用再回家去盛饭，省了不少麻烦。六、帕帕头上戴 以前在反映陕西人生活的“西部片”中，经常看到戴羊肚毛巾、身穿对襟夹祆的老汉及老年妇女头上都戴着(顶着)一块黑色或白色的帕帕(手帕)。你如有幸到关中农村，这里的情形，和你在电影里看到的是一模一样的。 原来陕西地区盛产棉花，当地人习惯把用棉花织成的手帕戴在头上，它既可防尘防雨防晒，还可以擦汗擦手和用来包东西，真可谓既经济又实惠方便。七、房子半边盖 无论是在西安城还是陕西农村，都随处可见“一边盖”的房子。何为一边盖？一般的房子房顶皆为人字形，可是陕西的房子却只是人字的一撇。据说因为陕西干旱少雨，所以这一边盖的房子能让珍贵的雨水全部流到自家的田地里，正所谓“肥水不流外人田”。 又因，在近百年来陕西农业发展缓慢，人口却迅猛增加。农村中原来聚居生活的家庭，因土地面积有限而人口众多，住宅紧张，于是便形成了房子“半边盖”的历史。八、姑娘不对外 据说关中地区土地肥沃，所以极少有人为生存而奔波于他乡异地。因而有“老不出关(潼关)，少不下川(四川)”的谚语，久而久之，不仅男人们不外出远行，就连姑娘们也不远嫁他乡。九、不坐蹲起来 由于关中的男子们一日三餐都要蹲在一起开“老碗会”，而且一蹲就是一个多小时，加之人们冬天喜欢蹲在背风向阳的地方“晒暖暖”或者“丢方”、下棋。于是，关中人就养成了“蹲“的习惯。外地人说这是“板凳不坐蹲起来”。实际上也是人们劳累后歇息的一种习惯。 十、唱戏吼起来 唱戏，指秦腔。其特点是高昂激越、强烈急促。尤其是花验的演唱，更是扯开嗓子大声吼，当地人称之为“挣破头”。外地人开玩笑；“唱秦腔，一是舞台要结实，以免震垮了；二是演员身体要好，以免累病了；三是观众胆子要大，以免吓坏了。 吼戏者，脸红脖子粗，吼得“走火人魔”，但只要观众叫声“好”，这吼戏者的高兴程度不亚于获得什么大奖，人们认为，这才是真正的秦腔，听起来“过瘾”、“解馋”、“嫽得太”（好极了）。

炮打是象棋里面的棋子。是指在象棋里面炮的意思。炮，即所谓的隔山炮，也就是隔子打，哪怕是将，隔子也可以打，这样就是将军了。也可能是指暗棋或翻翻棋(不同地方叫法可能不同)中，炮可以直接隔一个子乱打，也可能打了将。

西游记第九十回，狮子西游记第九十回 师狮授受同归一 盗道缠禅静九灵 却说孙大圣同八戒、沙僧出城头，觌面相迎，见那伙妖精都是些杂毛狮子：黄狮精在前引领，狻猊狮、抟象狮在左，白泽狮、伏狸狮在右，猱狮、雪狮在后，中间却是一个九头狮子。那青脸儿怪执一面锦锈团花宝幢，紧挨着九头狮子，刁钻古怪儿、古怪刁钻儿打两面红旗，齐齐的都布在坎宫之地。八戒莽撞，走近前骂道：“偷宝贝的贼怪！你去那里伙这几个毛团来此怎的？”黄狮精切齿骂道：“泼狠秃厮！昨日三个敌我一个，我败回去，让你为人罢了；你怎么这般狠恶，烧了我的洞府，损了我的山场，伤了我的眷族！我和你冤仇深如大海！不要走！吃你老爷一铲！”主 好八戒，举钯就迎。两个才交手，还未见高低，那猱狮精轮一根铁蒺藜，雪狮精使一条三楞简，径来奔打。八戒发一声喊道：“来得好！”你看他横冲直抵，斗在一处。这壁厢，沙和尚急掣降妖杖，近前相助，又见那狻猊精、白泽精与抟象、伏狸二精，一拥齐上。这里孙大圣使金箍棒架住群精，狻猊使闷棍，白泽使铜锤，抟象使钢枪，伏狸使钺斧。那七个狮子精，这三个狠和尚，好杀——知 棍锤枪斧三楞简，蒺藜骨朵四明铲。七狮七器甚锋芒，围战三僧齐呐喊。古 大圣金箍铁棒凶，沙僧宝杖人间罕。八戒颠风骋势雄，钉钯幌亮光华惨。斋 前遮后挡各施功，左架右迎都勇敢。城头王子助威风，擂鼓筛锣齐壮胆。主 投来抢去弄神通，杀得昏蒙天地反。知 那一伙妖精，齐与大圣三人，战经半日，不觉天晚。八戒口吐粘涎，看看脚软，虚幌一钯，败下阵去，被那雪狮、猱狮二精喝道：“那里走，看打！”呆子躲闪不及，被他照脊梁上打了一简，睡在地下，只叫：“罢了，罢了！”两个精把八戒采鬃拖尾，扛将去见那九头狮子，报道：“祖爷，我等拿了一个来也。”说不了，沙僧、行者也都战败。众妖精一齐赶来，被行者拔一把毫毛，嚼碎喷将去，叫声：“变！”即变做百十个小行者，围围绕绕，将那白泽、狻猊、抟象、伏狸并金毛狮怪围裹在中。沙僧行者却又上前攒打。到晚，拿住狻猊、白泽，走了伏狸、抟象。金毛报知老妖，老怪见失了二狮，吩咐：“把猪八戒捆了，不可伤他性命。待他还我二狮，却将八戒与他。他若无知，坏了我二狮，即将八戒杀了对命！”当晚群妖安歇城外不题。斋 却说孙大圣把两个狮子精抬近城边，老王见了，即传令开门，差二三十个校尉，拿绳扛出门，绑了狮精，扛入城里。孙大圣收了法毛，同沙僧径至城楼上，见了唐僧。唐僧道：“这场事甚是利害呀！悟能性命，不知有无？”行者道：“没事！我们把这两个妖精拿了，他那里断不敢伤。且将二精牢拴紧缚，待明早抵换八戒也。”三个小王子对行者叩头道：“师父先前赌斗，只见一身，及后佯输而回，却怎么就有百十位师身？及至拿住妖精，近城来还是一身，此是什么法力？”行者笑道：“我身上有八万四千毫毛，以一化十，以十化百，百千万亿之变化，皆身外身之法也。”那王子一个个顶礼，即时摆上斋来，就在城楼上吃了。各垛口上都要灯笼旗帜，梆铃锣鼓，支更传箭，放炮呐喊。主 早又天明。老怪即唤黄狮精定计道：“汝等今日用心拿那行者、沙僧，等我暗自飞空上城，拿他那师父并那老王父子，先转九曲盘桓洞，待你得胜回报。”黄狮领计，便引猱狮、雪狮、抟象、伏狸各执兵器到城处，滚风酿雾的索战。这里行者与沙僧跳出城头，厉声骂道：“贼泼怪！快将我师弟八戒送还我，饶你性命！不然，都教你粉骨碎尸！”那妖精那容分说，一拥齐来。这大圣弟兄两个，各运机谋，挡住五个狮子。这杀比昨日又甚不同——古 呼呼刮地狂风恶，暗暗遮天黑雾浓。走石飞沙神鬼怕，推林倒树虎狼惊。钢枪狠狠钺斧明，棍铲铜锤太毒情。恨不得囫囵吞行者，活活泼泼擒住小沙僧。这大圣一条如意棒，卷舒收放甚精灵。沙僧那柄降妖杖，灵霄殿外有名声。今番干运神通广，西域施功扫荡精。古 这五个杂毛狮子精与行者、沙僧正自杀到好处，那老怪驾着黑云，径直腾至城楼上，摇一摇头，唬得那城上文武大小官员并守城人夫等，都滚下城去，被他奔入楼中，张开口把三藏与老王父子一顿噙出，复至坎宫地下，将八戒也着口噙之。原来他九个头就有九张口，一口噙着唐僧，一口噙着八戒，一口噙着老王，一口噙着大王子，一口噙着二王子，一口噙着三王子，六口噙着六人，还空了三张口，发声喊叫道：“我先去也！”这五个小狮精见他祖得胜，一个个愈展雄才。行者闻得城上人喊嚷，情知中了他计，急唤沙僧仔细；他却把臂膊上毫毛，尽皆拔下，入口嚼烂喷出，变作千百个小行者，一拥攻上，当时拖倒猱狮，活捉了雪狮，拿住了抟象狮，扛翻了伏狸狮，将黄狮打死，烘烘的嚷到州城之下，倒转走脱了青脸儿与刁钻古怪、古怪刁钻儿二怪。那城上官看见，却又开门，将绳把五个狮精又捆了，抬进城去。还未发落，只见那王妃哭哭啼啼，对行者礼拜道：“神师啊，我殿下父子并你师父，性命休矣！这孤城怎生是好？”大圣收了法毛，对王妃作礼道：“贤后莫愁，只因我拿他七个狮精，那老妖弄摄法，定将我师父与殿下父子摄去，料必无伤。待明日绝早，我兄弟二人去那山中，管情捉住老妖，还你四个王子。”那王妃一簇女眷闻得此言，都对行者下拜道：“愿求殿下父子全生，皇图坚固！”拜毕，一个个含泪还宫。行者吩咐各官：“将打死那黄狮精剥了皮，六个活狮精，牢牢拴锁。取些斋饭来，我们吃了睡觉，你们都放心，保你无事。”主 至次日，大圣领沙僧驾起祥云，不多时，到于竹节山头。按云头观看，好座高山！但见——古 峰排突兀，岭峻崎岖。深涧下潺湲水漱，陡崖前锦锈花香。回峦重迭，古道湾环。真是鹤来松有伴，果然云去石无依。玄猿觅果向晴晖，麋鹿寻花欢日暖。青鸾声淅呖，黄鸟语绵蛮。春来桃李争妍，夏至柳槐竞茂。秋到黄花布锦，冬交白雪飞绵。四时八节好风光，不亚瀛洲仙景象。古 他两个正在山头上看景，忽见那青脸儿，手拿一条短棍，径跑出崖谷之间。行者喝道：“那里走！老孙来也！”唬得那小妖一翻一滚的跑下崖谷。他两个一直追来，又不见踪迹，向前又转几步，却是一座洞府，两扇花斑石门，紧紧关闭。门扌享上横嵌着一块石版，楷镌了十个大字，乃是“万灵竹节山九曲盘桓洞”。那小妖原来跑进洞去，即把洞门闭了，到中间对老妖道：“爷爷，外面又有两个和尚来了。”老妖道：“你大王并猱狮、雪狮、抟象、伏狸可曾来？”小妖道：“不见，不见！只是两个和尚，在山峰高处眺望。我看见回头就跑，他赶将来，我却闭门来也。”老妖听说，低头不语。半晌，忽的吊下泪来，叫声：“苦啊！我黄狮孙死了！猱狮孙等又尽被和尚捉进城去矣！此恨怎生报得！”八戒捆在旁边，与王父子唐僧俱攒在一处，恓恓惶惶受苦，听见老妖说声“众孙被和尚捉进城去”，暗暗喜道：“师父莫怕，殿下休愁，我师兄已得胜，捉了众妖，寻到此间救拔吾等也。”说罢，又听得老妖叫：“小的们，好生在此看守，等我出去拿那两个和尚进来，一发惩治。”斋 你看他身无披挂，手不拈兵，大踏步走到前边，只闻得孙行者吆喝哩。他就大开了洞门，不答话，径奔行者。行者使铁棒当头支住，沙僧轮宝杖就打。那老妖把头摇一摇，左右八个头，一齐张开口，把行者、沙僧轻轻的又衔于洞内，教：“取绳索来！”那刁钻古怪、古怪刁钻与青脸儿是昨夜逃生而回者，即拿两条绳，把他二人着实捆了。老妖问道：“你这泼猴，把我那七个儿孙捉了，我今拿住你和尚四个，王子四个，也足以抵得我儿孙之命！小的们，选荆条柳棍来，且打这猴头一顿，与我黄狮孙报报冤仇！”那三个小妖，各执柳棍，专打行者。行者本是熬炼过的身体，那些些柳棍儿，只好与他拂痒，他那里做声？凭他怎么捶打，略不介意。八戒、唐僧与王子见了，一个个毛骨悚然。主 少时，打折了柳棍，直打到天晚，也不计其数。沙僧见打得多了，甚不过意道：“我替他打百十下罢。”老妖道：你且莫忙，明日就打到你了，一个个挨次儿打将来。”八戒着忙道：“后日就打到我老猪也！”打一会，渐渐的天昏了，老妖叫：“小的们且住，点起灯火来，你们吃些饮食，让我到锦云窝略睡睡去。汝三人都是遭过害的，却用心看守，待明早再打。”三个小妖移过灯来，拿柳棍又打行者脑盖，就象敲梆子一般，剔剔托，托托剔，紧几下，慢几下。夜将深了，却都盹睡。斋 行者就使个遁法，将身一小，脱出绳来，抖一抖毫毛，整束了衣服，耳朵内取出棒来，幌一幌，有吊桶粗细，二丈长短，朝着三个小妖道：“你这孽畜，把你老爷就打了许多棍子！老爷还只照旧，老爷也把这棍子略挜你挜，看道如何！”把三个小妖轻轻一挜，就挜做三个肉饼，却又剔亮了灯，解放沙僧。八戒捆急了，忍不住大声叫道：“哥哥！我的手脚都捆肿了，倒不来先解放我！”这呆子喊了一声，却早惊动老妖。老妖一毂辘爬起来道：“是谁人解放？”那行者听见，一口吹息灯，也顾不得沙僧等众，使铁棒，打破几重门走了。那老妖到中堂里叫：“小的们，怎么没了灯光？只莫走了人也？”叫一声，没人答应；又叫一声，又没人答应。及取灯火来看时，只见地下血淋淋的三块肉饼，老王父子及唐僧、八戒俱在，只不见了行者、沙僧。点着火，前后赶看，忽见沙僧还背贴在廊下站哩，被他一把拿住扌卒倒，照旧捆了。又找寻行者，但见几层门尽皆破损，情知是行者打破走了，也不去追赶，将破门补的补，遮的遮，固守家业不题。斋 却说孙大圣出了那九曲盘桓洞，跨祥云径转玉华州，但见那城头上各厢的土地神祗与城隍之神迎空拜接。行者道：“汝等怎么今夜才见？”城隍道：“小神等知大圣下降玉华州，因有贤王款留，故不敢见。今知王等遇怪，大圣降魔，特来叩接。”行者正在嗔怪处，又见金头揭谛、六甲六丁神将，押着一尊土地，跪在面前道：“大圣，吾等捉得这个地里鬼来也。”行者喝道：“汝等不在竹节山护我师父，却怎么嚷到这里？”丁甲神道：“大圣，那妖精自你逃时，复捉住卷帘大将，依然捆了。我等见他法力甚大，却将竹节山土地押解至此。他知那妖精的根由，乞大圣问他一问，便好处治，以救圣僧贤王之苦。”行者听言甚喜，那土地战兢兢叩头道：“那老妖前年下降竹节山。那九曲盘桓洞原是六狮之窝，那六个狮子，自得老妖至此，就都拜为祖翁。祖翁乃是个九头狮子，号为九灵元圣。若得他灭，须去到东极妙岩宫，请他主人公来，方可收伏。他人莫想擒也。”行者闻言，思忆半晌道：“东极妙岩宫，是太乙救苦天尊啊。他坐下正是个九头狮子。这等说——”便教：“揭谛、金甲，还同土地回去，暗中护礻右师父、师弟并州王父子。本处城隍守护城池，走出去来。”众神各各遵守去讫。知 这大圣纵筋斗云，连夜前行。约有寅时分，到了东天门外，正撞着广目天王与天丁、力士一行仪从。众皆停住，拱手迎道：“大圣何往？”行者对众礼毕，道：“前去妙岩宫走走。”天王道：“西天路不走，却又东天来做甚？”行者道：“因到玉华州，蒙州王相款，遣三子拜我等弟兄为师，习学武艺，不期遇着一伙狮怪。今访得妙岩宫太乙救苦天尊乃怪之主人公也，欲请他为我降怪救师。”天王道：“那厢因你欲为人师，所以惹出这一窝狮子来也。”行者笑道：“正为此，正为此！”众天丁、力士一个个拱手，让道而行。大圣进了东天门，不多时，到妙岩宫前。但见——知 彩云重迭，紫气茏葱。瓦漾金波焰，门排玉兽崇。花盈双阙红霞绕，日映骞林翠雾笼。果然是万真环拱，千圣兴隆。殿阁层层锦，窗轩处处通。苍龙盘护神光蔼，黄道光辉瑞气浓。这的是青华长乐界，东极妙岩宫。主 那宫门里立着一个穿霓帔的仙童，忽见孙大圣，即入宫报道：“爷爷，外面是闹天宫的齐天大圣来了。”太乙救苦天尊听得，即唤侍卫众仙迎接。迎至宫中，只见天尊高坐九色莲花座上，百亿瑞光之中，见了行者，下座来相见。行者朝上施礼，天尊答礼道：“大圣，这几年不见，前闻得你弃道归佛，保唐僧西天取经，想是功行完了？”行者道：“功行未完，却也将近。但如今因保唐僧到玉华州，蒙王子遣三子拜老孙等为师，习学武艺，把我们三件神兵照样打造，不期夜间被贼偷去。及天明寻找，原是城北豹头山虎口洞一个金毛狮子成精盗去。老孙用计取出，那精就伙了若干狮精与老孙大闹。内有一个九头狮子，神通广大，将我师父与八戒并王父子四人都衔去，到一竹节山九曲盘桓洞。次日，老孙与沙僧跟寻，亦被衔去。老孙被他捆打无数，幸而弄法走了。他们正在彼处受罪。问及当坊土地，始知天尊是他主人，特来奉请收降解救。”天尊闻言，即令仙将到狮子房唤出狮奴来问？”那狮奴熟睡，被众将推摇方醒，揪至中厅来见。天尊问道：“狮兽何在？”那奴儿垂泪叩头，只教：“饶命，饶命！”天尊道：“孙大圣在此，且不打你。你快说为何不谨，走了九头狮子。”狮奴道：“爷爷，我前日在大千甘露殿中见一瓶酒，不知偷去吃了，不觉沉醉睡着，失于拴锁，是以走了。”天尊道：“那酒是太上老君送的，唤做轮回琼液，你吃了该醉三日不醒。那狮兽今走几日了？”大圣道：“据土地说，他前年下降，到今二三年矣。”天尊笑道：“是了，是了！天宫里一日，在凡世就是一年。”叫狮奴道：“你且起来，饶你死罪，跟我与大圣下方去收他来。汝众仙都回去，不用跟随。”斋 天尊遂与大圣、狮奴，踏云径至竹节山，只见那五方揭谛、六丁六甲、本山土地都来跪接。行者道：“汝等护礻右，可曾伤着我师？”众神道：“妖精着了恼睡了，更不曾动甚刑罚。”天尊道：“我那元圣儿也是一个久修得道的真灵：他喊一声，上通三圣，下彻九泉，等闲也便不伤生。孙大圣，你去他门首索战，引他出来，我好收之。”行者听言，果掣棒跳近洞口，高骂道：“泼妖精，还我人来也！泼妖精，还我人来也！”连叫了数声，那老妖睡着了，无人答应。行者性急起来，轮铁棒，往里打进，口中不住的喊骂。那老妖方才惊醒，心中大怒，爬起来，喝一声：“赶战！”摇摇头，便张口来衔。行者回头跳出。妖精赶到外边，骂道：“贼猴，那里走！”行者立在高崖上笑道：“你还敢这等大胆无礼！你死活也不知哩！这不是你老爷主公在此？”那妖精赶到崖前，早被天尊念声咒语，喝道：“元圣儿，我来了！”那妖认得是主人，不敢展挣，四只脚伏之于地，只是磕头。旁边跑过狮奴儿，一把挝住项毛，用拳着项上打彀百十，口里骂道：“你这畜生，如何偷走，教我受罪！”那狮兽合口无言，不敢摇动。狮奴儿打得手困，方才住了，即将锦韂安在他身上，天尊骑了，喝声教走。他就纵声驾起彩云，径转妙岩宫去。古 大圣望空称谢了，却入洞中，先解玉华王，次解唐三藏，次又解了八戒、沙僧并三王子，共搜他洞里物件，逍逍停停，将众领出门外。八戒就取了若干枯柴，前后堆上，放起火来，把一个九曲盘桓洞，烧做了乌焦破瓦窑！大圣又发放了众神，还教土地在此镇守，却令八戒、沙僧，各各使法，把王父子背驮回州，他搀着唐僧。不多时，到了州城，天色渐晚，当有妃后官员，都来接见了。摆上斋筵，共坐享之。长老师徒还在暴纱亭安歇，王子们入宫各寝。一宵无话。主 次日，王又传旨，大开素宴，合府大小官员，一一谢恩。行者又叫屠子来，把那六个活狮子杀了，共那黄狮子都剥了皮，将肉安排将来受用。殿下十分欢喜，即命杀了，把一个留在本府内外人用，一个与王府长史等官分用，把五个都剁做一二两重的块子，差校尉散给州城内外军民人等，各吃些须，一则尝尝滋味，二则押押惊恐。那些家家户户，无不瞻仰。又见那铁匠人等造成了三般兵器，对行者磕头道：“爷爷，小的们工都完了。”问道：“各重多少斤两？”铁匠道：“金箍棒有千斤，九齿钯与降妖杖各有八百斤。”行者道：“也罢了。”叫请三位王子出来，各人执兵器。三子对老王道：“父王，今日兵器完矣。”老王道：“为此兵器，几乎伤了我父子之命。”小王子道：“幸蒙神师施法，救出我等，却又扫荡妖邪，除了后患，诚所谓海晏河清，太平之世界也！”当时老王父子赏劳了匠作，又至暴纱亭拜谢了师恩。三藏又教大圣等快传武艺，莫误行程。他三人就各轮兵器，在王府院中，一一传授。不数日，那三个王子尽皆操演精熟，其余攻退之方，紧慢之法，各有七十二到解数，无不知之。一则那诸王子心坚，二则亏孙大圣先授了神力，此所以那千斤之棒，八百斤之钯杖，俱能举能运，较之初时自家弄的武艺，真天渊也！有诗为证，诗曰——斋 缘因善庆遇神师，习武何期动怪狮。扫荡群邪安社稷，皈依一体定边夷。主 九灵数合元阳理，四面精通道果之。授受心明遗万古，玉华永乐太平时。3知 那王子又大开筵宴，谢了师教，又取出一大盘金银，用答微情。行者笑道：“快拿进去，快拿进去！我们出家人，要他何用？”八戒在旁道：“金银实不敢受，奈何我这件衣服被那些狮子精扯拉破了，但与我们换件衣服，足为爱也。”那王子随命针工，照依色样，取青锦、红锦、茶褐锦各数匹，与三位各做了一件。三人欣然领受，各穿了锦布直裰，收拾了行装起程，只见那城里城外，若大若小，无一人不称是罗汉临凡，活佛下界，鼓乐之声，旌旗之色，盈街塞道。正是家家户外焚香火，处处门前献彩灯。来至许远才回，他四众方得离城西去。这一去顿脱群思，潜心正果。才是：无虑无忧来佛界，诚心诚意上雷音。毕竟不知到灵山还有几多路程，何时行满，且听下回分解。

