从古至今建筑材料的发展历程有什么？

唐代

是瓦当吗？秦汉时期，春秋只是雏形

新石器时代，人们大多住在用泥土、茅草做屋顶的房子中，后来才有人发明了砖和瓦。砖、瓦使建筑更坚固，使用的时间更长。秦、汉两朝是我国历史上的强盛时期，砖、瓦成为这一时期的重要文化符号。秦砖、汉瓦代表着当时建筑装饰的辉煌成就，后来人们称这个时期的砖、瓦艺术为“秦砖汉瓦”。秦国统一六国后，皇帝对建筑的要求更加严格；工匠制砖时要刻画上几何、游猎、宴客、龙纹、凤纹等图案，烧制的砖要“敲之有声，断之无孔”，后人称秦砖为“铅砖”。到了汉朝，砖、瓦上刻画的内容更加丰富了，并拥有独特的风格。瓦上作画在汉朝达到了鼎盛时期，这时的瓦当非常精美，瓦当上的图案及文字更加丰富，其中最有代表性的是金乌蟾蜍和四神瓦当。

　　篇一 　　1、南浦大桥是：斜拉桥 　　2、墙身接近室内地面的部分称为：踢脚 　　3、城楼在什么朝代即已出现？战国 　　4、下面哪一种建筑结构并不是中国传统特有的建筑结构？拱券 　　5、以下哪一个建筑不是着名建筑师贝聿铭的作品：悉尼歌剧院 　　6、中国大的一座牌楼高多少？14米 　　61、我国什么时候开始用砖瓦：西周 　　8、长城的修筑可上溯到：公元前7世纪 　　9、豫园位于上海市东南部，是具有多少年历史的明代私人名园？四百年 　　10、建筑设计大师张锦秋于哪一年获建设部“中国工程建设设计大师”称号？1989 　　篇二 　　1、拱券是一种建筑结构，拱券中有一种半圆形的拱券，请问其是哪一个古代文明建筑的重要特征？古罗马 　　2、中国现存的古代木构建筑是山西应县佛宫寺释迦塔高67.3米，它建于哪个朝代？辽代 　　3、建筑单位申请领取施工许可证必须具备几方面的条件？8 　　4、塔起源于哪个国家？印度 　　5、明清藏书楼建筑设计特点，主要在于解决藏书中三害问题，这三害不包括：偷 　　6、意大利米兰的着名教堂杜奥莫教堂是什么式的建筑：哥特式 　　7、赵州桥是中国古代哪位工匠建造的？李春 　　8、过梁一般位于：门窗上方 　　9、故宫的建筑面积是多少：5万平方米 　　10、混凝土在变硬的过程中会：放出热 　　篇三 　　1、“飞鸟尽，良弓藏，狡兔死，走狗烹”是谁最先说的？范蠡 　　2、下面哪个不是廊的基本功能？藏物 　　3、我国目前已知的最早的砖墙出现在哪个朝代？秦 　　4、位于北京昌平县的十三陵是哪朝皇帝的陵墓？明 　　5、宋朝的榷场指的是：外贸市场 　　6、悉尼歌剧院由哪国的建筑师设计？丹麦 　　7、慈恩寺塔又称：大雁塔 　　8、以下不是鲁班发明的是：梯云纵 　　9、埃及金字塔中的一座是：胡夫 　　10、以下哪个部分不算建筑面积？净空高小于2.2米的空间

距今已有5000年，堪称“中华第一砖”，具体发明考古无法证实

曼龙飞塔又称飞龙白塔。为配合条砖的使用,还创造了多种异型砖,如榫卯砖、企口砖、楔型砖、曲面砖等

据文献记载，琉璃一词产生于古印度语，随着佛教文化而东传，其原来的代表色实际上指蓝色。中国古代宝石中有一种琉璃属于七宝之一。现在除蓝色外，琉璃也包括红、白、黑、黄、绿、绀蓝等色。施以各种颜色釉并在较高温度下烧成的上釉瓦因此被称为琉璃瓦。流光溢彩的琉璃瓦是中国传统的建筑物件，通常施以金黄、翠绿、碧蓝等彩色铅釉，因材料坚固、色彩鲜艳、釉色光润，一直是建筑陶瓷材料中流芳百世的骄子。 我国早在南北朝时期就在建筑上使用琉璃瓦件作为装饰物，到元代时皇宫建筑大规模使用琉璃瓦，明代十三陵与九龙壁都是琉璃瓦建筑史上的杰作。琉璃瓦经过历代发展，已形成品种丰富、型制讲究、装配性强的系列产品，常用的普通瓦件有：筒瓦、板瓦、句头瓦、滴水瓦、罗锅瓦、折腰瓦、走兽、挑角、正吻、合角吻、垂兽、钱兽、宝顶等等。从传统琉璃瓦演变发展而来的西式琉璃瓦最先在日本和西班牙、意大利等欧洲一些国家得到应用，它将筒瓦、板瓦型制合二为一，结构合理，挂装简便，有效覆盖面积大，屋顶承重小。釉色丰富达百种以上，同时，它没有铅釉瓦釉面反铅影响装饰效果的现象。因此，西式琉璃瓦在现代建筑上越来越得到广泛应用。

红砖的历史有多久 红砖由古巴比伦人发明，具体时间无法考证。 红砖是以粘土，页岩，煤矸石等为原料，经粉碎，混合捏练后以人工或机械压制成型，经干燥后在900摄氏左右的温度下以氧化焰烧制而成的烧结型建筑砖块，由古巴比伦人发明。 红砖技术标号一般为75号到100号。普通烧结砖（红砖）也叫标准砖的尺寸是240*115*53（单位毫米） 色泽红艳，有时则为暗黑色。普通粘土砖既有一定的强度和耐久性，又因其多孔而具有一定的保温绝热、隔音等优点。因此适用于作墙体材料，也可用于砌筑柱、拱、烟囱、地面及基础等。老式建筑多用它作建筑材料。由古罗马人发明，欧洲很多留存的古典主义建筑的屋顶和墙面都有红砖的影子。 优秀历史建筑分五种风貌类型 来看看代表建筑有哪些 泉州古城许多建筑的外观形象个性鲜明，很有特点。它造型优美、红砖红瓦、雕梁画栋，富有地方特色。 街道边的建筑色彩以砖红为主，红白搭配反差强烈。让人感受到一种热烈、生活化的情绪色彩 。每条街甚至每条街的每个区段之间，在保留红瓦屋顶红砖墙面花岗岩饰边、燕脊翘檐、骑楼廊柱的闽南建筑风格的时，还充满了好多古色古香韵味却又焕然簇新匠心巧构的“洋味”建筑。 这些建筑与欧洲起源于古罗马的红砖建筑和西亚 *** 建筑装饰处理十分相似。 自古以来，中国传统建筑的砖墙都是用灰砖砌筑，大陆各省的民居也同样用灰砖，惟独福建闽南地区使用红砖建造房屋，红砖民居是福建民居的一大特色。中国民居建筑特色中有“红砖区”与“灰砖区”的区分。泉州是中国“红砖区”文化的中心。 在封建社会里，房屋建筑的颜色也是有讲究的。红、黄两色自唐代始就成为皇室庙宇专用的色彩；绿、青、蓝等为各级宦官所用；普通民居只能用黑白灰三色。所以，无论你走过平遥、徽州，还是偏远的湘西、大理，在那些用料考究的民居中间，你看见的都是老老实实的用色制度--白墙、黛瓦或灰墙、灰瓦，门窗也少彩绘，都是以木本色为主。 即使是著名的周庄也是“黑瓦白山墙”。 而一到泉州，首先映入眼帘的却是无穷无尽的以红砖为主题的墙：白色的墙基，红色的墙体上白色的窗框以及红白镶嵌构成的图案使古民居的外墙产生了一种强烈的艺术效果，泉州人称这种砌筑方式为“出砖入石”。 泉州红砖文化的由来，说法很多。泉州人总拿自己的家和皇宫媲美，泉州的建筑也被誉为“宫殿式民居”。甚至有一个美丽的传说。泉州府的美女黄惠姑被闽王选为皇后，迁往福州的皇宫居住。可是每逢刮风下雨，皇后就食不知味，夜不能睡。闽王大惑不解，黄皇后解释说：因为娘家的屋子太简陋，经不起台风暴雨的摧折，所以忧心忡忡。闽王听后，当即下诏书恩赐黄皇后"汝母厝皇宫起"。 本意是皇后娘家可以按照皇宫的格局建房。然而由于在泉州本地话中，"你母"和"你府"的发音是相同的，这样，就使得恩赐"皇宫起"的范围由黄皇后娘家一家，扩大到泉州一府。泉州府刚刚领回圣旨，沿海各县便闻风而动，纷纷仿皇宫式样建造房屋。闽王发觉后急忙下令停止，但大多数房屋已经盖好了，只有些乡下地区建造的“皇宫”较晚，屋顶的筒瓦才排了三排，但好歹还有些皇宫的样子。于是“皇宫厝”就这样流传了下来，甚至某些地方连屋顶仅排三排筒瓦的习俗也遗留至今。 传说归传说，专家学者们给出的答案却是，传统民居是当地历史文化的重要载体和佐证。回望泉州的历史，在封建制度逐渐成熟的唐宋年代，泉州已经作为“东方第一大港”、“海上丝绸之路起点”而崛起，数以万计的各国商人涌进泉州，他们带来了西方的商品，自然也带来了西方的建筑风格，曾经风靡古罗马的红砖拼贴也趁机登陆泉州。 而有的学者认为红砖从古印度传入。毕竟，在泉州的建筑遗迹中，古罗马、古波斯与古印度的文化要素随处可见。悠久的历史及其海上交通贸易文化的丰厚积淀，形成了泉州极具特色的地方文化以及独特的城市风貌和地方建筑风格，泉州是一座典型的具有多元文化的历史古城。 其次，泉州按道教阴阳五行学说属火，属红色。泉州地处中国南部，泉州人非常喜好红色，红色代表喜庆、吉祥、兴旺，可以驱凶辟邪，按道教五行学说“赤为熊熊火燃之色，位居南，象征幸福”，故泉州的“红”又与中国的“五行”说有关系。 这种色调迎合带有浓厚儒家色彩的泉州人崇尚喜庆、吉祥的审美心理，也传达出泉州传统建筑温馨的情调和意趣，给人带来了一种辉煌亮丽的热烈、红火的美感。 褐石建筑的历史渊源 褐石建筑，在欧洲也被称为“红砖建筑”。于19世纪末20世纪初，随着工业革命的蔓延，大批中产阶层在英国兴起。在举世闻名的英国高等学府中，应运诞生了真正属于中产的、独树一帜的“红砖大学”。 当第一群来到新大陆的英国殖民者，怀着对祖国的思念，开始采用褐石在新英格兰地区建造自己的房屋。随后褐石逐渐在周围流行开来，被运用到更多的建筑中。 到了1830年，纽约，波士顿，费城等地都开始流行这种褐石建筑。伴随着城市的繁荣，这些地区的中产阶级为了显示他们的财富，建造褐石房子的同时，楼层之间的高级阶梯也开始流行。 随着1854年汉诺威印度银行的落成，更多大学和公共建筑开始采用褐石作为新的建筑立面，褐石更大面积得被推广，投机商也开始投入集中，加大了褐石建筑的推广，在曼哈顿、在布鲁克林，越来越多的褐石排房，变成了新兴中产阶级的居住选择。 当越来越多的新兴中产阶级取得褐石房子后，他们又开始给老房子增加更多的细节，还恢复了很多的维多利亚细节，融入了房屋主人自己的爱好。 到了1900年代，这些褐石房屋开始翻修，褐石的新风格基本成形。 如今，那些悠久的褐石房屋被认为是最好的社区所在，褐石使用的质量，建造技术的运用及良好的维护是决定这些房子价值的决定因素。 哈佛大学位于美国波士顿附近的剑桥城，建于1636年，是美国最古老的大学。常春藤盟校成员之一，全球大学排名第一名。这个比美国还要古老的学校校园内，大都是百年的褐石建筑，在哈佛处处可以感受到一股浓 厚的学术气息，而典雅的褐石建筑，让这所大学更显尊贵。 红褐色的墙砖是褐石街区最著名的标识。褐石建筑用它独特的建筑语言，与常驻和路过的人们交流着它的个性和追求。这种建筑理念源于为了区别于古典大学，而面向中产阶级开设的，哈佛和耶鲁两所大学也就此奠定了建筑基调，质朴的气质和唯美的风情像极了那个时代低调又文雅的知识分子。 前庭邻里 庭院讲究的都是次序井然，轴线对称，方正严谨，是西方精神的“外化”，私家小内，一家人和美相亲，饲鸟养鱼，宽敞的院落空间中还可种植栽花、叠石迭景，居住者尽享大自然的美好。隔着庭院景致，邻里相敬相融，在恰到好处的距离中，回归了自然邻里关系的梦想。人与人的关系不是仅限于办公室或者商务场所，生活的范围也随着交流更加的自然化。没有对手和敌人，只有朋友和亲人。院 *** 花园 美式建筑里，一般住家都有“后院”这样的去处，一般后院都有一块绿地叫“花园”。越过红砖褐石，浓荫掩映的间隙，是一个迷人的庭院，常常的藤蔓暗暗滋长，悄无声息地偷渡出浅浅围墙。 户户铁艺栏杆，雕花拼焊的完美工艺，这些弯曲成同一形状的灯柱，挂着一盏黄的灯，为路人指向光明。铁质的灯柱就像一件件艺术品，矗立在街头，就好象陪伴回家的朋友。 山花坡顶 在园林里种植建筑，在屋顶设计山花结构点缀生活，精致的花朵犹如赫本的笑一般迷人。 宛如钻石切割的八角窗，搭配白石雕琢的窗台，阳光树影掩映之上斑驳静谧，室内更展 出富蔗的空间供人使用。 在一片一片绿地上，在十字路口边，黑褐色的雕塑矗立着，静默不语。有的有自己的名字，有的没有，不论是阴晴或冬夏，这些或大或者小的雕塑都恪尽职守地守卫着这座城市的晨暮。承载着居民的视而不见，也负担着游客的拍照留念，定格的表情没有属于自己的悲喜，这么一站，就是百年。 砖的历史发展是怎么样子的 砖的定义 砖，是以泥土为原料并经高温饶制而成的建筑材料。 砖的出现 在中国，砖出现于奴隶社会的末期和封建社会的初期。从战国时间的建筑遗址中，已发现条砖、方砖和栏杆砖，品种繁多，主要用于铺地和砌壁面。 条砖和方砖用模压成型，外饰花纹，栏杆砖两面刻兽纹，兽作伏状，俯首翘尾，形态古朴、生动。 砖的兴盛 真正大量使用砖开始于秦朝。 秦始皇统一中国后，兴都城、建宫殿、修驰道、筑陵墓，烧制和应用了大量的砖。 历史上著名的秦朝都城阿房宫中就是使用青砖铺地。 青砖上还有各种装饰性纹理图案，至金仍有珍贵的艺术和历史价值。 公元前214年， 秦始皇为防御北方的匈奴贵族南侵，动用大量劳动力，使用砖石建造举世闻名的"万里长城"。 万里长城气魄雄伟，工程艰巨，用砖量巨大。万里长城历经千年的风雨，至今仍基本完好。 砖塔的出现 东汉时期，佛教传入了中国，佛教的兴隆给中国的砖建筑带来了一个划时代的转变。 在佛教流行的期间，用砖砌筑的砖塔在中国各地出现，从而成为一个砖建筑的象征。 建于北魏正光年间（公元520-524年）的河南省登封线的嵩狱寺塔，是中国现存的砖塔中最古老的砖塔建筑。在风光秀美的嵩山群山环抱中巍然矗立的嵩狱寺塔造型自然、和谐，在整体上给人一种优美深邃的觉。 明清的"金砖" 北京故宫是从明永乐五年（公元1407年）起，经过十四年的时间建成的一组规模宏大的宫殿组群。 明成祖-朱棣在建筑故宫时想要一种比石头和金属更坚实的材料，他想到了"砖"。 于是，他命令用山东德州出产的粘土制砖并使用高温窑柴火连续烧130天，并且在出窑后再用桐油浸透49天。桐油容易浸透，一磨就会出光。 砖铺在地面不断被磨透，在五百年的今天依然完好如初。 故宫所用方砖质地坚硬，敲打时有金之声，故称"金砖" 砖瓦作为建筑材料，在我国历史悠久。 提起砖瓦的历史，人们总会想到“秦砖汉瓦”。日前在凤凰山下的周公庙遗址--西周贵族大墓群考古现场发现的先周时期的空心砖、条砖和板瓦，说明这里是一处新石器时代的仰韶文化（距今6000年）、龙山文化（距今4000年）和先周-西周（距今约3100年至2770年）文化叠压的大型周代聚落。 据介绍，这次在周公庙遗址发现的大量空心砖、条砖、板瓦是在一处包括3组建筑、占地500余平方米的大型建筑基址周围发现的。这些体量形制非同一般的建筑材料，过去在周人都邑遗址从未发现过，显示出周公庙遗址曾经有类似宫殿、宗庙性质的高等级大型建筑存在。 这次在周公庙遗址西周贵族大墓群考古现场发现的空心砖、条砖、板瓦，据考古专家推断为先周时期的遗物。从残块断面看，砖体瓦体较大，不平整，平面密布粗绳纹，是手制泥质灰陶，颜色不纯。 代砖墓是考古工作者于1959年在侯马市西郊牛村南发掘的，当年迁移复原于市内。金代仿木砖墓建于金卫绍王大安二年（1210年），即金章宗明昌七年（1196年），墓主为金代董明、董海。 两墓均为"四合院"形式，南廊北厅东西厢房。墓室四壁用砖雕出墓主人的家居生活情景。 装饰的花木千姿百态，间有鸟雀，生动活泼。北壁雕出的五个作戏彩俑，造型优美，颇为罕见，比如"尉迟恭章鞭夺槊"等刀马人物，亦英姿勃勃。 砖雕在我国历史悠久，但宋金时发现很少 城墙 用砖砌筑的城墙，中国的代表性杰作当推明长城，明朝以前的砖城墙实物留存的极少。砖城墙由于墙体较厚，往往多采用包砌的办法，即里外墙面用砖砌筑，中间部分为夯筑的土墙，仅在高大城楼的下面，才砌筑实体的砖台。 其他砖结构 中国古代砖结构除上述几种主要类型以外，还有实体砖塔、砖台基、民居建筑中的承重墙体及砖砌下水管道、井围等砖制构件。 明、清以来，常用的砖可分为城砖、方砖、开条砖等几种，每一种又各有若干规格，砖的砌筑方法，最初采用与土坯相类似的陡砌，后来采用平卧砌筑。 明朝比较常用一顺一丁的砌法；清朝多用三顺一丁或五顺一丁的砌法。砌筑用的胶结材料，早期使用黄土泥浆，宋朝以后渐渐使用石灰浆。 根据出土实物资料证明，我国在三千年前的西周时期，建筑用瓦就出现了。砖也是在西周时期就开始使用在建筑上。 在我国新石器时代晚期，制陶业进一步发展，陶窑室容量扩大，火膛加深，支炎道和窑箅孔眼加多，火力大而布热匀，再加上封窑严实与最后阶段采取灌水方法，使陶胚中的铁质还原，制成比红陶、褐陶硬度更大的灰陶与黑而光亮的蛋壳陶。这种制陶技术为后来砖、瓦、陶水管的出现，准备了条件。 70年代，在河北省藁城县台西村商代中晚期遗址中发现用夯土和土坯混筑的墙。土坯是以后烧砖出现的前奏。 50年代中期，在古周原中心的陕西岐山县凤雏村和扶风县召陈村，连续出土了多座西周大型建筑基址，并出土了大量的瓦及瓦当。从而以丰富的出土实物资料证明，我国在三千年前的西周时期，建筑用瓦就出现了。 这是中国古代建筑的一个重要进步。不过瓦的使用到春秋时代才逐渐普遍。 砖也是在西周时期就开始使用在建筑物上。陕西省宝鸡市文物普查队在陕西岐山县赵家台曾发现一批西周时期的空心砖和条砖，这是迄今为止我国发现的时代最早的。 中国现代建筑用的普通红砖是模仿国外还是国外模仿中国 毫无疑问，红砖是古罗马人发明的，是烧结粘土砖，实际上这些年来除了烧结工艺上的改进，红砖是没有本质上变化的。上世纪末由于大量的需求，砖窑在全国遍地开花，因为大范围的挖掘黄土，导致很多耕地被破坏，形成了许多巨大的土坑，对环境造成了永久的创伤。所以我国开始大面积禁用粘土砖，每个城市的建设局都有墙改办，职责之一就是来做这个事情的。 现阶段使用的砌筑材料基本上以建筑垃圾、矿业副产物回收制砖为主，比如烧结煤矸石空心砖、陶粒混凝土砌块、蒸压多孔砖等等。但是很多小县城因为监管不严，依然充斥着大量的红砖。 青砖本质上和红砖是一种东西，只不过在出窑以后的冷却手段上不一样，所以颜色不一样，红砖是自然冷却，青砖是水冷却，类似于淬火，但是原材料与烧结工艺基本上都是一样的。 以上完全手打，请采纳！

