小字开头的诗句有哪些七个字

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极速弹奏的时候声音密集得像下大雨一样轰响，轻声弹奏的时候就好像说悄悄话一样轻柔！采纳我的啊，(*^__^*) 嘻嘻……

意思是：琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。《琵琶行》唐代 白居易大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。译文：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。扩展资料赏析此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。参考资料来源 百度百科-琵琶行

“小弦切切如私语，大弦嘈嘈如急雨。”出自：《琵琶行》1、“小弦切切如私语，大弦嘈嘈如急雨。”出自《琵琶行》。2、全文为：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。3、白话翻译为：秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。 忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。 她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。 我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。 被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！4、作者简介为：白居易（772～846），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，河南新郑（今河南郑州新郑市）人，是我国唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。唐代宗大历七年（772年）正月，白居易出生于郑州新郑东郭宅（今新郑市东郭寺村）。白氏祖籍山西太原，白居易的祖父白锽移居下邽（今陕西渭南市北）。白锽后曾任巩县（今河南郑州巩义市）县令，和当时邻居新郑县令是好友，见新郑山清水秀，遂移家于新郑，白居易本人就出生于河南新郑。

译文：粗弦弹奏的嘈嘈声好像下着急雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，好像是大珠小珠撒落在玉盘里。原文：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。赏析：诗人化感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。扩展资料：主旨：本诗的诗眼是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人

琵琶选自白居易《琵琶行》全文如下:琵琶行浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

《琵琶行》中描写音乐的句子：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。意思是“大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盘。”分析：这一部分写琵琶女演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述，用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来。创作背景：唐宪宗元和十年（815）六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌，而且平素多作讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手，在中唐时期多专门安置“犯罪”官员，属于变相发配。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。元和十一年（816）秋天，白居易在浔阳江头送别客人，偶遇一位弹琵琶的长安倡女，便用为题材，这首叙事长诗《琵琶行》。

说白了就是形容2B、有毛病.250.3600.48000. 牛德华

白居易的《琵琶行》 忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发. 寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟. 移船相近邀相见,添酒回灯重开宴. 千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面. 转轴拨弦三两声,未成曲调先有情. 弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志. 低眉信手续续弹,说尽心中无限事. 轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺. 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语. 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘. 间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难. 冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇. 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声. 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣. 曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛. 东船西舫悄无言,唯见江心秋月白.

琵琶。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”出自唐代白居易的长篇叙事诗《琵琶行》。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和不幸经历的描述，表达了作者对不幸者命运的同情和对自身失意的感慨。这两句突出描写了琵琶女的高超技艺。《琵琶行》诗作介绍《琵琶行》是唐代诗人白居易创作的长篇叙事诗。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。全诗叙事与抒情紧密结合，塑造出完整鲜明的人物形象；语言流转匀称，优美和谐，特别是描绘琵琶的演奏，比喻贴切，化虚为实，呈现出鲜明的音乐形象。

歌曲名叫《琵琶行》，这首歌在2017年5月份的时候已经发行了，演唱者名叫奇然，是一名古风歌手、网易游戏盛典现场歌手。 《琵琶行》 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟，主人下马客在船 举酒欲饮无管弦，醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发，寻声暗问弹者谁 琵琶声停欲语迟，移船相近邀相见，添酒回灯重开宴 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面，转轴拨弦三两声 未成曲调先有情，弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志 低眉信手续续弹，说尽心中无限事，轻拢慢捻抹复挑 初为霓裳后六幺，大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语 如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 落玉盘，间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇，别有幽愁暗恨生 此时无声胜有声，胜有声，银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣，刀枪鸣，曲终收拨当心画 四弦一声如裂帛，如裂帛，东船西舫悄无言 唯见江心秋月白，秋月白，沉吟放拨插弦中 整顿衣裳起敛容，自言本是京城女，家在虾蟆陵下住 十三学得琵琶成，名属教坊第一部，曲罢曾教善才服 妆成每被秋娘妒，五陵年少争缠头，一曲红绡不知数 钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污，今年欢笑复明年 秋月春风等闲度，弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故 门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇，商人妇 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去，买茶去 去来江口守空船，绕船月明江水寒，江水寒 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干，红阑干 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧，同是天涯沦落人 相逢何必曾相识，我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声，住近湓江地低湿 黄芦苦竹绕宅生，其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾，岂无山歌与村笛 呕哑嘲哳难为听，今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明 莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行，琵琶行 感我此言良久立，却坐促弦弦转急，弦转急 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣，皆掩泣 座中泣下谁最多，江州司马青衫湿，青衫湿 江州司马青衫湿

大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语. (37)大弦：琵琶上最粗的弦. (38)嘈嘈：声音沉重抑扬. (39)小弦：琵琶上最细的弦. (40)切切：形容声音急切细碎. 从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技.“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感.此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性.“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化.“小弦切切如私语”亦然.这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接.

高中琵琶行原文及翻译如下：原文:元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆、曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发.寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。　　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。　　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。　　感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。翻译：元和十年，我贬官九江郡司马。第二年秋天，到湓浦口送一位客人，夜里听见船上有弹琵琶的，听琵琶音调，铮铮然有京城曲调的韵味。问弹琵琶的人，原来是长安歌伎，曾经向穆、曹二位大师学过琵琶，年长色衰，嫁给了一个商人。我命令手下人摆酒，让她畅快地弹几支曲子。弹完后，她面容忧伤。她述说了自己年轻时的欢乐生活，又说如今漂泊沦落，悲愁苦楚，四处飘流。我出京做官二年，心气和平，舒适安逸，受她这番话的触动，这天晚上才感觉到了贬官的滋。于是写了这首七言长诗，吟咏给她听，赠送给她。全诗共六百一十六字，题名《琵琶行》。　　秋天的一个夜晚，我送朋友到浔阳江边，枫叶，芦花，在秋风中索索响个没完。我和朋友下马登上了即将远行的舟船，举杯饮酒，可叹身旁没有歌妓弄管拨弦。酒喝醉了，仍没有乐趣，分别时这样凄惨，只见那初升的月亮沉浸在茫茫的江水里边。　　忽然，江面上传来了阵阵琵琶声响，我听得忘记归返，我的朋友也无心开船。我俩探寻琵琶声何处而来，低声问是谁奏弹，琵琶声停了，可是弹者想说却迟迟没有答言。我俩急忙把船划过去邀请弹琵琶的相见，斟满了酒，拨亮了灯，重新摆开了酒宴。千呼万唤，琵琶女这才羞怯怯走了过来，怀中抱着琵琶，还遮住了她半个脸面。她转动旋轴，轻轻地试弹了三两声，还没有成什么曲调，便流露出无限的深情。她用掩按抑遏的指法奏出了低沉忧郁的声调，声声哀怨幽思，好象在诉说着她一生的不幸。她落落大方，挥洒自如，连续不断地弹奏，仿佛要道出埋藏在心灵深处的无限苦痛。她轻轻地叩弦，慢慢地操弦，娴熟地抹、挑，先弹名曲《霓裳羽衣曲》，再弹舞曲《六幺》。大弦嘈嘈，声音沉重舒长如阵阵急雨，小弦切切，声音急促细碎如声声私语。嘈嘈切切，是她把大弦小弦交错地拨弹，声音圆转清脆，就象大小珠子落在玉盘。音调轻快流畅，象黄莺在花丛中啼叫，忽而变得沉痛遏塞，象冰下滞涩不畅的小泉。音调越来越低沉，丝弦好象凝结、断绝，四周冷冷静静，一切声音都暂时停歇。琵琶女又涌出了一片隐藏在心内的怨恨幽情，这时候，虽然没有声响，但却胜过了有声。忽然繁弦急奏，发出清脆雄壮的声响，象银瓶破裂，水浆溅射，象铁骑奔突，刀枪齐鸣。曲子完了，用拨子在琵琶槽心猛然一划，四弦齐响，象撕裂丝绸一样尖锐、清厉。周围大小船上的人悄然无声，全听得如痴如醉，只有江面上那一轮秋月格外明净、洁白。　　琵琶女满腹心事，欲言又止，将拨子插在弦中，整整衣裳，站起来收敛了脸上激动的表情。她说，我本是京城里的一位歌女，家住在长安曲江附近的虾蟆陵。十三岁就学会了弹琵琶，教坊第一部里就有我的名。一曲弹罢，常常使琵琶大师赞赏佩服，打扮起来，总免不了美女的嫉妒。王孙公子，争先恐后给我赠送财物礼品，一支曲子，赢得的红绡多得不知其数。镶金玉的发篦，常因为唱歌打拍子而敲碎，红色罗裙，常为宴饮调笑泼翻了酒而被沾污。一年又一年，时光在欢笑中悄悄流逝，美好的年华岁月就这样随随便便消渡。后来，弟弟从了军，姐姐不幸死去，时光流逝，一天天我年老色衰不如当初。从此，门前冷落，王孙公子很少来，年老了，无可奈何就嫁作了商人妇。商人爱钱如命，哪知夫妻离别之苦，上个月，就到浮梁那个地方买茶去。他走了，撇下我孤孤单单守着空船头，只有那明月罩船身，冷冰冰江水伴忧愁。深夜里，忽然梦见当年的风流事，梦中哭啼，泪洗脂粉纵横流。　　听她弹琵琶，就使我叹息不已， 听她讲了她的身世，更使我感慨万分。我和她同是流落在天涯的异乡人，偶然相逢，便可倾谈心事，又何必早已相识。我从去年便离开了长安帝京，降官抱病住在这浔阳古城。浔阳地方偏僻，没有音乐欣赏，一年到头我没听到管弦之声。我的住宅挨着湓江，地面潮湿，房屋周围芦苇苦竹遍地丛生。要问在那里朝朝暮暮听到的是什么？只有那啼血杜鹃的悲啼和猿猴的哀鸣。每当春江花朝、秋江月夜的佳晨良宵，我常常取出酒来，自斟自饮杯不停。时而也传来了山歌和牧笛的声音，但杂乱而繁碎，难以入耳不堪听。今夜听到你弹奏的琵琶乐曲，我如同听了仙乐，耳朵顿时变得亮明。请你不要推辞，坐下再给我弹奏一曲，我为你按照曲调写首歌词《琵琶行》。　　她听了我的话深受感动，站了好久没言语，坐回原处，上紧丝弦，旋律变得更繁急。情调凄凉悲伤，与刚才奏过的迥然不同，周围所有的人听后都伤心得捂着脸哭泣。若问这中间数谁流下的眼泪最多，江州司马啊，泪水把青衫全都沾湿。