河南省有很多具有悠久历史的传统节日，这些节日不仅在民间广为流传，而且日益受到海内外游客的青睐。农历的二月初二，民间认为是龙欲升天的日子，故称“龙抬头节”或“青龙节”。这天，人们会到田野里采野菜，包饺子，煎煎饼，炒黄豆，煎腊肉，蒸枣馍，以此来表示对龙的尊敬。河南农村的妇女在这一天一般都不动剪刀，不做针线活，怕动刀剪伤龙体。在豫东和豫南有六月初一过小年的说法。这天人们在屋中、院内、麦场里摆上供桌，放上馍、枣山（馍的一种）和桃、李等五种瓜果，用斗盛满新收的小麦，然后焚香燃炮，以这种隆重的形式来庆祝丰收、并祀求来年风调雨顺，五谷丰登。之后，人们还要吃上一顿用肉、青菜、粉条、海带做成的“杂烩菜”，十分尽兴。六月初六，又称“望夏节”、“炒面节”、“闺女节”等，这天家家户户都要把出嫁的姑娘接回家，款待后再送回婆家。俗语有：“六月六，请姑姑”，“六月六，挂锄勾，叫了大姑叫小姑”。由于上述两个节日时间间隔极短，所以人们一般把从六月初一到六月十五这段时间总称为“收获节”或“丰收节”，成为中原农耕地区很受重视的农事节日。农历十二月初八，是我国汉族传统的腊八节，这天我国大多数地区都有吃腊八粥的习俗，腊八粥是用八种当年收获的新鲜粮食和瓜果煮成，一般都为甜味粥。而中原地区的许多农家却喜欢吃腊八咸粥，粥内除大米、小米、绿豆、豇豆、花生、大枣等原料外，还要加萝卜、白菜、粉条、海带、豆腐等。东北有三怪 ：第一怪:窗户纸糊在外 因为东北地区冷,所以冬天时候都会用纸条把窗户的缝隙糊起来,这不奇怪，但是奇怪的是糊在外面，那是因为东北的冬天长达4、5个月，糊在屋里容易被水蒸汽弄湿，也容易被窗户缝的风吹坏。所以早些年在没有现在的铝合金窗户之前，东北家家都是这样的。 第二怪;养个孩子吊起来. 说起小孩睡的摇篮大家都不陌生,但是以前东北人给孩子睡的摇篮和别的地方不一样,是用绳子把摇篮吊起来,一般都是吊在房梁上,这样,母亲在屋里做活计的时候只要偶尔抽空推一下,摇篮就可以自己晃好长时间,这个习俗是源于东北最早的居民都是满族和蒙古族,这两个民族都是马背上的民族,是游牧民族,所以当大家逐水而走的时候经常把孩子的放在摇篮里挂在马背上迁移.就有了现如今东北的第二大怪. 第三怪:大姑娘叼个大烟袋. 现在的人们都知道吸烟有害健康,所以就控制了很多人不去吸烟,尤其女孩吸烟更是被大家认为不雅观.但是就在几十年前的东北,妇女抽烟袋是很平常的,很多没嫁人的姑娘家也是叼着烟袋.被世人称为东北的第三怪. 任何地方的风土人情都是与当地的环境离不开的,这东北的第三怪也是如此,因为东北的冬天非常冷,当人们在外面劳作的时候,为了驱除寒气,人们就往往抽上一带旱烟,这根本就不关乎男女的问题,这是一种生存的本能.

　　在学习、工作乃至生活中，大家最不陌生的就是作文了吧，作文是人们以书面形式表情达意的言语活动。那么你知道一篇好的作文该怎么写吗？以下是我帮大家整理的我们的老师四年级作文10篇，仅供参考，希望能够帮助到大家。 我们的老师四年级作文 篇1 　　“嘎吱——”语文办公室的门被推开，从里面走出来一位老师，她整齐的短发使得她看上去精神抖擞，她那雪亮的眼睛总能捕捉到学生的举动，她就是我们的语文老师——孙老师。 　　孙老师很体贴学生。记得前不久，我校要将我们跳的广播体操给录下来。当时正值酷暑，圆圆的太阳挂在天上，强烈的阳光将地面烤得软绵绵的，同学们个个都是汗流浃背，但狠心的校长却叫我们一遍又一遍地跳。这种天气，谁受得了啊！我们都要被烤成烤人儿啦！所以，校长一遍遍地让我们跳，我们就一遍遍地偷懒。天气越来越热，我们都要受不了了。突然，一个消息传到我的耳边：有同学中暑了，还是我们班的。其实我早就预料到有人会中暑，果不其然。孙老师听说了，急忙跑到那个同学身边，看她有没有事，并搀扶着她到办公室里休息。录完操后，我们陆续回到教室，孙老师又害怕其他同学也中暑，特意把班上为数不多的“葡萄糖”分给全班同学，使得大家都没有中暑。 　　孙老师有时有点凶。在我们班上，大家都知道语文不写作业和态度不好的后果：一般情况下，老师都会让同学罚站、打扫办公室和做一周的清洁等体力活，当今我们最害怕的应属“心理战”了。什么是心理战呢？像当众点名、请家长等等。老师一声“请家长”，吓得打颤颤的，不光是学生，还有家长。说到请家长，我不得不说一件事——我的前任同桌，是个名副其实的差生。有一次，他好像是作业没做，被孙老师狠狠地批评了一顿。当大家认为这件事已经过去了的时候，没想到孙老师下午却想起了这事，当着全班的面又把同桌批评了一顿，还说要请家长，这使本来安静地坐在椅子上的同桌紧张了起来，身子一直在抖。第二天，同桌的爸爸果然来了，全班都向我的同桌投以同情的目光。同桌以忐忑不安的心情缓缓走向了办公室，等他回来时，我们都发现他的眼睛红红的，好像哭过了一样，肯定又被老师批评了。唉，我那可怜的同桌啊！ 　　我的老师虽然有时凶，但在我们的眼里仍然是我们最敬佩的老师，不是吗？ 我们的老师四年级作文 篇2 　　我们班有一位好老师，他姓欧阳。听了这姓你一定感觉到很好玩，不错，他不光姓好玩，本人也挺“好玩”，幽默搞笑。经常别的班安安静静的上课，而我们班却是笑声不断。 　　去年我们班升到了四年级。第一天开学，全班都怀着喜悦、好奇的心情来到新的班级，等待新的老师到来，这时我们都在讨论：这次的老师是男的还是女的？胖的还是瘦的？高个还是矮个？叮铃铃打铃了，忽然有位同学叫起来说：“老师来了，老师来了！”我们的心跳地更快了，只听脚步声正朝着我们班走来，忽然，班级门打开了，走进来一个人，他年龄看起来不是很大，而且非常年轻，他脸上长着几颗青春痘，鼻梁上架着个眼镜，笑眯眯地，他应该有一米八吧，很高。一开始我们还以为他是某个人的大哥哥，谁知听了他的一番介绍后才得知他就是我们的新班主任——欧阳灏灏。 　　一开始，我们总觉得这位老师上课不怎么样，因为他很年轻，经验也许很不丰富，谁知在后来几天里上了欧阳老师的课后，我们感觉对上语文课有了兴趣，上他的.课很新鲜，不像某些老师总是那么死板，而欧阳老师的教学方法就是让我们在玩中得到兴趣，在兴趣中增长知识。这种教学方法给了我们很高的积极性，使我们不再感到学习的压力和枯燥乏味。 　　欧阳老师虽然年轻，心却很细，象长辈一样关心爱护我们，有一次语文考试，一位同学不舒服头痛得很，欧阳老师发现询问后，赶忙叫来其他老师，自己带着同学打的去了医院，类似事情经常发生。 　　欧阳老师有时也有点粗心，记得有一次他给我们上课，进来的时候我们几乎都发现老师的毛衣领子给穿倒过来了，原来领子矮的那一头穿在了后面，领子高的那一头却穿在了前面，弄得我们哄堂大笑，肚子都快笑疼了，他低下头摸了一下衣领，也不好意思地笑了笑。 　　欧阳老师教学顶呱呱的，可有时记性也不太好，有一次上课，别的老师找他有事，等回来时不知课讲到哪里，让我们提醒他，他才恍然大悟，拍了拍脑门，又认真地讲课。唉，瞧他这记性！ 　　我们的欧阳老师是不是挺可爱的，对！我敬爱我们的老师，我们全班都拥护爱戴他，我们为能遇到这样的好老师而感到由衷的高兴和自豪！ 我们的老师四年级作文 篇3 　　两个月的暑假时光飞逝而过，我们迎来了初中生活最后一个年段——————初三。不断有小伙伴离开，也有新伙伴加入。 　　这学期我们班级变动很大，一个伙伴离开了，又加入了两个新同学，当然老师的变更也挺大。 　　首先是英语老师徐老师，他看起来很严肃，教学起来一点也不含糊，很用心，干脆利落，教学方式和之前万老师有很大差别，刚开始有点不适应，几天后也就比较习惯了。 　　物理老师也换了，他兴许我觉得他是一个很温柔的老师，整个人身上散发着温暖，讲课的声音也很温柔，让人不禁跟着老师的思路走，他高高瘦瘦的，短发显得很利落干练。 　　新科目化学老师有些胖胖的，看起来很和蔼，做的实验很有趣，上他的课总让人觉得很轻松，每个重点易混淆点都不厌其烦的重复给我们讲解，生怕我们不懂。 　　那个是历史老师，由范老师换成了王老师，王老师是来自东北，整个人都透着一股豪放气息，讲的课也很生动形象，上课理解了就可以了，不用刻意去背诵，她总说的一句话，他也很幽默，时不时说几句有趣的话，让人不由自主的笑出来，上他的课总觉得时光过的飞快。 　　虽然才开学一个礼拜，每个老师的教学方式都不一样，他们无一例外都很认真用心的教我们，时刻关心我们的学习，他们虽然有时候很严格，但是只有这样我们才能进步更快。接下来的一年我会更加用心配合老师，不让老师们失望。 　　新学期，新气象，新的老师，新同学，让我们一起携手并进，共同进步，争取中考取得一个好成绩。相信在老师们的带领下，我们会越来越好。初三，加油！ 我们的老师四年级作文 篇4 　　我们的写作老师大约60几岁，是一名退休老师。虽然已经退休了，但是他头发乌黑、精神饱满，看上去比实际年龄要小得多，用我的眼光看只有50岁左右。 　　他中等身材，有点胖胖的，脸肥肥的，上面布满了一点一点的雀斑，因为鼻子不是很高挺，所以脸看上去很扁平，就像一张沾满黑芝麻的大饼。虽说有60几岁了，可是目光炯炯有神，十分锐利，很有"杀气"，足足可以让许多爱做小动作的同学望而生畏。 　　他的肚子大而圆，足足可以装下一个大西瓜。他自己说是酒囊饭袋，可我却认为那是一个“知识仓库”。在给我们解释三字经的时候，总会有一些金言玉语从他的嘴里飞出来，妙趣横生，像一块磁铁一样深深地吸引着我们。 　　他上课的时候，嗓门非常特别，一会大，一会小，一会儿轻，一会儿重，时快时又慢。大的时候声音如洪钟一样，足足可以让做小动作的同学跳起来，轻的时候像小溪的流水一样轻，不仔细听是听不到的。他上课的时候还常常时不时的做一些动作，像一个相声演员在做精彩的表演，常常逗得我们哈哈大笑。 　　平时，我觉得作文很难写，但是，到了他的手里，经过老师的一番指点，如此难对付的“作文大军”竟然变得如此的不堪一击。我非常喜欢这个老师。 我们的老师四年级作文 篇5 　　上了四年级以后，我们班就新换了一位数学老师和一位语文老师，那我就介绍一下我们的语文老师吧！语文老师虽然个子不高，但是她的脾气可不小。一副大大的眼镜架在她的鼻梁上，看样子很严肃，她叫......嘿嘿，天机不可泄露。 　　好了，言归正传，刚开学的时候，听说换了两位很严厉、很优秀的老师，同学们都很害怕，就连一些经常不听话的同学也显得特别紧张了呢，她很严肃，每当有个别的同学没做作业或者上课交头接耳，老师总会板起脸，让我们很害怕，在心里暗暗提醒自己不要犯错误。 　　语文老师从她给我们上第一节课就震惊了我，她说起话来很有味道，听她讲课全身都是劲，她的脑海里似乎放着一本字典，每当同学们有词不能理解时，只要一举手，老师都会耐心的给我们讲解。 　　老师的知识非常渊博，教学经验很丰富，上起课来总是那么轻松、活泼、生动、有趣。老师对我们很负责任、也很有耐心，而且改作业的时候更是一丝不苟。有一次，一个同学把一个字和一个拼音写错，老师看到后立刻给她指出来。我暗暗的佩服她的眼力，从那以后，我写作业更加仔细了。为了让我们的阅读能力和作文水平能够提高，老师经常会在课堂上读一些有意义的诗和文章，也给我们推荐了好多有趣的书籍，还给我们建立了“图书角”。让我们在不知不觉中爱上了读书和写作。 　　我们的老师教我们怎样做人，给我们传授她渊博的知识，她就像一颗蜡烛，默默的燃烧自己，照亮了别人，她就像一个园丁培育着我们这些祖国的花朵。此时此刻，就算千言万语又怎能表达我们对他的感谢呢！ 　　对了！你猜她是谁呢？哈哈......她就是我们的副班主任—虾米老师。 我们的老师四年级作文 篇6 　　我从幼儿园到二年级，已接受了牛老师、张老师、武老师等老师的辛勤哺育，自己从各位老师身上学到了不少科学文化知识和做人的道理。 　　进入三年级以后，我又相遇了闫老师、宋老师……伴随着她们的辛苦付出，严谨教学，我的知识也在不断积累着。她们为了我们能够茁壮成长，常常是忘我的工作，不知疲倦的付出，这让我从心底对“teacher”有了更深的崇拜。 　　我们的闫老师、宋老师，家都不在本村，她们起早摸黑，借着星星引路，求助月亮壮胆，以此来减少自己路途上的孤独与恐惧。记得，一次，天空蒙蒙细雨下个不停，夜幕提前降临了。放学的铃声早已响过多时，可闫老师为了让同学们完全弄明白那份“阅读理解”题，她耐心地反复给大家举例子、打比方，细化每个知识小点，直到全班同学都完全理解了，她才收拾自己的随身物品准备回家。可此时，公交车早已打烊，她只好带着对自己孩子的歉疚在母亲家留宿了。 　　我们的宋老师，给我们代英语、数学两门课程。为了能够让我们打好基础，常常因为单词中一个字母的发音不准，宋老师会不厌其烦地认真纠正、领读每一个同学，直到同学们的发音与老师的发音完全吻合为止。 　　最后，我向大家透露个“小秘密”，你们晚上仔细观察一下，那个最后亮着灯的教室，一定是我们的闫老师或宋老师又忘记了下学时间，在用心辅导大家学习中的不足。 我们的老师四年级作文 篇7 　　我们的郑丽霞老师啊！不要说一定是一个母老虎，你们想不想知道。 　　她有时还重女轻男，就说昨日吧！她上课时有时还转到了男生不能打女生，女生能打男生，真的重女轻男啊！有一次我们班的范佳慧把炮打在了我们后面，鹏飞打了一下，范佳慧伤了，范佳慧的妹妹刘班长跑去和老师说，上课了，郑丽霞老师来了，叫他俩起来说为什么打架，范佳慧说他没事来打我，鹏说没是她拿炮来打我们的，范佳慧说我没有炮啊！老师叫一个人去搜她书包，有一个袋她死也不打开，说没东西啊！我们还是打开了，真有一包啊！她死也不说她有玩，说是给弟弟的，后来我们一帮人被骂，她没事，我们老师是这样的，你们的老师是怎么样的。 我们的老师四年级作文 篇8 　　我们的音乐老师是个“怪咖”。他的姓名是第一怪，名字里竟然有4个“马”，叫马骉。大概他的父母希望他能做到“君子一言，驷马难追”吧！他的造型是第二怪。你瞧他，厚厚的香肠嘴，常常会不自觉地嘟起来，短短的头发中央偏偏留了一撮长的，马老师把他扎成了一个可爱的小辫儿，如果可以，真想拽一把。哈哈，当然，我们只敢想想而已。第三怪，大概是因为马老师的皮肤比较黑，乍一看，大概还以为他是个饱受“风吹日晒”的体育老师呢！就是这么一个怪怪的老师，给我们的音乐课带来了无尽的魅力。 　　马老师给自己取了个十分好笑的外号——马马，听起来就像“妈妈”。于是，我们都故意喊他“妈妈”，他居然一点也不生气，还乐呵呵地接受了明明是个五大三粗的老爷们，他竟然允许我们这样叫他，真是让我们大跌眼镜！ 　　马老师的心情是他上课的晴雨表。他心情愉快的时候，上课十分有趣。唱到欢快的歌曲中的高音时，他有时会故意唱破音，唱颤音，但这声音，大家听起来竟然并不觉得难听，反而给我们一种幽默感。如果我们不遵守纪律，惹他生气了，那就惨了。他会板着脸，冰冷的声音会让人鸡皮疙瘩掉一地！四周似乎一下子变冷了，冷得让人感觉似乎掉进了冰窟窿。在这里待着的一分一秒，都有巨大的压迫感。空气凝固了，往常的愉悦气氛，烟消云散。我们只能无味地唱着歌，急切等待着下课铃的到来。但是如果我们改正了，马老师还是会很快阴转多云的。 　　马老师还是个非常有才的老师，似乎什么乐器都难不倒他，尤其是吹萨克斯特别有一手。想象一下，梳着小辫儿的黑黝黝的马老师在陶醉地吹萨克斯，是不是很有画面感？ 　　这就是我们的“怪咖”马老师。虽然他挺怪的，但是我们都很喜欢他。 我们的老师四年级作文 篇9 　　我的语文老师姓奚，既严厉又温柔，让人既爱又怕，是我们全班同学共同的“王”。 　　原因一：她是班上“捣蛋鬼”们心中的“怒吼之王”。一天，燕子易在课堂上大声说话扰乱课堂秩序，奚老师生气地让他站起来。他站起来后不知悔改，看到老师转身写黑板，仍然偷偷说话。这下，奚老师火了，高声怒吼道：“燕子易，你给我滚出教室去！”燕子易被“请”出教室后，捣蛋鬼们再不敢声张，教室里顿时安静下来了。 　　原因二：她是同学们心中的“温柔之王”。一次，邹子航头痛得厉害，奚老师得知后，摸着他的头和蔼地对他说：“你没事吧？这堂课给你放假，去我办公室烤烤火，休息休息吧。”邹子航感动得说不出话来，屁颠屁颠地跑去奚老师办公室“美”去了。后来，邹子航向我们炫耀说：“看，奚老师对我多温柔！”不光对邹子航，她对其他同学也一样温柔，她可是我们心中共同的“温柔女王”。 　　原因三：她还是名副其实的“痛苦之王”。遇到我们班那些“冒失鬼”，她常常要遭受突如其来的痛苦。一天快放学时，奚老师一边扶着多媒体，一边强调安全措施。黎明瑞忘记奚老师的手还扶着多媒体，就“咚”的一声关闭了多媒体。只听“啊”的一声，奚老师的右手指被夹伤出血，满脸都是痛苦，连忙跑去办公室紧急处理。后来出校门时，同学们还发现奚老师的手指还在往外渗血，同学们的心都跟着揪了起来。反正，我们班的那些“冒失鬼”可没让奚老师少受苦，但奚老师从不过于责怪他们。 　　奚老师就是这样一位值得尊敬的好老师。我爱我们的奚老师。 我们的老师四年级作文 篇10 　　我四年级时，教我的语文老师是李老师。他很帅，个子高高的，他的鼻子也很高，走起路来昂首挺胸，他还会和我们玩，好像他也是小孩子。 　　李老师总是会在我们需要帮助的时候伸出援助之手。 　　记得有一次，我吃了不好的东西拉肚子了。在课间，我的肚子开始疼了起来，李老师发现我有点异常，走过来问我：“王子珩，你怎么啦？”我说：“肚子疼。”李老师弯下腰，温柔地对我说：“去办公室歇歇。”他扶着我一步一步地下楼，来到办公室，李老师让我坐在他的位置上。他亲切地问我：“肚子还疼不疼了？”我结结巴巴说：“我……我想上厕所。”于是，李老师想也没想地说：“我来陪你去吧！”李老师扶着我，当时，我走路都走不稳了，我整个身子都靠在老师身上了，他一路就这样扶着我，来到了卫生间。我说：“李老师您出去吧，这里气味太难闻了。”可老师不出去，让我蹲下，让我小心点。还时不时问我：“肚子好些了吗？”在厕所里，我觉得很臭，邹起了眉头，而李老师抚摸着我的头说：“你太虚弱了，都冒虚汗了。”我听了李老师这话瞬间一股暖流涌上我的心头。 　　等上完厕所，回到办公室，李老师让我休息一会儿，便打了电话给我爸。 　　过了二十分钟，爸爸来了，李老师拉着我的书包，把我和爸爸送到了校门口，和蔼地对我说：“王子珩，回家好好休息，记得多喝水哦！” 　　到了晚上六点多，我正在吃饭，李老师打了一个电话过来，问：“王子珩，好了没呀？”我说：“好多了，谢谢李老师的关心。” 　　事后我深深感谢老师对我无微不至的关心和爱护。