(1)冰岛上充满了间歇泉，其中以盖锡尔间歇喷泉最为有名，你可以从喷口看到整个喷发过程，尤其是喷发前，沸腾的水喷出而形成碗状，然后中间的水柱变成蒸汽直上空中约20米高处。(2)库库尔坎金字塔共有365阶，象征一个太阳年中的365个日子，每年春分和秋分两天的日落时分，北面一组台阶的边墙会在阳光的照射下形成弯弯曲曲七段等腰三角形，连同底部雕刻的蛇头，宛若一条巨蟒从塔顶向大地游动，象征着羽蛇神在秋分时苏醒，爬出庙宇，春分日又回去。(3)有人开玩笑说：人的远祖是猴子，而猴子的远祖是树木，这句玩笑话道出了一些事实，但是，我们的远祖是植物，而不是树木。(4)生命伊始，在新生婴儿的脚底上搔痒一下，大多右脚有反应，左脚却无反应。左脚主要起支撑作用。而右脚却用来做各种动作，有“左脚艺术家，右脚工作者”之喻。(5)1666年，牛顿发现白色光可被棱镜分解成7种彩色光，即赤橙黄绿青蓝紫，但是雨后彩虹并非只有7种颜色组成。(6)世界卫生组织提醒人们每日食盐量不要超过6克，而我国北方人日平均食盐摄入量为12-15克。受其长期影响，北方人患高血压的几率较高，由高血压引起的疾病在北方也尤为普遍。(7)化石是指保存在岩层中的古生物遗体、遗物和活动遗迹，它是研究地质时期动植物生命史的证据。迄今，发现最早的细菌化石为距今35亿年前澳大利亚瓦拉翁纳群中的丝状细菌化石。(8)17世纪初期，开普勒提出宇宙和谐定律，发现行星绕太阳运行的时间的平方与行星和太阳间的平均距离是成比例的，这样一来，计算行星和太阳间的平均距离就变得更简单了。(9)《宇宙系统论》里，拉普拉斯计算出如果从太阳表面发射出的光线都被拉回的话，太阳的体积会是多少，然而，在1808年版的《宇宙系统论》中，这种对“黑洞”的计算被删除了，一百多年后人们才发现，光是传播速度最快的物质(10)由于睡眠不足，可引起全身植物神经功能紊乱，而全身植物神经功能紊乱必然会影响眼睛局部的交感与副交感神经，从而引起眼部睫状肌调节功能紊乱，导致近视眼的形成。目前，眼科学家已经把睡眠不足列为造成中、低度近视的首要原因。(11)到达地球的太阳辐射能量增加6%就能对气候有重大影响，研究者预计，到2050年，全球温度至少上升1.5度，这样的温度上升将对很多地区的农业、野生动物和人类生活造成灾难性影响。(12)《青少年百科知识探究》是由江苏可一出版物发行有限公司策划、中小学金钥匙科技竞赛组委会编辑的(13)“螳螂捕蝉，黄雀在后”构成了一条食物链。(14)“克隆”和“复制”尽管不是同一个概念，但是它们最终得到的个体与原件都是完全一样的(15)目前，全国火车都在进行一场提速的革命。那么，当火车加速运动时，加速度大，火车的运动速度一定大，加速度小，火车的运动速度一定小。(16)现在，卫星、飞船都是用火箭送入太空的火箭飞行的速度决定于火箭发动机的喷气速度和火箭的质量比，发动机的喷气速度越快，火箭的飞行速度也就越快，火箭的质量比越大，火箭飞行能达到的速度也就越快。

中国的建筑材料没什么大的变动，没随着朝代不同而有多少改变。秦砖汉瓦，整个古代历史都在用木头。现代主要用钢筋混凝土。别的材料在中国很少使用。

1、中国明清时期的建筑最有特色。2、我国古建装各个朝代的建筑风格：唐朝．屋顶坡度平缓,出檐较深,支撑的斗拱比例较大,红漆的柱子较粗壮,木构架构件的比例趋向定型化．建筑材料已广泛使用琉璃瓦．室内多用根窗,整体建筑显得庄重、朴实、宏伟。3、宋朝,建筑规模一般比唐朝小,屋面开始弯曲,并具有微微翘角,建筑物的门窗多采用菱花_窗,出现了各种形式的殿台楼阁,增加了精致的雕刻花纹及彩画艺术,建筑风格逐步趋向华丽柔和。4、元朝．在建筑上处於转折时期,各种装饰增加了,瓦顶各种脊部出现脊筒,屋脊鸱吻尾部逐渐向外卷曲。5、明清．成就很大,成为我国古代建筑史上的最后一个高峰．明代建筑大量使用砖瓦．琉璃砖瓦色彩和纹理更加丰富细致．殿顶高陡,屋面弯曲大,两翼角上翘．外型清朝与明朝变化不大,但翼角翘得更高了,斗拱更小了,朵数增多了,官式建筑的高度趋於定型化．同时,清代中叶出现了镂雕,追求细致多彩的装饰,匾额和对联也盛行一时。