你好！“小弦切切如私语”运用了拟人的手法。“小弦切切如私语”意思为：小弦的声音就象是两个人在小声聊天的声音。从意思我们可以看出，将弦音比作了人们聊天的声音，所以是拟人。出自：《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”意思为：粗弦嘈嘈，好象是急风骤雨，细弦切切，好象是儿女私语。“大弦嘈嘈”是说琵琶的“扫弦”，四根弦很快地弹下来，声音很响，很急促，很有气势 。“小弦切切”是说琵琶的基本指法“弹挑”，只用一根弦，这里描写的肯定是最细的那根弦，声音清脆，感情细腻，如“私语” 。极速弹奏的时候声音密集得象下大雨一样轰响，轻声弹奏的时候就好像说悄悄话一样轻柔。希望对你有帮助。

1、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 2、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 3、沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 4、我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

白居易的《琵琶行》

这两句御用比喻的修辞,将弹弄大弦时的声音比作急雨,弹弄小弦时的声音比做人低声的讲话.生动形象地写出了琵琶女演奏技术的高超.后一句将大小弦一起弹奏时的声音比作珠落玉盘,既增添了文章的美感,又再次突出了琵琶女演奏技术之高.

我们能分辨出大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语的声音，这主要是因为大弦和小弦发出声音的振动频率不同，所以会发出不同的音调．故选C．

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘--白居易长恨歌

大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语.(37)大弦：琵琶上最粗的弦.(38)嘈嘈：声音沉重抑扬.(39)小弦：琵琶上最细的弦.(40)切切：形容声音急切细碎.从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二...

1. 关于琴弦的诗句 窈窕淑女，琴瑟友之。 ——《诗经 关雎》欲将心事付瑶琴，知音少、弦断有谁听？——岳飞《小重山》江上调玉琴，一弦清一心。——常建《江上琴兴》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 ——李商隐《锦瑟》独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。——白居易《琵琶行》泠泠七弦上，静听松风寒，古调最自爱，今人多不弹。 ——刘长卿《弹琴》吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流……十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。——李贺《李凭箜篌引》嗟余有两耳，未省听丝篁，推手遽止之，湿衣泪滂滂。 ——韩愈《听颖师弹琴》八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。——辛弃疾《破阵子》。 2. 关于琴弦的诗词 1、《诗经 关雎》 窈窕淑女，琴瑟友之。 2、岳飞《小重山》 欲将心事付瑶琴，知音少、弦断有谁听？ 3、常建《江上琴兴》 江上调玉琴，一弦清一心。 4、李商隐《锦瑟》 “锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 5、维《竹里馆》 独坐幽篁里，弹琴复长啸 6、白居易《琵琶行》 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 这首诗中还有很多，慢慢找 3. 与伯牙绝弦有关的诗句要准确,到哪一句. 1 士为知己者死，女为悦己者容.2、酒逢知己千杯少，话不投机半句多.3、海内存知己，天涯若比邻.4、世有伯乐而后有千里马，千里马常有而伯乐不常有.5、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人.6、人生得一知己已足矣，斯世当以同怀视之.7、千金易得，知己难求.8、酒逢知己饮，诗向会人吟.9、相识满天下，知心能几人？10、可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神.11、莫愁前路无知己，天下谁人不识君！12、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识？13、杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭？14、知音少，弦断有谁听？15、万两黄金容易得，知心一个也难求.16、欲取鸣琴弹，恨无知音赏.17、不惜歌者苦，但伤知音稀.（《西北有高楼》）18、冯唐易老，李广难封.19、君子死知己，提剑出燕京.（陶渊明）20、此曲只应天上有，人间能得几回闻？人生得一知已足矣，斯世当以同怀视之.—— 鲁迅 士为知已者用嘛！人生得一知已，死而无憾呐！人不能老是行时，在你背时的时候，有人还了解你，就是知已了.—— 刘少奇 为了找到一个好朋友，走多远的路也没关系.——托尔斯泰 挚友如异体同心.——亚里士多德 世间最美好的东西，莫过于有几个头脑和心地都很正直的严正的朋友.——爱因斯坦 老朋友是最好的镜子.——赫伯特相知在急难，独好亦何益.（唐）李白投之以木瓜，抱之以琼瑶.匪报也，永以为好也.《诗经》人生所贵在知已，四海相逢骨肉亲.《雁门集》合意友来情不厌，知心人至话投机.（明）冯梦龙二人同心，其利断金.《易.系辞上》婴其呜矣，求其友声 .《诗经.小雅》乐莫乐兮新相知.（战国）屈原刎颈之交.汉书.诸葛丰传》知音世所稀.（唐）孟浩然朋友切切思思.《论语.子路》礼尚往来.《礼记.曲礼》君子以文会友，以友辅仁.《论语.颜渊》以财交者，财尽则交绝；以色交者，华落而爱渝.《战国策》夫大寒至，霜雪降，然后知松柏之茂也.《淮南子》以权利合者，权力尽而交疏.《史记》路遥知马力，日久见人心.《元曲选.争报恩》相知无远近，万里尚为邻.（唐）张九龄相逢方一笑，相送还成泣.（唐）王维桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情.（唐）李白交情老更亲.（唐）杜甫虽有兄弟，不如友生.《抱朴子.交际》君子淡如水，岁久情愈真.小人口如蜜，转眼如仇人.海内存知己，天涯若比邻.王勃相知无远近，万里尚为邻.张九龄少年乐新知，衰暮思故友.韩愈以文常会友，唯德自成邻.祖咏人生结交在终结，莫为升沉中路分.贺兰进明人生交契无老少，论交何必先同调.杜甫君有奇才我不贫.（清）郑板桥海内存知已，天涯若比邻 .（唐）王勃同是天涯沦落人，相逢何必曾相识.（唐）白居易友如作画须求淡，山似论文不喜平.翁照莫愁前路无知已，天下谁人不识君.（唐）高适天下快意之事莫若友，快友之事莫若谈.（清）蒲松龄人之相识，贵在相知，人之相知，贵在知心.（春秋）孟子君子之交淡若水，小人之交甘若醴.君子淡以亲，小人甘以绝.（战国）庄子近朱者赤，近墨者黑 .（西晋）付玄人生贵相知，何用金与钱.（唐）李白与朋友交，言而有信.（春秋）子夏布衣之交不可忘.（唐）李延寿君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋 .（宋）欧阳修人生乐在相知心 .（宋）王安石冤家宜解不宜结，各自回头看后头.（明）冯梦龙于患难风豪杰.（清）魏禧万两黄金容易得，知心一个也难求 .（清）曹雪芹换我心，为你心，始知相忆深.（宋）顾夏钟子期死，伯牙终身不复鼓琴.《汉书》山河不足重，重在遇知已.鲍溶大丈夫处世处，当交四海英雄.《三国志.蜀书.刘巴传》君子上交不诌，下交不渎.《周易》若知四海皆兄弟，何处相逢非故人.陈刚中朋友，以义合者.（宋）朱熹衣不如新，人不如故.《汉乐府》同心而共济，始终如一 .（宋）欧阳修一死一生，乃知交情.一贫一富，乃知交态.一贵一贱，交情乃见.《史记》未言心相醉，不再接杯酒.（晋）陶渊明人生交契无老少，论交何必先同调.（唐）杜甫交心不交面，从此重相忆.（唐）白居易人生结交在终始，莫为升沉中路分.（唐）贺兰进明今日乐相乐，别后莫相忘.（三国）曹植相识满天下，知心能几人.（明）冯梦龙一贵一贱交情见.（唐）骆宾王。 4. 关于琴弦的诗句 1. 窈窕淑女，琴瑟友之。——《诗经 关雎》 2. 欲将心事付瑶琴，知音少、弦断有谁听？——岳飞《小重山》 3. 江上调玉琴，一弦清一心。——常建《江上琴兴》 4. 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。——李商隐《锦瑟》 5. 独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》 6. 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。——白居易《琵琶行》 7. 泠泠七弦上，静听松风寒，古调最自爱，今人多不弹。——刘长卿《弹琴》 8. 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流……十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。——李贺《李凭箜篌引》 9. 嗟余有两耳，未省听丝篁，推手遽止之，湿衣泪滂滂。——韩愈《听颖师弹琴》 10. 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。——辛弃疾《破阵子》 5. 描写琴弦的诗句有哪些 1、惊晓漏，护春眠。格外娇慵只自怜。寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。《赤枣子·寄语酿花风日好》清代：纳兰性德 2、应从玉指到金徽，万态千情料可知。 今夜灯前湘水怨，殷勤封在七条丝。——《赠美人琴弦》唐代：裴夷直 3、魂归寥廓魄归烟，只住人间十八年。 昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。——《悼杨氏妓琴弦》唐代：韦庄 4、素琴弦断酒瓶空，倚坐欹眠日已中。 谁向刘灵天幕内，更当陶令北窗风。——《假日》唐代：李商隐 5、妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝， 斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。 好是琵琶弦畔见，细圆无节玉参差。 捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字， 斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷，舌头轻点贴金钿。 象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。——《咏手二首》唐代：赵光远 6. 谁能给我一些关于琴的诗句 关于琴就可以吗，没有心境或境界的要求吗，那就想几个喽。 1、苏轼《琴诗》“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣。若言声在指头上，何不于君指上听。” 2、李白《听蜀僧濬弹琴》“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。” 3、白居易《履道春居》“微雨洒园林，新晴好一寻。低风洗池面，斜日拆花心。暝助岚阴重，春添水色深。不如陶省事，犹抱有弦琴。” 4、常建《江上琴兴》“江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黄金。” 5、王维《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。” 6、李治《相思怨》“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。” 7、刘禹锡《潇湘神》“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶琴怨，潇湘深夜月明时。” 8、白居易《废琴》“丝桐合为琴，中有太古声。古声淡无味，不称今人情。玉徽光彩灭，朱弦尘土生。废弃来已久，遗音尚泠泠。不辞为君弹，纵弹人不听。何物使之然？羌笛与秦筝。” 9、李商隐《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。” 10、白居易《琵琶行》里面有很多描写琴的句子，只是太长了，不想打了，需要的话应该可以搜到吧，原谅哦。 7. 求关于琴弦的意境短句 古琴的意境 中国艺术举凡绘画、诗词、音乐雕塑、舞蹈、摄影，乃至于园林造景都讲求「意境」，并以此为最高的审美标准。 「意境」二字比较抽象，并且因个人的体会不同，这两个字也有不同的解释。中国书画家所说的「意在笔先」，亦即在下笔之前，必定先有个念头，「想表现什么」、「意境」中的「境」字，可以指代表书画的境界，也可以指表现书画的景物。 画意要靠景物来表达，可以说，景物是躯壳，画意是精神。 古琴音乐的表现亦然，以写实、写意和叙事三种方式来表达。 在古琴的曲目中，除极少数例外，几乎所有的琴曲都有说明性或描绘性的标题，亦即所谓的「标题音乐」。这些标题常极富诗意意和文学意味，住住能引起音乐以外的诗或图画的联想，可见每首琴曲均言之有「物」，反映一定的内容，并且借助这些标题，使弹奏者与听者易于把握乐曲内容，更可详细理解乐曲的精神面貌。 古琴音乐的目的往往在于其形式背后的内涵、情感和意境琴曲多是借景抒惰 琴曲「广陵散」就是一个很好的例证。它是根据聂政刺韩王的故事背景，构成的说唱曲艺，再由岱康改编为琴曲。 后该曲「大序」（序曲）的五段小标题，到「正声」（主题）的十八段小标题，「乱声」（变奏）的十个小标题，到「后序」（尾声）的八个小标题，共四十一个小标题，将聂政刺韩王的故事，一段段演奏出来，同时在曲中，将聂政为父报仇的史诗，悲壮的音响化，不但叙事，也包括了写意。 一如中国的诗词，画、琴曲中有极多是借景抒情，托物喻人，融情入景等境界的表达。 例如「潇湘水云」一曲，经郭楚望个人的手笔，道出了作曲家个人的情怀，再融情入景，借景言志，流露出慷慨激荡，起伏澎湃的心潮。而「幽兰」一曲，借空谷的兰花，不为世人所重视，想起自己的遭遇而伤感。 一般的古琴曲是依照其乐曲的长短和结构的繁简而分于大曲、中曲、小曲，而琴曲无论大小，其标题、题材、意境、结构等均类似一篇诗文、其曲体架构多采取诗文起、承、转、合的手法。起承转合可说是所有中国艺术形式和结构美的一条公式。 在琴曲中，起承转合通常在「慢--快--慢」此一速度的架构下进行。缓起为起的部分，入紧稍快为承的部分，开展变化为转的部分，收结则为合的部分，这样的形式除了与诗文，篇章布局结构吻合之外，亦与观看中国山水画手卷时的过程不谋而合。 古琴的趣味相当个人化 古琴音乐是非常个人化的表现，琴谱本身，对于一个弹奏者而言，只是一个蓝图，一个记号。每一个琴家，在适度的范围内，对原谱按自己的理解去发展「自己」独特的风格，将原曲再谱一次。 例如，「平沙落雁」这首曲子，从十五世纪初到十九世纪中叶，就出现了将近六十多种不同的版本。而每一版本里的「平沙」登不完全一样，亦即每一个版本代表了一种不同的「曲解」，代表了自己独特风格的「自己」 这个「自己」包括了师承、宗派、地域和乐风等因素，再加上自己多年的修养（音乐的、文字的、哲学的）和人生历练、体悟、与「即兴」的功力去再创造。 因此一首琴曲是随着时间、社会和风格的不同在变迁着，赋予了弹奏者自我发挥的空间与自由。 不仅弹琴者如此，琴家亦然，不同性格的弹琴家所弹出的琴，即具各自不同的品味与表现，每张琴的表现亦如每个人的面貌不同，变化多端。 8. 有关伯牙绝弦的诗句 浪说曾分鲍叔金，谁人辨得伯牙琴！ 干今交道好如鬼，湖海空悬一片心。 忆昔去年春，江边曾会君。今日重来访，不见知音人。 但见一杯土，惨然伤我心！ 伤心伤心复伤心，不忍泪珠纷。 来欢去何苦，江畔起愁云。 子期子期兮，你我千金义，历尽天涯无足语，此曲终兮不复弹，三尺瑶琴为君死！” 摔碎瑶琴凤尾寒，子期不在对谁弹！ 春风满面皆朋友，欲觅知音难上难。 势利交怀势利心，斯文谁复念知音！ 伯牙不作钟期逝，千古令人说破琴。 俞伯牙摔琴谢知音。