你也打过去呀!!

LS的LS说得真的很全

其实直接说别人丑有点儿不太地道，只能说他长的不是很合大众审美吧！高中时候，学习素描人像，开始老师让同学轮流做模特。美其名曰“你们整天跟同学朝夕相处，想必应该对他们也很熟，那就画画看，看你们对他们观察的仔不仔细，最少要做到画的像，最好能把每个人的神韵画出来。”在这之前天天让我们临摹，好不容易老师让画真人模特。特别开心，再想想觉得应该完全没有问题。自信满满的找位置，粘纸，削铅笔，起稿子，不时修改一下。画好了，老师挨个点评。记得说的最多的是“xx同学，这么明显的猪腰子脸你们都画不像。还有你画那么好看干什么？他长的真有那么好看！”关键是老师说的时候，那个同学在场，估计那个同学内伤了。后来老师觉得气氛怪怪的又说“我不是那个意思，不是说你丑，是实事求是，像李咏、赵本山不就挺好的嘛！小伙子，要对自己自信”。我们都憋不住笑了。还有前男友也是一个颜值不高的家伙，虽然不说丑的惊天地，但也绝不是那些青春岁月里的小鲜肉代表。当时跟他谈恋爱时候，我好多朋友都问我“你是不是觉得这样的放家里安全？”“带的回来，就怕带不出去啊！”还有问“是不是就是为了衬托自己的美貌才选择他的”。更多的是直接了当说我眼睛有问题——瞎，才会看上他。我被各种言语洗礼，哭笑不得。说实话我这个“颜狗”当时能看上他，也绝逼是真爱了。后来散了，我同学还说“恭喜你回到正确的道路上”。其实我就想问问他到底是有多丑，大家都这么嫌弃。本来想放张照片，又怕承认十万吨的言语洗礼，还是算了。最后放张前男友的字，看看是不是“字如其人”。

没有 每个人都有自己的闪光点

这个问题我最有发言权，今天偶遇一个“戏精”，小学期在机房做项目，一上午的课，但是这个牛13的“戏精”有机房钥匙，和我们说“中午有人看机房嘛？没有的话就锁门了……” 就这样她巴拉巴拉一堆，我本以为她巴拉巴拉完了，她又回来巴拉巴拉了一堆。我以为她终于说完了，可是很不幸她再一次走回来，巴巴拉拉一堆。做项目本来就很心烦，而且天气炎热，一段话能说完的非要说三遍吗？而且所有人都在忙着写设计文档，只有你的事情重要吗？就你重要？然后我就说你没看我们都忙着呢吗，你一会再说呗。然后就吵起来了，没错！吵起来了！我可爱机智的小室友使劲洪荒之力压制着我，而这个牛13的“戏精”没完没了巴巴拉拉，老师当时都在也没说什么，老师也都能很理解大家。可是这个“机智”而又虚伪的戏精竟然去告老师了！！你能想象？！一个大学生！！一个大二学生告老师！！！你当你自己是幼稚园孩子嘛！！这个“戏精”为什么被称作戏精呢？也许这一件事是巧合，但是很多件事在一起难道还是巧合嘛？之前的一科有做小视频的作业，最后在全专业播放选出最好的一个同学会获得全组平时分最高分，这个“戏精”什么都不参与，还百般推辞，说自己很忙，说自己没空做视频，而真正拍视频的时候还很多问题，甚至连协商都不愿意和同组的同学协商。可是在选出平时分最高的同学之后，这个“戏精”去找老师说有个同学不学英语，让那个同学平时分多一点吧，给了老师一个很好的印象，同时也让那个同学对她“感恩戴德”！！！在大学很多时候就是这样有的人就是纯正“戏精”，不去参加奥斯卡评选都可惜了，这种人可能学习成绩特别好在老师面前装的特别乖，可是背地里狐假虎威，仗着老师觉得自己是好学生就在普通同学面前耀武扬威，可是自己的形象粉饰得很好，如果不巧被他欺负的同学学习不好，那就只有自认倒霉吃哑巴亏的份了。或者这种“戏精”特别会演戏，能在很多人面前伪装，这种人以女生偏多，在最近几年，绿茶biao、心机biao等词前所未有的受欢迎，也正是因为现在这种人真的很多！所以如何处理这种关系至关重要！

“炮打二怪”战术术语。指用炮走到某一位置后,恰好可以朝不同方向巧打对方两个车的战术。参考资料： http://www.jsshedu.net.cn/pfsk/88/gjfd/ts088042.pdf

炮打二怪指的是象棋里的问题 “炮打二怪”是指炮巧打双车的战术。 常见的是在自己一方的兵（卒）行线、对方底线。有时故意弃车砍掉对方一子，逼对方的车走到炮火能攻击的地方，再用炮打二怪吃回一车。使用炮打二怪时要注意，对方没有逃车带将军的棋，否则就吃不到对方一车。 希望象棋能够丰富您的生活！给您带来快乐！ 炮打二怪“二怪”不一定非是两个车，还可以是双马，或一车一马，或是一车（马）一炮（炮在后）。这是象棋中炮用法之一，指：炮打二怪的”二怪”与本方炮在一条线上，中间隔一子（非车），对方的二怪只能跑其中一个。具体问题具体分析，炮打二怪简单地说一下。 “炮打二怪”是指炮巧打双车的战术。炮打二怪战术及车炮攻城

好，那二怪是指泡巧打双狙的战术，常见的是在自己一方的嗯，并陉县对方底线，有时故意器具砍掉对方一直逼对方的狙，走到炮火能攻击的地方，在用炮打二怪吃回一局。

“炮打二怪”是指炮巧打双车的战术。 常见的是在自己一方的兵（卒）行线、对方底线。有时故意弃车砍掉对方一子，逼对方的车走到炮火能攻击的地方，再用炮打二怪吃回一车。使用炮打二怪时要注意，对方没有逃车带将军的棋，否则就吃不到对方一车。 希望象棋能够丰富您的生活！给您带来快乐！

炮打二怪指的是象棋里的问题 “炮打二怪”是指炮巧打双车的战术。 常见的是在自己一方的兵（卒）行线、对方底线。有时故意弃车砍掉对方一子，逼对方的车走到炮火能攻击的地方，再用炮打二怪吃回一车。使用炮打二怪时要注意，对方没有逃车带将军的棋，否则就吃不到对方一车。 希望象棋能够丰富您的生活！给您带来快乐！ 炮打二怪“二怪”不一定非是两个车，还可以是双马，或一车一马，或是一车（马）一炮（炮在后）。这是象棋中炮用法之一，指：炮打二怪的”二怪”与本方炮在一条线上，中间隔一子（非车），对方的二怪只能跑其中一个。具体问题具体分析，炮打二怪简单地说一下。 “炮打二怪”是指炮巧打双车的战术。炮打二怪战术及车炮攻城战术 “炮打二怪”战术，就是炮巧打双车的战术，炮打二怪多是在使用诱着而对方失察的情况下完成的。这种战术，能够吃掉对方一车，影响战局，因此在对局中要小心谨慎。

炮打什么，什么就是2怪：）

一炮打两年是什么意思：炮打二怪”是指炮巧打双车的战术。常见的是在自己一方的兵（卒）行线、对方底线。有时故意弃车砍掉对方一子，逼对方的车走到炮火能攻击的地方，再用炮打二怪吃回一车。使用炮打二怪时要注意，对方没有逃车带将军的棋，否则就吃不到对方一车。