隋唐

事实上答题器是最全的，也是最方便的- -

就是瓦片头子，盖房子用的瓦最头上用作边沿大那几块，汉代瓦当都是用黄河地下的淤泥烧制而成的。

因为烧砖的手法不一样了，现在的更进一步更方便了，而且材料也有改变。

好孩子，自己想

我国的陶瓷有着悠久的历史和光辉的成就，它在我国的文化和工艺发展史上都占有极其重要的地位。（一）陶器的起源和演变陶器是人类最早的手工业制品，陶器的产生与人类从游猎生活逐步过渡到定居生活并从事农业生产有着密切的关系。恩格斯曾对陶器的发明作如下叙述；“可以证明，在许多地方，或者甚至在一切地方，陶器都是由于用粘土涂在编制或木制的容器上而发生的，目的在于使其能耐火。因此，不久之后，人们便发现成形的粘土，不要内部的容器，也可以用于这个目的。”陶器的出现也标志着人类文化开始从旧石器时代跨入了新石器时代。我国陶器起源于何时，随着新石器时代文化遗址的不断发现而众说纷经，到目前为止，我国最早陶器在北方和南方都有发现。北方中原地区发现的裴李岗遗址中的陶器，根据+!(测定年代，为公元前（")#" , (-%）年，距今约-%%% 年；!)*. 年发现的磁山遗址中的陶器，距今约*#%% 年之久。南方的浙江省余姚河姆渡村遗址中的陶器，根据测定也距今约*%%% 年之久。这些最早出现的陶器大都是泥质和夹砂红陶、灰陶和夹碳黑陶。河姆渡的夹碳黑陶使用的是含/01#量较低（!& "$ 2 !& -$）的绢云母质粘土，烧成温度为-%% 2 )%%3。随着陶器制作的不断发展，到新石器时代的晚期，已发展到以彩陶和黑陶为其特色的史前文化。!"#! 年在河南渑池县仰韶村，首先发现了红黑花纹的彩陶片与磨制过的石器共存。考古学家称这一时代的文化为“仰韶文化”，又称“彩陶文化”。据测定，早期仰韶文化的彩陶其年代距今约$%&& 年。此后，在山西、陕西、甘肃、新疆、宁夏以及内蒙古等地陆续有同样的发现。仰韶文化的陶器分布很广，陶器壁厚薄相当均匀，造型端正，色彩大部分为灰红色，上面画有红色、黑色或紫色花纹。河南仰韶村夹砂红陶器孔隙度#莫氏硬度%，氧化气氛烧成。与中原仰韶文化同时的，还有西北地区的甘肃仰韶文化，鲁中南和苏北地区的大汉口文化，太湖流域的马家浜文化，以及华中地区的大溪文化。大汶口文化发掘于山东泰安大汉口，大约开始于公元前%&&& 年，早期以红陶为主，均用手制，彩陶有红、白、黑、赭数种，至中后期使用了陶车，晚期以灰陶为主。马家浜文化是河姆渡文化的直接继承者，其年代为公元前%")& * +"&& 年，陶器以夹砂和泥质红陶为主，并有部分泥质灰陶以及少量黑陶，早期仍用手制，器表多施红色陶衣，到晚期则出现轮制。到新石器时代晚期，长江以北已从仰韶文化过渡到龙山文化，长江以南则从马家浜文化进入到良渚文化。从公元前#&&& 年到进入青铜时代的时期，陶器的制作已有较大发展，并有明显的时代风貌，其中最突出的为龙山文化的陶器。!"#, 年在山东历城县龙山镇城子崖，发现了许多黑色的陶器，考古学家称之为“黑陶”，并称这一时期的文化为“龙山文化”，又称“黑陶文化”。龙山文化分布在黄河中下游及东部沿海的广大地区，它是继大汶口文化发展而来的东方古老文化。解放后在山东、河南、陕西、山西、河北和江苏等省，发现了数百处龙山文化遗址。龙山黑陶在烧制技术上有了显著进步，它广泛采用了轮制技术，因此，器形浑圆端正，器壁薄而均匀。黑陶中最精制的制品，表面打磨光滑，乌黑发亮，薄如蛋壳，厚度仅! --，人称“蛋壳陶”。山东城子崖龙山文化薄胎黑陶，孔隙度!)(，莫氏硬度+，通体墨黑，烧成温度!&&&.左右。黑色是用烟熏法渗碳造成的。龙山文化时期，除黑陶外，也有灰陶、红陶、黄陶和白陶，但数量不多。以上是我国史前时期陶器的演变情况，距今约+)&& 年以前。进入有文字记载的殷商时代，在河南安阳曾发掘出距今约+&&& 年的商代刻纹白陶，后在郑州和辉县都有发现。郑州二里同殷代硬陶，颜色上红带黄，烧成温度（!!"# $ %#）&，说明陶器的烧成温度不断提高。特别应予提及的是商代除出现白陶外，极少量的釉陶在郑州早期遗址和安阳晚期遗址中发现，安阳殷代晚期釉陶，其孔隙度#"%()，莫氏硬度(，釉色浅黄，坯色土黄带红，烧成气氛氧化，釉层厚#"#!**，石灰釉。商代陶器从无釉到有釉，在技术上是一个很大的进步，是制陶技术上的重大成就，为从陶过渡到瓷创造了必要条件，这一时期釉陶的出现可以看成是我国陶瓷发展过程中的“第一次飞跃”!。周代在釉陶方面继承了殷商时代的传统，出土的釉陶数量很多，器形均为更式，釉色略呈青色。西周张家坡陶碎片中+,-. 含量较高，达/" 01)，烧成温度（!%## $ 2#）&，气孔体积分数0" %%)；山西侯马东周釉陶的孔隙度为#"!/)，烧成温度（!%2# $ 2#）&，胎内结构较细，孔隙较少。从这些碎片的显微结构来看很接近陶器的结构，但在原料处理和坯泥炼制上还比较原始。周代在陶器应用方面的一个重要发展是把陶器的应用扩大到建筑方面，砖瓦已开始成为建筑中的重要材料，烧制砖瓦也成了陶业中的重点业务。尤其至秦代（公元前%%! 3 前%#( 年)用大量砖瓦修建长城和阿房宫，说明建筑陶瓷材料已大量使用。!104 年在陕西临潼秦始皇陵墓东侧出土的巨型兵马陶涌，其尺寸类同真人真马，造型生动，工艺精巧，是罕见的古代巨型雕塑品，说明秦代陶工在陶俑成形和烧造方面的完美无缺，这是我国陶瓷工艺发展史上辉煌的成就。两汉（公元前%#(—公元%%# 年)是我国陶器制造很发达的时代，这时各地已设置制陶工场，大量生产陶器，尤其是釉陶，已发展到很高的水平，釉陶在两汉末年已成为了一种正常的生产。汉代釉陶的釉色有翠绿、赭黄、铜绿、灰青等，基本上都属于铅釉，只是含有不同含量的氧化铜或氧化铁。铅釉的熔融温度低，较适宜于烧成温度不高的陶器。硬陶上的灰青釉是一种高钙石灰釉，含5-. 量在!4） 3 %#）。随着使用原料的选择和精制、烧成温度的提高，又使用了石灰釉，使汉代末期的釉陶已向胎质更致密、釉层更光亮、透明而均匀、胎釉结合更好的瓷器过渡。汉代以后，釉陶逐渐发展成瓷器，无论从釉面和胎质来看，瓷器的出现无疑是釉陶的一大飞跃。但作为致密度和光泽度都不及瓷器的陶器来说，并没有因为瓷器的出现而逐渐消失。陶器由于其密度较小，很少变形，易于制造大件器物，脆性相对较小等特点，加之原料易得，烧成温度低，工艺技术要求不高，日用陶器在民间需要量大，故陶器虽然经过若干曲折，但一直经久不衰，与瓷器并存到现在。历代在陶器的品种上也不断出现新的品种，如唐代的三彩陶很负盛名，称为唐三彩，唐三彩系发展了汉代的低温铅釉，用绿（以!"# $ 着色）、黄褐（以%&" $ 着色）、蓝〔以（!()*）# + 着色〕和紫（主要色剂为,-，而%&、!( 起调色作用)的釉色施在雕塑产品及实用器物上，变化多端，堂皇华丽。宋代以后在江苏宜兴地方兴盛起来的紫砂陶器等等，都是曾经在历史上煌赫一时，至今声名不衰的著名陶器。陶器的发展，不仅在釉和装饰上有不断的发展，同时在原料的选择、烧成温度、加工处理、胎釉结合等方面也日益精作，生产出外表上可与细瓷器媲美的现代细陶器（精陶器）。另外，陶器的多孔结构具有过滤性和吸附性，也具有隔热隔音等优良性能，在现代陶瓷工业中出现的称为多孔陶瓷的新种类，充分利用了多孔结构材料的特性，在多种工业上得到了广泛的应用。可以看出，陶器作为陶瓷发展史上的早期制品，经过演变与发展，直到现在，仍不失为具有其特色的一大系列陶瓷制品，它对人民生活和工业建设从古到今都起到了应有的积极作用，作出了不可磨灭的贡献。（二）由陶到瓷的发展过程和瓷器的发明从陶器到瓷器是我国陶瓷生产史上的一个重大飞跃，世界人民公认瓷器是我国古代的伟大发明之一，中国是瓷器的祖国。关于由陶到瓷的发展过程，中国科学院上海硅酸盐研究所李家治等，较全面的总结了自新石器时代一直到明、清近./// 年我国陶瓷工艺的发展的过程，科学的指出：我国之所以能够由陶过渡到瓷，主要是由于我国古代劳动人民，经过长期的实践，在制陶工艺上取得辉煌成就的基础上，又逐步提高认识，积累经验，在原料的选择和精制、炉窑的改进和烧成温度的提高、釉的发现和使用等方面有了新的突破。于是远在"/// 多年前的商、周时代，即创造了釉陶或原始瓷器。又经过0/// 多年的过渡时期，使原始瓷器的工艺更为成熟，遂在三国、魏、晋时期或更早一些的汉代，完成由陶向瓷的过渡，使我国成为世界上最早发明瓷器的国家!。这里，提出了我国陶瓷工艺发展的三个重大突破和我国陶瓷发展的三个阶段。三个重大突破即是原料的选择和精制、炉窑的改进和烧成温度的提高、釉的发现和使用。前一个突破是陶向瓷发展的内因根据，后两个突破是陶向瓷发展的外因条件。三个阶段即是陶器、原始瓷器（过渡阶段）、瓷器。并指出由陶向瓷过渡中在化学组成中起相当重要作用的!"#$%，由陶器中含量为&"以上，降到原始瓷器的%"左右，然后再降到瓷器("左右。正是由于!"#$%含量的降低，才使烧成温度有提高的可能。我国学者刘秉诚"从传统陶瓷的表观结构出发，认为我国陶瓷的发展历程，经历了三个重大飞跃：商、周时代的釉陶是陶器的第一个飞跃；从釉陶发展到具有半透明的釉，而股还是欠致密的瓷器，是又一个飞跃；以后在此基础上发展成为更具有半透明的胎的瓷器，是第三个飞跃。并指出，自新石器时代到商代，陶器开始有釉，发展为釉陶，尽管釉陶的釉还不够好，但由无釉到有釉，而且胎也比较烧结，这毕竟应当算是一个大的飞跃。如安阳殷代晚期釉陶的孔隙度为)*#&"，釉层浅黄，坯土黄带红。山西侯马东周釉陶的孔隙度为)*(+"，烧成温度（(#%) , #)）-，釉层浅黄，釉浅土黄。胎内结构较细，孔隙较少，釉层中有若干气泡。西周张家坡陶瓷碎片./0$ 含量较高，达+*12"，烧成温度（(#)) , %)）-，矿物组成：石英(%* )"；莫来石(1* +"；玻璃&2*&"；气孔体积分数1*##"，从这些碎片的显微结构看来已非常接近瓷器的结构，但在原料处理和坯泥练制上还比较原始。第二个飞跃是作出了比较美观的釉面。在早期，釉陶的釉层还比较薄（ 3 )*)(44），光泽也不够好。自商代经汉魏以至北宋，尤以汉魏南方青瓷为代表，釉面“晶莹明彻，光润如玉”，釉层厚度由)* )(44 增长到)* (44 左右，并进行通体敷釉，似可称为第二个飞跃。在此阶段主要着重于釉的发展，由极薄的釉发展到形成一定厚度并且表面致密光润具有近代瓷感的釉。由于其观感上已与釉陶有很大的不同，发生了突变和飞跃，使当时人们意识到无法再以一个“陶”字继续混称下去，遂创造了“瓷”字来称呼这些当时有所发展的釉陶，从而逐渐发明了瓷器。但应明确，当时的瓷器着重于釉面的“晶莹明彻，光润如玉”，而不注重瓷胎，这种“重釉轻胎倾向”一直贯穿到宋代以来的五大名窑（汝、定、官、哥、均）。许多釉面呈现光润如玉的传世作品，其胎质则处于生烧或微生烧状态，尤以北方为甚，这是由于未注意到加入适量熔剂，使胎质烧结，达到瓷化所致。同时也可能是有意识地为了防止窑和产品变形。第三个飞跃是瓷器由半透明釉发展到半透明胎。江西景德镇由于具有适宜的原料，首先产生了这个飞跃。宋代景德镇湖田、湘湖窑的影青瓷的胎的白度和半透明度都很高，已接近现代细瓷的水平，可作为标志。景德镇一带的陶瓷原料有其地质特点，不仅具有高岭村附近的白土（相当于片状高岭石和管状埃洛石的混合物），并且主要矿物为石英和水云母类矿物、以及部分高岭石或长石的各种瓷石。故景德镇瓷器的配方不同于目前的长石质瓷器，而属于水云母质系统。即以水云母作熔剂的高岭! 石英! 水云母质瓷胎和石灰石! 石英! 水云母质瓷釉的瓷器。于是，为具有半透明釉的瓷发展到具有半透明胎的瓷创造了条件。这三个重大飞跃的观点，不仅可以概括解释由陶到瓷各个历史发展阶段上的“质变”现象，而且特别适合于用来说明：随着人类社会科学技术水平的不断提高，陶瓷科学领域中的“飞跃”现象将像在其它科学技术领域中一样，继续出现许多光耀夺目的成果，如近年航天飞机外壳上所用的陶瓷耐热耐磨绝缘材料，以及近代材料科学领域内出现的各种技术陶瓷和特种功能陶瓷，其用料和制作工艺已超出传统陶瓷的范畴，则可看作是陶瓷发展的第四个“飞跃”。瓷器是我国古代的伟大发明，但是关于我国瓷器起源的具体年代，历来各家说法颇不一致，产生分歧的原因主要是衡量古代瓷器的标准不同，或者对瓷器的涵义理解不同。再加上我国地下文物陆续出土，不断地改变着人们的认识。中国科学院上海硅酸盐研究所李家治等，全面总结了我国由陶到瓷的工艺发展，并结合近年来在浙江上虞龙泉塘西晋墓出土的越窑青釉瓷片和上虞小仙坛出土的东汉越窑青釉瓷片进行研究，指出：无论在组成上或工艺上，这些瓷片都已达到近代瓷器的标准，它的组成除"#$%&和"(%$的含量较高，而使瓷胎呈较深的灰白色外，其烧成温度已达)&** + )&)*,，吸水率为*-.$/和*-$0/，显气孔率为*- 1$/和*- 2$/，在光学显微镜下，可看到瓷胎里有发育较好的莫来石晶体，石英颗粒较细，还可看到它的熔蚀边，有较多的玻璃态，烧结程度较好，微透光。因而进一步认为我国在公元! " # 世纪的东汉时代即已出现瓷器。也有人指出，我国传统“瓷器”这个概念主要是以釉为主来确定和划分的，瓷胎方面既包括致密烧结和完全瓷化的，也包括未充分烧结和瓷化程度差些的。在东汉到五代这段历史时期内，南北方青瓷胎的瓷化程度并不与时代发展成正比关系。从商周到唐宋，我国陶瓷器只是釉层厚度有较明显的增长，至于胎质的孔隙度和烧成温度，并未看到明显或突出发展的趋势。因而，不能用现代成瓷标准对当时的制品进行内外通体衡量。从出土的三国至晋时代南方的青瓷来看，这些传世魏晋间的完整瓷器，其釉层由薄而厚，已增至$%!$&& 左右，并进行了通体敷釉，胎质也逐渐趋向致密，不吸水，瓷化程度较高，这时已普遍选用优质粘土矿物原料作成坯体，在釉料中存在铁质，于还原焰中烧成泛青色调，大大改善了以往粗糙晦暗的观感。由此表明，东汉末至三国，是中国陶瓷发展史上一个极为重要的时期。由于考虑到现存完器如东汉（公元#" " ##$ 年）的青瓷四系罐，表面上看来还明显地逊于西晋初期（公元#("—#)$ 年）的青釉瓷羊和三国吴（公元###—#)$ 年）的青瓷卧羊。同时，东汉到西晋时间跨度较大，如何为中国瓷器的始期划限，值得商榷。若考虑；!已经出土的魏晋完器釉面具有明显瓷化质感的表现特性表征；"现存典籍中的“瓷”字开始出现于魏晋；#国外著名的科学技术史料〔李约瑟《中国科学技术史》〕也承认，在瓷器方面，西方落后于中国!! " !* 个世纪。不妨先暂定为魏晋或汉晋，俟掌握更多的有关实物和研究成果后再行推敲论定。（三）我国历代瓷器的成就我国瓷器在汉、晋时期完成由陶向瓷过渡以后，进入了普遍发展时期。在南北朝（公元+#$—"), 年）青釉瓷器大量生产，不仅在南方，同时在北方青瓷生产也有极大的进展。到了隋唐时代（公元")!—,$- 年）瓷器的发展进入了成长阶段。当时的经济、文化颇为发达，由于生活的需要和禁用铜器的结果，陶器制造业有了更大的发展，瓷器的使用已很普遍，瓷器生产已普遍使用高火度烧成，胎质更为坚致。隋代已出现白釉瓷器。唐代瓷器产区已分布很广，并正式出现“窑”的专称。其中以越窑（浙江余姚）的青瓷和邢州的白瓷齐名全国。古人有诗云：“邢客与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”，人评“邢瓷类银、类雪”，“越瓷类玉、类冰”。到五代江西景德镇胜梅亭窑的白瓷，其白度达!"#，空隙度为"$%，已接近现代细瓷的水平。宋代（公元"("—&)!" 年），我国南北各地的窑业，继承唐代传统，得到了极大发展，造瓷地区逐渐扩大，当时有官、越、定、钧、汝五大名窑。官窑北宋时在河南开封，南宋时在浙江临安（杭州），北宋官窑一说是汝窑的贡器，釉色主要是粉青。越窑在浙江余姚，继承唐代越密的传统，以秘色著称。定窑有北定、南定两处，北定在河北曲阳，南定在江西景德镇，定窑继承了邢窑制瓷传统，以白釉为主，兼出红、紫、黑、绿定，花纹加工有划花、刻花、印花三种。钧窑在河南禹县神（（*+)(!））镇，钧窑是应用钢红釉最早的窑，其釉色丰富多彩，并创造出窑变花釉，著名的釉色有茄波紫、朱砂红、胭脂斑、鸡血红、雨过天晴、葱翠青等，钧窑的铜红釉和窑变花釉对以后的国际上著名的景德镇铜红釉和窑变影响极大。据研究，所有的钩窑系釉都是液, 液分相釉，蓝钧釉的乳光蓝色和官钧紫红色窑变釉中的蓝色斑纹都是釉中的分相液滴引起的光散射效应。汝窑在河南临汝，汝窑制品以卵青色为主，器物通体有极细纹片，其釉青色是我国烧瓷技术采用铁还原着色的一个划时代发展。此外，陕西的耀州窑，福建的建窑，江西的吉州窑，浙江的哥窑、弟窑、象州窑，河北的磁州窑，北宋和辽对峙时期的辽瓷，南来和金对峙时期的金钧窑，也都是当时比较著名的窑场。耀州窑以青釉为主，近似汝窑产品，装饰多用凸雕与印花，如串枝莲、莲瓣碗等，简朴壮美，为其它各窑所不及。建窑中最著名的是黑釉瓷，人称黑建，釉黑而滋润，并半透出银色白波纹如免毫状，有兔毫、油滴、玳瑁斑等名贵铁系花釉。吉州窑在今江西省吉安县永和镇，品种相当丰富，釉色有青釉、绿釉、黑釉和白釉等，其中油滴、兔毫、玳瑁、鹧鸪斑和木叶、剪纸等釉色最为著名。浙江的哥窑、弟窑相传皆为龙泉窑系，龙泉窑继承唐代越窑的优良传统，制造青瓷，誉满海内外。龙泉青瓷有两种主要类型，即黑胎青瓷和白胎青瓷，相传为章姓兄弟二人所主之窑，黑胎青瓷为哥窑型龙泉青瓷，白胎青瓷为弟窑型龙泉青瓷。哥窑青瓷土脉细紫，质颇薄，色青，浓淡不一，有紫口铁足，多断纹，号百圾碎，冠绝当时；弟窑青瓷质厚，用白土造器，外涂幻水翠浅，纯粹如美玉，影露白痕，无纹片，是整个龙泉窑系的主流。龙泉瓷釉在五代北宋属石灰釉，南宋元明属石灰, 碱釉，其高温粘度较高，釉面光泽柔和，应看作是一个创造性的进步。磁州窑在今河北彭城镇，有白器和黑器，其装饰以黑白色彩对比为主要特点，在白釉上用黑色、储色、茶·色等色调作画，还有黑底褐彩等，开创了用笔彩绘装饰的新途径，为宋以后的青花和五彩瓷奠定了基础。与此同时，广东、山西、山东、甘肃、安徽、四川、云南等省也普遍开始生产陶瓷。景德镇自汉代生产陶器开始，唐初已能烧造瓷器，宋以“景德年制”置镇，习称景德镇，后正式命名，大量生产“色白花青”的影青瓷。所谓影青瓷是指当时以景德镇为代表的一些窑场所生产的釉面呈色青白的瓷器，而“色白花青”特指有刻印花纹的青白釉瓷器。北宋末年间有红釉器制作。至南宋年间，则仿定窑生产白釉瓷器。南宋以后，特别是从明代开始，江西景德镇成为我国瓷业的中心，逐渐成为我国瓷器的代表，对世界各国有很大的影响。元代（公元!"#!—!$%& 年）初期，南北瓷窑很多遭到破坏，独有景德镇在原有基础上继续获得发展。当时蒙古帝国横跨欧亚，中西交往频繁，在一定程度上刺激了景德镇的瓷业生产。景德镇除继续烧造青白瓷外，又创烧了卵白釉、黑釉等，并绘制了红绿彩与金彩等釉上彩绘瓷器。特别是青花与釉里红两种釉下彩绘瓷器的烧造成功，使我国瓷器的装饰艺术别开生面，进入了一个崭新的时代。除景德镇瓷器外，龙泉的青瓷也大量出口。明代（公元!$%&—!%"" 年）以来景德镇逐渐成为全国瓷业的中心，景德镇的制瓷工艺继承了历代的优秀传统，在技术上和艺术上都有了极大的发展。从原料的开采、精选、胎釉配方的改进、成形、干燥、烧成和装饰等一系列的工艺过程都有显著的进步。如当时已能烧制“半脱胎”和“大龙缸”等大型制品。当时四方名工巧匠集聚景德镇，除发展本地区的优良传统外，还吸取和继承了国内外著名瓷区的工艺特点，仿制过宋代窑场的各种色釉，如汝、官、钧、龙泉，釉色逼真，甚至超过原物，有的派生出新，更有发挥，基本上可以代表我国这一时代传统制瓷工艺的综合成就。当时有名的制品有：永乐时创制的白釉脱胎瓷，宣德时用低锰高铁的钻料为着色剂的青花，用铜为着色剂的雾红釉和釉里红，成化时的五彩和斗彩等。尤其是宣德青花，幽茜明艳，被称为“开一代未有之奇”。除景德镇外，河北彭城、浙江处州（龙泉）、福建德化、江苏宜兴、广东石湾等地都有各具一格的发展。清代（公元!%""—!(!! 年）初叶，我国的制瓷工艺进入了十分成熟的阶段。此时仍以景德镇为中心，选瓷规模更大，制瓷技术达到历史上的空前水平，制品种类更为丰富。除继承前人之外，又接受了一些外来的影响，釉彩由五彩、斗彩发展到粉彩与珐琅彩，并创造了各种低温和高温颜色釉，康熙、雍正、乾隆三朝制品尤其精巧华丽。它是我国劳动人民在工艺美术方面卓越的成就之一，不但在我国陶瓷史上永远闪烁着光辉，而且在世界陶瓷史上也占有灿烂的一页。清代名窑除景德镇外，还有石湾、宜兴、德化、博山等地，至清末湖南醴陵瓷业一鸣惊人，成为后起之秀。（四）制瓷技术的外传及其对世界陶瓷的影响中国瓷器对世界各国的影响很大，在文化发展和瓷器制造技术方面都有过直接与间接的影响。远在唐代。中国瓷器即以新兴的商品进入国际市场，东销日本，西销印度、波斯以及埃及。两宋时对外通商范围和贸易数量都超过唐代，瓷器仍是主要出口商品之一。当时来中国通商的有大小!" 余国，对外贸易中心逐渐由广州扩展到泉州，荷兰商人由泉州贩运瓷器至欧洲，取得很大利润。明代郑和七次下西洋，所经各国在政治上、贸易上、文化上都和中国发生了密切关系，从而互市不绝。每次使节往来，中国政府的“赏赍品”中必有瓷器。外国人对中国瓷器视如奇珍异宝，纷纷到中国大量采购。所输出的瓷器，绝大部分是景德镇所产，以青花瓷器居多，其次是龙泉青瓷。清代初期到中叶，中国瓷器除在欧洲有广大市场外，其它如美、非、大洋各洲也都直接或间接来购买中国瓷器。中国瓷器自# 世纪初传到世界各国后，各国竟相仿造。埃及人从法特米王朝（公元$%$—&& 年）开始仿制。&" 世纪波斯人仿造的瓷器中有中国式凤凰图案。伊拉克、叙利亚、土耳其等国所制瓷器的风格，均能不同程度地看出一些中国的影响。&(#" 年前后，意大利威尼斯人从阿拉伯人学会中国制瓷技术，造出了半透明瓷器。 世纪中叶（&%## 年）法国首先仿制中国瓷器，制成青花软瓷。&%"( 年，荷兰的德尔夫特学会了制造软质瓷方法，至此仿造的中国瓷器都属于软质瓷。直到") 年，德国迈森国家瓷厂的鲍特盖尔制成第一批硬质瓷，这是欧洲仿造中国瓷器之最先成功者。当时，他能仿制中国白瓷、宜兴紫砂器和宜钧。然后英国于!" 年，法国于%" 年，瑞典在!) 年，丹麦于%" 年相继生产出硬质瓷，而美国瓷器于&)$" 年始在特伦顿出现。值得一提的是在&* 年和** 年法国人传教士殷弘给神父，曾两次将景德镇制造瓷器的实况，详细地向法国报告。当时，他以神父身份搜集了景德镇制瓷工艺的详细材料。对欧洲瓷器的制造有过很大的作用。在东方，梁贞明四年（公元!"# 年）朝鲜学会了中国的制瓷技术并在康津设窑厂烧造瓷器，能仿制越窑、汝窑、磁州窑、龙泉窑等各窑的制品，到"$ 世纪也能仿制景德镇的青花白瓷。以后中国的制瓷技术由朝鲜传到日本。南来嘉定十六年（公元"%%& 年）日本人加藤四郎左卫门氏随道元禅师到我国福建学习制陶技术六年，回国后在濑户地烧制黑釉炻瓷器，后人称之为“濑户物”，称加藤氏为日本的“陶祖”。明正德时期，日本又派人来中国景德镇学习制作青花白瓷，归国后在有田设窑烧造瓷器，称“有田烧”。清初日本又有人到中国继续吸取经验。越南于"$ 世纪初邀请中国技师教授制瓷。泰国在公元"!$ 年窑、青花等瓷。从上述简况来看，世界各国的瓷器发展都比中国晚得多，他们中间，虽然由仿制中国瓷器而逐渐创立自己的风格，但在早期瓷器的纹饰和造型等方面以及工艺制作过程，都还很容易直接或间接找出其源自中国的痕迹。中国瓷器，为人类文化的进步所做出的重大贡献，是值得我们引以自豪的。

