运用修辞手法的诗句

诗句中的修辞手法 对偶 春、 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》 池上碧苔三四点，叶低黄鹂一两声。——晏殊《破阵子》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》 夏、 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙——赵师秀《约客》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——崔颢《黄鹤楼》 秋、 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚流。——杜甫《登高》 霜落熊升树，林空路饮溪——梅尧臣《鲁山山行》 树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》 斛叶落山路，枳花照驿墙。——温庭筠《商山早行》 冬、 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》 春夏、 野芳发而幽香，佳木秀而繁阴——欧阳修《醉翁亭记》 爱情、 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》 乡村、 绿树村边合, 青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》（由近及远） 开轩面场圃, 把酒话桑麻。——孟浩然《过故人庄》 塞外风光、 征蓬出汉塞，归雁入胡天。——王维《使至塞上》 大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》 自然、 山随平野尽，江入大荒流——李白《渡荆门送别》 客路青山外，行舟绿水前。——王湾《次北固山下》 造化钟神秀，阴阳割昏晓。——杜甫《望岳》 青山横北郭，白水绕东城。——李白《送友人》 潮平两岸阔，风正一帆悬。——王湾《次北固山下》 高峰入云，清流见底。——陶弘景《答谢中书书》 山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《题破山寺后禅院》 亭亭山上松，瑟瑟谷中风。——刘桢《赠从弟》 哲理、 海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 时光、 无何奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》（伤春） 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题》 少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》 雨、 七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》 山居之乐 鸟向檐上飞，云从窗里出。——吴均《山中杂诗》 自况、 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《过零丁洋》 愁绪、 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 环境、 苔痕上阶绿，草色入帘青。——刘禹锡《陋室铭》 萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。——陆游《游山西村》 吏呼一何怒，妇啼一何苦！——杜甫《石壕吏》 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。——文天祥《过零丁洋》 拟人 一水护田将绿绕,两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》 感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》 仍怜故乡水，万里送行舟。——李白《渡荆门送别》 （恋乡） 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 （友情）稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月》 苔痕上阶绿，草色入帘青。——刘禹锡《陋室铭》 凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。——袁宏道《满井游记》 互文 将军百战死，壮士十年归。——《木兰诗》（《乐府诗集》） 将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲》 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。——《木兰诗》（《乐府诗集》） 烟笼寒水月笼沙。——李商隐《泊秦淮》 林寒涧肃——郦道元《三峡》 蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。——吴均《与朱思元书》 比喻 水是眼波横，山是眉峰聚——《卜算子·送鲍浩然之浙东》 无言独上西楼，月如钩。——李煜《相见欢》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《过零丁洋》 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》 月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》 猛浪若奔——吴均《与朱思元书》 鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。——吴均《与朱思元书》 斗折蛇行——柳宗元《小石潭记》 其岸势犬牙差互——柳宗元《小石潭记》 侧面描写 夜久语声绝，如闻气幽咽。——杜甫《石壕吏》 对比 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词》 其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。——郦道元《三峡》 急湍甚箭——吴均《与朱思元书》 设想 东风不与周朗便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》 衬托 花近高楼伤客心，万方多难此登临。——杜甫《登楼》 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。——李清照《醉花阴》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙;秋思》 风声一何盛，松枝一何劲。——刘桢《赠从弟》（反衬） 正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》（反衬） 情景交融 友 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 情 山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参 浮云游子意，落日故人情。——李白《送友人》 夕阳西下，断肠人在天涯。——马致远《天净沙u2022秋思》 哲理 海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》 正入万山圈子里，一山放过一山拦。——杨万里《过松源晨炊漆公店》 问渠那得清如许？为有源头活水来 。——朱熹《观书有感》 少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》 曲径通幽处，禅房花木深。——常建《题破山寺后禅院》 以诗入词 无何奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》 异曲同工 1）会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——王安石《登飞来峰》 欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》 2）海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 3）岂不罹凝寒，松柏有本性！——刘桢《赠从弟》 岁寒，然后知松柏之后凋也——《论语》 4）海内存知己，天涯若比邻。——王勃《送杜少府之任蜀州》 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？——高适《别董大》 5）停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。——李白《行路难》 对案不能食，拔剑击柱长叹息。——鲍照 6）落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》 粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。——于谦《石灰吟》 零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子u2022咏梅》 7）大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》 千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲u2022秋思》 8）感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》 花近高楼伤客心，万方多难此登临。——杜甫《登楼》 9）无限山河泪，谁言天地宽。——夏完淳《别云间》 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》（英雄失路之悲） 10）渭城朝雨邑清晨，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》夸张 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》 白发三千尺，缘愁似个长。——李白《秋浦歌》 以动衬静/以声响称静景 万籁此都寂，但余钟磬音。——常建《题破山寺后禅院》 独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月》 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》 寓情于景、移情于物 国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》 感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》 浮云游子意，落日故人情。——李白《送友人》 类比 南阳诸葛庐，西蜀子云亭。——刘禹锡《陋室铭》 借代 夕阳欲颓，沉鳞竞跃——陶弘景《答谢中书书》 凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。——袁宏道《满井游记》 沙鸥翔集，锦鳞游泳。——范仲淹《岳阳楼记》 白描 湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、周中人两三粒而已。——张岱《湖心亭看雪》 以典故入诗 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 东风不与周朗便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》 “愁“ 剪不断，理还乱，是离愁。——李煜《相见欢》 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春》 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 “郭” 绿树村边合,青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》 青山横北郭，白水绕东城。——李白《送友人》 爷娘闻女来，出郭相扶将。——《木兰诗》