炮打二怪是象棋战术术语，指用炮走到某一位置后，恰好可以朝不同方向巧打对方两个车的战术。

炮打二怪的意思是炮经常有捉双的战术手段。一下子捉到两个攻击目标。有炮需留对方士，意思是说有炮的一方不要急于吃掉对方的士。要留着让它自已造成阻塞的局面。自已碍事。

炮打二怪的意思是炮经常有捉双的战术手段。一下子捉到两个攻击目标。有炮需留对方士，意思是说有炮的一方不要急于吃掉对方的士。要留着让它自已造成阻塞的局面。自已碍事。

同意zengfuhu的看法

　　象棋是中国传统棋类益智游戏，在中国有着悠久的历史，先秦时期已有记载。属于二人对抗性游戏的一种，由于用具简单，趣味性强，成为流行极为广泛的棋艺活动。 　　当头炮 　　象棋术语。也称“中宫炮”、“中炮”。一种开局着法。起着把炮放在正中线位，是先走一方采取主动攻势的一种布局。又称炮二平五。作用是威胁对方中卒，使后走一方立即采取上马或对炮应着。“以炮斗炮”(指顺手炮与列手炮)与“以炮攻马”(主要为屏风马防御)，是象棋布局的两个系统。多数象棋大师总结,在对弈中先手走当头炮占有一定优势,这个结果是无数比赛总结出来的,人们一般把当头炮布局视为武棋，而飞象局、仙人指路开局视为文棋，因此，在现实生活中,如果跟老人或长辈下棋走当头炮,被暗示是无礼貌的行为。 　　入角炮 　　象棋术语：指一方的炮从边线切人对方的底角，威胁将(帅)，故而得名。也称 “人角炮”，和“沉底炮”，如有车相助，一般可以构成“抽将得子”的攻势。实用性和技巧性很强，是一般对弈中常用到的狠招。 　　过宫炮 　　象棋术语。一种开局着法。走炮二平六或炮八平四，因经过将(帅)的中宫而得名。先手走过宫炮，有利于上马出车，迅速开动主力，攻守咸宜。后手过宫炮，常用于应付飞相局、仙人指路等开局。过宫炮阵型的优点是集中火力于一翼，子力结构良好;但若运用不当，会造成自相拥塞的弱点。过宫炮通常用于先手布局中，后手应付起马局或仙人指路也可用过宫炮。可用57炮、58炮、盘头马、屏风马、反宫马、探花阵(一分魅惑)、单提马、抵御过宫炮。 　　列手炮 　　也称“逆手炮”。象棋术语。一种开局着法。双方第一着都走中炮，而两炮方向不同，故名。 　　马后炮 　　中国象棋术语。一方的马与对方的将处于同一直线或同一横线，中间隔一步，再用炮在马后将军，称为“马后炮”。是残局或中局阶段一种颇有力量的杀着。在象棋中，马后炮是一种基本杀法。攻方马、炮与敌方将帅(下称敌将)共线，攻方炮与敌将之间只有攻方一马，且马与敌将仅隔一点，攻方马炮的距离可以是任意的可能情况。此时炮正在将军，三子所在直线上敌将无论如何移动都在攻方炮的射程之内;敌将如为避炮将军垂直于三子所在直线方向上移动，则马可踏死敌将(马属于控制子)。用马后炮将军往往可使对方毙命，解法只能是直接吃掉攻方之炮，或者在马将之间填入一子。 　　顺手炮 　　象棋术语。一种开局着法。双方都走同一方向的中炮(炮二平五、炮8平5或炮八平五、炮2平5)，故名。简称“顺炮”。顺手炮是斗炮类布局体系中的主流布局之一，体现注重进攻、以攻代守的战略思想。先手方走当头炮，后手方亦将同侧的炮摆在当头，有弃卒抢先之意，红方如中炮打卒，黑补右士后再跳左马捉炮，可使左车先出，是布局思想的一个基点。随着象棋水平的进步，顺手炮布局已经发展成为拥有多个分支的庞大布局体系，其布局思想也更加丰富。如右上所示即为顺手炮布局，根据进一步的着法，可以分为顺炮直车对横车、顺炮横车对直车、顺炮直车对缓开车等布局体系。如右下所示即为顺炮直车对横车。 　　顺炮布局是最早成型的象棋布局体系，在明朝《橘中秘》中即有丰富的顺炮对局全局谱，着法已相当精彩，开辟了一个“起炮在中宫，比诸局较雄”的时代，意思是说象棋布局只有斗炮局是正宗(斗炮局的另一主流是列手炮)，其他则是“小道”，直到清朝王再越的《梅花谱》出现，重新肯定了屏风马抗衡中炮的价值，这一观点才有所改变。本世纪60~80年代，在一代宗师胡荣华的影响下，布局研究呈现出百花齐放的局面，顺炮布局也得到进一步发展，并成为名手对局中采用最多的布局之一。 　　顺手炮布局对攻激烈、变化丰富，在传统顺炮布局中由于先手方进攻过急，常常造成后力不足和容易招致对方反击等缺点，新的顺炮布局阵型工整、蓄势待发，充分克服了传统顺炮布局的不足，至今仍在发展之中。 　　空头炮 　　象棋术语。一般指直线中炮，而对方有士碍将。针对中宫主将，辅以其他子力，构成多种多样的攻势，予对方以致命打击。亦叫空心炮。象棋术语。一般指直线中炮，而对方有士碍将。针对中宫主将，辅以其他子力，构成多种多样的攻势，予对方以致命打击。亦叫空心炮。往往使对方防不胜防。此着以重炮威力最大，可将对方问宫将死。 　　鸳鸯炮 　　象棋术语，因双炮集结，如鸳鸯之成双，故名。专用于应付先走方的中炮直车。开始3个回合是：l.炮二平五 马2进3 2.马二进三炮2退1　3.车一平二 车9进2 黑准备续走炮2退1，集中子力于一翼。 　　鸳鸯炮有着明显的意图，它把子力归于一边，进行潜力的反击。即炮2退1后炮平8路打车。但是鸳鸯炮也有弱点，如果棋子调整不当，造成自己棋子阻塞。针对这一点，双方进行争夺。第四步红多走炮八进二或炮八平六。 　　鸳鸯炮有两种形式。第二步走卒3进1的叫做3卒鸳鸯炮，走卒7进1的叫做7卒鸳鸯炮。3卒鸳鸯炮是象棋特级大师胡荣华首创，是对7卒鸳鸯炮的改进。 　　鸳鸯炮是一种冷僻布局，在高级别的比赛中偶尔出现。但是它的意图独特，是职业棋手的必修课。 　　龟背炮 　　象棋术语，古称软硬炮，亦称鹦鹉炮，在某些书中又称凤凰炮，由清朝的巴吉人首创。龟背炮属后手开局法，构型别致。特点左柔右刚，便于把子力集中于一边，伺机反击。弱点是出子迂回，运用不当，容易造成自身子力自行羁绊。先起左横车，然后退炮调运，但因中路士象迟缓，防守欠佳。　　基本走法：1、炮二平五，马8进7。2、马二进三，车9进1。3、车一平二，炮8退1。其中黑方的着法即是龟背炮的着法。在接下来的第4回合中，黑8路炮可以平5路，3路，2路和1路。过去，平5路叫龟背炮，二平3路，2路和1路的叫鹦鹉炮。不过现在已经很难分清这些，只要这种阵型，统称位龟背炮。 　　连环马 　　象棋对弈中，一方的两马成互相连络、保护之势。如一马为对方所吃，另一马可反吃对方。象棋谚语中有“马跳连环气死车”之说。《白雪遗音·马头调·下象棋》：“连环马，看你老将往那里去。” 　　鸳鸯马 　　象棋术语：指对弈中一方两马结成连环，互保互助，因而得名。也称：“连环马”。是一般对弈中一种罕见的妙招。攻守兼备，既可保子运子，又可抓点反攻。 　　穿宫马 　　象棋术语：穿宫马也称“拐脚马”、“转脚马”。象棋术语。上象后马二进四从象田出动，再穿上角奔河头，运用得当，可乘势直奔“卧漕”打将以威胁对方;如遇阻拦或受到对方当头炮的牵制，则会施展不开。可用盘头马、探花阵(一分魅惑)对穿宫马实施强力牵制。 　　反宫马 　　象棋术语。一种开局着法，一方双马正起，士角有一炮相隔(炮二平五、马2进3，马二进三、炮8平6，车一平二、马8进7)，故亦称“夹炮屏风”。有先手反宫马和后手反宫马，其中后手反宫马多见，是对抗中炮的主流布局之一，先手反宫马则常出现在飞相局、起马局等柔性布局中。一般说反宫马是指后手反宫马。 　　反宫马利用仕角炮对红方马八进七这步棋进行牵制，以延缓红方的出子速度，赢得反击时间，是其开局思想的一个基点。在旧的象棋理论中，反宫马被认为由于士角炮对左马(按照通行的行棋方向)的妨碍而削弱了中防，一直被当作“偏局”看待，直到本世纪六七十年代一代宗师胡荣华对其进行了重新的研究思索，并著《反宫马专集》，反宫马又重新成为象棋舞台的主角之一，并在八九十年代得到很大发展，与屏风马一起成为后手对抗中炮的两大主流布局。　　黑方布局即为(后手)反宫马，根据进一步的着法，又可以分为中炮进三兵对反宫马、中炮进七兵对反宫马、五六炮进七兵对反宫马平边炮等布局体系。 　　高钓马 　　中国象棋术语。利用马在对方原始将(帅)位的田字格对角以上一格作策应，继而形成的攻击局面叫做高钓马。高钓马因为位置高，看起来很不起眼，但是却是象棋中不可忽视的攻击方法。高钓马可以锁住九宫两边的中间点，这样，如果有车或是兵进行横线攻击，而将(帅)又不在原始的位置，就很容易形成绝杀。又叫“侧面虎”。 　　高吊马 　　象棋术语，位于老将上方，把老将困于顶角的马称为高吊马。图中的红马即是高吊马。 　　钓鱼马 　　象棋术语。利用马在对方原始将(帅)位的田字格对角作策应，继而形成的攻击局面叫做钓鱼马。钓鱼马如果单光有一个棋子配合攻击，在对方双士全的情况之下，威力不是特别大，但是如果再有第三子配合攻击，就能构成相当大的威胁，原因有二：1、钓鱼马至少能控制九宫的两个点。2、钓鱼马至少能锁住一边的将门，大大的减少了对方将(帅)的行动空间。一方的马占据对方屏风位置，它与对方将座的距离形成 “双象连环式”，称为“钓鱼马”或叫“高钓马”。如有车相助则如虎添翼，能构成杀势，也是常见的一种凶着。 　　反攻马 　　象棋术语，炮马类开局着法。主要用于对付中炮局。看马炮的配置，此布局源出屏风马。由于两马之间置一士角炮，二十世纪二十年代扬州地区曾称为“夹炮屏风”;后华南一带以其类似单提马，称为“半壁山河”。二十世纪八十年代，经名手胡荣华悉心钻研，推陈出新，使反宫马具有了顽强的反弹力及复杂变化。 　　反攻马歌诀： 　　炮向士角行,双马护将营。左右能飞象,车可随意通,马前卒一起,天马即行空。事成方用炮,掳帅于九宫。 　　盘头马 　　盘头马也称“中炮连环夹马”。象棋术语。一种开局着法。指先走一方运用中炮盘头马布局。挺进中兵(卒)，双马则从中路连环策应。可用屏风马、反宫马、单提马、探花阵(一分魅惑)抵御盘头马。 　　卧漕马 　　象棋术语，指进到底象前一格位置的马。既可将军，又可以抽车，是常见的一 种凶招。 　　窝心马 　　象棋术语，指马归入宫心的位置。一般来说，走出窝心马的着法会严重地影响己方的布局和防守灵活性，很容易被对方趁机将杀或抽子。象棋谚语就说“马跳窝心，不死也发昏”。但窝心马也有好的特点，例如它可以看守底象。现代布局中也有利用窝心马转移的例子。 　　屏风马 　　象棋术语。一种开局着法。一方双马并踞(炮二平五、马8进7，马二进三、马2进3)，保护中卒(兵)，状如屏风，故名。有先手屏风马和后手屏风马之分，其中对抗中炮的后手屏风马运用最为广泛，一般所说屏风马是指后手屏风马。 　　屏风马布局在明朝即有萌芽，只是限于当时斗炮局(顺手炮、列手炮)乃是正局的偏见而未能流行。直到清王再越著《梅花谱》，提出屏风马必破当头炮的论点，屏风马布局才得以重新发扬。当然王再越的观点也有偏颇，但仍旧对后世影响深远。屏风马布局锋芒内敛却弹性十足，立足防守展开反击，体现了以柔克刚的战略思想。直到现在，中炮对屏风马仍旧是名手对局中使用率最高的主流布局。 　　随着布局研究水平的日益提高，布局体系的概念不再是“关门造城”，而开始侧重双方的牵制互动，“屏风马布局”已经不易单独论述，其命名开始双方并称。例如右图所示，称为中炮对屏风马，并可以根据进一步的着法分为中炮对屏风马进七兵、中炮对屏风马进三兵、五七炮双直车对屏风马7卒等布局体系。 　　可用57炮、58炮、盘头马、后手屏风马、反宫马、探花阵(一分魅惑)、单提马抵御屏风马。 　　单提马 　　象棋术语，指象棋开局阶段红方走马二进一或马八进九，多用于五七炮开局，实践证明，走马二进三或马八进七的屏风马布局比这种屯边的单提马布局要富有弹性。 　　单提马通常是指对付中炮的后手单提马，也就是说红方先走炮二平五，黑方马2进3，红马二进三，黑马8进9(或车9进1成单提马横车阵势，以后伺机再走马8进9)，黑方的马2进3和马8进9两步棋形成单提马的基本构架。古代多采用用直车，反弹力欠佳。经过近代及现代的研究，现今多采用单提马横车对付中炮，反弹力较强。 　　转角马 　　象棋布局术语，这各布局先以飞象局开局，马先平上到象眼，再上到士角的一种布局方法。如下例中红方的开局即为转角马。 　　拔簧马 　　象棋术语，指的是一方的马利用将憋住自己马腿的己方棋子利用自己走棋的机会移开，从而形成叫将的局面。拔簧马的优势在于能够利用叫将的机会，占据主动，实际上像是多走了一步棋，因为在你叫将时，对方必定要应将，从而己方“拔”出来的那颗棋子便可以利用次机会进行双将、抽将、作杀、吃子等攻击手段，可以说虽然不一下子能将死对方，但是却可以使攻击方占据极大的优势。　　但缺点也有，拔簧马要求攻击方至少要布置两颗棋子进入对方的阵地，且其中一子必为马，这样就是说形成的条件非常苛刻，尤其是对于行动不算太快的“马”这颗棋子来说，实在是要浪费很多的步数。另外，一旦攻击方的马被对方看死，拔簧马就无法实施。 　　骑河车 　　象棋术语。一方的车进到对方河口，称为“骑河车”。可以限制对方的兵、马等各子的活动。 　　巡河车 　　象棋术语。一方平炮上马后出直车控制已方河界线，称为 “ 巡河车 ”。《桔中秘》中有“巡河车赶子有功”之说，其作用即可控制，又可阻击。常见的是以此为后盾挺兵对弈活马。 　　白脸将 　　白脸将是中国象棋的一种基本杀法，即一方用车或其它子利用双方将、帅不能在同一条直线上直接见面的规定把对方将死的杀法称为“白脸将”杀法。白脸将是利用棋规中双方将帅不能照面的规定将死对方的一种基本杀法，在实战中应用极为广泛，它是其它基本杀法的基础。 　　马象牵 　　中国象棋术语。一方的两个棋子分别处于塞对方的象眼和别对方的马腿的位置，一旦一个棋子离开，另一个棋子就在对方马或象(相)的攻击之下，因此无法随意走动，这种情况称为“马象牵”。如图，黑方双炮即无法随意移动。 　　花士象 　　象棋术语，或花仕相。指对局中双士象或双仕相，在中线联防时左右分开的一种形式。 　　扬角士 　　象棋术语，位于最上部的士称为扬角士。扬角士尤其对马的防守作用较大，棋谚有“支上扬角士，不怕马来将”。 　　联手卒 　　象棋术语，指两个过河卒横向并在一起，互相联络互相看护，使对方奈何不得。也作联手兵。 　　铁门栓 　　象棋最基本的杀法之一。指的是攻击方在中炮的牵制下，利用车或兵对底线发动进攻(有时需要露帅助攻)，从而形成的杀局叫做铁门栓。铁门栓的特点是只要两个攻击棋子，且能在对方士象全的情况下造成杀棋。所以该杀法的极其的实用，经常能在象棋的玩家对局中看见。此外，中炮的作用也是促成该杀法简捷实用的原因之一，因为当头炮的开局很流行。 　　如果对方的将门和中路被你完全的"控制，而你又能够有能力在底线进行直线进攻的话，那么你几乎就拿下这盘棋了。因为对方既无法解决自己的中路问题，又没法解决将门的问题，只有束手就擒。但是铁门栓是完全可以预防的，首先要保护好自己的中路，尤其是中兵。在这里防守方要尤其注意中炮的威力，最好别让它轻易地吃掉中兵;其次，即便是中路被对方的炮控制，也要及时调遣攻击的棋子进行中路的防守，可以通过填塞、用车对中路进行二次争夺、以及用马回防等手段达到目的;三，一定要看好自己的将门，可以利用车、马等锁住将门，别让对方轻易的得逞。 　　车心马角 　　中国象棋术语。一方的车、马侵人对方九宫,可以组成多种多样的杀势, 其中以“车坐中心马将军”最为凶狠,棋谚有“车心马角,神仙难脱”之说。也叫“车心马脚”。 　　士角炮局 　　象棋术语，先手开局法。通常是红方炮二平四，由它可布成反宫马或单提马阵势，这是采取“以先手当后手的布阵法”，暗含一先之利。 　　白马现蹄 　　象棋术语，使对方士角的防守据点失控，处在对方下二路横线上的马能“挂角将军”的称为白马献蹄。又名“弃车挂玉”。 　　双车胁士 　　象棋专业术语，当一方以双车侵入对方九宫两肋时，利用车强行杀士构成杀局。 　　双杯献酒 　　双杯献酒象棋术语。杀着的一种着法。一方运用双炮连续攻打对方底象，造成“闷宫将”杀着，或双炮打底象后使对方中宫出现缺口。以上情况寓意“一杯不醉两杯醉”，故名。 　　炮碾丹砂 　　象棋术语，又可叫“打剥皮”，是指炮左右翻飞打士的一种技法。 　　炮打二怪 　　炮打二怪是指炮巧打双车的战术。常见的是在自己一方的兵(卒)行线、对方底线。有时故意弃车砍掉对方一子，逼对方的车走到炮火能攻击的地方，再用炮打二怪吃回一车。使用炮打二怪时要注意，对方没有逃车带将军的棋，否则就吃不到对方一车。“二怪”不一定非是两个车，还可以是双马，或一车一马，或是一车(马)一炮(炮在后)。 　　三字归边 　　象棋术语。凡有车、马。炮(兵)等三个进攻性的棋子集结在一起(不论中营、边线或侧翼)，就有可能构成各种各样的杀势(用杀着将死对方)。这类情况称为“三子归边一局棋”，简称“三子归边”。 　　三士三象 　　象棋术语。一炮、双士称“三士”，一炮、双象，或一马、双象称“三象”。“三士三象”的防御力量与士象全相等，都有一定的棋式。关键是中防稳固，不给对方的将(帅)起到助攻作用，可以抵挡一车的进攻。 　　运子控制 　　象棋术语，即攻方调动组织强大子力，对重点地带及相关区域实施封锁，使对方子力活动受到限制而控制局面的战术手段。 　　运子做杀 　　象棋术语。通常，运子做杀是就进攻而言的，指进攻方运用运子技巧，把进攻的子力调运到对方力薄的一侧，向对方发动攻击;或者当一侧的进攻子力过剩，另一侧进攻子力明显不足时，通过调运战术进行子力上的调度，以便发动攻势。 　　兑子解围 　　象棋术语，兑子解围属于消极中见积极的布法，是在己方受到攻击无法解围时，采用兑子的手段解围的方法。 　　兑子引离 　　象棋术语，一方利用兑子，迫使另一方的棋子离开要塞而推进杀势的战术手段，即为兑子引离。 　　兑子争先 　　象棋术语，指的是以弃子为代价来争取局势上的优势的一种战术，它具有一定的冒险性。 　　将军抽车 　　将军抽车中国象棋术语。将军的同时叫吃别人的“车”。情况一般出现在将军抽车时，别人无从选择只能让你吃车。或者你一子能看住人家几个子，人家权衡利弊，最后让你吃车。还有就是不小心走了盲棋，把车给送到你的车路上，白送给你吃了。你的关键棋子为了贪吃一子，失去了关键的位置，往往使棋局形势大变，失去优势。 　　将军脱袍 　　也称“关公脱袍”、“推窗望月”。象棋术语。指一方走子，飞一步象，既可化解对方的攻势，同时又可使己方将(帅)产生遥控的作用，从而转危为安，反败为胜。 　　独卒擒王 　　也称“太监追皇帝”。象棋术语。残局中的一种着法。在杀局过程中，运用其他子力冲锋陷阵，牺牲殆尽，最后用一兵步步逼将成功。 　　送佛归殿 　　象棋术语。一种杀招, 又称“太监追皇上”、“三进兵”、“凤凰三点头”。这是小兵(卒)在其他子力配合下，步步追杀对方将(帅)所构成的杀法。 　　海底捞月 　　海底捞月是一种象棋杀法，在残局阶段，双方子力通过拼杀大量损耗，一方剩帅、车、炮三子，另一方剩将、车二子，有炮的一方占据中路，用底线炮打跑对方的车，然后用白脸将取胜。如果无炮的一方占据了中路，则是和局，因此有“车正永无沉底月”的谚语。另车与主帅如占中，加上一个低兵，亦可构成这种巧妙的杀势。这种杀法亦称“老卒扶车”。 　　小鬼坐龙廷 　　象棋术语。象棋中的的兵卒被称为小鬼，小鬼坐龙廷是指兵卒进入到对方九宫正中心处，把对方的将帅定住。小鬼坐龙廷，意指小鬼就做了皇帝，原来的皇帝(将帅)被赶到一边，随时有被诛的危险。