1. 关于弦的诗句 关于弦的诗句 1. 关于琴弦的诗句 1. 窈窕淑女，琴瑟友之。——《诗经 关雎》 2. 欲将心事付瑶琴，知音少、弦断有谁听？——岳飞《小重山》 3. 江上调玉琴，一弦清一心。——常建《江上琴兴》 4. 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。——李商隐《锦瑟》 5. 独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》 6. 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。——白居易《琵琶行》 7. 泠泠七弦上，静听松风寒，古调最自爱，今人多不弹。——刘长卿《弹琴》 8. 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流……十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。——李贺《李凭箜篌引》 9. 嗟余有两耳，未省听丝篁，推手遽止之，湿衣泪滂滂。——韩愈《听颖师弹琴》 10. 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。——辛弃疾《破阵子》 2. 描写琴弦的诗句 1、《诗经 关雎》窈窕淑女，琴瑟友之。 2、岳飞《小重山》欲将心事付瑶琴，知音少、弦断有谁听？3、常建《江上琴兴》江上调玉琴，一弦清一心。4、李商隐《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 5、维《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸6、白居易《琵琶行》转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘泠泠七弦上，静听松风寒，古调最自爱，今人多不弹。 ——刘长卿《弹琴》吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流……十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。——李贺《李凭箜篌引》嗟余有两耳，未省听丝篁，推手遽止之，湿衣泪滂滂。 ——韩愈《听颖师弹琴》八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。——辛弃疾《破阵子》。 3. 关于琴弦的诗句 窈窕淑女，琴瑟友之。 ——《诗经 关雎》欲将心事付瑶琴，知音少、弦断有谁听？——岳飞《小重山》江上调玉琴，一弦清一心。——常建《江上琴兴》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 ——李商隐《锦瑟》独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。——白居易《琵琶行》泠泠七弦上，静听松风寒，古调最自爱，今人多不弹。 ——刘长卿《弹琴》吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流……十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。——李贺《李凭箜篌引》嗟余有两耳，未省听丝篁，推手遽止之，湿衣泪滂滂。 ——韩愈《听颖师弹琴》八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。——辛弃疾《破阵子》。 4. 【诗经中关于子弦的诗】 打击乐 1 .鼓 皮革制。 国风 周南 关雎 国风 邶风 击鼓 国风 唐风 山有枢 国风 陈风 宛丘 小雅 彤弓之什 彤弓 小雅 鹿鸣之什 伐木 小雅 彤弓之什 采芑 小雅 北山之什 鼓钟 小雅 北山之什 楚茨 小雅 北山之什 甫田 小雅 桑扈之什 宾之初筵 小雅 都人士之什 白华 大雅 文王之什 绵 大雅 文王之什 灵台 周颂 清庙之什 执竞 鲁颂 有駜 商颂 那 2 .鼛 大鼓。 小雅 北山之什 鼓钟 大雅 文王之什 绵 音高 3 .贲 大鼓。 大雅 文王之什 灵台 4 .应 小鼓 周颂 臣工之什 有瞽 5 .田 大鼓。 周颂 臣工之什 有瞽 6 .县鼓 悬鼓。 周颂 臣工之什 有瞽 7 .鞉 摇鼓。手鼓。 周颂 臣工之什 有瞽 商颂 那 音桃 8 .磬 石制。 周颂 清庙之什 执竞 周颂 臣工之什 有瞽 商颂 那 9 .钟 金属制。 国风 周南 关雎 国风 唐风 山有枢 小雅 彤弓之什 彤弓 小雅 北山之什 鼓钟 小雅 北山之什 楚茨 小雅 桑扈之什 宾之初筵 小雅 都人士之什 白华 大雅 文王之什 灵台 周颂 清庙之什 执竞 10.钲 古时号令士众进退的一种乐器。 小雅 彤弓之什 采芑 11.镛 大钟。 大雅 文王之什 灵台 12.庸 镛。大钟。 商颂 那 13.缶 陶制。 国风 陈风 宛丘 音否 14.柷 形如漆桶，中有椎柄，连底撞之，令左右击。 周颂 臣工之什 有瞽 音祝 15.圉 状如伏虎，敲击以止乐。一作敔。 周颂 臣工之什 有瞽 音语 弹拨乐 16.琴 五弦或七弦。 国风 周南 关雎 国风 鄘风 定之方中 国风 郑风 女曰鸡鸣 小雅 鹿鸣之什 鹿鸣 小雅 鹿鸣之什 棠棣 小雅 北山之什 鼓钟 小雅 北山之什 甫田 小雅 桑扈之什 车舝 17.瑟 二十五弦。 国风 周南 关雎 国风 鄘风 定之方中 国风 郑风 女曰鸡鸣 国风 唐风 山有枢 国风 秦风 车邻 小雅 鹿鸣之什 鹿鸣 小雅 鹿鸣之什 棠棣 小雅 北山之什 鼓钟 小雅 北山之什 甫田 吹奏乐 18.笙 竹制。 小雅 鹿鸣之什 鹿鸣 小雅 北山之什 鼓钟 小雅 桑扈之什 宾之初筵 19.簧 乐器中用以发声的片状振动体。 国风 王风 君子阳阳 国风 秦风 车邻 小雅 鹿鸣之什 鹿鸣 小雅 小旻之什 巧言 20.龠 竹制，三孔笛。 国风 邶风 简兮 音月 21.龠 竹制，三孔或六孔。 小雅 北山之什 鼓钟 小雅 桑扈之什 宾之初筵 音月 22.筦 管。 周颂 清庙之什 执竞 音管 23.篪 竹制。 小雅 小旻之什 何人斯 大雅 生民之什 板 音池 24.管 竹制，六孔。 周颂 臣工之什 有瞽 商颂 那 25.箫 排萧。 周颂 臣工之什 有瞽 26.埙 陶土制。 小雅 小旻之什 何人斯 大雅 生民之什 板 音熏 其它 27.簴 挂钟鼓的架子。 周颂 臣工之什 有瞽 28.虡 植木以悬钟磬，其横者曰旬。 大雅 文王之什 灵台 音巨 29.枞 业上悬钟磬处以彩色为崇牙。 大雅 文王之什 灵台 音匆 30.业 旬上大板。 大雅 文王之什 灵台 周颂 臣工之什 有瞽 31.崇牙 设在业上，形状象牙齿。 周颂 臣工之什 有瞽 音道 32.树羽 在崇牙上设的五彩鸟羽。 5. 伯牙绝弦完整诗句 寄张元夫 薛涛 前溪独立后溪行，鹭识朱衣自不惊. 借问人间愁寂意，伯牙弦绝已无声 “借问人间愁寂意，伯牙弦绝已无声”，这是薛涛关于俞伯牙和钟子期的悲壮故事的名句，知音钟子期死去后，俞伯牙摔琴绝弦，终身不复鼓琴，表达的是那份知音难觅的凄绝忧伤 另外还有一些：1、伯牙善鼓琴，钟子期善听. 伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：“善哉，峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉，洋洋兮若江河！”伯牙所念，钟子期必得之.子期死，伯牙谓世再无知音，乃破琴绝弦，终身不复鼓. 伯牙游于泰山之阴，卒逢暴雨，止于岩下，心悲，乃援琴而鼓之.初为《霖雨》之操，更造崩山之音.曲每奏，钟子期辄穷其趣.伯牙乃舍琴而叹曰：“善哉，善哉！子之听夫志，想象犹吾心也.吾于何逃声哉？”（这是伯牙绝弦的出处， 伯牙绝弦） 2、忆昔去年春，江边曾会君.今日重来访，不见知音人.但见一杯土，惨然伤我心！伤心伤心复伤心，不忍泪珠纷.来欢去何苦，江畔起愁云.子期子期兮，你我千金义，历尽天涯无足语，此曲终兮不复弹，三尺瑶琴为君死！（冯梦龙《警世通言》第一卷，这一卷就讲这个故事，所以里面的诗词都是关于这方面的，可以百度一下原文） 3、摔破瑶琴凤尾寒，子期不在对谁弹？春风满面皆朋友，欲觅知音难上难. 势利交怀势利心，斯文谁言念知音.伯牙不作钟期逝，千古令人说破琴. （两首同上，者是冯梦龙的《警世通言》第一卷中的） 4、千载朱弦无此悲，欲弹孤绝鬼神疑.故人舍我归黄壤，流水高山深相知.（王安石《伯牙》） 5、欲取鸣琴弹，恨无知音赏.感此怀故人，中宵劳梦想.（孟浩然《夏日南亭怀辛大》） 6、闲夜坐明月，幽人弹素琴. 忽闻悲风调，宛若寒松吟. 白雪乱纤手，绿水清虚心. 钟期久已没，世上无知音.（李白《月夜听卢子顺弹琴》 ） 7、前溪独立后溪行，鹭识朱衣自不惊.借问人间愁寂意，伯牙弦绝已无声.（薛涛《寄张元夫》） 8、寂寥荒馆闭闲门，苔径阴阴屐少痕.白发颠狂尘梦断， 青毡泠落客心存.高山流水琴三弄，明月清风酒一樽. 醉后曲肱林下卧，此生荣辱不须论.（牟融《写意二首》） 伯牙绝弦是非常经典的典故，所以在古诗词中运用非常多，我不知道你想做什么用，上面只是很小的一部分，如果还需要更多，可以找一下含伯牙绝弦、高山流水、知音、伯牙、子期等内容的诗词.。 6. 含“弦”字的诗句 孤桐 年代：【宋】 作者：【王安石】 天质自森森，孤高几百寻。 凌霄不屈己，得地本虚心。 岁老根弥壮，阳骄叶更阴。 明时思解愠，愿斫五弦琴。 相思怨 年代：【唐】 作者：【李冶】 人道海水深，不抵相思半。 海水尚有涯，相思渺无畔。 携琴上高楼，楼虚月华满。 弹著相思曲，弦肠一时断。 弹琴 年代：【唐】 作者：【刘长卿】 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。 善哉行 其三 年代：【魏晋】 作者：【曹操】 朝日乐相乐，酣饮不知醉。 悲弦激新声，长笛吹清气。 弦歌感人肠，四坐皆欢悦。 寥寥高堂上，凉风入我室。 持满如不盈，有德者能卒。 君子多苦心，所愁不但一。 慊慊下白屋，吐握不可失。 众宾饱满归，主人苦不悉。 比翼翔云汉，罗者安所羁？ 冲静得自然，荣华何足为！ 冯小怜 年代：【唐】 作者：【李贺】 湾头见小怜，请上琵琶弦。 破得春风恨，今朝值几钱。 裙垂竹叶带，鬓湿杏花烟。 玉冷红丝重，齐宫妾驾鞭。 调笑令 年代：【唐】 作者：【王建】 团扇，团扇， 美人并来遮面。 玉颜憔悴三年， 谁复商量管弦。 弦管，弦管， 春草昭阳路断。 7. 与伯牙绝弦有关的诗句要准确,到哪一句. 1 士为知己者死，女为悦己者容.2、酒逢知己千杯少，话不投机半句多.3、海内存知己，天涯若比邻.4、世有伯乐而后有千里马，千里马常有而伯乐不常有.5、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人.6、人生得一知己已足矣，斯世当以同怀视之.7、千金易得，知己难求.8、酒逢知己饮，诗向会人吟.9、相识满天下，知心能几人？10、可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神.11、莫愁前路无知己，天下谁人不识君！12、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识？13、杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭？14、知音少，弦断有谁听？15、万两黄金容易得，知心一个也难求.16、欲取鸣琴弹，恨无知音赏.17、不惜歌者苦，但伤知音稀.（《西北有高楼》）18、冯唐易老，李广难封.19、君子死知己，提剑出燕京.（陶渊明）20、此曲只应天上有，人间能得几回闻？人生得一知已足矣，斯世当以同怀视之.—— 鲁迅 士为知已者用嘛！人生得一知已，死而无憾呐！人不能老是行时，在你背时的时候，有人还了解你，就是知已了.—— 刘少奇 为了找到一个好朋友，走多远的路也没关系.——托尔斯泰 挚友如异体同心.——亚里士多德 世间最美好的东西，莫过于有几个头脑和心地都很正直的严正的朋友.——爱因斯坦 老朋友是最好的镜子.——赫伯特相知在急难，独好亦何益.（唐）李白投之以木瓜，抱之以琼瑶.匪报也，永以为好也.《诗经》人生所贵在知已，四海相逢骨肉亲.《雁门集》合意友来情不厌，知心人至话投机.（明）冯梦龙二人同心，其利断金.《易.系辞上》婴其呜矣，求其友声 .《诗经.小雅》乐莫乐兮新相知.（战国）屈原刎颈之交.汉书.诸葛丰传》知音世所稀.（唐）孟浩然朋友切切思思.《论语.子路》礼尚往来.《礼记.曲礼》君子以文会友，以友辅仁.《论语.颜渊》以财交者，财尽则交绝；以色交者，华落而爱渝.《战国策》夫大寒至，霜雪降，然后知松柏之茂也.《淮南子》以权利合者，权力尽而交疏.《史记》路遥知马力，日久见人心.《元曲选.争报恩》相知无远近，万里尚为邻.（唐）张九龄相逢方一笑，相送还成泣.（唐）王维桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情.（唐）李白交情老更亲.（唐）杜甫虽有兄弟，不如友生.《抱朴子.交际》君子淡如水，岁久情愈真.小人口如蜜，转眼如仇人.海内存知己，天涯若比邻.王勃相知无远近，万里尚为邻.张九龄少年乐新知，衰暮思故友.韩愈以文常会友，唯德自成邻.祖咏人生结交在终结，莫为升沉中路分.贺兰进明人生交契无老少，论交何必先同调.杜甫君有奇才我不贫.（清）郑板桥海内存知已，天涯若比邻 .（唐）王勃同是天涯沦落人，相逢何必曾相识.（唐）白居易友如作画须求淡，山似论文不喜平.翁照莫愁前路无知已，天下谁人不识君.（唐）高适天下快意之事莫若友，快友之事莫若谈.（清）蒲松龄人之相识，贵在相知，人之相知，贵在知心.（春秋）孟子君子之交淡若水，小人之交甘若醴.君子淡以亲，小人甘以绝.（战国）庄子近朱者赤，近墨者黑 .（西晋）付玄人生贵相知，何用金与钱.（唐）李白与朋友交，言而有信.（春秋）子夏布衣之交不可忘.（唐）李延寿君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋 .（宋）欧阳修人生乐在相知心 .（宋）王安石冤家宜解不宜结，各自回头看后头.（明）冯梦龙于患难风豪杰.（清）魏禧万两黄金容易得，知心一个也难求 .（清）曹雪芹换我心，为你心，始知相忆深.（宋）顾夏钟子期死，伯牙终身不复鼓琴.《汉书》山河不足重，重在遇知已.鲍溶大丈夫处世处，当交四海英雄.《三国志.蜀书.刘巴传》君子上交不诌，下交不渎.《周易》若知四海皆兄弟，何处相逢非故人.陈刚中朋友，以义合者.（宋）朱熹衣不如新，人不如故.《汉乐府》同心而共济，始终如一 .（宋）欧阳修一死一生，乃知交情.一贫一富，乃知交态.一贵一贱，交情乃见.《史记》未言心相醉，不再接杯酒.（晋）陶渊明人生交契无老少，论交何必先同调.（唐）杜甫交心不交面，从此重相忆.（唐）白居易人生结交在终始，莫为升沉中路分.（唐）贺兰进明今日乐相乐，别后莫相忘.（三国）曹植相识满天下，知心能几人.（明）冯梦龙一贵一贱交情见.（唐）骆宾王。 8. 伯牙绝弦的句子 原文 伯牙善鼓琴，钟子期善听.伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：“善哉，峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉，洋洋兮若江河！”伯牙所念，钟子期必得之.子期死，伯牙谓世再无知音，乃破琴绝弦，终身不复鼓. 曰：说.注译 绝：断绝 善：擅长，长于. 伯牙绝铉（2张） 鼓：弹. 志在高山：心里想到高山. 善哉：语气词，表示“好啊”. 峨峨：高. 兮：语气词，相当于“啊”. 若：像. 洋洋：广大. 念：心里所想的. 必：一定，必定. 之：他. 谓：认为. 知音：理解自己心意，有共同语言的人. 乃：就. 复：再，又.译文 俞伯牙擅长弹琴，钟子期擅长于倾听.俞伯牙弹琴的时候，心里想到高山，钟子期听了赞叹道：“好啊！这琴声就像巍峨的泰山（屹立在我的眼前）！”俞伯牙心里想到流水，钟子期说：“弹得真好啊，这琴声宛如奔腾不息的江河（流过我的心中）！” 俞伯牙心里想到什么，钟子期都能准确地说出他心里想的.钟子期去世后，俞伯牙觉得世界上再也没有比钟子期更了解自己的知音了.于是，他把自己最心爱的琴弦弄断，把琴摔碎，终生不再弹琴.。