汉代是我国封建社会社会经济、文化首次得到极大发展的时代，也是汉民族文化形成的重要时期。在建筑科学上，我国传统建筑的抬梁、穿斗和井干三种主要大木构架体系都己出现并趋于成熟，与之相适应的各种平面布局和外部造型亦基本完备，中国古代建筑作为一个独特的体系在汉朝己基本形成和台基。台基是承受房屋整个荷载的基础，也是构成房屋比例平衡的重要组成部分。老子云：“九层之台，起于累土。”台基的产生最初是由于房屋建筑功能结构的需要，并逐渐渗入了人们一定量的审美及思想观念，进而甚至被统治阶级利用作为等级身份及进行精神统治的一个重要标示。 一、夯筑技术及瓦的使用是台基的出现成为可能和必然。 据考古发掘材料显示，我国早期的宫殿建筑出现于河南偃师二里头文化晚期，尽管当时还处于“茅茨土阶”阶段，建筑装饰也仅“蜃灰垩壁”而己，却是我国原始建筑向传统建筑转变的一个关键时代。《世本·作篇》：“桀作瓦屋”。《淮南子·说山训》：“桀有得事”。高诱注：“谓若作瓦以盖屋遗后也”。但目前在田野考古工作中尚末发现商代的用瓦实例。1976年，在陕西岐山、扶风两县的周原一带发现了两处西周建筑遗址，在其中较早的一处房屋堆积中发现了少量的瓦、瓦型较大，可能仅用于茅草屋顶的脊部及天沟。春秋时期，瓦的使用逐渐得到普及。 夯土的出现是我国古代建筑技术历史上的又一件大事。1977年，在河南登封告城王城岗遗址发现了东西骈列的两个小型城堡的夯土墙基，据对夯土中出土的木炭的年代进行测定，其结果为距今4010±85年（树轮校正为4415±140年），约相当或稍早于夏朝开国的年代。其实用夯技术早在龙山文化时期已在房屋的基槽及居住面上得到广泛应用，由于当时生产力水平较低，房屋建筑结构较为原始、材料较为简单，使这一技术未得到进一步的发展。瓦的发明及使用，建筑结构及功能的进一步扩大，使建筑物的自重大大增加，借助于夯筑技术，利用便利的粘土来做房屋的台基和墙身就成为一种必须。 二、汉代及其以前的台基、基础和地面处理 《周礼·考工记》：“殷人重屋，堂侑七寻，堂崇三尺”，“周人明堂……堂崇一筵。”（筵，《说文·竹部》：“筵，竹席也”，是铺于下层垫底之竹席。筵不但是当时最重要的家具之一，还是宫室建筑的基本度量单位，其尺寸通常较大）。在陕西周原一带发现的两处西周宫殿建筑遗址也证实，其中心殿堂台基比庭院高出0.75米以上，比商代有了很大的提升。 春秋战国时期，封建的统治秩序得以确立，宫室的“规矩制度”也已有了明确的规定。《礼记》：“天子之堂九尺，诸侯七尺，大夫五尺，士三尺”，使建筑这一人类社会历史上最大的艺术创造物首次融入了等级的概念，这一观念贯穿于整个封建社会的营造实践，成为两千多年传统建筑活动等级制度的滥觞。 汉代的建筑，从现存画像砖石建筑图形和建筑遗址来看，大部分厅堂和楼阁都有较高的台基，单体建筑台基面积较小，宫殿区或多层连片建筑台基面积较大且分多个层次。在古代传统建筑技术条件下，大面积的基础连片同时夯筑，使之成为“一块玉儿”，其效果同今天的“箱形”或“片筏”基础相类似。 商周以后，特别是自春秋时期，在宫殿群中“殿基高巨之风”日盛的同时，又开始兴盛一种高台建筑。其实早在殷商时代就已建有“广三里，高千尺”的鹿台。春秋时期，在卿大夫的府宅中也建有高台，供平时游娱、战时避险。战国时，诸候竞相夸耀国力，纷纷建起规模宏伟的高台建筑，现齐都临淄故城内的“桓公台”仍保留有14米残高。到了汉代，高台建筑达到了其历史的高峰。元李好问曾述其所见曰：“予至长安，亲见汉魏故址，皆因高为基，突兀峻峙，崒然山出……望之使人神志不觉森竦”。 长乐宫内的酒池鸿台（据传为秦始皇所造），“高四十丈，上起观宇”。（按汉尺一尺等于24厘米计算，四十丈约为96米高）。 武帝时，在建章宫内造有神明台以求仙者，高五十丈，上有九室，其上又有承露盘，高二十七丈，大七围。 东汉末年，曹操于建安十五年和十八年先后在邺城修筑铜雀、金虎和冰井三台。“铜爵台高十一丈，有屋一百二十间……金虎台有屋一百三十间，冰井台有冰室三与凉殿，皆以阁道相通，三台崇举，其高若山云。今邺城北遗址中铜雀台残高4-6米，金虎台残高12米。 从对秦汉高台建筑基址的解剖来看，当时的台基主要为土筑夯实成基。《考工记》中曾对这一技术有简约描述：“凡任索约，大汲其版，谓之无任。……囷窌仓城，逆墙六分。”后世的大建筑学家李诫总结道：“筑基之制每方一尺，用土二担，隔层用碎砖瓦及石札等亦二担，每次布土厚五寸，先打六杵，次打四杵，次打两杵……”。其实这种方法早在十四世纪以前的商代建筑台基上就已使用了。 与宫殿高台建筑相比，一般的单体及居住建筑基础的处理则没有那么恢宏。一般建筑其基础多为平地挖槽，槽的深浅不一，根据房屋荷载而定，宽同墙垣式略宽，槽底夯实后再在槽内夯筑墙基。最近，在福州新店古城的考古发掘中，清理汉初城墙一千余米，在其城墙的基础下还发现了一层厚约40厘米的纯砂层，砂层内有铁渣和陶粒，砂层直接铺在坚硬的鹅卵石自然地层上。 西汉时，我国传统建筑的抬梁和穿斗两大结构体系日趋于成熟，梁架结构的发展，进一步扩大了室内空间，增强了室内采光，这也是建筑科学在发展过程中必须解决的一个重要课题。从两汉砖石画像及部分画像石墓的结构来看，独立承重结构的支柱在当时已被广泛采用，墙内柱及半附墙壁的附壁柱仍是支承屋顶整个荷载的主体。无论是独立柱、附壁柱、还是墙内柱，柱下都有圆形、方形或不规则形状的柱础石。柱础石有大有小，大者长宽分别在90及60厘米左右，小者长宽约30-50厘米不等。柱础石的埋深一般与槽基同深。 古代的地面处理，从考古发掘材料来看，主要有夯筑、方砖墁地和彩绘地坪。自原始社会时起，人们就很重视室内地面的处理，龙山文化时期，人们已普遍使用黄土或料礓筑成基层，以“白灰”抹面来处理居住面。江汉平原的大溪文化居住遗址中，人们除用近似膏泥的灰白色土筑基外，还普遍采用火烧技术使地面硬化，这一传统一直延续到春秋时期。1974年至1975年，考古工作者在陕西省咸阳发掘了秦咸阳宫的一部分宫观建筑，“其一至七室的地面为光滑、平整、坚硬表面施朱红色的‘丹池"，其他室的地面则是用方砖铺成”。汉长安城未央宫铺地的方砖还饰有回纹、小方格纹等几何纹样。在长安城的桂宫二号建筑基址中，考古工作者还清理出了原来的草泥地面，作者推测这也应该是所谓的“土被朱紫”地面。 三、汉代建筑科学在基础处理上的成就 综上所述，到两汉时期止，我国的传统建筑在基础的处理上已达到了一定的水平，其主要表现在： 1、基础的处理方式根据建筑物的功能需要和形态差别分别采取相应的形式。 2、基础墙体的处理已有了收分的概念，增强了建筑物本身的稳定性。 3、基础夯土直接打破生土，说明汉代人们对地层耐力及土的物理性质有了一个基本的认识。 4、砂垫层的使用，是古人对长期建筑实践活动的总结，也是对地层土壤性质尤其是砂的性质进一步认识的结果，进而也说明当时人们对地层应力及建筑物的不均匀沉降开始有所研究。 5、柱和墙结合使用，是对原始木骨泥墙建筑结构的发展，也是后代砖木混合——“墙倒屋不塌”结构的基础。柱础的使用进一步增强了承重柱在结构上的稳定性，同时也减轻了地下土壤中的水分对柱根部的侵蚀。 但是，由于受时代发展及建筑实践活动的制约，汉代及其以前的建筑活动还存在着重外部形态、轻内部结构的观念，对建筑活动本身还未上升到理论认识的高度，且缺乏灵活多变的具体措施，带有一种模式化的倾向。如砖的应用早在西周时就已开始，秦汉时期砖瓦的烧制技术及质量已相当成熟，“秦砖汉瓦”享誉中外。西汉中期以后，在墓葬建筑中砖被大量地使用，但在居住遗迹中，当瓦被大量发现的同时，砖的大规模使用却严重滞后，这一现象应引起有关研究者的注意。 由于受文献及考古发掘材料的限制，古人对浅层地下水及桩基础的处理，我们尚未找到详实的材料。但从汉代画像砖（石）图像来看，在桥的中央已有独立桩基的存在。随着以后考古发掘材料的日益丰富，我们对汉代及其以前在建筑基础处理方面成就的认识将更加全面和深刻。

中国古代建筑经过长时期的努力，同时吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创造了丰富多彩的艺术形象，并在这方面形成了不少特点。其中比较突出的，有以下三个方面。1、屋顶：我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。同时，屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理。宋代以后，又大量采用琉璃瓦，为屋顶加上颜色和光泽，再加上后来又陆续出现其它许多屋顶式样，以及由这些屋顶组合而成的各种具有艺术效果的复杂形体，使中国古代建筑在运用屋顶形式创造建筑的艺术形象方面取得了丰富的经验，成为中国古代建筑重要的特征之一。2、色彩：中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久，所以，中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法，以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相结合。3、衬托性建筑：衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用是衬托主体建筑。最早应用的并且很有艺术特色的衬托性建筑便是从春秋时代就已开始的建于宫殿正门前的“阙”。扩展资料：在建筑思想上，中国古建筑体现了明确的礼制思想，注重等级体现：形制、色彩、规模、结构、部件等都有严格规定，在一定程度上完善了建筑形态，但是也同时限制了建筑的发展。同时，天人合一思想同样体现在中国古建筑的发展过程中，促进了建筑与自然的互相协调与融合。注重建筑，城市选址，建造时因地制宜，依山就势，园林体现尤其明显，强调风水。古代建筑，雕梁画栋，墻壁亦往往作图画。战国时期画事颇盛。汉时宫室，亦多有画人物故事，善恶毕背，以昭鉴戒，后世所画则多山水。参考资料：百度百科-中国古建筑

综合答案我国什么时候开始用砖瓦的？中国开始用砖瓦的时间正确答案应该是西周。虽然有秦砖汉瓦之说，但是，瓦的发明，是周人的创造。在陕西岐山的西周宗庙遗址中发现的带有瓦钉，是我国出现的最早的瓦。西周初期瓦的数量较少，到后期不仅数量大，而且根据不同的用途，烧造出筒瓦、板瓦及瓦当。我国什么时候用砖瓦：中国开始用砖瓦的时间所以根据这个论断，我国开始用砖瓦最早的时间应该是在西周。严格考证的角度来说，秦砖汉瓦的说法是有谬误的。瓦是在西周及春秋时期出现和使用，砖是在战国时期出现，而大规模应用是在魏晋南北朝时期。远古时期建筑物的发展是极其漫长的过程，我们的祖先很早就将经过烧烤后的粘土-红烧土块用在了建筑上。此时这类红烧土块可以认为是“烧结砖”发展过程中“萌发”状态。中华社会步入了文明，锦溪砖瓦博物馆现存那块从昆山市赵陵山良诸文化遗址，良渚人居住的“半穴式”房屋红烧土墙上取下的号称“中华第一砖”的砖块，据考证，出现于五千年前后，还有浙江余杭莫角山遗址发现的正方、长方体的烧结砖，应算得上是中华文明起源的产物。要说把双墩山文化层和大溪文化曾的“红烧陶快”界定为文化意义的“砖”的话，那么，浙江余杭莫角山和上海福泉山遗址发现的正方，长方体烧结砖与“中国第一砖”就是文明意义的“砖”了。中华烧结砖的发明，再七千三百年前的双墩山文化到六千四百年前的大溪文化，及到余杭良渚文化前完成前发，雏形期，那么，它的开发期应该再黄帝时代到夏，商，周，约公元前3000年-公元前1046年的漫长岁月。醉在的“红烧土块”建筑遗存出现在安徽蚌埠的双墩文化遗址，距今七千三百年，大溪遗址出土的“红烧砖块”距今六千四百年，被日本学者成为“世界最古老的砖”。参考答案来源来源网站：［百度知道］我国什么时候开始使用砖瓦瓦的出现还是很早的，基本上西周就已经比较成熟了。商代可能已经有了，但是考古支持不足，可能不是陶瓦。砖也出现在西周晚期。但是瓦的普遍使用比较早，用砖造房子比较晚。中国早期文明中心在黄土高原，所以，夯土墙是比较普遍的，而南方则是干栏式的木结构房屋为多，砖主要用来铺地啥的。魏晋南北朝，在南方地区砖砌的房子才开始兴起。砖砌的墓室也开始变多。但是即使到了唐代，宫殿很多还是夯土结构的。宋代以后烧砖技术更发达了，砖木结构才逐渐代替夯土结构，成为中国主流的房屋建筑和宫殿建筑的结构。来源网站：［搜狗问答］我国什么时候开始用砖瓦的？？现发掘最早的砖瓦宫殿遗址是商朝武丁时期，我国就开始用砖瓦来建筑宫殿了。来源网站：［360问答］我国从什么时候开始用砖瓦远古时期建筑物的发展是极其漫长的过程，我们的祖先很早就将经过烧烤后的粘土-红烧土块用在了建筑上。此时这类红烧土块可以认为是“烧结砖”发展过程中“萌发”状态。中华社会步入了文明，锦溪砖瓦博物馆现存那块从昆山市赵陵山良诸文化遗址，良渚人居住的“半穴式”房屋红烧土墙上取下的号称“中华第一砖”的砖块，据考证，出现于五千年前后，还有浙江余杭莫角山遗址发现的正方、长方体的烧结砖，应算得上是中华文明起源的产物。要说把双墩山文化层和大溪文化曾的“红烧陶快”界定为文化意义的“砖”的话，那么，浙江余杭莫角山和上海福泉山遗址发现的正方，长方体烧结砖与“中国第一砖”就是文明意义的“砖”了。中华烧结砖的发明，再七千三百年前的双墩山文化到六千四百年前的大溪文化，及到余杭良渚文化前完成前发，雏形期，那么，它的开发期应该再黄帝时代到夏，商，周，约公元前3000年-公元前1046年的漫长岁月。醉在的“红烧土块”建筑遗存出现在安徽蚌埠的双墩文化遗址，距今七千三百年，大溪遗址出土的“红烧砖块”距今六千四百年，被日本学者成为“世界最古老的砖”。其他类似问题1【问答】我国什么时候开始用砖瓦？阅读（2308）声明知识问答文章内容的经验方法源于程序系统索引或网民分享提供，仅供您参考使用，不代表本网站的研究观点，证明有效，请注意甄别内容来源的真实性和权威性，对于用户言论及其它源网站的内容引发的全部责任，由用户自行承担，网站不承担法律责任。

制砖瓦的原料是含杂质的黏土，砖瓦在陶瓷分类上属于土器，制瓷器的原料是纯净的粘土，烧制瓷器的温度比烧制陶器的温度高，陶器是指以粘土为胎，经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型后，在800—1000℃高温下焙烧而成的器具。陶器坯体不透明，有微孔，具有吸水性，叩之声音不清。陶器历史悠久，在新石器时代就已初见简单粗糙的陶器。陶器在古代作为一种生活用品，在现在一般作为工艺品收藏。根据出土实物资料证明，我国在三千年前的西周时期，建筑用瓦就出现了。砖也是在西周时期就开始使用在建筑上。在我国新石器时代晚期，制陶业进一步发展，陶窑室容量扩大，火膛加深，支炎道和窑箅孔眼加多，火力大而布热匀，再加上封窑严实与最后阶段采取灌水方法，使陶胚中的铁质还原，制成比红陶、褐陶硬度更大的灰陶与黑而光亮的蛋壳陶。这种制陶技术为后来砖、瓦、陶水管的出现，准备了条件。

小学百科知识大全 篇一 1、南浦大桥是：斜拉桥 2、墙身接近室内地面的部分称为：踢脚 3、城楼在什么朝代即已出现?战国 4、下面哪一种建筑结构并不是中国传统特有的建筑结构?拱券 5、以下哪一个建筑不是著名建筑师贝聿铭的作品：悉尼歌剧院 6、中国大的一座牌楼高多少?14米 61、我国什么时候开始用砖瓦：西周 8、长城的修筑可上溯到：公元前7世纪 9、豫园位于上海市东南部，是具有多少年历史的明代私人名园?四百年 10、建筑设计大师张锦秋于哪一年获建设部“中国工程建设设计大师”称号?1989 篇二 1、拱券是一种建筑结构，拱券中有一种半圆形的拱券，请问其是哪一个古代文明建筑的重要特征?古罗马 2、中国现存的古代木构建筑是山西应县佛宫寺释迦塔高67.3米，它建于哪个朝代?辽代 3、建筑单位申请领取施工许可证必须具备几方面的条件?8 4、塔起源于哪个国家?印度 5、明清藏书楼建筑设计特点，主要在于解决藏书中三害问题，这三害不包括：偷 6、意大利米兰的着名教堂杜奥莫教堂是什么式的建筑：哥特式 7、赵州桥是中国古代哪位工匠建造的?李春 8、过梁一般位于：门窗上方 9、故宫的建筑面积是多少：5万平方米 10、混凝土在变硬的过程中会：放出热 篇三 1、“飞鸟尽，良弓藏，狡兔死，走狗烹”是谁最先说的.?范蠡 2、下面哪个不是廊的基本功能?藏物 3、我国目前已知的最早的砖墙出现在哪个朝代?秦 4、位于北京昌平县的十三陵是哪朝皇帝的陵墓?明 5、宋朝的榷场指的是：外贸市场 6、悉尼歌剧院由哪国的建筑师设计?丹麦 7、慈恩寺塔又称：大雁塔 8、以下不是鲁班发明的是：梯云纵 9、埃及金字塔中的一座是：胡夫 10、以下哪个部分不算建筑面积?净空高小于2.2米的空间

科知识竞赛题目 1、中国农业银行发行的信用卡是： A 龙卡 B 金穗卡 C 牡丹卡 答案 金穗卡 2、人在死海里会浮还是沉？ 答案: 会浮在水面上 3、吴敬梓是哪本名著的作者？ 答案：《儒林外史》 4、薄公英靠什么传播种子？ 答案: 风力 5、“山外青山楼外楼”的下句是： 答案: 西湖歌舞几时休 6、被称为“诗圣”的唐代诗人为： A李白 B杜甫 C白居易 答案: 杜甫 7、“孤帆远影碧空尽"的下一句是什么？ 答案: 惟见长江天际流 8、“打蛇打七寸”的七寸是指： A 心脏 B 大肠 C 胆 答案：心脏 9《钢铁是怎样炼成的》作者是谁？ 答案：奥斯特洛夫斯基 10、不明飞行物的英文缩写是 A SOS B UK C UFO 答案： UFO 11、五岳中的中岳是 A 泰山 B 华山 C 嵩山 答案: 嵩山 12、俗称“四不象”的动物是： A 大象 B 麋鹿 C 狐狸 答案 麋鹿 13、被称为我国“瓷都”的是指哪一城市？ A 德化 B 武汉 C 景德镇答案： 景德镇 14、北极的气温比南极的气温： A高 B 低 答案: 高 15、校园歌曲《童年》的词曲作者是：A 罗大佑 B 李宗盛 C 周杰伦 答案: 罗大佑 16、李白笔下的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”指的是哪个风景区？A 黄山 B 庐山 C 恒山 答案: 庐山 17、奥林匹克运动会的口号是：答案: 更快、更高、更强 18、将断丝的白炽灯泡重新搭上后,灯光与灯丝未断前相比：A 变亮 B 变暗 答案：变亮 19、蜗牛在农业生产上是： A 害虫 B 益虫 答案: 害虫 20、用水稀释浓硫酸时，应当：A将浓硫酸慢慢倒入水中 B将水慢慢倒入浓硫酸中 答案: 将浓硫酸慢慢倒入水中 21、冬天倒开水时，容易爆破的杯子是：A 薄的玻璃杯 B 厚的玻璃杯 答案： 厚的玻璃杯 22、马是怎样睡觉的？ A 站着睡 B 躺着睡 C 倒着睡 答案: 站着睡 23“新郎官”最早用来指： A新科状元 B 新科进士 C 新科秀才 答案: 新科进士 24、下列对围棋的表述正确的是： A 执黑者先走 B 执白者先走 答案：执黑者先走 25、书画作品中的"四君子"是指哪四种植物？ 答案： 梅、兰、竹、菊 26、"身无彩凤双飞翼"的下一句是： 答案:心有灵犀一点通 27、六弦琴是什么乐器的别称： A 钢琴 B 吉他 C 小提琴 答案： 吉他 28、植树节是指哪一天？ 答案：3月12日 29、中国三大火炉是除了重庆 南京还有哪个城市？ 答案：武汉 30、人体最坚硬的部分是： A 牙齿 B 头盖骨 C 指甲 答案： 牙齿 31、鱼有心脏吗？ 答案：有（脊椎动物都有心脏。鱼是脊椎动物） 32、海马是马吗？ 答案：不是 33、“皇帝”作为国家元首的正式称号，始于：A 周王 B 秦始皇 C 汉高祖 答案： 秦始皇 34、电脑的中央处理器英文简写是什么？ A CPU B ROM C RAM答案: CPU 35、一公斤铁和一公斤棉花哪一个轻？ 答案： 一样重 36、冰糖是用白砂糖做的，对不对？ 答案: 对 37、猜谜：二姑娘（打一字） 答案 ：姿 38、猜谜：东南北（打一自治区名） 答案：西藏 39、猜谜：夫人何处去 猜一字 答案： 二 40、猜谜：文武双全 打一字 答案：斌