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手头上刚好有一份棋谱术语大全，希望能够帮到你。“当头炮”是一种布局着法名词。即将一炮平至中路，威胁对方中宫。这是一种常见的布局着法。由于将、帅行动限在“宫城”以内，所以当头炮的控制威力很强。“屏风马”布局时，两马分立于宫城的两侧，形如“屏风”以拱卫城池。“单提马”布局一马守中卒而另一马跳边，有左、右单提马布局的差别。“顺手炮”布局时，一方走当头炮，而另一方也将同一线上的炮还以当头“列手炮”布局时，方向相反的双方当头炮，称为“列手炮”或“逆手炮”。“仙人指路”布局时，先行一方起着挺象肩兵（左右皆同），试探对方的应着，就像“投石探路”一样。“五六炮”开局时，先走炮二平五，再走炮八平六，两个炮分别在五（中）、六（士角）两路。“五七炮”开局时，先走炮二平五，又走炮八平七，两个炮分别在五（中）路、七路。“五九炮”开局时，先走炮二平五，再走炮八平九（平边），两个炮分别在五（中）、九两路。“五八炮”开局时，先走炮二平五，又走炮八进四，八路炮过河占据“卒林线”，可以射卒压马，骚扰对方。“鸳鸯炮”是后行开局的一种名称。红方先行走①炮二平五，马2进3。②马二进三，象7进5。③车一平二，车9进2！然后黑方再走炮2退1。黑方这样的布局法就叫“鸳鸯炮”。“鹦鹉炮”是后行开局的一种名称。红方先行走①炮二平五，马8进7。②马二进三，车9进1。③车一平二，炮8退1！再将这只炮平到1路、2路、3路的任何一点上，就叫做“鹦鹉炮”布局。“龟背炮”是后行开局的一种名称。开局着法与上面“鹦鹉炮”相同，只是最后把8路上的黑炮平移到中路（走炮8平5）。“反宫马”后行开局看法的一种。双方开始三个回合是：①炮二平五，马2进3；②马二进三，炮8平6！③车一平二，马8进7。黑方这样的布局就叫做“反宫马”。由于是在两个屏风马之间夹有一个士角炮，也叫“夹炮屏风”。“三步虎”先、后行都可以走的开局法。第一着走马二进三，第二着走炮二平一，第三着走车一平二，三着棋就开出了直车。“车强大如老虎”，所以叫“三步虎”开局。“夹马炮”开局名称。也叫“中炮盘头马”。首着摆中炮、上马、挺中兵，然后在中路两马连环着助攻，这样的开局就叫“夹马炮”。“半壁河山”是后行单提马布局的一种。后行一方在布成“单提马”阵形之后，再把9路横车开到4路肋道（见后解释），形成“半壁河山”，攻守两利。“硬屏风马”是后行开局的一种，由顺手炮演变而成。在两个屏风马之间夹有中炮，能够退中炮一步，驱赶过河压马的敌方车。“连环马”又叫“鸳鸯马”。就是双马结成连环，互相保护。残局阶段，只有双马时，可以结成连环在帅前，守和单车。“金钩炮”开局时，走炮二平七或炮八平三，就叫“金钩炮”布局。后行这样走，多用来对付红方兵七进一或相三进五（飞相局）的。“左马盘河”是后行屏风马布局的一种。指后行屏风马一方跃出左马盘踞在河岸，与中炮过河车进行对抗的一种后行布局。“钓鱼马”进攻时，把马跳到对方屏风马的左、右两点位置上，这个位置对攻方来说，就叫“钓鱼马”。“侧面虎”杀法术语。指车、马联杀，在敌将的侧面造成的一种绝杀。“金钩挂玉”杀法术语。车、马联杀中的一种弃车杀王的精彩杀局。“海底捞月”，杀法术语。又名“沉底月”。指残局阶段，车炮对单车，车炮一方的车，占据中路，用炮沉底，在敌将背后倒打。是赶走对方单车，精巧取胜的杀法。“窝心马”把自己一方的马走入己方宫城的中心，影响到将、帅及双士活动的棋势。“窝心炮”把自己一方的炮走入己方宫城的中心，就叫“窝心炮”。“卧槽马”进攻术语。指进攻时，跳到对方底象前一格上的马，恰好照将。“老兵”指进到底线的兵、卒。“闷宫”杀局术语。指把对方的将、帅闷死在宫城里的一种杀局。“炮打二怪”战术术语。指用炮走到某一位置后，恰好可以朝不同方向巧打对方两个车的战术。“窥槽”战术术语。指进攻的马准备下一着“卧槽”照将。“边线切入”攻势术语。指进攻一方使棋子从边线发动进攻。这是借用足球进攻战术的名词，意思也与足球从边线进攻一样。“卒林线”（兵林线）也叫“上二路”。指摆放兵、卒的那一条横线，这是攻、守双方必争的一条重要的横线。“将军甩战袍”战术术语。又名“将军大脱袍”。指进攻时，为了露帅（将）助攻，或者为了“绊马腿”以及隔断敌子的联系等等，突然飞中相“甩”向两旁的一着战术妙棋。“直捣黄龙”杀局术语。指兵、卒步步照将，一直追杀到擒住对方将、帅。这种杀势，就叫“直捣黄龙”。这个词句是借用民族英雄岳飞“直捣黄龙府”的话而来的。“催杀”杀法术语。进攻一方走棋，下一步就要将死对方的将、帅，有催促要杀的意思，所以也叫“要杀”或叫“趋杀”（即趋于要杀）。“胁杀”杀法术语。指威胁要杀的意思。“抽吃”战术术语。就是“抽将得子”，通过将军来抽吃对方的子力。包括抽车、抽炮、抽马等等。“带响”战术术语。就是走棋时带有照将。“抽将”“抽吃”时，就必然带有照将（带响）。“度数”指为了求得胜利的速度和步数。这是棋艺理论研究的术语。“塞象眼”战术术语。“象”是走“田”字的，在“田”字格的中央塞上一个棋子，“象”就不能“飞”向对角，因此也叫做“塞象田”或叫“压象腰”。“象肩”象“飞”到河岸的两点位置（三路、七路）叫“象肩”。“象肩兵”（卒）指挺起的三、七两路河岸的兵、卒。“支士”“落士”士朝上走叫“支士”或叫“撑士”；士朝下走叫“落士”。“天地炮”战术术语。进攻一方的两个炮，一个在中路镇住当头，一个在底线进攻，一上一下，就叫“天地炮”。“空头炮”战术术语。一般指面对对方主将的中炮，中间无子，而对方的主将又被双士夹在中间不能平移的形势。“恶手”指厉害的、凶恶的着法。“妙手”指巧妙、精彩绝妙的好着。“佳着”好棋，好着法。“软着”软弱无力的着法。“劣着”坏棋，不好的着法。“漏着”错漏的坏着法，有可能立刻败局。“失着”失算的着法，计算得不对或是没看出来的着法。“空着”没有用的一步废棋，损失步数的坏着。“等着”等待对方走一着棋，以便更有利于进攻。“停着”与“等着”意义相同，是战术性的等待。“闲着”战术术语。多用在残局相持不下各不相让的形势下，因为象棋是必须有子可走动才行的，所以“闲着”也叫“打闲”。“冷着”战术术语。一般指中、残局阶段，一方在平淡的局势下，突然走出一着厉害、惊险的棋，像放“冷箭”一般。“官着”也叫“正着”、“正官着法”。都是指下棋中必然要走的、公认为最正确的着法。“诱着”引诱对方上当的着法，也叫“诓着”。“巡河”自己的棋子立于己方的河岸，起着巡逻作用。如“巡河车”、“巡河炮”等。“骑河”自己一方的棋子立于对方的河岸，称“骑河”。例如“骑河车”、“骑河炮”等。“蟹眼炮”指双炮巡河，形似“蟹眼”一般。“正补士”、“背补士”凡对着对方肋车（见后解释）而补士称“正补士”，反之称“背补士”。“兑子”、“得子”、“得先”、“得势”兑子即互相消灭一个同等强力的棋子；得子即净吃一子；取得先手称“得先”；取得优势或攻势称“得势”。“入局”、“开局”、“中局”、“残局”凡一方能连续攻杀而制胜时称“入局”；“开局”是对弈双方开始布置阵形、子力的阶段；“中局”是子力布置完毕而开始进行缠斗的阶段；“残局”是中局缠斗告一段落，进入最后决斗的阶段，也是胜、负、和三种结果见分晓的最后阶段。“重炮”“重”，在这儿读“chóng”音。是重叠的意思。“重炮”就是重叠的双炮，这是能够运用前、后双炮轮番轰打的厉害的用炮战术。“重炮”也叫“叠炮”。“抽将”也叫“抽掣”，是用两个棋子联合作战而采取的一种战术：就是从现有的两个棋子兵力中，抽出一个棋子去捉对方的子力以后，造成另一个棋子照将的局面。这是一种很厉害的战术手段。“催杀”也叫“要杀”。就是走棋走到下一步就要杀死对方的将或是帅的形势，有“催促对方解救要杀”的意思。“中心”也叫“花心”，是指象棋盘中宫城的中心位置。这是非常重要的要害点。知道这个位置，就不难理解下面要介绍的“穿心杀士”、“大胆穿心”等常用的战术了。“钉死”由于“将”或“帅”的着法是只能走一格，而且不能出“城”，所以，常常用一只兵（卒）进到对方宫城的中心，使对方的将、帅不能动弹，这就叫“钉死”。有时也用“马”走到与对方将、帅各占宫城的斜对着的一角，也能使对方的将、帅不能动弹，也叫“钉死”。“连杀”连续不断地照将最后成杀局，叫“连杀”。“联杀”指两个以上的棋子联合行动进行攻杀的意思。如“双马联杀”、“马炮联杀”、“炮马兵联杀”、“车马联杀”、“车炮联杀”、“车马炮联杀”等等。“联攻”指两个以上的棋子联合进攻的意思。这与“联杀”的意思很相近，只是“联杀”的形势要比“联攻”的形势更加紧迫些。“欠行”无子可动（或一动就被杀死），就叫“欠行”。“贴身车”凡是一方的车，走车一平四，或走车九平六，“贴”着将、帅开出来，就叫“贴身车”。“肋道”在将、帅两侧，四、六两路竖线，叫做“肋道”。“肋车”占据四、六两路控制“肋道”的车，就叫“肋车”。“献”送给对方吃子就叫“献”。例如：献车、献马、献炮、献兵（卒）等等。“献”是有战术目的的。“咬象”战术术语。一般多数是指用马踏象攻杀。“顿挫”战术术语。为了取胜或为了得子，先用照将或捉子作过渡手段，为以后的得胜或是得子的着法进行铺垫。这样的战术着法，就叫“顿挫”。“复盘”把自己或别人下过的棋，重新摆出来进行着法试演研究，就叫“复盘”。“例胜”残局术语。在残局结尾时，照象棋规律，进攻一方必胜防守一方的子力和形势，叫“例胜”。“例和”残局术语。在残局结尾时，照象棋规律，防守一方的子力和形势，必能守和，就叫“例和”。“解杀还杀”既能解救杀着，同时又能还报对方一着杀棋，这样的着法就叫“解杀还杀”。“要塞”指象棋的战略要点，如同军事要塞一样重要。“看假了”指心算的着法，误认为能够取胜或得子，而实际上不能实现，有误算。“担竿炮”又叫“担子炮”。指横线上一方的双炮中间有一子，形状像“担子”，两炮互相保护，进行拦挡。

当头炮”是一种布局着法名词。即将一炮平至中路，威胁对方中宫。这是一种常见的布局着法。由于将、帅行动限在“宫城”以内，所以当头炮的控制威力很强。“屏风马”布局时，两马分立于宫城的两侧，形如“屏风”以拱卫城池。“单提马”布局一马守中卒而另一马跳边，有左、右单提马布局的差别。“顺手炮”布局时，一方走当头炮，而另一方也将同一线上的炮还以当头“列手炮”布局时，方向相反的双方当头炮，称为“列手炮”或“逆手炮”。“仙人指路”布局时，先行一方起着挺象肩兵（左右皆同），试探对方的应着，就像“投石探路”一样。“五六炮”开局时，先走炮二平五，再走炮八平六，两个炮分别在五（中）、六（士角）两路。“五七炮”开局时，先走炮二平五，又走炮八平七，两个炮分别在五（中）路、七路。“五九炮”开局时，先走炮二平五，再走炮八平九（平边），两个炮分别在五（中）、九两路。“五八炮”开局时，先走炮二平五，又走炮八进四，八路炮过河占据“卒林线”，可以射卒压马，骚扰对方。“鸳鸯炮”是后行开局的一种名称。红方先行走①炮二平五，马2进3。②马二进三，象7进5。③车一平二，车9进2！然后黑方再走炮2退1。黑方这样的布局法就叫“鸳鸯炮”。“鹦鹉炮”是后行开局的一种名称。红方先行走①炮二平五，马8进7。②马二进三，车9进1。③车一平二，炮8退1！再将这只炮平到1路、2路、3路的任何一点上，就叫做“鹦鹉炮”布局。“龟背炮”是后行开局的一种名称。开局着法与上面“鹦鹉炮”相同，只是最后把8路上的黑炮平移到中路（走炮8平5）。“反宫马”后行开局看法的一种。双方开始三个回合是：①炮二平五，马2进3；②马二进三，炮8平6！③车一平二，马8进7。黑方这样的布局就叫做“反宫马”。由于是在两个屏风马之间夹有一个士角炮，也叫“夹炮屏风”。“三步虎”先、后行都可以走的开局法。第一着走马二进三，第二着走炮二平一，第三着走车一平二，三着棋就开出了直车。“车强大如老虎”，所以叫“三步虎”开局。“夹马炮”开局名称。也叫“中炮盘头马”。首着摆中炮、上马、挺中兵，然后在中路两马连环着助攻，这样的开局就叫“夹马炮”。“半壁河山”是后行单提马布局的一种。后行一方在布成“单提马”阵形之后，再把9路横车开到4路肋道（见后解释），形成“半壁河山”，攻守两利。“硬屏风马”是后行开局的一种，由顺手炮演变而成。在两个屏风马之间夹有中炮，能够退中炮一步，驱赶过河压马的敌方车。“连环马”又叫“鸳鸯马”。就是双马结成连环，互相保护。残局阶段，只有双马时，可以结成连环在帅前，守和单车。“金钩炮”开局时，走炮二平七或炮八平三，就叫“金钩炮”布局。后行这样走，多用来对付红方兵七进一或相三进五（飞相局）的。“左马盘河”是后行屏风马布局的一种。指后行屏风马一方跃出左马盘踞在河岸，与中炮过河车进行对抗的一种后行布局。“钓鱼马”进攻时，把马跳到对方屏风马的左、右两点位置上，这个位置对攻方来说，就叫“钓鱼马”。“侧面虎”杀法术语。指车、马联杀，在敌将的侧面造成的一种绝杀。“金钩挂玉”杀法术语。车、马联杀中的一种弃车杀王的精彩杀局。“海底捞月”，杀法术语。又名“沉底月”。指残局阶段，车炮对单车，车炮一方的车，占据中路，用炮沉底，在敌将背后倒打。是赶走对方单车，精巧取胜的杀法。“窝心马”把自己一方的马走入己方宫城的中心，影响到将、帅及双士活动的棋势。“窝心炮”把自己一方的炮走入己方宫城的中心，就叫“窝心炮”。“卧槽马”进攻术语。指进攻时，跳到对方底象前一格上的马，恰好照将。“老兵”指进到底线的兵、卒。“闷宫”杀局术语。指把对方的将、帅闷死在宫城里的一种杀局。“炮打二怪”战术术语。指用炮走到某一位置后，恰好可以朝不同方向巧打对方两个车的战术。“窥槽”战术术语。指进攻的马准备下一着“卧槽”照将。“边线切入”攻势术语。指进攻一方使棋子从边线发动进攻。这是借用足球进攻战术的名词，意思也与足球从边线进攻一样。“卒林线”（兵林线）也叫“上二路”。指摆放兵、卒的那一条横线，这是攻、守双方必争的一条重要的横线。“将军甩战袍”战术术语。又名“将军大脱袍”。指进攻时，为了露帅（将）助攻，或者为了“绊马腿”以及隔断敌子的联系等等，突然飞中相“甩”向两旁的一着战术妙棋。“直捣黄龙”杀局术语。指兵、卒步步照将，一直追杀到擒住对方将、帅。这种杀势，就叫“直捣黄龙”。这个词句是借用民族英雄岳飞“直捣黄龙府”的话而来的。“催杀”杀法术语。进攻一方走棋，下一步就要将死对方的将、帅，有催促要杀的意思，所以也叫“要杀”或叫“趋杀”（即趋于要杀）。“胁杀”杀法术语。指威胁要杀的意思。“抽吃”战术术语。就是“抽将得子”，通过将军来抽吃对方的子力。包括抽车、抽炮、抽马等等。“带响”战术术语。就是走棋时带有照将。“抽将”“抽吃”时，就必然带有照将（带响）。“度数”指为了求得胜利的速度和步数。这是棋艺理论研究的术语。“塞象眼”战术术语。“象”是走“田”字的，在“田”字格的中央塞上一个棋子，“象”就不能“飞”向对角，因此也叫做“塞象田”或叫“压象腰”。“象肩”象“飞”到河岸的两点位置（三路、七路）叫“象肩”。“象肩兵”（卒）指挺起的三、七两路河岸的兵、卒。“支士”“落士”士朝上走叫“支士”或叫“撑士”；士朝下走叫“落士”。“天地炮”战术术语。进攻一方的两个炮，一个在中路镇住当头，一个在底线进攻，一上一下，就叫“天地炮”。“空头炮”战术术语。一般指面对对方主将的中炮，中间无子，而对方的主将又被双士夹在中间不能平移的形势。“恶手”指厉害的、凶恶的着法。“妙手”指巧妙、精彩绝妙的好着。“佳着”好棋，好着法。“软着”软弱无力的着法。“劣着”坏棋，不好的着法。“漏着”错漏的坏着法，有可能立刻败局。“失着”失算的着法，计算得不对或是没看出来的着法。“空着”没有用的一步废棋，损失步数的坏着。“等着”等待对方走一着棋，以便更有利于进攻。“停着”与“等着”意义相同，是战术性的等待。“闲着”战术术语。多用在残局相持不下各不相让的形势下，因为象棋是必须有子可走动才行的，所以“闲着”也叫“打闲”。“冷着”战术术语。一般指中、残局阶段，一方在平淡的局势下，突然走出一着厉害、惊险的棋，像放“冷箭”一般。“官着”也叫“正着”、“正官着法”。都是指下棋中必然要走的、公认为最正确的着法。“诱着”引诱对方上当的着法，也叫“诓着”。“巡河”自己的棋子立于己方的河岸，起着巡逻作用。如“巡河车”、“巡河炮”等。“骑河”自己一方的棋子立于对方的河岸，称“骑河”。例如“骑河车”、“骑河炮”等。“蟹眼炮”指双炮巡河，形似“蟹眼”一般。“正补士”、“背补士”凡对着对方肋车（见后解释）而补士称“正补士”，反之称“背补士”。“兑子”、“得子”、“得先”、“得势”兑子即互相消灭一个同等强力的棋子；得子即净吃一子；取得先手称“得先”；取得优势或攻势称“得势”。“入局”、“开局”、“中局”、“残局”凡一方能连续攻杀而制胜时称“入局”；“开局”是对弈双方开始布置阵形、子力的阶段；“中局”是子力布置完毕而开始进行缠斗的阶段；“残局”是中局缠斗告一段落，进入最后决斗的阶段，也是胜、负、和三种结果见分晓的最后阶段。“重炮”“重”，在这儿读“chóng”音。是重叠的意思。“重炮”就是重叠的双炮，这是能够运用前、后双炮轮番轰打的厉害的用炮战术。“重炮”也叫“叠炮”。“抽将”也叫“抽掣”，是用两个棋子联合作战而采取的一种战术：就是从现有的两个棋子兵力中，抽出一个棋子去捉对方的子力以后，造成另一个棋子照将的局面。这是一种很厉害的战术手段。“催杀”也叫“要杀”。就是走棋走到下一步就要杀死对方的将或是帅的形势，有“催促对方解救要杀”的意思。“中心”也叫“花心”，是指象棋盘中宫城的中心位置。这是非常重要的要害点。知道这个位置，就不难理解下面要介绍的“穿心杀士”、“大胆穿心”等常用的战术了。“钉死”由于“将”或“帅”的着法是只能走一格，而且不能出“城”，所以，常常用一只兵（卒）进到对方宫城的中心，使对方的将、帅不能动弹，这就叫“钉死”。有时也用“马”走到与对方将、帅各占宫城的斜对着的一角，也能使对方的将、帅不能动弹，也叫“钉死”。“连杀”连续不断地照将最后成杀局，叫“连杀”。“联杀”指两个以上的棋子联合行动进行攻杀的意思。如“双马联杀”、“马炮联杀”、“炮马兵联杀”、“车马联杀”、“车炮联杀”、“车马炮联杀”等等。“联攻”指两个以上的棋子联合进攻的意思。这与“联杀”的意思很相近，只是“联杀”的形势要比“联攻”的形势更加紧迫些。“欠行”无子可动（或一动就被杀死），就叫“欠行”。“贴身车”凡是一方的车，走车一平四，或走车九平六，“贴”着将、帅开出来，就叫“贴身车”。“肋道”在将、帅两侧，四、六两路竖线，叫做“肋道”。“肋车”占据四、六两路控制“肋道”的车，就叫“肋车”。“献”送给对方吃子就叫“献”。例如：献车、献马、献炮、献兵（卒）等等。“献”是有战术目的的。“咬象”战术术语。一般多数是指用马踏象攻杀。“顿挫”战术术语。为了取胜或为了得子，先用照将或捉子作过渡手段，为以后的得胜或是得子的着法进行铺垫。这样的战术着法，就叫“顿挫”。“复盘”把自己或别人下过的棋，重新摆出来进行着法试演研究，就叫“复盘”。“例胜”残局术语。在残局结尾时，照象棋规律，进攻一方必胜防守一方的子力和形势，叫“例胜”。“例和”残局术语。在残局结尾时，照象棋规律，防守一方的子力和形势，必能守和，就叫“例和”。“解杀还杀”既能解救杀着，同时又能还报对方一着杀棋，这样的着法就叫“解杀还杀”。“要塞”指象棋的战略要点，如同军事要塞一样重要。“看假了”指心算的着法，误认为能够取胜或得子，而实际上不能实现，有误算。“担竿炮”又叫“担子炮”。指横线上一方的双炮中间有一子，形状像“担子”，两炮互相保护，进行拦挡。