1、原诗节选：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。2、译文：嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

释义已与权威书籍校验[ qiè qiè sī yǔ ]暗地里小声说话。唐白居易《琵琶行》：“小弦切切（同“窃窃”）如私语”。 百度汉语 拼音释义一拍便知 立即打开详细释义【解释】：背地里小声说话。【出自】：唐·韩愈《顺宗实录·永贞五年》：“虽叛两使事，未尝以簿书为意，日引其党屏人切切细语，谋夺官者兵，以制四海之命。”【示例】：又故意与行酒侍儿，～，芈氏两次问话，俱失应答。 ◎明·冯梦龙《东周列国志》第四十六回视频窃窃私语18.8w 00:38 出处唐·白居易《琵琶行》：“大弦嘈嘈如急雨；小弦切切如私语。”造句1. 他们俩在一块儿窃窃私语，不知谈论些什么。2. 开大会时要注意听讲，不要在下面窃窃私语。3. 夏日的夜晚山里静悄悄的，只有昆虫在窃窃私语。4. 一群小女孩在操场一角窃窃私语，不时还用眼睛瞅瞅四周，看是不是有人注意她们。5. 上化学课时她俩窃窃私语。6. 在考场上，他们俩窃窃私语，被老师发现了。7. 傍晚公园里的长椅上，坐满了窃窃私语的恋人。8. 大家看到市长望而生畏，平民首次见到他还有人在窃窃私语。查看更多近义词反义词低声密谈 喁喁私语 切切私语 窃窃私议 交头接耳

弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

“大珠小珠落玉盘”本意是指大小雨点落在荷叶上的声音。在白居易的《琵琶行》中是指琵琶弹奏出的动人声乐。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。——《琵琶行》 唐代：白居易释义：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。——《琵琶行》 唐代：白居易释义：嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。——《长恨歌》唐代：白居易释义：道士来到金阙西边，叩响玉石雕做的院门轻声呼唤，让小玉叫侍女双成去通报。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 ——《浣溪沙》宋代：晏殊释义：那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》宋代：杨万里释义：娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——《临安春雨初霁》宋代：陆游释义：住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。——《山园小梅·其一》宋代：林逋释义：百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。小时不识月，呼作白玉盘。——《古朗月行》唐代：李白释义：小时候不认识月亮， 把它称为白玉盘。往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——《虞美人·春花秋月何时了》五代：李煜释义：昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。——《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》宋代：秦观释义：带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。

心情好：1、到楼上弹钢琴的声音时，顿时觉得钢琴的声音十分美妙，那指尖触碰到琴键上时，我心中涌起了一股暖意！2、有一种自动演奏钢琴很神奇。它由几万个零件构成，只要把打好孔的歌谱放入琴中，用脚踩着踏板，它就能自动识谱，弹出美妙的音乐来。3、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，大弦小弦错杂弹，大珠小珠落玉盘4、奏鸣曲那欢快的节奏使得她沉浸在那音乐当中，并试图用自己那跳跃的手指弹奏触一个美丽动人的故事。 渐渐，进入高潮，原本欢快、柔和抒情的曲调突然间随着左手流畅的伴奏中显得非常激昂。而她从容地弹着，慢慢地闭上双眼，去聆听自己的音乐。5、听陶欣说，弹琴的时候手臂和手背要成一条直线，手不能垂到钢琴上，常常一边练一边按老师的要求时刻提醒着自己的弹奏姿势。心情不好：1、每当我弹琴的时候，那琴声就像是可怜的婴儿正在放声大哭，又像是悲伤的灰狼正对着月亮大声哀嚎，会使我感到淡淡的忧伤。不会写好心情，对不起。2、弹琴时，天空总是乌云密布，仿佛马上就要留“泪水”一般,钢琴声幽幽弱弱,随着琴声光线也逐渐弱下去...3、琴弦上蹦出的的音调好似一个个恶魔，琴音好似群魔乱舞，让人的耳朵不禁想反抗，琴音也似乎在讽刺我。4、晚上，我正在睡觉的时候，突然听到弹钢琴的声音，觉得特别烦人。

1、“大小珍珠落玉盘”以前专指琵琶轮子的艺术效果，现常形容所有具有轮指演奏意义的乐器的演奏声音，例如扬琴、柳琴、吉他、木琴、古筝等“点”声乐器，而不仅是琵琶或钢琴。2、《琵琶行/琵琶引》【作者】白居易【朝代】唐浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。3、译文：秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军老鸨死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

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意思：就像大珠小珠一串串掉落玉盘。出自：唐 白居易《琵琶行》原文选段：轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。释义：轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻：揉弦的动作。抹：向左拔弦，也称为“弹”。挑：反手回拨的动作。嘈嘈：声音沉重抑扬。切切：细促轻幽，急切细碎。幽咽：遏塞不畅状。扩展资料主题思想：通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。作者成就：白居易的思想，综合儒、佛、道三家，以儒家思想为主导。孟子说的“达则兼济天下，穷则独善其身”是他终生遵循的信条。其“兼济”之志，以儒家仁政为主，也包括黄老之说、管萧之术和申韩之法；其“独善”之心，则吸取了老庄的知足、齐物、逍遥观念和佛家的“解脱”思想。在白居易自己所分的讽喻、闲适、感伤、杂律四类诗中，前二类体现着他 “奉而始终之”的兼济、独善之道，所以最受重视。同时提出了自己的文学主张：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”而他的诗歌主张，也主要是就早期的讽谕诗的创作而发的。《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声