上世纪70年代初，我国建筑要看是哪个地区？一般来都是土木结构，还有就是，砖瓦结构。

百科知识竞赛题库[8]百科知识竞赛题----建筑知识部分  现存石幢中有年代可考的是那座寺庙大殿前的石幢为最早？广州光孝寺  水泥地面上的油污很难去除干净，如能在头天晚上弄点（），用水调成糊状，然后均匀铺在地面，再用清水反复冲洗，水泥地面便可焕然一新。干草木灰  为了采光好，南半球的建筑的朝向最好是： 朝北  卢沟桥坐落在哪条河上：永定河  又可称为"吊楼"，不是以下民族的居民样式的是满族  哪座石窟又被称做“千佛洞”？敦煌莫高窟  意大利的比萨斜塔倾斜达： 1 5米  被称作紫禁城的是下列那所建筑物？ 1 故宫  巴黎的艾菲尔铁塔高 301米  以下哪位参与了上海大学总体规划设计工作冯钟平  法国的凡尔赛宫是什么时期建造的？ 路易十四  明石海峡大桥是世界上最长的双层桥，它位于： 日本  秦始皇以后，又有几个朝代对长城进行了修葺加固？ 7  世界上最长的斜拉桥是： 法国诺曼底桥  目前世界第一高楼位于哪个国家？马来西亚  1996年后鲁班奖每年的奖励数额为几个？45  女儿墙就是建筑物：屋顶的矮墙  “小中见大，大中有小，虚中有实，实中有虚”是哪种建筑的特点？园林  以下哪位参与了上海大学总体规划设计工作冯钟平  法国的凡尔赛宫是什么时期建造的？路易十四  洛阳桥位于何处？泉州  日本历史上的平城京指的是现在的： 奈良  美国境内最高的楼位于： 芝加哥  砂岩属于哪一类岩石？ 沉积岩  世界上容量最大的水塔位于：瑞典  意大利罗马的万神庙是一座带有穹顶的圆形建筑，其穹顶直径为：41米  旧金山金门大桥始建于哪一年：1933  鸿胪寺最初用来做什么的：接待外宾  牌楼是一种门洞式的纪念性和装饰性的建筑物。据史料记载，北京过去曾有多少座牌楼？ 57  古代园林建筑的最初形式，被称为： 囿  一砖墙，顾名思义就是厚度为一块标准砖的墙，请问一砖墙厚度是： 240毫米  东方明珠塔塔高? 468米  《中华人民共和国建筑法》是从哪一年开始施行的？ 1998  故宫的正门是哪个门：天安门  建设部发布的城市综合开发公司资质等级标准中对于一级开发企业的自有流动资金的最低要求是 1500万元  用烧过的蜂窝煤煤灰，掺上（），用以洗刷地面，也很容易去掉油污。洗衣粉  在温差较大地区的建筑物上，存在一些缝，这些缝的名字叫： 温度缝  胶粘剂属于什么材料？合成高分子材料  艾菲尔出生于?1832年  混凝土和水泥沙浆的区别是，混凝土中不含：石子  藏书楼四周有石渠围绕，以防 火灾  万里长城的起点是： 山海关  旧金山金门大桥的巨大桥塔高几米？ 227  法国的凡尔赛宫是什么时期建造的？ 路易十四  《营造法式》这部建筑学专著的作者是： 李诫  雅典卫城的巴台农神庙是为敬奉哪一位女神而建造的?雅典娜  把宫城的正门称为“午门”，这开始于哪个朝代？ 元  我国最长的悬索桥是： 江阴桥  巴拿马运河由哪两个国家先后投资建造？法国、美国  被称作紫禁城的是下列那所建筑物？ 故宫  圆明园、长春园和什么园合称三园？ 万春园  《李考工记》记载周王城街宽以车轨数计,干道宽几轨？九  意大利的比萨斜塔由于地基下沉而发生倾斜是出现在什么时候？ 建好3层后  飞檐是一个独特的建筑结构。它是在檐部上的一种特殊处理和创造。常用在亭、台、楼、阁屋顶转角处。请问这个结构是哪个文明独有的 古中国  “宫”字的本意是： 一般的居所  现在已发现的最早的宫殿在：偃师  建筑图纸上，尺寸数字前面的符号Φ表示：直径  哪位皇帝修筑了“万里长城”?秦始皇  以下哪位建筑师是来自马来西亚的 杨经文  目前世界第一高楼位于哪个国家？ 马来西亚  现存唯一完整的清代苑囿是 颐和园  河北赵县陀罗尼经幢是现存有年代可考的最高大的石幢，它建于哪个朝代 宋朝  以下方法不能连接钢筋的是：粘贴  屋瓦的发明者是谁？可能是周人  以下哪一个不属于中国四大名楼：天一阁  我国目前唯一的建筑设计国家奖是 梁思成奖  以下哪位参与了上海大学总体规划设计工作冯钟平  针对客厅活动方式和面积大小的不同，沙发的布置有多种方式，其中（）适用于以静态活动机能为主的空间，例如电视观赏、音乐欣赏或阅读等。集中型  世界上最长的斜拉桥是：法国诺曼底桥  世界七大奇迹之一的摩索拉斯陵墓的建造地点现在在哪个国家？ 土耳其  又可称为"吊楼"，不是以下民族的居民样式的是满族  建筑图纸上，尺寸数字前面的符号@表示：间距  汉长安城的大街分三条道，中央御路宽约： 20米  故宫的占地面积是多少： 72万平方米  江阴桥是： 悬索桥  在钢筋混凝土梁中，受力钢筋是分布在梁的横截面的：下方  中国古代建筑中有顶的通道称为： 廊  请问下面哪一幢著名的大厦在马来西亚吉隆坡？ 佩重纳斯大厦  法国的凡尔赛宫是什么时期建造的？ 路易十四  《营造法式》这部建筑学专著出现于：北宋  我国现存最早古的佛寺建筑是：南禅寺  建筑中的券拱结构是由什么时期发明的：古罗马  鲁班姓什么？ 公输  瓦顶是我国传统建筑中的习见形式。现在所知最早的瓦件是在哪里发现的？陕西  塔传入中国是在什么时候？公元一世纪前后  一项工程在其竣工后，要经过几年以上的使用检验，没有发现质量问题和隐患的才能参加“鲁班奖”的评选？1年  我国首创的桥是：悬桥  世界七大奇迹按照建造地点来说在哪个国家最多？ 希腊  我国规模最大的古建筑群是 故宫  哥特式建筑风格发源于:法国  所谓开放型厨房布局，是指厨房与（）之间取消固定隔墙，甚至厨餐空间与起居空间融为一体。（餐厅）  项工程在其竣工后，要经过几年以上的使用检验，没有发现质量问题和隐患的才能参加“鲁班奖”的评选？1年  市场上销售的淋浴房底盘有多种形状，但没有以下哪一种？ 五角星形  鲁班奖是我国建筑行业工程质量的最高荣誉奖，请问其每几年评选一次？ 1  下面哪一个是对钢材的特点的正确描述？抗拉强抗压强  工业建筑上的白色是什么标志？ 界线标志  埃及狮身人面像位于哪一座金字塔前？ 海夫拉金字塔  不属于中国四大古典名园的是： 狮子林  女儿墙就是建筑物：屋顶的矮墙  工业建筑上的白色是什么标志？界线标志  世界著名建筑泰姬陵在哪个国家？ 印度  以下哪位建筑师是来自马来西亚的 杨经文  夜市最早出现在： 唐朝  盾构是一种建筑机械，外形是一个钢制圆桶，主要用于： 开挖隧道  以下的建筑构件中属于受压构件的是： 柱  在钢筋混凝土梁中，受力钢筋是分布在梁的横截面的：下方  堂、殿之称出现于哪个朝代?周  “宫”字的本意是：一般的居所  按照合理的比例，起居厅的面积标准应（）主卧室和次卧室，厨房、卫生间的面积相应地也应大一些。(大于)  屋瓦的发明者是谁？可能是周人  明代曾在三处建造皇宫，不属于这三处的是：西安  鸿胪寺最初用来做什么的？ 接待外宾  针对客厅活动方式和面积大小的不同，沙发的布置有多种方式，其中（）适合以谈话为主要机能的空间布置。 相对型  世界七大奇迹建造时间最晚的是亚历山大灯塔  彼得宫始建于什么世纪：十八  城墙古代称作： 墉  请问下面哪一幢著名的大厦在马来西亚吉隆坡？佩重纳斯大厦  最初“店”的含义是：储存货物的仓库  唐长安城大街植的行道树是: 槐树  卫生间的门框下方，嵌上不锈钢片是为了（）。（防止腐朽）  以下哪个不是世界七大奇迹之一？秦始皇兵马俑  .建筑中的券拱结构是由什么时期发明的：古罗马  上海浦东的金茂大厦是世界第几高楼？ 3  建筑行业中的鲁班奖是于哪一年创建的？1987  现在已发现的最早的宫殿在： 偃师  下面哪个不是汉代应用较多的楼阁形式？厢楼  墙身接近室外地面的部分称为： 勒脚  竹楼是我国哪个民族的传统民居？ 傣族  旧称紫禁城的是 北京故宫  北京互国寺在什么时候重修？ 元  云岩寺塔俗称： 虎丘塔  以下哪一种木板不是人造板： 水曲柳  在钢筋混凝土梁中，受力钢筋是分布在梁的横截面的： 下方  1996年后鲁班奖每年的奖励数额为几个？ 45  我国第一座石拱桥叫什么桥：赵州桥  以下的建筑构件中属于受压构件的是： 柱  针对客厅活动方式和面积大小的不同，沙发的布置有多种方式，其中（）适用于以静态活动机能为主的空间，例如电视观赏、音乐欣赏或阅读等。 集中型  把宫城的正门称为“午门”，这开始于哪个朝代？ 元  枫丹白露宫是哪个国家的： 法国  至今所见最早的砖在哪里发现的？ 洛阳  我国第一条水下公路隧道是：上海打浦路隧道  中国现存最著名的三大殿不包括嵩山少林寺的大雄宝殿  亚洲最高旋转餐厅在东方明珠塔中，可容纳300多人就餐，多少时间旋转一圈？一小时  自春秋至汉代的六七百年间，台榭是什么建筑中常用的形式？ 宫室  北京互国寺本名是 崇国寺  最初“店”的含义是：储存货物的仓库  目前世界第一高楼位于哪个国家？马来西亚  鲁班是中国古代著名的建筑工程家，被建筑工匠尊为祖师。他姓什么？公输  建筑中的券拱结构是由什么时期发明的：古罗马  花岗岩属于哪一类岩石？岩浆岩  云岩寺塔俗称：虎丘塔  南浦大桥于哪一年建成通车？1991年  中国现存最著名的三大殿不包括 1 嵩山少林寺的大雄宝殿  针对客厅活动方式和面积大小的不同，沙发的布置有多种方式，其中（）适用于以静  态活动机能 为主的空间，例如电视观赏、音乐欣赏或阅读等。4 集中型  座落于美国密执安州的麦基那克海峡大桥，它的悬索跨度为几米 4 1158  雅典卫城的巴台农神庙是为敬奉哪一位女神而建造的? 2 雅典娜  “砼”这个字的意思是：1 混凝土  混凝土的强度是用标号来表示的，以下混凝土中，强度最高的是：4 C20  世界建筑构造的奇观——悬空寺在 2 北岳恒山  都江堰是谁修建的？3 李冰父子  故宫建成于哪个朝代？2 明  被称作紫禁城的是下列那所建筑物？1 故宫  河北境内的安济桥又名什么桥：1 赵州桥  苏伊士运河连接哪里？2 地中海与红海  北京故宫文渊阁是哪个朝代造的？4 清朝  亚洲最高旋转餐厅在东方明珠塔中，可容纳300多人就餐，多少时间旋转一圈？ 一小时  鲁班奖是我国建筑行业工程质量的最高荣誉奖，其共设多少个奖项？80  埃及金字塔中最大的一座是：胡夫  被喻为“世界建筑的华裔皇帝”的建筑大师是 贝聿铭  秦汉时称皇帝居住的宫殿为： 禁中  苏伊士运河连接哪里？ 地中海与红海  用石建造，一般为八棱形，上刻陀罗尼经文的柱形构筑物叫做： 幢  在建筑工程中，概算、预算、结算、决算时间最早的是： 概算  工业建筑上的白色是什么标志？界线标志  《营造法式》这部建筑学专著出现于：北宋  屏风一般有（）两种，其表现形式有透明、半透明、封闭式及镂空式等。 立地型和多扇折叠型  以下哪个建筑是寺庙？雍和宫  我国哪个少数民族的房屋被称为“帽形屋”？（这种房屋精巧别致，正方形，尖顶物，和戏台上三国名将诸葛亮戴的帽子一样，因此称为"帽形屋"）基诺族  世界上最长的隧道是：日本青函隧道  中国古代建筑中数量极大、形式最为多样的一种建筑类型是：塔  汉代称城市干道为：街  南宋初规定，街、巷每隔一百间的宽度留一条一丈宽，为了：防止火势蔓延  亭是中国传统建筑中周围开敞的小型点式建筑，供人停留、观览，也用于典仪。它出现于哪个朝代？南北朝  针对客厅活动方式和面积大小的不同，沙发的布置有多种方式，其中（）适合以聊天或打牌活动为主的客厅。车轮式  泰姬陵位于哪个国家：印度  北京故宫文渊阁是哪个朝代造的？清朝  清代酒楼里的雅座在宋朝叫做：阁子  雉堞又称：垛口  我国目前唯一的建筑设计国家奖是梁思成奖  南浦大桥是：斜拉桥  中国现存最著名的三大殿不包括 嵩山少林寺的大雄宝殿  《中华人民共和国建筑法》为哪年正式施行：1998  下面哪一个是对混凝土的特点的正确描述？ 抗拉弱抗压强  东罗马帝国的建筑多是：拜占庭式  我国第一条开工建设的高速公路是：沈阳—大连高速公路  以下哪个宫不是故宫里的宫殿：依清旷殿  宋朝的榷场指的是：外贸市场  我国著名建筑学家梁思成是哪个省 广东  东罗马帝国的建筑多是 拜占庭式  唐代称皇帝居住的宫殿为： 大内  意大利的米兰大教堂从动工到完成经过了多少年：400多年  美国旧金山的金门大桥的所在地金门是由哪国的探险家发现的？ 英国  混凝土在变硬的过程中会： 放出热  意大利的米兰大教堂从动工到完成经过了多少年： 400多年  下面哪一类工程可能可以参加鲁班奖的评选？工程参建单位超过5家的工程  自宋代以来，府、州、县学内也多建有藏书阁，这在明清时称作： 尊经阁  下列不是北京内城门的是： 永定门  圆明园中的建筑主要建立于哪个朝代？ 乾隆朝  宋朝的榷场指的是： 外贸市场  下面哪一类工程可能可以参加鲁班奖的评选：工程参建单位超过5家的工程  东罗马帝国的建筑多是： 拜占庭式  以下关于古建筑的等级的说法错误的是：悬 山式高于歇山式  《三辅黄图》记载汉长安有几个市？ 9  在温差较大地区的建筑物上，存在一些缝，这些缝的名字叫： 温度缝  旧金山金门大桥于哪一年建成通车？1937  飞檐是一个独特的建筑结构。它是在檐部上的一种特殊处理和创造。常用在亭、台、楼、阁屋顶转角处。请问这个结构是哪个文明独有？古中国  以下不属于我国古代主要的建筑材料的是？茅草  宋代大型酒店、食店在门前用木枋扎彩楼，加种种装饰，施朱绿彩画，称为： “欢门”  龙门石窟经历多少时间才建成的？ 二十四年  鲁班奖是我国建筑行业工程质量的最高荣誉奖，其中对哪一类建筑颁发的奖项最多？公共建筑工程  在故宫中，皇后的居所是 坤宁宫  白马寺塔位于什么地方？河南洛阳  万里长城的全长约为：6000公里  贝聿铭祖籍是 江苏苏州  一块普通的标准砖的长度是： 240毫米  龙门石窟经历多少时间才建成： 二十四年  汉代，屏风的使用已经相当普遍，在长沙马王堆一号汉墓中出土有一座（）屏风，这是迄今所见到的我国最早、最完整的一座屏风实物： 木质  以下不是对鲁班的称呼的是 公子输  制作家具时的木材向外弯的一面叫什么： 背  以下哪座大桥是超现代风格的大桥 伊拉斯缪斯大桥  针对客厅活动方式和面积大小的不同，沙发的布置有多种方式，其中（）适用于面积狭长、空间小的客厅摆设。 一列式  中国现存最高的古代木构建筑是山西应县佛宫寺释迦塔高67.31米，它建于哪个朝代？ 辽代  圣彼得大教堂的穹顶是什么建筑样式： 巴洛克  现在已发现的最早的宫殿在： 偃师  又可称为"吊楼"，不是以下民族的居民样式的是 满族  巴拿马运河由哪两个国家先后投资建造？法国、美国  在温差较大地区的建筑物上，存在一些缝，这些缝的名字叫： 温度缝  最初“店”的含义是： 储存货物的仓库  《营造法式》这部建筑学专著的作者是： 李诫  吴哥古迹位于哪个国家： 柬埔寨  我国规模最大的古建筑群是 故宫  我国什么时候开始用砖瓦： 西周  在钢筋混凝土梁中，受力钢筋是分布在梁的横截面的： 下方  下面哪一类工程可能可以参加鲁班奖的评选？ 工程参建单位超过5家的工程  哥特式建筑风格发源于： 法国  故宫建成于哪个朝代？ 明  现存石幢中有年代可考的是那座寺庙大殿前的石幢为最早？广州光孝寺  页岩属于哪一类岩石？ 沉积岩  天安门的设计者是明朝的一位工匠，名叫 蒯祥  现今北京故宫太庙主要建筑，多为哪个朝代建立的 明  以下哪座金字塔中最大？ 胡夫金字塔  梁思成（1901年~1972年）出生地是:日本  船形屋又可称"船形茅屋"是我国哪个民族的传统民居？黎族  以下不属于贝聿铭的作品的是: 中国大剧院  下列哪一种桥不属于桥梁的基本类别：板桥  建筑有民用建筑、生产建筑等等之分，请问，下面哪一个不属于生产建筑？水库 或 商店（题号7982） （是1个题目有2个不同答案）  意大利的比萨斜塔由于地基下沉而发生倾斜是出现在什么时候？建好3层后  自由女神像是哪个国家送给美国的礼物? 法国  尔菲尔生于:1832年.  我国最早建成通车的高速公路是： 沪嘉高速公路  混凝土在变硬的过程中会:放出热  不属于中国四大名园的是：北京圆明园  中国古代私人书籍收藏的最大图书馆是 浙江宁波的天一阁  美国的自由女神像坐落在哪个城市：纽约  罗马的圣彼得大教堂的柱廊上有多少个“圣人”雕像： 162个  起居厅应该宽敞、明亮、通风，有较好的朝向和视野，宜做成长方形，深宽比不宜大于：2  江阴桥是：悬索桥  赵州桥是中国古代哪位工匠建造的？ 李春  “桁”指的是什么： 梁上的横木  天安门的设计者是明朝的一位工匠，名叫 蒯祥  如地面油污较多，在拖布上倒一点（），就可以去掉地面的油垢。 醋  针对客厅活动方式和面积大小的不同，沙发的布置有多种方式，其中（）适合以谈话为主要机能的空间布置。 相对型  中国古代建筑中有顶的通道称为： 廊  建筑设计大师张锦秋于哪一年获建设部“中国工程建设设计大师”称号1989  业内人士对装修档次是有划分的，区别主要在于用料和工艺。所谓低档次装修，是指造价在（）以下的装修。（500元每平方米）  业内人士对装修档次是有划分的，区别主要在于用料和工艺。所谓中档装修，是指造价在（）的装修。 500-1000元每平方米  业内人士对装修档次是有划分的，区别主要在于用料和工艺。所谓中高档装修，是指造价在（）的装修。1000-1500元每平方米  业内人士对装修档次是有划分的，区别主要在于用料和工艺。所谓高档次装修，是指造价在（）的装修。1500-2000元每平方米  业内人士对装修档次是有划分的，区别主要在于用料和工艺。所谓超高档次装修，是指造价在（）以上的装修。 2000元每平方米  瓦顶是我国传统建筑中的习见形式。现在所知最早的瓦件是在哪里发现的？ 陕西  中国古代常建于城池、宫殿、第宅、祠庙和陵墓之前用于标志建筑群入口的建筑物称为： 阙  雍和宫是哪个宗教的活动场所： 黄教  明代末年出现了总结造园经验的专著，它是:《园治》  采用什么材料装饰的房子需要特别注意通风，否则会使放射性的氡气体积聚而危害人类？花岗石  世界上跨度最大的拱桥是：四川万县桥  在温差较大地区的建筑物上，存在一些缝，这些缝的名字叫：温度缝  东方明珠塔于花了多少时间建成？3年  建筑有民用建筑、生产建筑等等之分，请问，下面哪一个不属于民用建筑？ 正确答案： 水库  不属于苏州四大名园的是:寄畅园  一级城市综合开发公司可承担多少公顷以上的土地开发任务？ 20  旧金山金门大桥于哪一年建成通车？1937  参加鲁班奖的一项工程最多允许有几家建筑施工企业申请作为其主要参建单位？3  世界上最高的大楼是：马来西亚石油双塔大楼  悉尼歌剧院是什么风格的建筑 象征主义  长城起始于：山海关  以下哪个部分不算建筑面积？净空高小于2.2米的空间  圆明园中的建筑主要建立于哪个朝代？乾隆朝  法国的凡尔赛宫建成于 公元17世纪  据司马相如《上林赋》所叙，游廊在什么时侯即已出现？ 汉朝  首创于我国的桥是：悬桥  卢浮宫外广场上的现代建筑是玻璃的： 金字塔  大雁塔位于何处： 西安  我国第一条开工建设的高速公路是： 沈阳—大连高速公路  “浮图”指的是什么建筑？ 塔  .宋代大型酒店、食店在门前用木枋扎彩楼，加种种装饰，施朱绿彩画，称为： “欢门”  屏风的应用，在我国已有相当长的历史。据专家分析，屏风在（）以前就已经出现。2000年  巴黎的埃菲尔铁塔是根据什么命名的？根据设计师的名字  建筑工程施工合同中的乙方是指： 施工单位  到目前为止，欧洲最高楼位于哪个国家？ 德国  下列不是世界遗产的是： 沈阳故宫  印度的圣雄•甘地纪念馆的设计师是 查尔斯•柯里亚  自由女神像是有史以来最大的雕像之一，高达： 46米  请问下面哪一项是对上海金茂大厦的正确描述？ 高420、共88层  举世闻名的泰姬陵坐落在哪个国家境内？ 印度  白马寺在哪个地区：河南  北京互国寺在什么时候创建？无从考究  天安门设计于:明朝  九牌坊是什么朝代特有的装饰建筑:明、清  西藏著名佛教建筑是由谁始建的？ 松赞干布  自由女神像是1884年由哪个国家为纪念《美国独立宣言》发表100周年赠送给美国的礼物？法国