　　象棋是中国传统棋类益智游戏，在中国有着悠久的历史，先秦时期已有记载。属于二人对抗性游戏的一种，由于用具简单，趣味性强，成为流行极为广泛的棋艺活动。那么象棋的术语有哪些呢?下面一起看看吧! 　　象棋术语： 　　马后炮 　　中国象棋术语。一方的马与对方的将处于同一直线或同一横线，中间隔一步，再用炮在马后将军，称为“马后炮”。是残局或中局阶段一种颇有力量的杀着。在象棋中，马后炮是一种基本杀法。攻方马、炮与敌方将帅(下称敌将)共线，攻方炮与敌将之间只有攻方一马，且马与敌将仅隔一点，攻方马炮的距离可以是任意的可能情况。此时炮正在将军，三子所在直线上敌将无论如何移动都在攻方炮的射程之内;敌将如为避炮将军垂直于三子所在直线方向上移动，则马可踏死敌将(马属于控制子)。用马后炮将军往往可使对方毙命，解法只能是直接吃掉攻方之炮，或者在马将之间填入一子。 　　顺手炮 　　象棋术语。一种开局着法。双方都走同一方向的中炮(炮二平五、炮8平5或炮八平五、炮2平5)，故名。简称“顺炮”。顺手炮是斗炮类布局体系中的主流布局之一，体现注重进攻、以攻代守的战略思想。先手方走当头炮，后手方亦将同侧的炮摆在当头，有弃卒抢先之意，红方如中炮打卒，黑补右士后再跳左马捉炮，可使左车先出，是布局思想的一个基点。随着象棋水平的进步，顺手炮布局已经发展成为拥有多个分支的庞大布局体系，其布局思想也更加丰富。如右上所示即为顺手炮布局，根据进一步的着法，可以分为顺炮直车对横车、顺炮横车对直车、顺炮直车对缓开车等布局体系。 　　顺炮布局是最早成型的象棋布局体系，在明朝《橘中秘》中即有丰富的顺炮对局全局谱，着法已相当精彩，开辟了一个“起炮在中宫，比诸局较雄”的时代，意思是说象棋布局只有斗炮局是正宗(斗炮局的另一主流是列手炮)，其他则是“小道”，直到清朝王再越的《梅花谱》出现，重新肯定了屏风马抗衡中炮的价值，这一观点才有所改变。本世纪60~80年代，在一代宗师胡荣华的影响下，布局研究呈现出百花齐放的局面，顺炮布局也得到进一步发展，并成为名手对局中采用最多的布局之一。 　　顺手炮布局对攻激烈、变化丰富，在传统顺炮布局中由于先手方进攻过急，常常造成后力不足和容易招致对方反击等缺点，新的顺炮布局阵型工整、蓄势待发，充分克服了传统顺炮布局的不足，至今仍在发展之中。 　　空头炮 　　象棋术语。一般指直线中炮，而对方有士碍将。针对中宫主将，辅以其他子力，构成多种多样的攻势，予对方以致命打击。亦叫空心炮。象棋术语。一般指直线中炮，而对方有士碍将。针对中宫主将，辅以其他子力，构成多种多样的攻势，予对方以致命打击。亦叫空心炮。往往使对方防不胜防。此着以重炮威力最大，可将对方问宫将死。 　　鸳鸯炮 　　象棋术语，因双炮集结，如鸳鸯之成双，故名。专用于应付先走方的中炮直车。开始3个回合是：l.炮二平五 马2进3 2.马二进三炮2退1　3.车一平二 车9进2 黑准备续走炮2退1，集中子力于一翼。 　　鸳鸯炮有着明显的意图，它把子力归于一边，进行潜力的反击。即炮2退1后炮平8路打车。但是鸳鸯炮也有弱点，如果棋子调整不当，造成自己棋子阻塞。针对这一点，双方进行争夺。第四步红多走炮八进二或炮八平六。 　　鸳鸯炮有两种形式。第二步走卒3进1的叫做3卒鸳鸯炮，走卒7进1的叫做7卒鸳鸯炮。3卒鸳鸯炮是象棋特级大师胡荣华首创，是对7卒鸳鸯炮的改进。 　　鸳鸯炮是一种冷僻布局，在高级别的比赛中偶尔出现。但是它的意图独特，是职业棋手的必修课。 　　当头炮 　　象棋术语。也称“中宫炮”、“中炮”。一种开局着法。起着把炮放在正中线位，是先走一方采取主动攻势的一种布局。又称炮二平五。作用是威胁对方中卒，使后走一方立即采取上马或对炮应着。“以炮斗炮”(指顺手炮与列手炮)与“以炮攻马”(主要为屏风马防御)，是象棋布局的两个系统。多数象棋大师总结,在对弈中先手走当头炮占有一定优势,这个结果是无数比赛总结出来的,人们一般把当头炮布局视为武棋，而飞象局、仙人指路开局视为文棋，因此，在现实生活中,如果跟老人或长辈下棋走当头炮,被暗示是无礼貌的行为。 　　入角炮 　　象棋术语：指一方的炮从边线切人对方的底角，威胁将(帅)，故而得名。也称 “人角炮”，和“沉底炮”，如有车相助，一般可以构成“抽将得子”的攻势。实用性和技巧性很强，是一般对弈中常用到的狠招。 　　过宫炮 　　象棋术语。一种开局着法。走炮二平六或炮八平四，因经过将(帅)的中宫而得名。先手走过宫炮，有利于上马出车，迅速开动主力，攻守咸宜。后手过宫炮，常用于应付飞相局、仙人指路等开局。过宫炮阵型的优点是集中火力于一翼，子力结构良好;但若运用不当，会造成自相拥塞的弱点。过宫炮通常用于先手布局中，后手应付起马局或仙人指路也可用过宫炮。可用57炮、58炮、盘头马、屏风马、反宫马、探花阵(一分魅惑)、单提马、抵御过宫炮。 　　列手炮 　　也称“逆手炮”。象棋术语。一种开局着法。双方第一着都走中炮，而两炮方向不同，故名。 　　龟背炮 　　象棋术语，古称软硬炮，亦称鹦鹉炮，在某些书中又称凤凰炮，由清朝的巴吉人首创。龟背炮属后手开局法，构型别致。特点左柔右刚，便于把子力集中于一边，伺机反击。弱点是出子迂回，运用不当，容易造成自身子力自行羁绊。先起左横车，然后退炮调运，但因中路士象迟缓，防守欠佳。　　基本走法：1、炮二平五，马8进7。2、马二进三，车9进1。3、车一平二，炮8退1。其中黑方的着法即是龟背炮的着法。在接下来的第4回合中，黑8路炮可以平5路，3路，2路和1路。过去，平5路叫龟背炮，二平3路，2路和1路的叫鹦鹉炮。不过现在已经很难分清这些，只要这种阵型，统称位龟背炮。 　　士角炮局 　　象棋术语，先手开局法。通常是红方炮二平四，由它可布成反宫马或单提马阵势，这是采取“以先手当后手的布阵法”，暗含一先之利。 　　白马现蹄 　　象棋术语，使对方士角的防守据点失控，处在对方下二路横线上的马能“挂角将军”的称为白马献蹄。又名“弃车挂玉”。 　　双车胁士 象棋专业术语，当一方以双车侵入对方九宫两肋时，利用车强行杀士构成杀局。 　　双杯献酒 　　双杯献酒象棋术语。杀着的一种着法。一方运用双炮连续攻打对方底象，造成“闷宫将”杀着，或双炮打底象后使对方中宫出现缺口。以上情况寓意“一杯不醉两杯醉”，故名。 　　炮碾丹砂 　　象棋术语，又可叫“打剥皮”，是指炮左右翻飞打士的一种技法。 　　炮打二怪 　　炮打二怪是指炮巧打双车的战术。常见的是在自己一方的兵(卒)行线、对方底线。有时故意弃车砍掉对方一子，逼对方的车走到炮火能攻击的地方，再用炮打二怪吃回一车。使用炮打二怪时要注意，对方没有逃车带将军的棋，否则就吃不到对方一车。“二怪”不一定非是两个车，还可以是双马，或一车一马，或是一车(马)一炮(炮在后)。 　　三字归边 　　象棋术语。凡有车、马。炮(兵)等三个进攻性的棋子集结在一起(不论中营、边线或侧翼)，就有可能构成各种各样的杀势(用杀着将死对方)。这类情况称为“三子归边一局棋”，简称“三子归边”。 　　三士三象 　　象棋术语。一炮、双士称“三士”，一炮、双象，或一马、双象称“三象”。“三士三象”的防御力量与士象全相等，都有一定的棋式。关键是中防稳固，不给对方的将(帅)起到助攻作用，可以抵挡一车的进攻。 　　运子控制 　　象棋术语，即攻方调动组织强大子力，对重点地带及相关区域实施封锁，使对方子力活动受到限制而控制局面的战术手段。 　　运子做杀 　　象棋术语。通常，运子做杀是就进攻而言的，指进攻方运用运子技巧，把进攻的子力调运到对方力薄的一侧，向对方发动攻击;或者当一侧的进攻子力过剩，另一侧进攻子力明显不足时，通过调运战术进行子力上的调度，以便发动攻势。 　　兑子解围 　　象棋术语，兑子解围属于消极中见积极的布法，是在己方受到攻击无法解围时，采用兑子的手段解围的方法。 　　兑子引离 　　象棋术语，一方利用兑子，迫使另一方的棋子离开要塞而推进杀势的战术手段，即为兑子引离。 　　兑子争先 　　象棋术语，指的是以弃子为代价来争取局势上的优势的一种战术，它具有一定的冒险性。 　　将军抽车 　　将军抽车中国象棋术语。将军的同时叫吃别人的“车”。情况一般出现在将军抽车时，别人无从选择只能让你吃车。或者你一子能看住人家几个子，人家权衡利弊，最后让你吃车。还有就是不小心走了盲棋，把车给送到你的车路上，白送给你吃了。你的关键棋子为了贪吃一子，失去了关键的位置，往往使棋局形势大变，失去优势。 　　将军脱袍 　　也称“关公脱袍”、“推窗望月”。象棋术语。指一方走子，飞一步象，既可化解对方的攻势，同时又可使己方将(帅)产生遥控的作用，从而转危为安，反败为胜。 　　独卒擒王 　　也称“太监追皇帝”。象棋术语。残局中的一种着法。在杀局过程中，运用其他子力冲锋陷阵，牺牲殆尽，最后用一兵步步逼将成功。 　　送佛归殿 　　象棋术语。一种杀招, 又称“太监追皇上”、“三进兵”、“凤凰三点头”。这是小兵(卒)在其他子力配合下，步步追杀对方将(帅)所构成的杀法。 　　海底捞月 　　海底捞月是一种象棋杀法，在残局阶段，双方子力通过拼杀大量损耗，一方剩帅、车、炮三子，另一方剩将、车二子，有炮的一方占据中路，用底线炮打跑对方的车，然后用白脸将取胜。如果无炮的一方占据了中路，则是和局，因此有“车正永无沉底月”的谚语。另车与主帅如占中，加上一个低兵，亦可构成这种巧妙的杀势。这种杀法亦称“老卒扶车”。 　　小鬼坐龙廷 　　象棋术语。象棋中的的兵卒被称为小鬼，小鬼坐龙廷是指兵卒进入到对方九宫正中心处，把对方的将帅定住。小鬼坐龙廷，意指小鬼就做了皇帝，原来的皇帝(将帅)被赶到一边，随时有被诛的危险。

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象棋谱式 将军不离九宫内，士止相随不出官。 象飞四方营四角，马行一步一尖冲。 炮须隔子打一子，车行直路任西东。 唯卒只能行一步，过河横进退无踪。 中炮局 起炮在中宫，观棋气象雄。 马常守中卒，士上将防空。 象要车相附，卒宜左右攻。 居将炮车敌，马出渡河容。 士相局势 炮向士角安，车行两路前。 过河车炮上，炮在后为先。 集车拿士相，仍教炮向前。 敌人轻不守，捉将不为难。 飞炮局势 炮车边塞上，临阵势如飞。 虚隙井图象，冲前敌势危。 绝敌寻先子，无语自沉吟。 车将车破敌，变化少人知。 象局势 象局势能安，行车出两边。 车先河上立，马在后遮拦。 炮急常行动，上士必相圆。 象眼深防塞，中心卒莫行。 势成方动炮，攻敌两河边。 劝君依此诀，捉将有何难。 破车势 一车在中营，鸳鸯马上攻。 一车河上立，中卒向前冲。 引车塞象眼，炮在后相从。 宜用心机 象棋易学最难精，妙着神机自巧生。 得势舍车方有益，失先弃子必无成。 他强己弱须兼守，彼弱吾强可横行。 更熟此书胸臆内，管教到处有芳名。 胜宜得先 得子得先名得胜，得子失先却是输。 车前马后须相应，进退应须要付车。