琵琶作为我国古代传统的弹拨乐器，历史悠久，源远流长，距今已有两千多年的文化历史。在我国古代最早将琵琶称为乐器国家大约在秦朝时期，琵琶主要由木和竹两种器材制作而成，表演者演奏时都是竖抱琵琶，左手按弦，右手弹奏，具有独奏、伴奏、重奏等多种形式演奏的重要民族乐器，音域广阔，音色优美，具有很强的感染力，演奏技巧方面堪称民间乐器之首，更是民间音乐中最为丰富的乐器，到了隋朝时期，琵琶得到了更好的发展。 一、隋朝统治者结束了五胡十六国的局面，良好的社会环境促进经济、政治、文化等进一步的发展，使百姓生活水平得以提高，从而使琵琶出现在隋朝各个阶层的生活之中 （一）五胡十六国动荡局面的结束 五胡十六国是中国古代历史上北方地区一段很混乱的大分裂时期， “五胡” 指匈奴、鲜卑、羯、羌和氐，主要是北方诸国的少数民族， “十六国” 指成汉、前赵、后赵、前凉、北凉、西凉、后凉、南凉、前燕、后燕、南燕、北燕、夏、前秦、西秦、后秦。 北方地区经济发展上受到重创，造成经济发展水平落后，使百姓生活在水深火热之中，苦不堪言，五胡十六国的北方地区呈现出无人问津的惨状。 秦朝曾在五胡十六国时期统一过北方地区，由于淝水之战的惨败，导致秦二世灭亡，短暂的统一之后北方又进入了战乱的状态，使北方地区继续分裂，长期战乱。公元三百八十六年鲜卑族拓跋珪在四分五裂的情况之下建立了北魏，在北魏统治者的努力之下统一了华北地区。 南北朝时期，各个地区的游牧民族纷纷迁往黄河流域，逐渐形成民族和文化大融合的局面。公元五百八十九年隋文帝杨坚年攻下陈朝，统一了全国，结束了长达三百多年的军阀混淆，为隋朝的发展营造出良好的社会环境，成就了开皇之治繁荣景象。 （二）隋朝初期经济发展，为琵琶奠定了经济基础 隋朝是我国古代历史朝代中特殊的一个时代，上承长期战乱的南北朝时期，下承繁荣昌盛大一统的唐朝时期。隋朝之初 ，隋文帝面对百废待兴的局面，在农业发展上实行租庸调制和均田制， 在当时符合隋朝社会生产状况的需求，让农民有地可耕，促进了小农经济的发展，增加了国家财政的来源。 改革货币和设置粮仓，稳定了市场交易秩序和物价平衡，推动经济的发展。隋朝时期出现我国古代最早的“白瓷”，瓷器的发展也带动了当时经济的发展，隋朝时期商业发展也非常繁荣，经济蓬勃发展，商业大都市的出现。统治者提倡简朴节约，减少国库开支种种的举措，创立了“开皇之治”的辉煌成就，为琵琶的发展奠定了经济基础。 （三）隋朝政治格局稳定，琵琶有良好的社会环境 隋文帝即位后，废除前朝时期推行的 “六官” 制度， 在中央实行三省六部制度 ，将三省之中的尚书省作为国家最高的行政机关，三省六部制度在一定程度上稳定了中央与地方的关系，使社会秩序相对稳定。 开皇七年， 隋文帝废除以往门第选拔官员的九品中正制，实行分科考试的科举制度， 使当时的社会兴起了一股书香气息。隋文帝在位期间重视法律的发展，开皇三年，颁布了《开皇律》，重审冤假案情，废除了严厉的酷刑，明确具体的惩罚措施。政治格局的稳定，使隋朝社会面貌焕然一新，让琵琶发展有良好的社会环境。 （四）南、北音乐的发展，推动琵琶的出现 隋朝时期南、北方存在着明显的文化差异，具有着不同的民族特色，因此隋朝音乐的发展受到北方游牧民族音乐文化和南方旧乐文化的影响，使隋朝音乐上至宫廷，下至民间深受喜爱，在当时宫廷音乐以 “胡乐” 为主。 在当时被称为 “西域之乐，乃四夷之乐，非中士所宜行也” 的音乐大师万宝常将南北方音乐很好的融合一起，以及西域音乐的传入，使隋朝音乐更上一层楼，良好的音乐氛围让后来者琵琶的能够成为隋朝“国乐”。 二、隋朝时期由于受历代音乐机构的发展、隋朝南北民族音乐的融合和统治者的重视，推动了隋朝时期琵琶的发展 （一）历代音乐机构发展的影响 我国古代音乐文化历史悠久，博大精深，从古至今音乐一直影响着我们的生活。西周时期就有了成文的礼乐制度和乐师的职务。春秋战国时期，即使在 “礼崩乐坏” 的背景之下，孔子依旧主张“六艺”的发展， “六艺” 之中就包括了 “乐” 文化。 秦朝在统一六国背景之下建立了乐府，西汉时期汉武帝刘彻推行 “罢黜百家，独尊儒术” 时候又进一步发展了乐府，不仅使民间音乐盛行，而且还出现了宫廷祭祀的雅乐。魏晋南北朝时期，音乐机构逐渐多元化，出现太乐署、鼓吹署、清商署等供人赏乐之地，使音乐发展逐渐系统化、制度化。这些都为隋朝时期琵琶发展起到很好的借鉴意义。 （二）南、北地区交流密切，使音乐文化相互融合和繁荣 隋朝在我国古代历史上虽然是一个短命的王朝，但在音乐方面有些独特的发展。公元五百零六年，隋炀帝杨广为了使隋朝经济繁荣昌盛，消耗大量的财力和人力开凿大运河，大运河开通之后使南、北地区交通更加便利，不仅促进了南、北地区经济上的密切往来，还促进了南、北地区音乐文化的融合。 北方草原游牧的豪迈奔放的琵琶音乐与南方鱼米水乡的余音绕缭的琵琶音乐相互融合，在当时还出现曲项琵琶乐器，琵琶乐曲的广泛传播，使隋朝时期琵琶音乐的发展不在局限于南、北地区的限制，逐渐成为南、北地区和 *** 与少数民族共有的琵琶音乐文化，推动琵琶音乐进一步的发展。 三、隋朝统治者重视琵琶音乐的发展，太常寺的演变，宫廷乐舞七部乐和九部乐，龟兹音乐的发展，使琵琶音乐成为隋朝雅俗共赏的音乐，也使琵琶音乐更加系统化、理论化 （一）太常寺的演变 隋朝时期设立太常寺作为宫廷音乐机构。隋文帝时期太常寺是掌管礼乐活动的最高行政管理机构，管理范围十分广泛，音乐之人成为“乐师”，太常寺之下又设立十一种音乐署。 在皇宫宴会上演奏的音乐主要是 太乐署、清商署、鼓吹署 ，丧晏上演奏的音乐主要是太庙署和衣冠署，隋炀帝时期对宫廷音乐进行改革，音乐署数量有所减少，改 “乐师” 为“乐正”。 根据史书记载，隋炀帝宫廷音乐改革虽然减少了宫廷音乐的活动，但是培养一大批专业的音乐之人，也使琵琶音乐的发展更加专业化。 （二）宫廷乐舞七部乐与九部乐促进琵琶音乐的发展 隋朝统治者和达官贵人大多都是一个爱乐之人，欣赏音乐在当时就是一种奢侈的体现。隋朝不仅继承了前朝琵琶音乐的发展，而且还将琵琶音乐进一步的发展和完善。 “燕乐”作为隋朝宫廷乐舞七部乐和九部乐的前身，七部乐和九部乐在一些方面上存在差异，但表演方式很相似，演奏时的乐器主要有琵琶、琴、箜篌等十五种乐器。 乐舞演奏时琵琶乐器的使用对隋朝琵琶音乐有很大得影响，恢弘大气的感染力和强大的爆发力，琵琶清脆优美的音色和不拘一格的表演方式，使琵琶音乐在隋朝音乐发展中能够有一席之地。 （三）龟兹音乐的发展，推动琵琶音乐的发展 龟兹音乐作为隋朝时期上至皇亲国戚，下至黎民百姓所喜爱的音乐，龟兹音乐的发展也推动琵琶音乐的发展。 龟兹音乐不同于其他民间琵琶音乐，没有经过南、北音乐文化的融合，是西域地区土生土长的音乐，独特的音色经过汉化之后，使龟兹音乐成为隋朝时期高大上的宫廷音乐。独特的音色与琵琶乐器相结合，使琵琶音乐从此焕然一新，逐渐成为隋朝时期音乐之首。 四、琵琶作为隋朝雅俗共赏的音乐，不仅丰富了隋朝贵族和百姓的生活，而且还为后世琵琶的发展留下很好的历史价值，使唐朝时期琵琶的发展达到顶峰 （一）琵琶音乐对隋朝的影响 隋朝时期在音乐发展方面不断继承和吸收前朝音乐的精华，还对琵琶音乐进行改革与发展，使隋朝琵琶音乐的发展不断系统化，专业化。 隋朝时期琵琶音乐的发展，在宫廷中引起了音乐的潮流，在宫廷出现宫廷音乐和乐舞，还有专门的音乐机构和制度，而且也深受皇上和妃子的欢迎，不仅丰富了他们枯燥而无味的生活，同时还给黎民百姓生活带来更多的娱乐活动。隋朝琵琶音乐的发展对后世音乐起到很好的艺术价值。 （二）琵琶音乐对后世音乐的发展 隋朝时期虽然是琵琶音乐发展的重要阶段，但是真正让琵琶音乐发展达到顶峰的时期是唐朝。 “转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思……大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。 ——白居易《琵琶行》 可以看出琵琶音乐在唐朝时期的影响之深。琵琶音乐在唐朝时期设立专门的管理机构 “梨园” 和教习琵琶音乐的学堂 “教坊” ，使琵琶音乐发展更加系统化。 唐朝时期不管宫廷音乐还是民间音乐在演奏时都有琵琶的身影，在当时琵琶音乐的表演形式多种多样，表演规模华丽多彩，使唐朝琵琶音乐一时流传到东南亚等地区，至今仍让人感叹。 参考文献: 《中国音乐史》 《隋唐文化史》 《乐府杂录》 琵琶(3)隋朝(35)音乐(2)

粗弦嘈嘈,好象是急风骤雨,细弦切切,好象是儿女私语。嘈嘈切切,错杂成一片,(如同)大珠小珠,落满了玉盘.或者：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语出处唐代白居易《琵琶行》，全文为大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘，那么大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语的意思是什么。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语的意思是什么 1、意思：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。 2、出处：唐代白居易《琵琶行》。 3、原文：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 4、译文：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盘。 5、这里作者通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。 以上的就是关于大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语的意思是什么的内容介绍了。

白居易的《琵琶行》 忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发. 寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟. 移船相近邀相见,添酒回灯重开宴. 千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面. 转轴拨弦三两声,未成曲调先有情. 弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志. 低眉信手续续弹,说尽心中无限事. 轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺. 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语. 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘. 间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难. 冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇. 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声. 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣. 曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛. 东船西舫悄无言,唯见江心秋月白.,2,

琵琶行--白居易

琵琶行 白居易浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉生平不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抺复挑，初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起歛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妬。武陵少年争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口求空船，绕船明月江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼红妆泪阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重喞喞。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓城地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。(37)大弦：琵琶上最粗的弦。(38)嘈嘈：声音沉重抑扬。(39)小弦：琵琶上最细的弦。(40)切切：形容声音急切细碎。从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。

《琵琶行》中描写音乐的句子：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。意思是“大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盘。”分析：这一部分写琵琶女演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述，用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来。创作背景：唐宪宗元和十年（815）六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌，而且平素多作讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手，在中唐时期多专门安置“犯罪”官员，属于变相发配。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。元和十一年（816）秋天，白居易在浔阳江头送别客人，偶遇一位弹琵琶的长安倡女，便用为题材，这首叙事长诗《琵琶行》。