比喻的： 岑参《白雪歌送武判官归京》中的名句： “忽如一夜春风来,千树万树梨花开。” 此句把 白雪 比作 梨花。 老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已。 --《龟虽寿》曹操 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 --《虞美人》李煜 试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 --《青玉案》贺铸 大漠沙如雪，燕山月似钩。 --《马诗》李贺 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。 （出处:贺知章《咏柳》） 日岀江花红似火，春来江水绿如蓝。 （白居易 《忆江南》） 飞流直下三千尺,疑是银河落九天 燕草碧如丝,秦桑低绿枝 晋·谢道蕴《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。” 大似翻鹅毛，密如飘玉屑。 可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。 补充： 拟人： 凉州词（后两句） 王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。 春望（三四两句） 作者:【杜甫】 年代：【唐】 体裁：【五律】 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时！！！ 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 贺知章

　　1、诗句

　　“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）

　　“仍怜故乡水,万里送行舟”（李白《渡荆门送别》）

　　“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”（王之涣《凉州词》）

　　“感时花溅泪,恨别鸟惊心.”（杜甫《春望》）

　　“咬定青山不放松,立根原在破岩中.”（郑燮《竹石》 ）

　　2、简介

　　拟人修辞方法，就是把事物人格化，将本来不具备人动作和感情的事物变成和人一样具有动作和感情的样子（就像童话里的动物、植物能说话，能大笑）。

　　3、表达效果

　　赋予事物以人类的行为特点,生动形象地表达出作者的情感，让读者感到所描写的物体显得更活泼、亲近，使文章更加生动形象。

修辞方式（"对偶""比喻""拟人""借代""夸张""排比""反复""象征"寄寓 寄托）

1、 烘托：本是中国画中的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓上渲染衬托，使物象明显突出。用于诗歌创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。可以是人烘托人，如《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌，也可以是物烘托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等以闹衬静。更多的是物烘托人，如《琵琶行》中三次写江中之月，分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、孤独、悲伤的心情。

2、联想和想象：多为浪漫主义诗人所采用。如李白常把现实与梦境、仙境，自然界与人类社会打成一片，他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思结构全诗，诗人的想象犹如天马行空，所描绘的梦境、仙境，正是他所向往追求的光明美好的理想世界。“小时不识月，呼着白玉盘”“我寄愁心与明月，随君直到夜郞西”“我歌月徘徊，我舞影凌乱”都是奇思遐想与自然天真相结合的神来之笔。

3、用典：即在诗歌中援引史实，使用典故。古诗很讲究用典，这既可使诗歌语言精炼，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力。如辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故：孙权、刘裕、刘义隆等，诗人借助这些历史事实，含蓄自然而又充分地表达了自己的思想感情。

4、比喻象征：本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法，运用在诗歌当中，也称比兴。诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动和化实为虚的艺术效果。如唐代朱庆余《近试上张水部》巧借新妇拜见公婆前的忐忑不安而又充满希望的心理，写自己应试前紧张而又希望得到赏识的心态。贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”早春新叶萌发，诗人在一阵惊喜中忽发奇想，是春姑娘用她那双灵巧的手，摆弄那富有灵性的剪刀，裁出那片片细叶的吧!比喻使描写化实为虚，形象更生动了，情感更浓郁了。如果通篇贯穿着这种比兴的意象，则是象征。如李白常借雄奇不平凡的事物，如大鹏、天马、雄剑及高山大河，来寄托他的理想，象征他的才能；喜欢选取高洁美好的事物如明月、凤凰、松柏、美人等，来象征报的人品节操；又常选取遭摧残、受拘羁的人物事件来比喻他的经历和处境。

5、 夸张：即故意地对事物进行夸大或缩小的描写，借以表达诗人异乎寻常的情感。合理的夸张虽不符合事理，却符合情理。在浪漫主义诗歌中，夸张的手法随处可见。如“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。”(李白《梦游天姥吟留别》)“白发三千丈，缘愁似个长”(李白《秋浦歌》)。又如“三杯吐然诺，五岳倒为轻”(李白《侠客行》)以五岳为轻来夸张侠客然诺之重；“轻言托朋友，面对九凝峰。”(李白《箜篌谣》)用山峰来夸张朋友之间的隔膜与猜疑。

古诗词中还常用对比、借代、互文(如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关”、白居易《琵琶行》“主人下马客在船”)、双关、比拟等用法，特点、作用类似于一般文章中运用的辞格，此不再赘述。另外，古诗中常见的一些“艺术辩证”的手法，也要注意。如描述事物或景物时，常把远与近、动与静、声与色、实与虚等相结合，收到了较好的艺术效果。