“当头炮”是一种布局着法名词。即将一炮平至中路，威胁对方中宫。这是一种常见的布局着法。由于将、帅行动限在“宫城”以内，所以当头炮的控制威力很强。“屏风马”布局时，两马分立于宫城的两侧，形如“屏风”以拱卫城池。“单提马”布局一马守中卒而另一马跳边，有左、右单提马布局的差别。“顺手炮”布局时，一方走当头炮，而另一方也将同一线上的炮还以当头“列手炮”布局时，方向相反的双方当头炮，称为“列手炮”或“逆手炮”。“仙人指路”布局时，先行一方起着挺象肩兵（左右皆同），试探对方的应着，就像“投石探路”一样。“五六炮”开局时，先走炮二平五，再走炮八平六，两个炮分别在五（中）、六（士角）两路。“五七炮”开局时，先走炮二平五，又走炮八平七，两个炮分别在五（中）路、七路。“五九炮”开局时，先走炮二平五，再走炮八平九（平边），两个炮分别在五（中）、九两路。“五八炮”开局时，先走炮二平五，又走炮八进四，八路炮过河占据“卒林线”，可以射卒压马，骚扰对方。“鸳鸯炮”是后行开局的一种名称。红方先行走①炮二平五，马2进3。②马二进三，象7进5。③车一平二，车9进2！然后黑方再走炮2退1。黑方这样的布局法就叫“鸳鸯炮”。“鹦鹉炮”是后行开局的一种名称。红方先行走①炮二平五，马8进7。②马二进三，车9进1。③车一平二，炮8退1！再将这只炮平到1路、2路、3路的任何一点上，就叫做“鹦鹉炮”布局。“龟背炮”是后行开局的一种名称。开局着法与上面“鹦鹉炮”相同，只是最后把8路上的黑炮平移到中路（走炮8平5）。“反宫马”后行开局看法的一种。双方开始三个回合是：①炮二平五，马2进3；②马二进三，炮8平6！③车一平二，马8进7。黑方这样的布局就叫做“反宫马”。由于是在两个屏风马之间夹有一个士角炮，也叫“夹炮屏风”。“三步虎”先、后行都可以走的开局法。第一着走马二进三，第二着走炮二平一，第三着走车一平二，三着棋就开出了直车。“车强大如老虎”，所以叫“三步虎”开局。“夹马炮”开局名称。也叫“中炮盘头马”。首着摆中炮、上马、挺中兵，然后在中路两马连环着助攻，这样的开局就叫“夹马炮”。“半壁河山”是后行单提马布局的一种。后行一方在布成“单提马”阵形之后，再把9路横车开到4路肋道（见后解释），形成“半壁河山”，攻守两利。“硬屏风马”是后行开局的一种，由顺手炮演变而成。在两个屏风马之间夹有中炮，能够退中炮一步，驱赶过河压马的敌方车。“连环马”又叫“鸳鸯马”。就是双马结成连环，互相保护。残局阶段，只有双马时，可以结成连环在帅前，守和单车。“金钩炮”开局时，走炮二平七或炮八平三，就叫“金钩炮”布局。后行这样走，多用来对付红方兵七进一或相三进五（飞相局）的。“左马盘河”是后行屏风马布局的一种。指后行屏风马一方跃出左马盘踞在河岸，与中炮过河车进行对抗的一种后行布局。“钓鱼马”进攻时，把马跳到对方屏风马的左、右两点位置上，这个位置对攻方来说，就叫“钓鱼马”。“侧面虎”杀法术语。指车、马联杀，在敌将的侧面造成的一种绝杀。“金钩挂玉”杀法术语。车、马联杀中的一种弃车杀王的精彩杀局。“海底捞月”，杀法术语。又名“沉底月”。指残局阶段，车炮对单车，车炮一方的车，占据中路，用炮沉底，在敌将背后倒打。是赶走对方单车，精巧取胜的杀法。“窝心马”把自己一方的马走入己方宫城的中心，影响到将、帅及双士活动的棋势。“窝心炮”把自己一方的炮走入己方宫城的中心，就叫“窝心炮”。“卧槽马”进攻术语。指进攻时，跳到对方底象前一格上的马，恰好照将。“老兵”指进到底线的兵、卒。“闷宫”杀局术语。指把对方的将、帅闷死在宫城里的一种杀局。“炮打二怪”战术术语。指用炮走到某一位置后，恰好可以朝不同方向巧打对方两个车的战术。“窥槽”战术术语。指进攻的马准备下一着“卧槽”照将。“边线切入”攻势术语。指进攻一方使棋子从边线发动进攻。这是借用足球进攻战术的名词，意思也与足球从边线进攻一样。“卒林线”（兵林线）也叫“上二路”。指摆放兵、卒的那一条横线，这是攻、守双方必争的一条重要的横线。“将军甩战袍”战术术语。又名“将军大脱袍”。指进攻时，为了露帅（将）助攻，或者为了“绊马腿”以及隔断敌子的联系等等，突然飞中相“甩”向两旁的一着战术妙棋。“直捣黄龙”杀局术语。指兵、卒步步照将，一直追杀到擒住对方将、帅。这种杀势，就叫“直捣黄龙”。这个词句是借用民族英雄岳飞“直捣黄龙府”的话而来的。“催杀”杀法术语。进攻一方走棋，下一步就要将死对方的将、帅，有催促要杀的意思，所以也叫“要杀”或叫“趋杀”（即趋于要杀）。“胁杀”杀法术语。指威胁要杀的意思。“抽吃”战术术语。就是“抽将得子”，通过将军来抽吃对方的子力。包括抽车、抽炮、抽马等等。“带响”战术术语。就是走棋时带有照将。“抽将”“抽吃”时，就必然带有照将（带响）。“度数”指为了求得胜利的速度和步数。这是棋艺理论研究的术语。“塞象眼”战术术语。“象”是走“田”字的，在“田”字格的中央塞上一个棋子，“象”就不能“飞”向对角，因此也叫做“塞象田”或叫“压象腰”。“象肩”象“飞”到河岸的两点位置（三路、七路）叫“象肩”。“象肩兵”（卒）指挺起的三、七两路河岸的兵、卒。“支士”“落士”士朝上走叫“支士”或叫“撑士”；士朝下走叫“落士”。“天地炮”战术术语。进攻一方的两个炮，一个在中路镇住当头，一个在底线进攻，一上一下，就叫“天地炮”。“空头炮”战术术语。一般指面对对方主将的中炮，中间无子，而对方的主将又被双士夹在中间不能平移的形势。“恶手”指厉害的、凶恶的着法。“妙手”指巧妙、精彩绝妙的好着。“佳着”好棋，好着法。“软着”软弱无力的着法。“劣着”坏棋，不好的着法。“漏着”错漏的坏着法，有可能立刻败局。“失着”失算的着法，计算得不对或是没看出来的着法。“空着”没有用的一步废棋，损失步数的坏着。“等着”等待对方走一着棋，以便更有利于进攻。“停着”与“等着”意义相同，是战术性的等待。“闲着”战术术语。多用在残局相持不下各不相让的形势下，因为象棋是必须有子可走动才行的，所以“闲着”也叫“打闲”。“冷着”战术术语。一般指中、残局阶段，一方在平淡的局势下，突然走出一着厉害、惊险的棋，像放“冷箭”一般。“官着”也叫“正着”、“正官着法”。都是指下棋中必然要走的、公认为最正确的着法。“诱着”引诱对方上当的着法，也叫“诓着”。“巡河”自己的棋子立于己方的河岸，起着巡逻作用。如“巡河车”、“巡河炮”等。“骑河”自己一方的棋子立于对方的河岸，称“骑河”。例如“骑河车”、“骑河炮”等。“蟹眼炮”指双炮巡河，形似“蟹眼”一般。“正补士”、“背补士”凡对着对方肋车（见后解释）而补士称“正补士”，反之称“背补士”。“兑子”、“得子”、“得先”、“得势”兑子即互相消灭一个同等强力的棋子；得子即净吃一子；取得先手称“得先”；取得优势或攻势称“得势”。“入局”、“开局”、“中局”、“残局”凡一方能连续攻杀而制胜时称“入局”；“开局”是对弈双方开始布置阵形、子力的阶段；“中局”是子力布置完毕而开始进行缠斗的阶段；“残局”是中局缠斗告一段落，进入最后决斗的阶段，也是胜、负、和三种结果见分晓的最后阶段。“重炮”“重”，在这儿读“chóng”音。是重叠的意思。“重炮”就是重叠的双炮，这是能够运用前、后双炮轮番轰打的厉害的用炮战术。“重炮”也叫“叠炮”。“抽将”也叫“抽掣”，是用两个棋子联合作战而采取的一种战术：就是从现有的两个棋子兵力中，抽出一个棋子去捉对方的子力以后，造成另一个棋子照将的局面。这是一种很厉害的战术手段。“催杀”也叫“要杀”。就是走棋走到下一步就要杀死对方的将或是帅的形势，有“催促对方解救要杀”的意思。“中心”也叫“花心”，是指象棋盘中宫城的中心位置。这是非常重要的要害点。知道这个位置，就不难理解下面要介绍的“穿心杀士”、“大胆穿心”等常用的战术了。“钉死”由于“将”或“帅”的着法是只能走一格，而且不能出“城”，所以，常常用一只兵（卒）进到对方宫城的中心，使对方的将、帅不能动弹，这就叫“钉死”。有时也用“马”走到与对方将、帅各占宫城的斜对着的一角，也能使对方的将、帅不能动弹，也叫“钉死”。“连杀”连续不断地照将最后成杀局，叫“连杀”。“联杀”指两个以上的棋子联合行动进行攻杀的意思。如“双马联杀”、“马炮联杀”、“炮马兵联杀”、“车马联杀”、“车炮联杀”、“车马炮联杀”等等。“联攻”指两个以上的棋子联合进攻的意思。这与“联杀”的意思很相近，只是“联杀”的形势要比“联攻”的形势更加紧迫些。“欠行”无子可动（或一动就被杀死），就叫“欠行”。“贴身车”凡是一方的车，走车一平四，或走车九平六，“贴”着将、帅开出来，就叫“贴身车”。“肋道”在将、帅两侧，四、六两路竖线，叫做“肋道”。“肋车”占据四、六两路控制“肋道”的车，就叫“肋车”。“献”送给对方吃子就叫“献”。例如：献车、献马、献炮、献兵（卒）等等。“献”是有战术目的的。“咬象”战术术语。一般多数是指用马踏象攻杀。“顿挫”战术术语。为了取胜或为了得子，先用照将或捉子作过渡手段，为以后的得胜或是得子的着法进行铺垫。这样的战术着法，就叫“顿挫”。“复盘”把自己或别人下过的棋，重新摆出来进行着法试演研究，就叫“复盘”。“例胜”残局术语。在残局结尾时，照象棋规律，进攻一方必胜防守一方的子力和形势，叫“例胜”。“例和”残局术语。在残局结尾时，照象棋规律，防守一方的子力和形势，必能守和，就叫“例和”。“解杀还杀”既能解救杀着，同时又能还报对方一着杀棋，这样的着法就叫“解杀还杀”。“要塞”指象棋的战略要点，如同军事要塞一样重要。“看假了”指心算的着法，误认为能够取胜或得子，而实际上不能实现，有误算。“担竿炮”又叫“担子炮”。指横线上一方的双炮中间有一子，形状像“担子”，两炮互相保护，进行拦挡。

西安新十大怪一，钟鼓楼附近多乞丐二，创卫检查藏起来三，背街小巷多卖菜四，夜晚古城有锅盖

老婆帕帕头上戴，家家房子半边盖； 板凳不坐蹲起来，面条宽得像裤带；锅盔大的赛锅盖，油泼辣子一道菜；秦腔大戏吼起来，姑娘一般不对外。这脍炙人口的陕西八大怪顺口溜，可谓是关中地区的汉族民风民俗，不仅体现了关中地区整体的文化风貌，更体现了当地的面食的悠久历史根源。老碗，陕西方言中的大碗。老碗面，是陕西面食文化中的典型代表；是最形象的陕西民俗文化的生活写照。正所谓：秦人捧老碗，笑颜挑宽面；端碗老面喜地欢天,没放辣椒吹胡瞪眼。

第一怪：“面条像裤带” 歌谣为证：三秦面条真不赖，擀厚切宽像裤带。面香筋道细又白，爽口奈饥燎的太。 秦地自古盛产小麦，因此，自古以来这里的人们以面食为主，一天到晚三顿饭，天天离不开面食，其中以面条和馒头为主。陕西的面条可不是一般的面条，就像陕西人一样实实在在，陕西的婆姨各个都是擀面条的行家里手。如果，在家连一碗面条都做不好的话，这样的女孩子嫁出去几率起码要下降五十个百分点。一般在陕西农村，女孩子长大成人，首先不是会缝一件衣服、绣一朵花，而是会擀上满满的一案板的面条，这样以后女儿出嫁过去，才能得到婆家的赏识。 陕西面条与外地的面条比起来，这才是称得上是真正的面条，而其他的面条只能称为“面丝”了，尤其是那些具有外来血统的面条更是无法相提并论。 陕西的面条就是个实在。其厚、宽、长超出人们的想象，其形状如同腰间所系的裤带。然而，您可别被它雄浑的外表所吓倒。当您捧上一老碗正宗的陕西面条，再调和上红彤彤的油泼辣椒、红褐色酱油醋、雪白的盐、撒上绿莹莹的芫荽和葱花，上面再卧上金灿灿的荷包蛋。那么，这碗面条简直就是艺术品了，让您不忍心下箸去破坏这美妙的面条了。 您看，端上来的这碗面条，红、白、绿、黄四色相间，寓意春、夏、秋、冬四季，美不胜收；闻起来，淡香扑鼻，连天上的神仙也会摇三摇；吃起来，入口软如糯米，嚼起来又筋如牛皮。只要这一碗面条下了肚，准保您看到山珍海味以后，也绝对没有什么胃口了。 第二怪：锅盔像锅盖 歌谣为：饼大直径二尺外，又圆又厚像锅盖。陕西把饼叫锅盔，里酥外脆好捎带。 要说起这第二怪，那可是历史悠久。传说在秦朝，秦军一统六国，四处征战之际，由于军中士兵所携带的干粮容易发霉变质。于是，军中的伙夫就发明了今天的锅盔。 锅盔到底是什么模样呢？锅盔的大可是一般人所无法想象到的。锅盔整体呈圆形，直径尺许,厚1寸,重5斤。用料取麦面精粉，压秆和面，浅锅慢火烘烤。锅盔外表斑黄，切口砂白，酥活适口，能久放，便携带。在陕西，烙制锅盔用的锅可不是一般的小锅，而是用来做十几人饭菜的大锅。这样的锅直径约在七八十公分，而且这样的锅上面用的锅盖也是隆起的，所以说烙好的锅盔就象锅盖一般大小，一般模样。 锅盔制作工艺精细，素以“干、酥、白、香”著称西府。做锅盔用的锅一定得用生铁铸成的大锅，做锅盔用的面必须用当年收成以后上好的麦子磨成的面粉，经过发酵后，让面醒过劲儿。然后经过师傅揉、摔、捏、拍、捻、压、擀等多道手法，使面糅合的十分均匀。这时，师傅操起一根鸭蛋粗细的擀面杖，慢慢地把面团擀成一张大饼的模样。 这样就到了下一道工序，就应该开始烙馍了，这是最重要的一道工序，因为火候的大小决定着锅盔的颜色和质地，一般人烙制时候没有掌握好火候，不是没有熟透，就是烙糊了。烧火用的是材料一般也很讲究，正宗的锅盔用当年上好的（麦尖）麦秸，这不由得让我想起了曹植的七步诗“煮豆燃豆蒺，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？”。现在，我看也得改为“烙馍燃麦秸，馍在锅中泣。本是同根生，相煎何太急”了。而如今，人们做饭大多用上煤炭或者液化气了，所以，就很难再有以前那种纯正的麦香味道。 烙制锅盔是有多年经验的师傅来完成的，手法有：“一转、二翻、三挠”一转，就是锅盔在锅中要不停地转动；二翻，就是烙成一面以后再翻过来烙另一面；三挠。就是锅盔熟的时候挠一挠锅盔，听一听动静，如果发出清脆声音，上面有白色痕迹，那么就可以了，否则就没有熟透。等到快出锅时候，再撒上新鲜的芝麻，然后就可以出锅了。出锅以后的黄里透焦，焦里透黄，咬着酥脆，吃着香甜，不愧有陕西八大怪的美名。 锅盔自唐、宋以来，在西安城多处设有驿店，外地客商东来西往，北上南下，锅盔作为客商的携带干粮已远走他乡。明、清以来，做卖锅盔者遍布县城四周，光绪时期的张聪、刘有学；民国时期的邢呆子、赵乾儿、张广善；解放以来的庞天红、席金卵等，都是做锅盔此行中的能手。 锅盔还有一个作用就是外婆给外孙贺弥月赠送礼品，在我们那里小孩子满月时候，外婆都会精心给外孙子烙制小锅盔，然后用白线扎上守岁的钱，穿过中间的孔，带在外孙的脖子上。这里面有着对外孙子的最真诚的祝愿吧！ 第三怪：油泼辣子也是菜 歌谣为证：刨（不）说川湘能吃辣，老陕吃辣让人怕。辣面拌盐热油泼，调面夹馍把饭下。 一说起中国能吃辣的地区，大家恐怕一致都推举四川和湖南。然而，陕西人吃辣的水准也是当仁不让的。而且，陕西人吃辣吃得精细，吃出了文化，这点恐怕川人和湘人所无法达到的。一般来说陕西人嗜辣如命的喜好，当然与陕西人爱憎分明的个性分不开的。 我是农民的后代，打小就在农村长大。记得在我小的时侯，等到秋后人们在辣椒收获之后，用针线把辣椒一个个穿起来，挂在干燥通风的屋檐下。因此，秋后在农村家家户户的屋檐下，总是悬挂着一串串红彤彤的辣椒，如果谁家的辣椒挂的越多，则证明了这家人必然富裕的人家了。有时候，去相亲姑娘们总是爱瞅一瞅屋檐下的辣椒，以此来断定未来婆家的境况如何。 如果在平时，家里来了客人，没有好的酒肉款待客人，这样都是可以原谅的。但是，吃饭时候要是没有了辣椒，那么必然会遭到客人不满和讥讽。他们必然见人就嘟嘟囔囔：“这家人太啬皮咧！也真会过日子，吃饭连个辣子都没有。” 在陕西，正宗的油泼辣椒做法是这样的：先将辣椒风干之后，然后剪成大约1.5厘米左右的小段，再放入加了少许的热油锅中加热、烘干。这时，掌握火候特别重要，如果火候过大，那么辣椒的色泽就会发黑，口感也会发苦；火候小了的话，不脆，很难捣碎，而且没有香味。当辣椒出锅之后，放在一种铁制的罐中，用铁制杵使劲击打，直到成为粉末壮为止。当然也不要太细了，这样会影响口感的。如今，在街头经常看到小贩们用搅馅机搅出来辣椒面，就觉得索然无味，因为这样的辣椒早已失去了原来的本色。 等到辣椒成面以后，把辣椒用玻璃瓶密闭封存。如果要食用的话，先把辣椒拌一点盐面，然后再将菜子油在铁锅中加热到七八分热，趁着这个功夫，将热油浇在辣椒面上，一边浇油，一边搅拌，油温要求很严格，过高过低都会影响辣椒油的效果。等到辣椒油冷却以后，就可以食用了。 纯正的陕西人是离不开辣椒油，不仅是在吃面条时候，尤其是用锅盔和馒头直接夹着辣椒食用，这样的方法也只有陕西人这样做，可以说是陕西人专利吃饭。当冒着热气腾腾的雪白馒头，掰开以后，夹上几勺红艳艳的辣椒油以后。闭上眼睛，咬上一口，一股香辣的感觉，直冲头顶，怎一个“爽”字了得！ 第四怪：碗盆不分家 歌谣为证：老陕楞娃碗真大，面条一盛箍到尖。一碗下肚撑的欢，老碗会上谝闲传（HAN CHUAN说闲话的意思）。 陕西人把饭碗不叫饭碗而叫老碗。由此可见，这个“老”字并不是代表了老碗的历史多么悠久，而是碗中“老大”的意思。其实老碗在饭碗当中，老碗绝对也是碗的家族中当之无愧的“大哥大”。 说起这老碗，产地耀县，属于青花粗瓷。虽然，这老碗表面打眼一瞅有点愣头愣脑。但是，骨子里却透着一种朴实和憨厚劲儿，这就像陕西人的秉性一样。正宗的陕西大老碗，碗深而圆，其容量起码有一般吃饭用的小碗七八个之多。陕西人吃饭无论是青壮年、老人、孩子还是妇女，一律都用老碗。用这样的碗绝对省事，一次就能盛够，绝对不会再来第二次。 陕西人吃饭图得就是个热闹劲儿，他们喜欢一起扎堆儿吃饭，人们把这叫做“老碗会”。有时候，谁家的饭好吃，都会给别人家孩子毫不吝惜的盛上一碗。比起那些关上大门，在自家里偷偷地享受的美食的南方人来说，陕西人则显得豪爽和洒脱了几分。当一群人三三两两地蹲在大门外，各个捧着自己的老碗，一边晒着暖洋洋的太阳，一边山南地北谝着闲传，也就是唠闲磕的意思。过着悠闲而自在的生活，其实谁不说，这就是上天对三秦儿女的恩赐呢！ 而今，生活好了起来，人们平时吃的零食和副食也多了起来，所以人们的饭量也没有以前那么大了，饭碗也越来越小了。因此，陕西的老碗逐渐成为了历史。但是，我却从心底里更加地怀念那回归乡间淳朴的老碗会。 第五怪：手帕头上带 歌谣为证：陕西农村老太太，花格帕帕头上带。防晒防尘又防雨，檫手抹汗更实在。 当您漫步在陕西农村乡间的小道上，时不时地看到头顶手帕的老太太手拄着拐杖，迈着三寸金莲慢悠悠的踱步。头顶的手帕，成为陕西老太太区别与其他地方老太太最显著的特征。 要说这老太太头顶手帕的历史可不是一天两天了，这是陕西人由来以久的风俗。由于陕西地处西北的黄土高原，这里日照强烈，干旱少雨，而且风沙天气较多。所以农村妇女在辛勤劳作的时候，都要头顶着手帕。 说起这一方小小的手帕的作用，那可是大发去了。手帕既可以防止强烈的日光对皮肤的侵害，又能阻止尘土进入到头发，而且头发也不能被风吹乱。当在外劳作，没有随身携带毛巾的话，手帕又可以檫汗抹灰，实在既实惠有美观。 其实，老太太们带手帕也是和以前的生活联系起来，由于以前生活比较窘困，人们没有钱来卖美丽的帽子。所以便宜实惠的手帕，就成为勤劳朴实的农村妇女的必然选择。今天，当人们生活富裕起来以后，千奇百怪的帽子逐渐取代了手帕。手帕也成为古老的历史中一道风景。 有时偶然在街头看到头染黄毛的愤青，带着花花绿绿的头巾，仿佛这世界一下子又颠倒过来。 第六怪：房子半边盖 歌谣为证：乡间房子半边盖，省工省料省木材。遮风挡雨又耐寒，冬暖夏辆时运来。 在陕西农村处处可见半边盖的房子。但是，您千万可不要以为这是“豆腐渣”工程，其实这是陕西人独有居住环境，这与陕西的风土人情分不开的。 由于陕西地处内陆，属于典型的大陆性干燥气候，因此关中一代天气干旱、风沙大，加之当地木材稀少。所以，人们根据当地的条件，就发明了半边盖的房子。建造这样的房子，用的材料当然就地取材，用当地黄土和成泥，打成高40公分、长50公分、厚10公分的泥胚，凉干以后用来砌墙，条件好的话烧制成青砖以后，陕西人把这叫做“糊葺”，真有点“胡砌”的意思了。但是，这样的房子不仅节省了大量的木材和砖瓦，而且省下了人工。省工省材的半边房子绝对不是意味着粗制滥造的代名词。其实，每一处房子都是主人多年的心血和汗水换来成果，同时，这也是以后子孙几代的庇护所。 小的时候，我就一直住在半边盖的房子里，由于房间的面积缩小了，因此保暖性和透气性相对较好，比起大瓦房来更显得冬暖夏凉。因此，经济而又实惠的半边房成为陕西农村的首选。 今天，在陕西半边盖的房子已经成为历史，随着人们生活改善，当地的农民也住上了水泥钢筋的楼房。每当回到老家，看到那仅有的几座半边的房子，就会让我缅怀过去的岁月。 第七怪：姑娘不对外 歌谣为证：长安建都十几代，人杰地灵春长在。风调雨顺生活好，陕西姑娘不对外。 陕西关中自古人杰地灵，土地广袤肥沃。因此生活在这片土地上的人们衣食无忧，所以长久以来养成的封闭意识，陕西人的保守在全国是出了名的。 陕西人对于自家姑娘的保守意识，那更是出了名的。自古就有陕西姑娘不对外的传统。陕西人绝对不让外人占着半点便宜的，因此从严格意义上说，陕西人自家的姑娘只限于在陕西人内部交流，而很少和外地人通婚。自古以来，河南、四川、湖北、甘肃等地的姑娘纷纷下嫁陕西，却很少见到陕西的姑娘下嫁到外地。 在我们那里，只有那些家境贫寒，兄弟多的人家，在当地实在是找不到适合的姑娘，迫不得已才会到外地找一个媳妇。这样的话，也会让邻居小瞧的一阵子。 由于，陕西自古就是风水宝地，共有十八代帝王在此建都，多少年来一直侵淫着封建主义思想。因此，陕西的姑娘一般就比较传统和守旧。同时由于长安十八代帝王在此建都，所以天子脚下的臣民，就更显得牛气了一点，底气更足了一点。再加之，平日辛勤地耕作足以温饱无忧，尽情享受老婆孩子热炕头的天伦之乐。因此，陕西人更愿意在自我封闭的小圈子里面，享受着自由自在的生活，而不是为了事业，离开家乡而四处闯荡。 陕西的姑娘由于生活在这样相对封闭的环境里。于是，结婚就是父母之命，媒妁之言。一般都是靠着七大姑、八大姨的亲戚关系，四处打听，然后选择一个比较满意的人家将闺女嫁过去，这样也是作到知根知底了。 俗话说：肥水不流外人田。当然，陕西的姑娘就不会对外了。但是，那段历史已经是以前的老黄历了，在新时代的青年，更有他们自己的选择，已经打破旧婚姻的樊笼的年轻人，积极地争取自我的自由幸福的婚姻，走出陕西，走向了世界，和蓝眼黄发的外国人也谈婚论嫁了。 当我离开家乡十几年，到了结婚论嫁的年龄，父母和一个劲儿认死理儿，始终坚持还是陕西的姑娘好，让我找一个老乡做妻子。但是，我最后却选择了东北当地的媳妇。 看来，陕西姑娘不对外的这一“怪”悠久的历史，在我这里已经是见怪而不怪了！ 第八怪：不座椅子蹲起来 歌谣为证：老陕脾气真古怪，有登不坐蹲起来。问他为啥不坐着，他说这样很自在。 陕西人喜欢蹲在凳子上吃饭、抽烟、聊天，在别人看起来很遭罪的事情，但是在老陕们看来这是陕西自己我的享受。 在陕西的农村，在闲暇时候，一般上年纪的老人都喜欢不穿袜子，光脚穿着布鞋，嘴里叼着一根哈烟袋，手里掐着收音机，蹲在凳子上，一边喝茶，一边抽烟。在这样的氛围中，他们感觉到的是一份自在和欢畅，远远比那些正襟危坐、道貌岸然的人幸福的多。因此天性随意的陕西人更愿意自在地蹲着，做一个快乐无忧的下里巴人。也不愿意很拘束的坐在凳子上，去享受阳春白雪的高雅生活。 也许陕西人天生与黄土地的亲密地接触，使他们更愿意接近和亲近黄土地。 第九怪：睡觉枕石块 歌谣为证：三秦楞娃庄稼汉，不爱软枕爱石块。冰凉坚实燎的太，醒脑提神金不换。 陕西人不喜欢柔软的枕头，而选择木制的枕头和石制的枕头。这是和陕西人憨直的秉性分不开的。 在陕西。当夏季酷热难耐的时候，庄稼汉晚上睡觉的时候，更愿意枕着一块砖头或者石头当作枕头，枕在上面而酣然高眠。而且，陕西人亲切地把它叫做：“金不换”，意思就是用金子也不换的宝贝，足以见得陕西人对于这个头下石块和木块做的枕头，其依恋和痴迷的程度是何等真切了。 当然，陕西人一般后脑勺比较扁平较多，笔者经过仔细考证，道是怀疑这扁平的后脑勺，是不是和祖先爱枕着砖头的睡觉有一定的关系。 在我小的时侯，夏日酷热难耐，家里人都愿意在外面的空地里乘凉，有时候，晚上就睡在外面。当铺上一叶凉席，头枕在冰凉的石块上，听着爷爷讲古老的传说故事。不一会儿，我仿佛就是那故事的主角。等到一觉醒来的时候，看到天上的星星顽皮地眨着眼睛，露水已经打湿了被角。 第十怪：秦腔吼起来 歌谣为证：民风淳朴性彪悍，秦腔花脸喉起来。台下观众心欢畅，不怕戏台棚要翻。 陕西十大怪，最怪就是秦腔喉起来。秦腔产生于民间，生动的反映出人民的愿望、爱憎、痛苦和欢乐，反映他们的生活和斗争。秦腔的很多剧目都是表现我国历史上反侵略战争、忠奸斗争、反压迫斗争等重大的或富有生活情趣的题材。 由于秦腔音乐反映了陕甘人民耿直爽朗、慷慨好义的性格，和淳朴敦厚、勤劳勇敢的民风。因此秦腔有着深厚的根基。在陕西的农村，每逢过年过节的时候，对于辛勤劳作一年的人们来说，最大的享受就是听一场秦腔。如果有老人在过大寿时候，儿孙们要是能请上一个戏班子，美美地唱上那么一回，那可是莫大的荣耀了，这可得让十里八村乡亲起码能唠叨好几个月。 秦腔并不是阳春白雪，而是下里巴人都可以亲近的艺术，当人们辛勤劳作，高兴的时候，可以放开嗓子吼上一段，高亢的吼声激荡长空，回荡四野，让人心中豪迈之极。如果在悲伤的时候，悲愤地吼一段秦腔，苍凉悲戚，低沉婉转，山川为之动颜，草木为之悲戚。秦腔就像一根脐带，一头连接着秦人的未来，一头连接着秦人的过去，为生活在这片黄土地的人们，提供着思想的乳汁。 秦腔的唱腔、道白、板路、脸谱、身段、角色门类自成体系。秦腔也称“乱弹”,唱腔音色高亢激昂，要求用真嗓音演唱，所以保持了原始豪放的特点。秦腔演出地点最好是选在露天的场所，那样才能有秦腔的味道，更体味到秦腔的精髓。正是因为秦腔具有独特的艺术风格，所以吸引着这片土地上的人民。秦腔的唱腔，用宽音大嗓，直起直落，给人以高亢激越、粗犷朴实之感。看秦腔时候，尤其看到秦腔中的“黑头”吼声地动山摇的时候，你才会此刻真正认识到秦腔的豪放，这也是秦人的血性。如果婉约秀丽的江南，那里是永远不会发出这样雄浑的声音。在苍凉的夜里，当秦腔那激扬的旋律在广袤的上空回荡，这时候，作为一个纯粹的秦人，您的心中怎能不产生共鸣。在那片方圆天地，台下一声声地叫好，更激起了台上演员的表演欲望，尤其是演员的水平得到观众的一致认定，观众就会自发在台下鸣鞭放炮，给演员批上红绸缎，这可是对演员最高的褒奖了，于是在这样热烈的气氛中，一个接着一个的高潮连续不断…… 全国解放后，秦腔除以本剧种长期演奏用的乐器为基础外，还吸收了其它一些民族乐器和西洋乐器，以丰富其音乐的表现力。秦腔角色分老生、须生、小生、幼生、老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、大净、毛净、丑等十三门。秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。在脸谱（如秦始皇的金色正三块瓦花脸、带一字须）、身段（如趟马、拉架子、担柴担、水担等）、化妆（如改包头为梳水头）、特技（吐火、吹火、踩跷），以及语言声韵（秦腔是十四韵，内有入声）等方面，都有自己独特的风格。记得在我儿时记忆深处，最让我迷恋的就是丑角，演者将一盏油灯点着，置于头顶，耍各种动作。秦腔《三进士》的丑角常天保因赌博被其妻处罚顶灯。常天保头顶油灯，跪地、行走、仰卧、钻椅、钻桌、上桌等，均很自如，并能使油灯不掉、不洒、不灭。这全凭演员脖颈的平衡技巧。秦腔丑角演员刘省三、晋福长和汉调桄桄演员王半截、赵安学及汉调二簧演员蔡安今等，均擅长此技。王半截还能自己将头顶之灯吹灭。那时侯我非常羡慕这些有名的秦腔艺人，最大的梦想就是想成为一名秦腔艺人，而今不过只能哼着几曲不成调的秦腔聊以自慰。 秦腔也是多个剧种的鼻祖。秦腔可分为东西两路，西流露入川成为梆子；东路在山西为晋剧，在河南为豫剧，在河北成为梆子，所以说秦腔可以算是京剧、豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的鼻祖。秦腔所演的剧目多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳 ”等说部中的英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏，剧目超过1万本，剧目之丰富,居我国三百多剧种之首，因时代久远，佚散颇多，据现在统计，仅存约4700多个，而且，这些剧目目前还正以惊人的速度继续流失。 而今，回到家乡，却再也看不到以往秦腔兴盛的局面。现在的年轻人最推崇的是那些精心包装后的俊男靓女，而他们哼哼唧唧的动静，让我们不由得想起了夏夜的蚊子，心中很不舒服。 时代在飞速发展，而今陕西十大怪有的早已消失，而流传下来的也逐渐减少。然而，作为纯粹的秦人不了解这一段历史风俗，也不算得真正的秦人。