形容琵琶的声音，惟妙惟肖 大弦声音与小弦声音交错弹奏，就象是大珍珠和小珍珠落在玉盘子里的声音

“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”不是类比手法。这句话运用比喻、对比的修辞手法，将弹弄大弦时的声音比作急雨，弹弄小弦时的声音比作人低声的讲话。生动形象地写出了音乐声的高低交错、急促粗繁和细碎绵柔的交融，突显出琵琶声的音调多变，表现出琵琶女弹技的高超，也暗示了当时听者的深度融入与专心。意思是：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。出处：《琵琶行》唐·白居易赏析“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。“大弦嘈嘈”是说琵琶的“扫弦”，四根弦很快地弹下来，声音很响，很急促，很有气势。“小弦切切”是说琵琶的基本指法“弹挑”，只用一根弦，这里描写的肯定是最细的那根弦，声音清脆，感情细腻，如“私语”。

“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”意思是大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。出处：《琵琶行》唐·白居易弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。译文：弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。扩展资料：创作背景元和十一年（公元816年）秋天，白居易被贬江州司马已两年，在浔阳江头送别客人，偶遇一位年少因艺技红极一时，年老被人抛弃的歌女，心情抑郁，结合自己路途遭遇，用歌行的体裁，创作出了这首著名的《琵琶行》。作者简介白居易，字乐天，号香山居士，河南新郑人。唐代现实主义诗人。贞元进士，授秘书省校书郎，后迁任左袷遗、左赞善大夫。元和十年，宰相武元衡遇刺身亡，白居易上表主张严缉凶手，因越职言事被贬为江州司马，历任杭州刺史、苏州刺史、刑部尚书等。会昌六年去世，赠尚书右仆射，谥号文。参考资料来源：百度百科-琵琶行