北宋

一、概述砖瓦粘土是由直径＜0.0039mm，重结晶后＜0.01mm的粘土矿物所组成的、疏松的、尚未固结成岩的土状沉积物。内含粘土矿物、碎屑及各种伴生矿物。粘土矿物一般有：高岭石、绢云母和白云母；碎屑及伴生矿物主要有：呈游离砂粒状石英、结核团块或分散状的方解石、白云石、菱铁矿、大小不等的黄铁矿、褐铁矿、石膏与硬石膏及有机物等。砖瓦粘土的主要化学成分：Al2O3、SiO2、Fe2O3、CaO、MgO、K2O、Na2O、水分、有机质等，成分较复杂，但只要其物化性能符合要求，可允许化学成分有较大范围的变化。砖瓦用粘土与水搅拌后具有可塑性，干燥后保持原来形状，焙烧后具有岩石般的坚硬性，并具有吸水、吸附等性能。可用于烧制砖瓦的粘土种类很多，品种要求也较宽。用于烧制砖瓦的粘土，按粘土中所含杂质不同，可分为普通粘土、砂质粘土、铁质粘土、泥灰粘土、黄土、红粘土等。此外，粘土质页岩或煤矸石亦可烧制砖瓦。二、一般工业要求砖瓦粘土顾名思义是主要用之烧制砖、瓦，在建筑工业上是一种传统的、用量大、用途广的工业和民用建筑材料。尽管新型建材日趋增多，但其不能代替传统的砖、瓦，广大的农村尤是如此。目前我国还没有统一的对砖瓦粘土原料的质量要求和技术标准，仅有一般的工业指标，主要包括：化学成分、颗粒组成、可塑性、所含杂质、含水率及颜色等。总的来讲，凡是在现有加工技术条件下，可以制成砖、瓦产品的所有被利用的粘土，均可称之为砖瓦粘土。1.砖瓦粘土的化学成分制砖、瓦粘土化学成分及允许波动范围见表3-28-1。表3-28-1　砖瓦粘土的化学成分2.砖瓦粘土的颗粒组成粘土的颗粒组成对粘土的成型、干燥有较大影响。国内对粘土的颗粒组成一般分为三级：粘土级，颗粒粒径＜0.005mm；尘土或粉尘级，颗粒粒径介于0.005～0.05mm之间；粉砂或沙土级，颗粒粒径＞0.05mm。粘土类型及各粒级含量见表3-28-2。表3-28-2　粘土类型及粒级含量细颗粒多的肥粘土和粘土适于制瓦和薄壁空心制品；砂质粘土和粘土适于制普通砖。一般砖瓦粘土的颗粒组成范围及含量见表3-28-3。表3-28-3　一般砖瓦粘土颗粒组成及含量3.砖瓦粘土的可塑性可塑性是粘土的基本性能，主要取决于其固相和液相的性质，如固相的化学性质、分散度、微粒的含量和形状等，对同一种粘土，可塑性的高低尚取决于搀和液体的种类和数量。根据可塑性指数大小，可将粘土划分为三种类型：高可塑性粘土，塑性指数＞15；中可塑性粘土，塑性指数7～15；低可塑性粘土，塑性指数＜7。一般制砖用粘土和砂质粘土，塑性指数应大于7。因瓦体薄、外形较砖复杂，制瓦粘土比制砖粘土要求要高，不仅颗粒要细，杂质少，塑性指数相应要高些。4.干缩性（空气收缩率）干缩是指粘土坯风干后发生的收缩。粘土的干缩性与可塑性指数成正比，一般粘土的长度收缩率在1.5%～15%之间，而用做砖瓦的粘土，其干缩率为3%～12%。5.烧成收缩率完全干燥的粘土制品在焙烧时，粘土中易熔物质熔化而成的玻璃相物质充填于颗粒间隙，从而引起制品体积的收缩，称为烧成收缩。砖瓦粘土的烧成收缩一般在2%～8%。6.耐火度耐火度是指粘土在焙烧过程中开始变软熔化的温度。制作砖瓦制品一般都使用耐火度低于1350℃的易熔粘土。7.影响产品质量的其他因素影响产品质量的其他因素主要指粘土中常见矿物或杂质的影响，一般有以下几种。（1）石英　在粘土中呈松散的颗粒状，或形成夹层、透镜体，石英能降低粘土的可塑性，减少干燥收缩。（2）氧化铝　常以铝硅酸盐矿物形式存在。Al2O3含量多，粘土焙烧温度高，耐火度也高。（3）氧化铁　常见矿物为褐铁矿、含水赤铁矿等。氧化铁在粘土中是一种助熔剂，也是粘土的着色剂。当氧化铁在氧化或还原条件下焙烧时，则制品分别呈红色或灰黑至黑色。（4）氧化钙、氧化镁　以碳酸盐（方解石、白云石）矿物赋存于粘土中，呈粉末或碎屑至结核团块状。分散的碳酸盐能降低粘土的耐火度，增大烧成收缩，减弱铁的着色力，若呈碎块或结核状存在，焙烧后生成生石灰，吸湿后变成熟石灰，从而使体积膨胀，使产品炸裂。（5）氧化钾、氧化钠　常以长石微粒状态存在于粘土中。长石可视为熔剂，能降低粘土的耐火度。（6）有机质　主要由植物腐烂形成，它使粘土染色，烧成的制品气孔率增高。砖瓦粘土多就地取材，对开采技术条件无要求，一般测试项目包括以下几项。①基本化学分析：SiO2、Al2O3、Fe2O3；②组合分析：SiO2、Al2O3、Fe2O3、CaO、MgO、烧失量、K2O、Na2O、SO3；③物性测试：粒度分析、塑性指数测定、制陶试验等。三、砖瓦粘土资源与开发利用我国砖瓦粘土资源丰富，分布广泛，遍及全国。从分布特点看，东北、华北以黄壤土为主，西北及华北部分地区以黄土为主，南方以红壤土为主。主要层位是第四系松散粘土矿层，厚度变化较大。中国粘土矿床，可按生成条件分为残积粘土和沉积粘土两大类。第四系粘土主要是残积粘土，残积粘土称一次粘土，粘土矿物原地堆积，是砖瓦用粘土的主要类型。沉积粘土亦称二次粘土，其所含粘土矿物系经搬运再沉积而成，主要指第四纪以前形成的粘土，如粘土页岩、煤矸石等。粘土砖瓦制品是中国当前大规模生产的墙体材料，砖瓦用粘土需求量极大，本着就地取材，就近销售的原则，生产普通砖瓦的厂家遍布全国各地，主要开采第四系松散粘土层。随着科学的发展和我国对耕地保护的要求，新的墙体材料正在推广，逐步将替代部分松散粘土开采，企业应积极向此方面努力，较成熟技术有：粘土页岩、煤矸石、粉煤灰等生产墙体材料，技术指标及工业要求可参照有关厂家指标。另外，在缺土多砂的山区、丘陵、海滩地区可用砂生产灰砂砖。主要工艺是取85%的中细砂，加入15%的石灰，再搀入少量助凝剂后加水搅拌，经消融后压制成型，再用高压饱和蒸气养护即成。这种砖生产成本低、质量好、强度高，能满足8～12层砖混墙体建筑的要求。河南省砖瓦粘土资源达数亿立方米，主要赋存于第四系中更新统和上更新统。中更新统粘土为棕红色和棕黄色，上更新统为灰黄及褐黄色粘土及砂质粘土。矿层内一般无或少有砾石层和钙质结核夹层。矿体厚度较大，平原区可达10～30m，丘陵区2～10m。矿体无盖层，均露采。粘土质量差别较大，据鹤壁市有关资料综合，粘土中所含主要矿物有：高岭石、伊利石、蒙脱石、石英、长石、方解石、含铁矿物等。化学成分：SiO2为57.6%～71.5%,Al2O3为10.76%～13.98%,Fe2O3为4.8%～5.23%,Na2O+K2O为1.41%～4.16%,SO3为0.042%～0.11%。液限为25.5%～34.2%，塑限为16%～21%，塑性指数为9.3%～15%，符合一般制砖瓦粘土指标。河南省砖瓦粘土制品厂家星罗棋布，据1998年资料，全省国有、集体、个体砖瓦制品企业3233家，年消耗粘土资源3085万m3，生产砖601.6亿块，瓦22.02亿片，年工业总产值达82450万元，就业人数达11.17万人，对国民经济发展具有不可低估的影响，尤其河南省广大农村仍以粘土砖瓦作建筑材料，其市场十分广阔。应用新材料制作墙体砖厂家也有一些，多数是用煤矿、电厂丢弃的煤矸石、粉煤灰等废渣原料。

1、古代的居民建筑多以木、石为主，可这种土木建筑很容易腐烂，无法长久地保存。而在军事方面的建筑，基本上都是采用了砖石结构，用巨大的石头砖块砌在一起，形成了气势巍峨的雄浑建筑，哪怕是经历了数百年的风雨，依然可以屹立不倒，就比如万里长城。 2、万里长城被誉为全世界最长的城墙，有上千年的历史，并且期间战火不断，可在这种情况下还能保存至今，堪称是一种奇迹。 3、要知道，长城是非常典型的砖石结构，在砖石结构中的黏合材料是非常重要的一种材料，而长城在修建过程中用了上亿块砖，所以必须黏合材料足够好，长城才能如此坚固。 4、水泥对于我们来说并不陌生，主要用于建筑业，是很好的建筑粘合剂。那在我国古代没有水泥的情况下，都能修建出众多如万里长城一般的宏伟建筑，我国的工匠究竟用的是什么材料呢？ 5、石灰砂浆：石灰大家应该都知道，是非常好的建筑材料，其实在我国古代早已经出现了烧石灰的技术。可虽然有了这项技术，能够造出石灰了，但石灰石灰的黏性并不是很好。即使人们想到了将沙子、石灰和石子混到一起，效果还不是很好，尤其是在湿热多雨的地方，潮湿的环境会使本就不坚固建筑更加不堪。 6、因此人们想了很多办法来克服这个问题。古人发挥了自己的聪明才智，在石灰和沙子的砂浆中加入了很多黄黏土，增加了砂浆的黏性，终于解决了这个问题。时至今日，还有很多地方在没有水泥的情况下，会用到这种粘合剂。 7、“蜃灰”：除此之外，人们还会使用一种叫“蜃灰”的材料，这种材料主要用贝壳或者牡蛎烧制而成，因此主要产于及用于我国沿海地区。这种材料虽然成分与石灰相近，但其性能要比石灰好的多，所以在古代它比石灰更受欢迎。 8、在我国科学技术著作《天工开物》中便有对“蜃灰”的记载，可以说是我国最早的“水泥”。 9、糯米石灰浆：糯米石灰浆最早在我国南北朝时期出现，这种糯米石灰浆主要是将糯米和熟石灰以及一些石灰岩混合在一起，形成浓度超高的浆糊。由于糯米中淀粉的成分非常大，所以这种浆糊具有极高的黏性，可以让钻石紧紧地粘在一起，相当于现在的混凝土。 10、相比于石灰砂浆，糯米石灰浆是用糯米代替了黄黏土，因此糯米成了主要材料。 11、虽然糯米是非常好的建筑材料，但是在古代，糯米毕竟是一种相对珍贵的粮食，普通人尚且有可能吃不饱，用糯米来建房子就更是天方夜谭了。所以拿糯米来作为建筑材料，只有帝王家才能用得起。而到现在人们不仅有了水泥，还有了各种各样的合成粘合剂，所以人们已经抛弃了糯米作为建筑材料，只是单纯地把其当作了粮食。 12、夯土：万里长城就是用夯土作为粘合剂的，它是用三种材料复合而成的，其中有粗砂、红泥以及石灰块。夯土造物早在殷商时期就有了，并且此时的夯土技术已经很成熟。由于此类材料容易获得且效果不错，所以到汉时民居建筑很多都是使用夯土，并且在城墙及墓葬中都大量使用夯土。 13、总的来说，不管是那种黏合材料，几乎都离不开石灰，石灰技术的出现可以说是古代建筑史的一次改革。 14、同时，通过以上的材料我们不难看出古人真的是非常有智慧，也正是由于古人的智慧，我们中华民族才能一直繁衍至今，像万里长城这样的世界奇迹也才能出现在我们眼前。

中国古代使用琉璃瓦色彩的等级限制：金、朱、黄琉璃瓦：用于帝王宫殿、陵庙、贵族的宫室，如北京故宫，明十三陵等绿、青琉璃瓦：用于王府、百官第宅可用，用于祭祀建筑，如天坛祈年殿，屋顶铺纯青琉璃瓦，象征青天。黑琉璃瓦、紫琉璃瓦：多用于藏书楼或帝王园林中的亭台楼榭，庶民庐舍只用这类色调。

是在公元前20年的时候建造的。采用了盔顶结构的设计，用廊、枋、椽、檩互相结合进行了设计，使用了4根楠木，直接贯穿楼顶，非常的结实，稳定性非常好，直到现在也保存的非常完好。根据一些网络上的相关记载，岳阳楼大修了三次。

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中国古建筑的特点主要是在设计上，一般采用砖木结构的设计，有廊檐，雕梁画柱，非常的大气