我是象棋中的炮打了强，那是一部好棋，用的好会一不胜出，如果战斗中的炮打将军，那这一炮会使对方失去协调指挥中心这一套会物超所值，也是必胜的一招，

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陕西有十大传统文化

学弈 这篇文言文通过弈秋教两个人学下围棋的事，说明了学习必须专心致志，绝不可三心二意的道理。文章先说弈秋是全国最善于下围棋的人，然后讲假如让弈秋教两个学习态度不同的人下围棋，学习效果也截然不同，最后指出这两个人学习结果不同，并不是因为在智力上有多大差别。 文言文是古代文化遗产，是古代文明传承的媒介。从小学开始，让学生接触一点文言文，初步感受一下文言文的语言特点，了解古人的思想道德观点，对加强人文教育，提高他们的语文能力很有好处。选编《学弈》一文的目的，一是因为它的思想内容好，强调学习要专心致志，有利于学生继承发扬刻苦学习的优良传统；二是因为它短小精悍，文字较为浅显……使弈秋诲二人弈，其一人专心致志，惟弈秋之为听；一人虽听之，一心以为有鸿鹄将至，思援弓缴而射之。 虽与之俱学，弗若之矣。 为是其智弗若与？非然也亦秋是全国最擅长下棋的人，叫亦秋去教导2个人下棋，其中有一个人专心致志，之听亦秋的教导，有一个人虽然在哪儿听，但一心想着有天鹅飞来，想用弓箭把它射下来，虽然两个在一起学，但是他却不如前一个。 孔子东游，见两小儿辩斗，问其故。一儿曰：“我以日始出时去人近，而日中时远也。”一儿以日初出远，而日中时近也。一儿曰：“日初出大如车盖，及日中，则如盘盂，此不为远者小而近者大乎？”一儿曰：“日初出沧沧凉凉，及其日中如探汤，此不为近者热而远者凉乎？”孔子不能决也。两小儿笑曰：“孰为汝多知乎！” 本文是一篇寓言故事。文章叙述了古时候，两个小孩凭着自己的直觉，一个认为太阳在早晨离人近，一个认为太阳在中午离人近，为此，各持一端，争执不下，就连孔子这样博学的人也不能作出判断。这个故事说明为了认识自然、探求客观真理，要敢于独立思考、大胆质疑；也说明宇宙无限，知识无穷，再博学的人也会有所不知，学习是无止境的。 故事可分三部分理解： 先写孔子路遇两小儿辩斗，点明了故事发生的时间、地点、人物、起因。两小儿对于太阳在不同时间距离地球远近这一问题摆出两种截然不同的观点。接着写两小儿凭借人们日常生活中可以体会的直觉(视觉、触觉)阐明所持观点，以反驳对方观点。最后写孔子面对两小儿的争辩，无法裁决而引起两小儿的“笑”。全文仅一百来字，却能给人以多方面的启示。通过对话描写来表现人物、展开故事情节是其语言表达上的特点，从中表现了两小儿的天真可爱及孔子谦虚谨慎、实事求是的科学态度。 选编本文的主要意图，是使学生初步感悟古文的语言特点，同时认识到知识无穷，学无止境。 字、词古今含义不同是学习本文的难点。如，“我以日始出时去人近”中“去”为“距离”之意，与现代常用义不同。另外，“孰”“汝”等在现代汉语中很少出现，诸如此类的字词要让学生理解。 下面的译文仅供参考： 孔子到东方去游学，途中看见两个小孩在争论。孔子询问他俩争论的原因。一个小孩说：“我认为太阳刚出来时距离人近，而正午时距离人远。”另一个小孩却认为太阳刚出来时离人远，而正午时离人近。前一个小孩说：“太阳刚出来时大得像车上的篷盖，等到正午时就像个盘盂，这不是远处的小而近处的大吗?”另一个小孩说：“太阳刚出来时清清凉凉，等到正午时就热得像把手伸进热水里一样，这不是近的时候热而远的时候凉吗?”孔子听了，不能判断谁是谁非。两个小孩笑着说：“谁说你知道的事情多呢?” 二、学习目标 1.学会本课3个生字，能根据课后注释疏通文意。 2.有感情地朗读课文。背诵课文，并复述故事。 3.理解课文内容，学习古人为认识自然、探求真理而善于动脑、大胆质疑的精神及孔子谦虚谨慎、实事求是的科学态度，体会学无止境的道理。 三、教学建议 1.课前，教师可查阅课文中涉及的科学常识。也可布置学生课前就“太阳与地球的距离一天之中有无变化?为什么早晨太阳看起来大些，中午却看起来小?为什么早晨感觉凉些，中午热些”等问题自己搜集资料。 2.本文虽行文简洁，但古今字义不同仍是学生阅读理解的难点，如在现代文中很少出现的“乎”这一语气词，在文中出现了三次。解决这一难点建议分三步。(1)学生在读通课文后，根据注释初步理解每句话的意思。对于学生不懂的，教师可稍作点拨，使学生能贯通上下文。(2)反复诵读，理解故事的内容。(3)用自己的话讲一讲这个故事。 3.这个故事蕴含着深刻的道理。教师可组织学生讨论交流一下读了这篇课文想到些什么。要鼓励学生畅所欲言，从多种角度有所感悟。如，两小儿喜欢探索，精神可嘉；两小儿认识事物的角度不同，结果就不一样；孔子能正确对待小儿提出的问题，不知为不知，实事求是。 对于文章结尾，孔子“不能决也”，应让学生知道，许多自然现象对于我们来说，是一些普通的科学常识，但在古代由于科技不发达是难以解开的谜，所以孔子“不能决”是可以理解的。可见宇宙之大，知识之广，上下纵横，虽智者也不能事事尽知。孔子没有“强不知以为知”，而是本着“知之为知之，不知为不知”的实事求是的态度。因此，教学时不要把两小儿笑话孔子作为主旨去理解。 4.初学文言文，反复诵读是最主要的方法。学习本文仍应注重指导朗读。 朗读本文可按以下提示读好句中的停顿： 孔子东游，见/两小儿/辩斗，问其故。 一儿曰：“我以/日始出时/去人近，而/日中时/远也。”一儿以/日初出远，而/日中时/近也。 一儿曰：“日初出/大如车盖，及日中，则如盘盂，此不为/远者小/而/近者大乎?” 一儿曰：“日初出/沧沧凉凉，及其日中/如探汤，此不为/近者热/而/远者凉乎?” 孔子不能决也。两小儿笑曰：“孰/为汝/多知乎?” 两小儿的语言、对话描写是教师指导学生朗读的重点。 第二自然段：两小儿针对太阳在不同时间与地球距离的远近摆出截然不同的观点，应该指导学生用肯定的语气读出两小儿各持己见、互不相让的态度。 第三、四自然段：两小儿根据各自的感觉、体验提出理由证明自己的观点，反驳对方的观点。两段句式、结构一致，都以反问句式结束，应注意反问句的读法。其中“大如车盖”“如探汤”应重读，“如盘盂”“沧沧凉凉”应轻读，使之读起来有对比的语调，这样才会形成两峰对峙，争辩不下，亟待解决的高潮。 第五自然段：两小儿见孔圣人不能裁决，笑曰：“孰为汝多知乎?”也采用反问句式，这里应明确两小儿的笑并无讥讽之意，应指导学生读出活泼、轻松的语调，以表现小儿的天真可爱。 指导学生朗读文言文应注意范读、领读。在学生理解文章内容、能有感情地朗读全文的基础上，再指导学生分角色朗读，力争达到当堂背诵。 5.课后扩展。建议安排一次语文实践活动，表演《新编两小儿辩日》。活动前，教师提供活动构想：一现代少年穿越时空来到遥远的古代，遇到两小儿辩日，两小儿请少年裁决。活动中，先让学生以小组为单位进行创编表演，然后在班上交流。 四、参考资料 1.本文选自《列子·汤问》。《列子》相传为战国时郑国人列御寇(约公元前450—公元前375)所著，其中保存了许多先秦时代优秀的寓言故事、民间故事。 2.孔子(公元前551—公元前479)，名丘，字仲尼。鲁国陬邑(今山东曲阜东南)人，春秋末期思想家、政治家、教育家，儒家学派的创始人。他的一生言行被他的学生编成《论语》一书，留传于世。 3.有关《两小儿辩日》中的科学知识。 早晨和中午的太阳距离地球的远近是一样的。为什么早晨的太阳看起来较中午时大呢?这是视觉的差误、错觉。同一个物体，放在比它大的物体群中显得小，而放在比它小的物体群中显得大。同样道理，早晨的太阳，从地平线上升起来的背衬是树木、房屋及远山和一小角天空，在这样的比较下，此时太阳显得大。而中午太阳高高升起，广阔无垠的天空是背衬，此时太阳就显得小了。其次，同一物体白色的比黑色的显得大些，这种物理现象叫做“光渗作用”。当太阳初升时，背景是黑沉沉的天空，太阳格外明亮；中午时，背景是万里蓝天，太阳与其亮度反差不大，就显得小些。 中午的气温较早晨高，是否此时的太阳较早晨离我们近些呢?也不是。主要原因是早晨太阳斜射大地，中午太阳直射大地。在相同的时间、相等的面积里，直射比斜射热量高。同时，在夜里，太阳照射到地面上的热度消散了，所以早上感到凉快；中午，太阳的热度照射到地面上，所以感到热。温度的凉与热，并不能说明太阳距离地面的远与近。

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