琵琶行并序 白居易 名句：嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 【导读】 《琵琶行》作于元和十年（815），当时白居易被贬为九江郡司马。九江在那时是荒僻之地，司马是个无职权的闲官，这是诗人仕途生涯最失意的时期。一个秋夜，他在江上巧遇琵琶女，琵琶女高超的技艺和飘零的身世引起了诗人强烈的共鸣。于是，他满腔的怨愤似决堤的江水一泻千里，写下了这篇不朽的叙事长诗。宋人洪迈认为作者夜遇琵琶女事不可信，作者是通过虚构的情节来抒发自己“天涯沦落”之恨的，这个说法也可供参考。 【原诗】 元和十年①，予左迁九江郡司马②。明年秋，送客湓浦口③，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声④。问其人，本长安倡女⑤，尝学琵琶于穆、曹二善才⑥，年长色衰，委身为贾人妇⑦。遂命酒⑧，使快弹数曲⑨。曲罢悯然⑩，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴○1，转徙于江湖间○12。予出官二年○13，恬然自安○14，感斯人言，是夕始觉有迁谪意○15。因为长句○16，歌以赠之○17，凡六百一十二言○18，命曰《琵琶行》○19。 浔阳江头夜送客○20，枫叶荻花秋瑟瑟○21。 主人下马客在船○2，举酒欲饮无管弦○23。 醉不成欢惨将别○24，别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发○25。 寻声暗问弹者谁○26？琵琶声停欲语迟○27。 移船相近邀相见○28，添酒回灯重开宴○29； 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面○30。 转轴拨弦三两声○31，未成曲调先有情○32。 弦弦掩抑声声思○3，似诉平生不得志○34。 低眉信手续续弹○35，说尽心中无限事○36。 轻拢慢捻抹复挑○37，初为霓裳后六幺○38。 大弦嘈嘈如急雨○39，小弦切切如私语○40。 嘈嘈切切错杂弹○41，大珠小珠落玉盘○42。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难○43。 冰泉冷涩弦凝绝○4，凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生○45，此时无声胜有声○46。 银瓶乍破水浆迸○47，铁骑突出刀枪鸣○48。 曲终收拨当心画○49，四弦一声如裂帛○50。 东船西舫悄无言○51，唯见江心秋月白○52。 沉吟放拨插弦中○53，整顿衣裳起敛容○54。 自言本是京城女○5，家在虾蟆陵下住○56。 十三学得琵琶成，名属教坊第一部○57。 曲罢尝教善才服○58，妆成每被秋娘妒○59。 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数○60。 钿头银篦击节碎○61，血色罗裙翻酒污○62。 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度○63。 弟走从军阿姨死○64，暮去朝来颜色故○65。 门前冷落车马稀○6，老大嫁作商人妇○67。 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去○68。 去来江口守空船○69，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干○70。 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧○71。 同是天涯沦落人○72，相逢何必曾相识！ 我从去年辞帝京○73，谪居卧病浔阳城○74。 浔阳地僻无音乐○75，终岁不闻丝竹声○76。 住近湓江地低湿○7，黄芦苦竹绕宅生○78。 其间旦暮闻何物○79？杜鹃啼血猿哀鸣○80。 春江花朝秋月夜○81，往往取酒还独倾○82。 岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听○83！ 今夜闻君琵琶语○84，如听仙乐耳暂明○85。 莫辞更坐弹一曲○86，为君翻作琵琶行○87。 感我此言良久立○8，却坐促弦弦转急○89。 凄凄不似向前声○90，满座重闻皆掩泣○91。 座中泣下谁最多○92？江州司马青衫湿○93。 【注释】 ①元和十年：元和是唐宪宗李纯的年号（806—820），元和十年即公元815年。②予：同“余”，我。左迁：降职，贬官。九江郡：本来叫江州，在江西省九江市。诗里所说的九江郡、浔阳城、江州都是指九江。司马：官名，刺史的副职。③湓（pén）浦口：湓水进入长江处的渡口叫湓浦口，又称湓口。④铮铮（zhēnɡ）：象声词，形容金属相碰的声音。这里用以形容弹琵琶的清脆声。京都声：在京城长安流行的音乐声。⑤倡女：倡同“娼”，这里指歌女。⑥尝：曾经。善才：唐代对技艺高明的乐师的称呼。⑦年长色衰：年纪大了，容颜衰老了。委身：将自身托付于人。封建社会，女子没有独立的经济地位，故把嫁给男子称委身。为贾（ɡǔ）人妇：做商人的妻子。⑧遂：于是。命酒：吩咐人设酒席。⑨快弹数曲：畅快地弹几支曲子。⑩悯然：忧愁的神色。○1漂沦：漂泊流落。○12转徙（xǐ）：辗转迁徙。○13出官：由京官贬为地方官。○14恬（tián）然：坦然，恬静。○15斯人：此人，指琵琶女。迁谪（zhé）意：被降职外迁不愉快的意味。○16为长句：作七言古诗。唐人惯称七言古诗为长句。○17歌：吟咏，朗诵。之：指代琵琶女。○18凡：总共的意思。六百一十二言：六百一十二字。全诗实为六百一十六字，“二”字当为后人传刻之误。○19命：给事物题名。行：乐府歌辞的一体，与“歌”类似，泛称为歌行。○20浔阳江：指长江流经九江市北面一段的别称。○21瑟瑟：风吹草木发出的声音。○2主人：作者自称。客：指作者送的友人。这句说作者下马到客所在的船中饯别客人。○23管弦：管、弦乐器，泛指音乐。○24醉不成欢：酒虽喝得多，但没有什么欢乐。○25客不发：客人不开船出发。○26寻声：随着声音寻找。暗问：悄悄地询问。○27欲语迟：想说话却又迟疑。○28移船相近：把客船移近琵琶女的船。○29回灯：把灯拨得更亮。○30犹：还。半遮面：遮住半边脸部。○31轴：琵琶上端有四根轴，用以系弦，转轴可定弦的松紧。○32未成曲调：指上句的“拨弦三两声”不成曲调。○3掩抑：指弹出的低沉、忧郁的声调。思（sì）：思绪、情意。○34似诉：好像诉说。不得志：作“不得意”。○35低眉：低头。信手：随手。○36“说尽”句：通过弹琵琶说尽了久积心头的无限伤心事。○37拢、捻、抹、挑：都是弹琵琶的指法。○38初为霓裳：开始弹的是《霓裳羽衣曲》。后六幺（yāo）：后为六幺，后来弹的是《六幺》，“为”字承上省略。六幺：唐代流行的舞曲。○39嘈嘈：形容声音沉重舒长。○40切切：形容乐声细促急切。○41错杂：两种以上的东西夹杂在一起，这里指两种声音的错杂。○42“大珠”句：形容大弦小弦交错而弹的声音像大小珍珠一齐落在玉盘里而发出的响声一样。○43幽咽：低声的哭泣，这里形容声音微弱，若有若无。难：形容滞涩不畅。“冰下难”一作“水下滩”，也可解通。○4冰泉冷涩：形容乐声像冰下泉水那样滞涩。冷涩：咽塞的感觉。弦凝绝：弦好像冻断了似的。凝：冻结。○45幽愁暗恨：隐藏在心底的哀愁和怨恨。○46胜（shènɡ）：超过。一作“复”。○47银瓶：汲水的器具。乍：忽然。迸（bènɡ）：喷射。○48铁骑（jì）：穿铁甲的精锐骑兵。○49拨：拨子，弹琵琶用以拨弦的工具。当心画：用拨子在琵琶的中心划过四弦，就是“收拨”一曲结束时常用的手法。画：弹琵琶的一种手法，又称“扫”。○50如裂帛：声音尖锐，像撕裂丝织品一样。○51舫（fǎnɡ）：船。○52唯见：只见。○53沉吟：满怀心事，欲言又止的迟疑样子。○54敛容：显出严肃而恭敬的样子。○5自言：自我介绍。○56虾蟆陵：原名“下马陵”，在唐代长安城（今陕西省西安市）东南曲江附近，当时歌姬 *** 聚居地。○57教坊：唐代官办教习歌舞技艺的机构。○58服：佩服，赞扬。○59秋娘：唐代著名歌妓多以秋娘为名，如谢秋娘、杜秋娘等。泛指当时长安的美貌歌妓。○60五陵年少：指长安的富贵子弟。五陵：指汉代五个皇帝的陵墓。缠头：唐时每当歌妓 *** 演奏完毕，宾客赠给的绫帛或财物叫缠头。红绡（xiāo）：一种精细轻薄的红色丝织品。○61钿（diàn）头银篦（bì）：两头镶着金花和珠宝的发篦。银：一作“云”。击节：打拍子。○62血色：鲜红如血的颜色。污：染。○63秋月春风：指青春的岁月。○64阿姨：教坊中管歌女的头目。○65颜色故：容颜衰老了。故，衰老的意思。○6车马稀：指找她弹奏的贵客少了。车马：一作“鞍马”。○67老大：上了年纪。○68浮梁：唐代县名，县治在今江西景德镇市北，盛产茶叶，是唐代重要的茶叶集散地。○69去来：“去”的意思，指商人走了。“来”是语助词，无实义。○70梦啼：梦中悲啼。妆泪：妆饰好的粉脸上流着眼泪。红：脸上脂粉。阑干：形容热泪纵横。○71重唧唧：更加叹息。○72天涯：天边，泛指人世间。○73帝京：皇帝住的京城，指长安。○74谪：贬官。○75地僻：地方偏僻。