中国古代建筑 （一）殿堂 中国古代建筑群中的主体建筑，包括殿和堂两类建筑形式，其中殿为宫室、礼制和宗教建筑所专用。堂、殿之称均出现于周代。“堂”字出现较早，原意是相对内室而言，指建筑物前部对外敞开的部分。堂的左右有序、有夹，室的两旁有房、有厢。这样的一组建筑又统称为堂，泛指天子、诸侯、大夫、士的居处建筑。“殿”字出现较晚，原意是后部高起的物貌；用于建筑物,表示其形体高大,地位显著。自汉代以后，堂一般是指衙署和第宅中的主要建筑，但宫殿、寺观中的次要建筑也可称堂，如南北朝宫殿中的“东西堂”、佛寺中的讲堂、斋堂等。殿和堂都可分为台阶、屋身、屋顶三个基本部分。其中台阶和屋顶形成了中国建筑最明显的外观特征。因受封建等级制度的制约，殿和堂在形式、构造上都有区别。殿和堂在台阶做法上的区别出现较早：堂只有阶；殿不仅有阶，还有陛，即除了本身的台基之外，下面还有一个高大的台子作为底座，由长长的陛级联系上下。殿一般位于宫室、庙宇、皇家园林等建筑群的中心或主要轴线上，其平面多为矩形，也有方形、圆形、工字形等。殿的空间和构件的尺度往往较大，装修做法比较讲究。堂一般作为府邸、衙署、宅院、园林中的主体建筑，其平面形式多样，体量比较适中，结构做法和装饰材料等也比较简洁，且往往表现出更多的地方特征。 （二）楼阁 中国古代建筑中的多层建筑物。楼与阁在早期是有区别的。楼是指重屋，阁是指下部架空、底层高悬的建筑。阁一般平面近方形，两层，有平坐，在建筑组群中可居主要位置，如佛寺中有以阁为主体的，独乐寺观音阁即为一例。楼则多狭而修曲，在建筑组群中常居于次要位置，如佛寺中的藏经楼,王府中的后楼、厢楼等,处于建筑组群的最后一列或左右厢位置。后世楼阁二字互通，无严格区分， 古代楼阁有多种建筑形式和用途。城楼在战国时期即已出现。汉代城楼已高达三层。阙楼、市楼、望楼等都是汉代应用较多的楼阁形式。汉代皇帝崇信神仙方术之说，认为建造高峻楼阁可以会仙人。佛教传入中国后，大量修建的佛塔建筑也是一种楼阁。北魏洛阳永宁寺木塔，高“四十余丈”，百里之外，即可遥见。建于辽代的山西应县佛宫寺释迦塔高67.31米,仍是中国现存最高的古代木构建筑。可以登高望远的风景游览建筑往往也用楼阁为名，如黄鹤楼、滕王阁等。中国古代楼阁多为木结构，有多种构架形式。以方木相交叠垒成井栏形状所构成的高楼，称井□式；将单层建筑逐层重叠而构成整座建筑的，称重屋式。唐宋以来，在层间增设平台结构层,其内檐形成暗层和楼面,其外檐挑出成为挑台，这种形式宋代称为平坐。各层上下柱之间不相通，构造交接方式较复杂。明清以来的楼阁构架，将各层木柱相续成为通长的柱材，与梁枋交搭成为整体框架，称之为通柱式。此外，尚有其他变异的楼阁构架形式。 （三）亭 中国传统建筑中周围开敞的小型点式建筑，供人停留、观览，也用于典仪，俗称亭子，出现于南北朝的中后期。“亭”又指古代基层行政机构，兼设有旅舍形式 亭一般设置在可供停息、观眺的形胜之地,如山冈、水边、城头、桥上以及园林中。还有专门用途的亭，如碑亭、井亭、宰牲亭、钟亭等。亭的平面形式除方形、矩形、圆形、多边形外，还有十字、连环、梅花、扇形等多种形式。亭的屋顶有攒尖、歇山、锥形及其他形式复合体。大型的亭可筑重檐，或四面加抱厦。陵墓、宗庙中的碑亭、井亭可做得很庄重，如明长陵的碑亭。大型的亭可以做得雄伟壮观，如北京景山的万春亭。小型的亭可以做得轻巧雅致，如杭州三潭印月的三角亭。亭的不同形式，可以产生不同的艺术效果。构造作法，亭的结构以木构为最多,也有用砖石砌造的。亭多做攒尖顶和圆锥形顶。四角攒尖顶在汉代已出现，八角攒尖顶和圆锥形顶在唐代明器中已有发现。宋《营造法式》中所载“亭榭斗尖”，是类似伞架的结构。这种做法可以从清代南方的园林中见到。明清以后，方亭多用抹角梁，多角攒尖亭多用扒梁，逐层叠起。矩形亭的构造则基本与房屋建筑相同。 （四）廊 中国古代建筑中有顶的通道，包括回廊和游廊，基本功能为遮阳、防雨和供人小憩。廊是形成中国古代建筑外形特点的重要组成部分。殿堂檐下的廊，作为室内外的过渡空间，是构成建筑物造型上虚实变化和韵律感的重要手段。围合庭院的回廊，对庭院空间的格局、体量的美化起重要作用，并能造成庄重、活泼、开敞、深沉、闭塞、连通等不同效果。园林中的游廊则主要起着划分景区、造成多种多样的空间变化、增加景深、引导最佳观赏路线等作用。在廊的细部常配有几何纹样的栏杆、坐凳、鹅项椅（又称美人靠或吴王靠）、挂落、彩画；隔墙上常饰以什锦灯窗、漏窗、月洞门、瓶门等各种装饰性建筑构件。 （五）台榭 中国古代将地面上的夯土高墩称为台，台上的木构房屋称为榭，两者合称为台榭。最早的台榭只是在夯土台上建造的有柱无壁、规模不大的敞厅，供眺望、宴饮、行射之用。有时具有防潮和防御的功能。台榭的遗址颇多，著名的有春秋晋都新田遗址、战国燕下都遗址、邯郸赵国故城遗址、秦咸阳宫遗址等,都保留了巨大的阶梯状夯土台。榭还指四面敞开的较大的房屋。唐以后又将临水的或建在水中的建筑物称为水榭，但已是完全不同于台榭的另一类型建筑。 （六）庙 中国古代的祭祀建筑。形制要求严肃整齐，大致可分为三类： 1、祭祀祖先的庙。中国古代帝王诸侯等奉祀祖先的建筑称宗庙。帝王的宗庙称太庙，庙制历代不同。太庙是等级最高的建筑。贵族、显宦、世家大族奉祀祖先的建筑称家庙或宗祠。仿照太庙方位，设于宅第东侧，规模不一。有的宗祠附设义学、义仓、戏楼，功能超出祭祀范围。 2、奉祀圣贤的庙。最著名的是奉祀孔丘的孔庙，又称文庙。孔丘被奉为儒家之祖，汉以后历代帝王多崇奉儒学。山东曲阜孔庙规模最大。奉祀三国时代名将关羽的庙称关帝庙，又称武庙。有的地方建三义庙，合祀刘备、关羽、张飞。许多地方还奉祀名臣、先贤、义士、节烈，如四川成都和河南南阳奉祀三国著名政治家诸葛亮的“武侯祠”；浙江杭州和河南汤阴奉祀南宋民族英雄岳飞的“岳王庙”和“岳飞庙”。 3、祭祀山川、神灵的庙。中国从古代起就崇拜天、地、山、川等自然物并设庙奉祀，如后土庙。最著名的是奉祀五岳——泰山、华山、衡山、恒山、嵩山的神庙，其中泰山的岱庙规模最大。还有大量源于各种宗教和民间习俗的祭祀建筑，如城隍庙、土地庙、龙王庙、财神庙等。 （七）坛 中国古代主要用于祭祀天、地、社稷等活动的台型建筑。北京城内外的天坛、地坛、日坛、月坛、祈谷坛、社稷坛等。坛既是祭祀建筑的主体，也是整组建筑群的总称。坛的形式多以阴阳五行等学说为依据。例如天坛、地坛的主体建筑分别采用圆形和方形，来源于天圆地方之说。天坛所用石料的件数和尺寸都采用奇数，是采用古人以天为阳性和以奇数代表阳性的说法。祈年殿有三重檐分别覆以三种颜色的琉璃瓦：上檐青色象征青天，中檐黄色象征土地，下檐绿色象征万物。至乾隆十六年改为三层均蓝色，以合专以祭天之意。 （八）塔 供奉或收藏佛舍利（佛骨）、佛像、佛经、僧人遗体等的高耸型点式建筑，又称“佛塔”、“宝塔”。塔起源于印度，也常称为“佛图”、“浮屠”、“浮图”等。塔是中国古代建筑中数量极大、形式最为多样的一种建筑类型。 塔一般由地宫、塔基、塔身、塔顶和塔刹组成。地宫藏舍利，位于塔基正中地面以下。塔基包括基台和基座。塔刹在塔顶之上，通常由须弥座、仰莲、覆钵、相轮和宝珠组成；也有在相轮之上加宝盖、圆光、仰月和宝珠的塔刹。 塔的种类众多，中国现存塔2000多座。按性质分，有供膜拜的藏佛物的佛塔和高僧墓塔；按所用材料可分为木塔、砖塔、石塔、金属塔、陶塔等；按结构和造型可分为楼阁式塔、密檐塔、单层塔、剌嘛塔和其他特殊形制的塔。楼阁式塔著名的有西安慈恩寺塔、兴教寺玄奘塔、苏州云岩寺塔等。密檐塔著名的有登封嵩岳寺塔、西安荐福寺塔、大理崇圣寺千寻塔等。单层塔著名的有历城神通寺四门塔、北京云居寺石塔群、登封会善寺净藏禅师塔等。剌嘛塔塔身涂白色，俗称“白塔”。著名的有北京妙应寺白塔、山西五台县塔院寺白塔等。金刚宝座塔著名的有北京正觉寺金刚宝座塔。 （九）影壁 建在院落的大门内或大门外，与大门相对作屏障用的墙壁，又称照壁、照墙。影壁能在大门内或大门外形成一个与街巷既连通又有限隔的过渡空间。明清时代影壁从形式上分有一字形、八字形等。北京大型住宅大门外两侧多用八字墙，与街对面的八字形影壁相对，在门前形成一个略宽于街道的空间；门内用一字形影壁，与左右的墙和屏门组成一方形小院，成为从街巷进入住宅的两个过渡。南方住宅影壁多建在门外。农村住宅影壁还有用夯土或土坯砌筑的，上加瓦顶。宫殿、寺庙的影壁多用琉璃镶砌。明清宫殿、寺庙、衙署和第宅均有影壁，著名的山西省大同九龙壁就是明太祖朱元璋之子朱桂的代王府前的琉璃影壁。北京北海和紫禁城中的九龙壁也很有名。 （十）坊表 中国古代具有表彰、纪念、导向或标志作用的建筑物，包括牌坊、华表等。牌坊 又称牌楼，是一种只有单排立柱，起划分或控制空间作用的建筑。在单排立柱上加额枋等构件而不加屋顶的称为牌坊，上施屋顶的称为牌楼，这种屋顶俗称为“楼”，立柱上端高出屋顶的称为“冲天牌楼”。牌楼建立于离宫、苑囿、寺观、陵墓等大型建筑组群的入口处时，形制的级别较高。冲天牌楼则多建立在城镇街衢的冲要处，如大路起点、十字路口、桥的两端以及商店的门面。前者成为建筑组群的前奏，造成庄严、肃穆、深邃的气氛，对主体建筑起陪衬作用；后者则可以起丰富街景、标志位置的作用。江南有些城镇中有跨街一连建造多座牌坊的，多为“旌表功名”或“表彰节孝”。在山林风景区也多在山道上建牌坊，既是寺观的前奏，又是山路进程的标志。 华表为成对的立柱，起标志或纪念性作用。汉代称桓表。元代以前，华表主要为木制，上插十字形木板，顶上立白鹤，多设于路口、桥头和衙署前。明以后华表多为石制，下有须弥座；石柱上端用一雕云纹石板，称云板；柱顶上原立鹤改用蹲兽，俗称“朝天吼”。华表四周围以石栏。华表和栏杆上遍施精美浮雕。明清时的华表主要立在宫殿、陵墓前，个别有立在桥头的，如北京卢沟桥头。明永乐年间所建北京天安门前和十三陵碑亭四周的华表是现存的典型。 一、万里长城 万里长城是世界建筑奇迹之一。万里长城已被视为中国古代文明的象征，闻名于世界。 长城已有2000多年的历史，它的修筑是从战国时期开始的。当时的秦、赵、魏、齐、燕、楚等诸侯国，为防御北方游牧民族南侵和自卫，都兴建了长城。秦兼并六国后，为防范北方匈奴的突袭，于公元前213年发起了修筑长城的巨大工程，把秦、燕、赵、魏的原有长城连接起来，并加以扩建。整个工程共征用民工30万人，连续花了l0多年方告完成，建成了西起甘肃临洮(今岷县)，沿着黄河到内蒙临河，北达阴山，南到山西雁门关，东抵辽东的长城，全长达3000多公里。由于长城工程极其艰巨，民工境况非常悲惨，故留下了孟姜女哭长城的传说故事。 汉代除重修秦长城外，又修筑了内蒙古河套南的朔方长城，以及凉州西段长城。凉州西段长城北起内蒙古居延海(今额济纳旗境内)，沿额济河，经甘肃金塔，西到安西、敦煌、玉门关进入新疆。整座长城“五里一燧，十里一墩，卅里一堡，百里一城”，构成了一个严整的防御体系。 汉以后的北魏、北齐、隋 、金等朝代都对长城进行过部分修建，到了明代则进行了全面的重修。明代所修的长城西起嘉峪关，东至鸭绿江边，全长约6700公里(一万三干多华里)。整个重修过程前后达100多年，可见工程的浩大和艰巨。其中，山西以东的长城采用内部夯土，外面用砖石砌筑的方式，山西以西的长城全用夯土筑成。整座长城上又建有很多关城，关城都建在地势险峻的要地，著名者有嘉峪关、居庸关、山海关等。其中嘉峪关是现存长城关城中最完整的一处。它始建于明洪武五年(1372年)，气势雄伟，布局周密，结构严谨，有“天下第一雄关”之称。相传，在修建这座雄关时，不但设计和建造技艺高超，而且连用料的计算也非常精确。在关城建成之后，仅剩了一块砖，这块砖被后人放在重关的小楼上，作为纪念。现在人们所看到的长城，主要是明代重修的，以前的长城则只剩下一些遗迹了。 绵延万余里的长城穿越在崇山峻岭、急流、溪谷等险峻的地段之上，工程之艰巨是难以想象的，表现了中华民族的磅礴气概和聪明才智，也反映了中国古代测量、规划设计、建筑技术、工程管理以及军事技术的高超水平。 二、故宫 故宫坐落于北京城的中心，占地1087亩，合72万多平方米，是明、清两代的皇宫，也是世界上现存最大、最完整的古代木结构建筑群。它集中体现了中华民族的建筑传统和独待风格。 故宫始建于1406年，是明代永乐皇帝由南京迁都北京时所建的宫城。从总体布局上说，它可分为前后两部分，即所谓的外朝和内庭。外朝以太和、中和、保和三大殿为中心，文华殿、武英殿作为两翼，为行使朝政的主要场所。内庭由乾清官、交泰殿、坤宁宫和东西六宫构成，为皇室的生活居住区。按四根柱为一间的传统进行计算，共有近万间之多，建筑面积约15万平方米。 宫殿群由紫禁城围护，城高10米，外又围以52米宽的护城河。整座城开有东西南北四座城门，南门为午门、北门为玄(神)武门，东门为东华门、西门为西华门。城的四角各建有一座角楼。每座角楼各有九梁、十八柱、七十二脊，结构复杂，式样奇特，为古建筑中罕见的杰作。关于角楼的建造，还流传有鲁班用秫秸编成蝈蝈笼作模型示范的传说。整个故宫的建筑布局严谨规则，主次有序，并用形体变化、高低起伏的手法，使空间丰富多变。 午门是故宫的正门，在城墙墩台上建有一组建筑。正中是宽九间的庑殿顶重檐大殿，两侧有联檐通脊的殿阁伸展而出，四隅各有一个高大的角亭。这一组建筑称五凤楼，巍峨壮丽、气势浑厚。进午门，经过一个大庭院，再过金水桥，入太和门，即是外朝的三大殿，太和在前，中和居中，保和在后，依次建筑在一个呈工字形的高大基台上。基台高8．13米，分3层，用汉白玉砌筑而成。每层当中都有石雕御路，边上都装饰有栏板、望柱和龙头。据统计，计有透雕栏板1414块，刻有云龙翔风图案的望柱1460根，龙头1138个。这些石雕装饰，反映了中国传统建筑独特风格的装饰艺术。同时，在结构功能上又起着排水的作用。栏板下，以及望校上伸出的龙头口中，都刻有小洞口。每当下雨，水由龙头流出，恰似千龙喷水，蔚为大观。 太和殿又称金鸾殿，是皇帝发布政令和举行大典的场所。殿高35．05米，宽63．96米，深37．20米，是故宫最大的建筑，也是现存全国最大的木构建筑。它的结构集中体现了中国传统木构建筑的特点。即，先在栓础上立木柱，柱上架大梁，梁上立小矮柱(瓜柱)，再架上一层较短的梁；自大梁而上可以通过小柱重叠几层梁，逐层加高，每层的梁逐层缩短，形成重檐；在最上层立脊瓜柱，在两组构架之间横搭檩枋；在檩上铺木椽，椽上铺木板(望板)，板上苫灰背瓷瓦；由于梁架逐层加高，小梁逐层缩短，从而形成斜坡式的屋面；屋檐出挑则采用斗拱承接，既可承重，又可增添装饰效果，是中国传统建筑的又一大特色。太和殿即采用这种结构，用73根大木柱支承梁架形成重檐庑殿式屋顶，上檐斗拱出跳单翘三重昂九踩，下檐为单翘重昂七踩。整座建筑庄严雄伟，富丽堂皇，起着显示皇权至尊的效果。 与外朝要求宏伟壮丽、庭院开阔明显不同，作为帝后生活居住区的内庭呈现庭院深邃的特征，东西六宫各自成一体，排列井然。又有后苑御花园，幽美恬静，可供游乐。 整个故宫的布局，以午门至神武门作中轴，呈对称性排列。中轴线向南延伸至天安门，向北延伸至景山，恰与北京古城的中轴线相重合。登上景山，眺望故宫，飞檐重叠，琉璃连片，壮丽辉煌，气象万千，堪称中国传统建筑之瑰宝。 三、颐和园 园林融汇了建筑美、艺术美和自然美，它是科技和艺术相互渗透、交融的结果。中国的园林建筑艺术有着悠久的历史，在世界园艺史中独树一帜，成就斐然。几干年来，在中国的大地上创建有成干上万的精美园林。颐和园就是现在保存较为完整的大型皇家园林，在中国的传统园林中具有一定的代表性，在世界的园林建筑中也占有重要的地位。 颐和园坐落在北京西北部，方圆8公里(十六里)，占地4350亩，规模宏伟，景色秀丽。它的历史可以追溯到800多年前的金代，金章宗曾在此建金水院，是当时的西山八院之一。其山称金山，引玉泉诸水至山下为池，叫金水池。元时，据说有一老人在山上挖得—个刻有花纹的大石瓮，便改金山之名为瓮山。元世祖曾命郭守敬两次引玉泉诸水至山下，并把金水池疏浚扩展为大水库，先后易名叫瓮山泊和大泊湖，俗称西湖或西海子，挖湖之土运上山加高瓮山，从而成为山高水阔的风景胜地。明代又改瓮山为金山，改瓮山泊为金海，在山上建圆静寺，在湖畔建好山园行官，总称好山园，俗称西湖景。1750年，清乾隆皇帝在圆静寺基础上，修建大报恩寺，为他的母帝祝寿，并改金山为万寿山，又对金海进行疏浚，改名昆明湖，整个园林叫清漪园，工程历时15年建成。自此万寿山的清漪园，玉泉山的静明园，香山的静宜园，以及畅春园、圆明园，合称“三山五园”，而清漪园独具特色，有“何处燕山最畅情，无双风月属昆明”之誉。令人气愤的是，1860年英法联军攻占北京，三山五园同遭厄运，被洗劫后又被纵火焚毁，清漪园除个别建筑外均成灰烬。1886年，慈禧挪用海军经费，历时10年，进行修建，并改名颐和园。1900年，颐和园又遭八国联军的掠夺和焚毁，1902年，慈禧再次修复。现存的颐和园，既反映了中国古代园林技艺的高超造诣，也把列强的侵华罪行和清末统治者的腐败误国钉上了历史的耻辱柱。 颐和园继承了中国古代园林建筑的传统特点和造园手法，并有所发展。全园的布局，大体可分为东宫门和东山、前山、后山、昆明湖等几个部分。整个园林有如下几个突出的持点： 1、以水取胜。水域面积占全园的3／4，设计者依据水面开阂的特点，进行设计布置，主要建筑和风景点部面临昆明湖，或是俯览湖面。为避免开阔的湖面显得单调，用长堤把湖面划分为几个区域，还在湖中布置了凤凰墩、治镜阁、藻鉴堂等岛屿，以象征传说中的蓬莱、方丈、瀛洲等海上三神山，从而使水域既开阔又富有情趣。 2、湖山结合。湖北岸的万寿山高58米，好像翠屏峙立。湖光山色，相映成趣。前山是全园的中心，正中为一组巨大的建筑群，自山顶的智慧海而下是佛香阁、檀辉殿、排云殿、排云门、云辉玉宇坊以达湖面。其中，琉璃砖瓦的无梁殿(智慧海)和高41米的佛香阁，气势雄伟，为最具特色的建筑。这组中轴线的两旁，布置了许多陪衬的建筑物。抱山环湖一带建有长廓和石栏，把湖与山明显地区分又紧密地连接在一起。 3、对比鲜明。前山建筑壮丽，金碧辉煌，后山建筑隐蔽，风景幽静；昆明湖浩荡壮阔，后湖(苏州河)怡静精巧，东宫门内建筑密集，西堤和堤西区景物琉落有致。强烈的反差，使游人产生不同的感受，从而更添情趣。 4、景随步转。依据不同的地理特点，用楼、台、亭、阁、斋、堂、轩、馆、曲槛回廊以及假山花木等组合成各不相同的景点。各景点之间既有明显的区别，又有有机的联系，使人们漫步园内，景色随处变换，层出不穷。 5、借景手法。设计者不仅考虑了园内景物的相互配合借用，而且充分地利用周围的景色，使西山的峰峦，西堤的烟柳，玉泉山的塔影等，恍如园中的景物。这种园内、园外均有景色的巧妙手法，给人一种园林范围更加扩大的感受。 6、园中有园。在万寿山东麓一处地势较低，聚水成池的地方，依照无锡惠山园，建造了谐趣园。它以水池为中心，配以堂、轩、亭榭、楼阁、游廊、小桥，自具独立的格局，成了园中之园。而且它清雅幽静，与东宫门内密集的宫殿建筑群成了鲜明的对比，给人焕然一新之感。 7、集景模写。园中汇集了全国许多名胜景观，但又不是生硬仿造，而是别具神韵，如谐趣园仿自惠山园，西堤六桥仿自杭州西湖苏堤，涵虚堂、景明楼仿自黄鹤楼、岳阳楼，苏州街仿自苏州市街等，但又有很大的差异。 颐和园汇集了中国传统园林建筑艺术的精华。它“虽由人造，宛如天成”，是园林建筑的一大代表作。 中国建筑自先秦至19世纪中叶以前基本上是一个封闭的独立的体系，2000多年间风格变化不大，通称为中国古代建筑。19世纪中叶以后，随着社会性质的改变，外国建筑，特别是西方建筑法式的大量输入，中国建筑与世界建筑有了较多的接触和交流，建筑风格发生了急剧变化，通称为中国近现代建筑。本文重点介绍中国古代建筑。 中国古代建筑在封建社会中发展成熟，它以汉族木结构建筑为主体，也包括各少数民族的优秀建筑，是世界上延续历史最长、分布地域最广、风格非常显明的一个独特的体系。中国古代建筑对于日本、朝鲜和越南的古代建筑有直接影响，17世纪以后，也对欧洲产生过影响。 和欧洲古代建筑艺术比较，中国古代建筑的审美价值与政治伦理价值高度统一；植根于深厚的传统文化，表现出鲜明的人文主义精神；总体性、综合性很强。