○76终岁：一年到头。丝竹：指弦乐器和竹制管乐器，这里泛指音乐。○7湓江：即湓水。○78黄芦：芦苇。苦竹：竹的一种，四五月开绿色或淡紫色花，所生的笋味苦。○79其间：其中，指作者的住宅一带。○80杜鹃：鸟名，相传是古代蜀帝杜宇的魂魄所化，故名杜鹃或杜宇；传说它啼叫时嘴上会流出血来，所以古代诗人常用“啼血”形容它凄厉的鸣声。○81春江花朝：春暖花开的早晨。○82独倾：独自一人倒酒喝。○83呕哑嘲（zhāo）哳（zhā）：形容声音不悦耳，杂乱细碎。○84君：指琵琶女。琵琶语：指她所弹奏的琵琶曲。○85耳暂明：耳朵一时清爽起来。○86更坐：重新坐下。○87翻作：依照曲调，写成歌词。○8良久立：站立了很久。○89却坐：再回到原座。促弦：把弦拧得更紧，音调定得高些。○90凄凄：凄切之意。○91重闻：重新听。掩泣：掩面哭泣。○92座中：在座的人当中。○93江州司马：作者自称。青衫：青色的官服。古时官服的颜色按品级的高低而定，唐代官位低微的穿青色官服。当时白居易从五品降至九品，所以穿青色。 【译诗】 元和十年，我被贬到九江当司马。第二年秋天的一个夜晚，我到湓浦口送一个朋友，忽然听见船中有人在弹奏琵琶。那琵琶声铮铮，很有京城里的韵味。问那个人，才知道她原来是长安的一个歌伎，曾经跟从曹、穆两位名师学弹琵琶，后来年纪渐大，姿色衰退，嫁给一个商人为妻。我便吩咐摆酒，让她再畅快地弹几只曲子。她弹奏完毕，十分忧伤，叙述了年轻时的欢乐情景；可是如今飘零憔悴，只好在江湖中间辗转流离！ 我从京城里被贬官出来至今已有两年，本来心情平静，安于现状。这天晚上听了她的话，才感觉到被贬谪的味道，因而作了这首长诗送给她，共计六百一十二字（实际上全诗是六百一十六字），叫做《琵琶行》。 秋夜送别好友在浔阳江岸， 西风将枫叶荻花吹得瑟瑟作响。 主人下马走进客人的船舱， 举杯饮酒却没有音乐的陪伴。 醉不成欢两人将要悲伤地离别， 只见一轮明月映在茫茫的江面上。 忽然江上传来了一阵琵琶声， 主人忘了归家客人也不开船。 顺着声音悄悄询问弹者是谁？ 琵琶声停了下来她想讲又未讲。 把船移近邀请弹者出来相见， 点亮了船灯重新又把酒宴摆上。 千呼万唤她才走了出来， 还抱着琵琶遮住了半个脸庞。 她转动琴轴拨弄琴弦才两三声， 曲调还未弹成先充满了情感。 每根弦都在叹息声声都在哀思， 好像在诉说一生失意的凄凉。 她低着头信手不停地弹奏， 想要说尽心中无限的伤感。 轻轻地拢慢慢地捻抹了又挑， 先“霓裳”后“六幺”不停地转换。 大弦声嘈嘈如同急风骤雨， 小弦声切切好像私语呢喃。 嘈嘈切切的声音响成了一片， 就像大大小小的珍珠落满玉盘。 有时乐声清脆婉转如同黄莺从花下飞过， 有时乐声如冰底的泉水流动艰难。 冰泉又冷又涩好似琴弦已断， 琴弦断了琴声也渐渐不响。 这时一种幽愁暗恨的情绪显露出来， 无声恰恰胜过百倍的声响。 突然乐声如银瓶爆裂水在喷涌， 又像一队铁骑冲出乱阵刀枪在鸣战。 结束时她用拨子从中心划过， 四弦同时发出的声音如撕裂的绸缎。 东边西边的船内静悄悄没有人声， 只见江心映着一轮皎洁的月亮。 她迟疑地将拨子插入弦中， 整一整衣裳神态严肃而安详。 自称从小是在京城生长， 家就住在虾蟆陵旁。 十三岁就学会了演奏琵琶， 名字被列在教坊的第一班。 弹完乐曲常常令乐师们叹服， 梳妆以后每每让秋娘们嫉谤。 五陵一带的富家子弟争着赠送财物， 弹奏一曲得到的红绡难以数完。 头上的金银首饰因敲击节拍而破碎， 红色的罗裙无数次被酒水弄脏。 今年欢笑又延续到明年， 秋月春风一年年成了虚幻。 弟弟外出从军阿姨病故身亡， 无情的光阴让衰老爬到了脸上。 门前逐渐冷落车马越来越少， 最后嫁给了商人独守空房。 商人看重的是营利看轻的是情感， 前月到浮梁买茶一去就不复返。 让我一人在江口守着一条空船， 围绕着空船的只有清冷的江水和月亮。 深夜里常常会梦见年轻时的欢乐事， 梦中啼哭泪水弄乱了脸上的红妆。 我听了琵琶声已长久地感叹， 又听了这番话更是感慨悲伤。 我们俩同是流落天涯的人， 相逢何必一定要先前有过交往。 我从去年离开了京城长安， 被贬官后一直卧病在小城浔阳。 偏僻的浔阳城里没有音乐， 一年到头听不到丝竹的声响。 住所靠近湓江地势低洼潮湿， 黄芦苦竹围绕着住宅生长。 在这里早晚能听到什么？ 只有猿猴的悲鸣和杜鹃的哀唱。 无论是春花开放的早晨还是秋月朗照的夜晚， 都是自酙自酌去排遣孤独和惆怅。 难道这里就没有山歌与村笛？ 实在是嘶哑嘈杂无法欣赏。 今夜听了你弹奏的琵琶声， 就像听到了仙乐耳目为之一亮。 请不要告辞坐下再弹奏一曲， 我要为你写一首“琵琶行”的诗章。 听了我的话后她站立了很久， 退后坐下把琴弦弹得又急又响， 琴声凄凄切切不像刚才的声音， 满座人的脸上都流下了泪行。 要问座中的人谁流的眼泪最多？ 江州司马的泪水已湿透了青衫。 【赏析】 《琵琶行》是一首脍炙人口的现实主义杰作，其中不少诗句都是镌刻人心的千古绝唱，在民间广为流传。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏，是古代叙事诗中的精品。 作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。第三部分写琵琶女自述身世。第四部分写诗人深沉的感慨，点明诗的主旨：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”第五部分琵琶女重弹琵琶曲感动全场。全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。 这首诗最令人称道的还有诗对琵琶乐声的描写。由“大弦嘈嘈如急雨”到“曲终收拨当心画”几句，将抽象的、难以感知的乐曲用形象生动的比喻模拟出来，既有听觉形象，又有视觉形象，读过后让人感到余音袅袅，余味无穷。其中“大珠小珠落玉盘”、“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”等成了写乐声的经典诗句。“急雨”、“私语”、“莺语”、“泉流”、“珠落玉盘”、“瓶破水迸”、“骑出刀鸣”、“裂帛”等一连串精妙的比喻匠心独运，无与伦比。这一段音乐描写与韩愈的《听颖师弹琴》、李贺《李凭箜篌引》和李欣的《听董大弹胡笳弄寄语房给事》并列为古典音乐的四篇妙文。但由于它的比喻平实、贴切，语言流畅、情感丰富，因此比其他三篇流传更广，也更为知名。

意思是：琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。《琵琶行》唐代 白居易大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。译文：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。扩展资料赏析此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。参考资料来源 百度百科-琵琶行

　　1、“小弦切切如私语”运用了拟人的手法。 　　2、“小弦切切如私语”意思为：小弦的声音就象是两个人在小声聊天的声音。 　　3、出自白居易的《琵琶行》。原文节选：转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

《琵琶行》中描写音乐的句子：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。意思是“大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盘。”分析：这一部分写琵琶女演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述，用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来。创作背景：唐宪宗元和十年（815）六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌，而且平素多作讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手，在中唐时期多专门安置“犯罪”官员，属于变相发配。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。元和十一年（816）秋天，白居易在浔阳江头送别客人，偶遇一位弹琵琶的长安倡女，便用为题材，这首叙事长诗《琵琶行》。

“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”不是类比手法。这句话运用比喻、对比的修辞手法，将弹弄大弦时的声音比作急雨，弹弄小弦时的声音比作人低声的讲话。生动形象地写出了音乐声的高低交错、急促粗繁和细碎绵柔的交融，展现了琵琶女演奏技术的高超。选段：忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。全诗叙事与抒情紧密结合，塑造出完整鲜明的人物形象；语言流转匀称，优美和谐，特别是描绘琵琶的演奏，比喻贴切，化虚为实，呈现出鲜明的音乐形象。

小弦的声音