制陶术 当然是我们中国发明的

就是这样的啊。、

对战俘的法律地位作出明确详细规定的国际公约有：1929年的《关于战俘待遇的公约》，1949年《关于战俘待遇的日内瓦公约》，1977年《关于1949年日内瓦公约附加议定书》等。上述公约中规定合法交战人员包括参战的军人，志愿部队人员，游击队员，民兵，及其他因战争原因而遭受拘留的人员。战俘待遇的主要原则有8条：①拘留国应对战俘负责，给予人道待遇和保护；不得虐待和侮辱；不得作为人质，不得损害个人尊严。②不得没收战俘的私人财物。③战俘的住宿、饮食、医疗卫生应得到保障。④不得命令战俘从事危险性和屈辱性的劳动。⑤战俘可以拘禁，但除对违反法令的战俘适用刑事和纪律制裁外，不得监禁。⑥战事停止后，应立即遣返，不得延误。⑦在任何情况下，战俘不得放弃公约所赋予的权利的一部或全部。⑧在一人是否具有战俘地位发生疑问时，未经主管法庭作出判决之前，享受本公约的保护

那可多了！七十年代：吃的像个人样 “饮食方面，我明显是打小没吃过饱饭的。从来不挑食，胃口出奇的好，白菜、萝卜、黄瓜、茄子，没有我不喜欢的。酸甜苦辣咸没有我吃不下的，我可以第一个开始吃，一直吃到最后一个离席。只要有我在，家里永远都不会有剩饭剩菜。吃完饭，妈妈向我征求反馈意见，我一律是一个答案：‘正好"。当时的消费，我一向节俭。但是一旦有些闲钱，又忍不住像‘暴发户"一样到餐桌上‘挥霍"一气”。一个把童年记忆牢牢刻在七十年代的孩子，长大后在自己的博客里这么写道。 糖票、油票、肉票、粮票……在当时的孩子眼里，那些纸票“全都能吃”。在这个物质匮乏的年代，萝卜、大白菜一度成为老百姓餐桌上的主菜，并代替了粮食。家家户户都在腌制咸菜，似乎只有逢年过节时才会“几近无限量”地包顿饺子。偶尔有重要的客人，也会安排杀鸡杀鸭招待。一般的家庭中，女性仍然没有习惯上桌同客人一道吃饭。尤其是中小型城市，餐桌上只有家里的长辈和男人们。 在二十世纪50年代前，健康的标准是“只要求不生病”。二十年后，这个标准似乎没有什么改变——一个很重要的原因是，这个时代还没有那么多的糖尿病，最甜的烤红薯和爆米花也只是孩子们偶尔才能享受的。 这个时代的符号很相似：推开不同的门，每张餐桌上的菜肴是相似的；每个房间家具摆设是相似的；人们的穿戴是相似的；对生活的渴望也是相似的。他们的理想很简单：吃的像个人样。 八十年代：小康——黎明前的曙光 这个时代，从温饱走向小康的中国人，餐桌上“逐渐”呈现出前所未有的丰盛。“现在，谁会在乎半个烧饼啊”。过去限量供应的大白菜，已经让位于芥兰、木耳菜、丝瓜、西红柿、鲜蘑和荷兰豆。尤其到了中后期，在城市居民的菜篮子中，一年四季都可以装满各种各样时令蔬菜水果。 从初期的粮油、副食品敞开供应开始，所有的票证都被逐出历史舞台时，也预示着一个新“饮食”时代的到来：以往逢年过节才端上餐桌的红烧肉，已经慢慢开始增多。过去闻所未闻的三文鱼和鲈鱼，也成为人们餐桌上的佳肴。每个人都有一个明显的感觉：生活水平正从温饱型向小康型转化。 但虽然如此，能够明显提高身体素质的牛奶，依然还是没有在这个时代中普及。直到中期，全国实施了菜篮子工程，把禽、蛋、奶、水果、蔬菜等等包括在菜篮子工程里统筹解决。经过近十年的努力，才彻底解决了副食供应紧张的局面。 80年代后期，粗粮食品逐渐从百姓的餐桌上淡出，细粮成为餐桌上的主角，而粗粮成了配角。一些粗粮已经被淘汰，与此同时，野味和海鲜也逐渐开始出现在人们饭桌上，各类蛇鼠，还有娃娃鱼、穿山甲、果子狸等都纷纷出笼。那时候没有禁止捕食这些山珍野味，因而人们都十分喜欢大啖那些肥腴美味的红烧山珍野味。 从这些“新鲜”的菜肴中人们依稀看到，黎明前的曙光已经到来。 九十年代：饕餮时代的来临 从这个时代初期开始，富裕起来的中国人吃风大长，一年在餐桌上甚至能吃掉上千亿元人民币。鲍鱼、海参、翅肚开始出现在人们面前。菜肴的品类和档次也开始步入历史顶峰期。 在这个时代的餐桌上，尤以鲍鱼为吸引眼球。自古以来，这道菜就是尊贵生活的象征。在各个朝代，吃鲍鱼往往是豪门贵族、帝王将相才能拥有的幸福享受。尽管它的营养成分并不是最齐全的，但它给人的心理满足却非同一般。就在这个“追逐心理满足”的时代，有位美食家对鲍鱼在中国内地受到热烈欢迎的程度，一针见血地指出：“美食与营养是有一定距离的，在餐桌上，最主要的是口感而不是营养；鸡蛋有营养价值，但它不能代替人们对美食的感受。另外还有一种文化的追求在内。” 已经消失的粗粮意外地受到食客青睐，再次回到餐桌，重新成为中国人饭桌上的新宠。与此同时，国人把牛奶从特种营养品的位置摆上了普通的餐桌，中国乳业于是开始高歌猛进，进入一个超常发展时期。 随着生活的富裕，中国菜已经难以满足人们的口味。俄罗斯西餐、法国大菜、意大利比萨、日本料理、韩国烧烤、美国麦当劳等纷纷进军中国，中国人不出国门便能吃遍世界。这个时代的你无论走到何方，大街小巷各种档次和风味的餐厅与酒肆都随处可见——随之而来的健康恶果是：不良的饮食习惯导致心血管、肿瘤、糖尿病、肥胖症持续攀升，已成为死亡率较高的疾病。 于是，人们开始大规模地减肥。 二十一世纪：吃并选择着 麻辣小龙虾、香辣蟹、水煮鱼，都是这个时代的餐桌文化。但在世纪初突如其来的一场SARS，以及层出不穷的诸多“黑幕”曝光，让很多都市人群的腹中馋虫都被杀死。人们开始呼应健康主题，对回归自然的“水果蔬菜”重新重视。调查显示，当今一半以上的都市人都把水果纳入每日健康必备品。大批商家针对市场，及时推出各种“自然绿色系列食品”，理由是清新健康，当然最重要的是，卡路里含量够低。 牛奶的发展进入颠峰时期，纯牛奶、脱脂牛奶、加钙牛奶应有尽有，数不胜数。 过去的人们喜欢买冷冻室大的电冰箱储存鸡鸭鱼肉，现在也开始讲究食用富于营养的鲜活食品。蔬菜要吃新鲜的，粮食要吃该年的，鸡鸭要吃一秒种之前的，鱼肉要吃欢蹦乱跳的。带着露水的嫩黄瓜，空运来的鲜荔枝，放在餐桌上还在甩尾的活虾，叶子翠绿的鲜桃，人们在市场上挑剔的目光，越来越多地落在鲜货上，而不是价格上。 什么食品有营养，什么食品能防衰老，什么食品搭配能够保持身体的酸碱度平衡，成为人们津津乐道的话题——中国人的健康观念在二十一世纪的初期，“清醒而及时地”迈上了一个崭新的台阶。但从科学的眼光来看，似乎做得还是不够。刚解放时中国新政府不被美国等一些强国承认，经济上受封锁。这也是当时没有收复香港的原因，香港作为大陆与海外交往的一个跳板。 经过几十年的混战，中国得到统一，毛泽东作为主要领导人有很高的威望。刚解放是各方面都很困难，那时候开始探索社会主义的道路，大多数是仿照苏联的模式。实行计划经济，那样东西生产多少是计划好的，买东西要有相应的票才能买到，物质上很贫乏。那时后中国几乎没有汽车，而如今满大街都是，可以说你现在所能看到的是以前没有的，以前的东西很多在现在都见不到了。变化是巨大的，中国在改革开放的20多年来在硬件上走完了西方国家百多年的路程。 如前面那位说的，你的问题太广了，不好做出完整的回答，你可以参考建国50周年等记录片。

浙江湖州笔、广东端州砚、安徽宣州纸、安徽徽州墨

陶与瓷之根本区别，不在烧成温度之高低，不在吸水率之大小，也不在釉水之有无，而在胎质之不同——陶器之胎由低硅低铝高铁之次生泥土构成，瓷器之胎由高硅高铝低铁（如青瓷、白瓷、青白瓷、青花瓷）或高硅高铝高铁（如黑胎、砖红胎、紫胎或浅褐胎之建窑、西坝窑瓷器）之瓷土构成；低硅低铝高铁之泥土构成之胎无法承受1000℃以上高温，因此达不到烧结程度而吸水率高；高硅高铝低铁或高硅高铝高铁之瓷土能够承受1200℃以上高温，因此能达到烧结程度而吸水率低。所谓铅釉陶器，是指以低硅低铝高铁次生泥土构成之陶胎，施以以铜、铁、钴等金属为着色剂，以铅为助溶剂，以及钙、钾、钠等碱金属合成之釉，入窑在1000℃以下温度中一次性烧成之器物。所谓铅釉瓷器，是指以高硅高铝低铁瓷土构成之瓷胎，入窑在1000℃以上温度中烧成素胎，再施以以铜、铁、钴等金属为着色剂，以铅为助溶剂，以及钙、钾、钠等碱金属合成之釉，入窑在1000℃以下温度中二次烧成之器物；或者是指这种瓷胎铅釉坯在1000℃以下窑温中一次性烧制出来的（生烧）器物。

长城在八达岭.

万里长城.故宫,等等这些都是太多了,在百度里搜嘛

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因为这样做会浪费资源,红砖是比较结实的,并且保暖性比较好，所以受到许多人的喜欢。

子善同志，谢谢你的细心归类，我问这个问题并不是想学鉴别，这是论文的题目，跟鉴别没有关系，要求给出自己的论点并且论述，英文2000字论文，我已经写了1430个字了，，你要是能再给些相关的材料就好了，谢谢了，你非常专业啊，你看一下那个英文题目，最后那个词我并不确定在这里是指“市场”还是“设计”，所以就都分析了，你要是能给出 1，陶瓷技术方面的论述 2，陶瓷的市场方面的论述 我就彻底解决问题了，谢谢

造纸、印刷、火药、指南针

　　根据记载和传说，搬运建筑材料上山的方法大约有以下几种：　　一、是人力搬运，这种方法是最原始的方法，用人背、肩扛、筐挑，杠子抬等方法把大量的城砖、石灰、石块搬运上山岭去。当时的人们还采用了传递的方法，把人排成长队，从山脚下或已修好的一部分城墙上排到山脊上，依次把城砖和小石块一块块传递上去，把石灰一筐筐、一挑挑传递上去。　　这种传递运输的优点是减少来回跑路。特别是山路狭窄，可以减少来回的人互相碰撞，提高运输的效率。　　二、简单机具运输，除了人力的运送之外，当时已经利用了简单的机具，如像手推小车，这是用在比较平缓的山坡之上。修筑关城和堡子等平地建筑时就更多的利用推车。在运送上千斤的大石上山时还采用了滚木和撬棍，并且在山上安置绞盘把巨大石块绞上山脊去。在跨过深沟狭谷运送砖瓦和石灰时，还采用了“飞筐走索”的办法，即把砖瓦石灰装在筐内从两岸拉固的绳索上滑溜过去，大大地节约了劳力。　　三、利用动物运输，传说在八达岭高山之上修筑长城的时候，曾经利用过善于爬山的动物山羊和毛驴；把筐内盛满了石灰跨在毛驴背上把毛驴赶上山去。在山羊角上系了城砖把山羊哄上山去代替人力运输。总之想尽了一切办法利用一切条件来修筑长城。　　要修筑万里长城这样规模宏大而又艰巨的工程，在劳动力的调配、材料来源、规划设计和施工等方面都是相当庞大复杂的。首先谈一下劳动力的问题。　　修筑长城的人力来源，大约有如下几方面：第一是戍防的军队，这是修筑长城的主要力量。如秦始皇时修筑长城，即是大将军蒙恬在打退匈奴之后，以三十万大军戌防并修筑购。它经过了九年多的时间才修成（《史记》上记载为三十万，《淮南子》上记载为五十万）。（在秦始皇以前各诸侯国家修筑长城也都以军队为主要劳力，《竹书纪年》上即有梁惠成王十二年（公元前358年）龙贾帅师筑长城于西边的记载。）第二是强迫征调的民夫，这是修筑长城的重要力量。秦始皇时除所派蒙恬率领的几十万军队之外，还强征了大量的民夫，约有五十万左右。各个朝代修筑长城都大量强征民夫，历史文献上已有不少记载，如北魏太平真君七年（公元446年），修筑首都平城（今大同）南面的“畿上塞围”，即征发四州十万人。北齐天宝六年（公元555年），皇帝下诏，征发一百八十万人修筑从幽州夏口（居庸关南口）至恒州（大同）九百多里的长城。隋开皇三年（公元583年）发丁男三万修筑朔方、灵武长城，四年（公元584年）又发丁十五万修筑沿长城的城堡数十座。大业三年（公元607年）发丁男百余万筑长城，四年（公元608年）又发丁二十万筑长城。由于丁男人口已经征发殆尽，最后连寡妇也被强征去修筑长城了。第三是发配充军的犯人，在秦汉时候，专门有一种刑罚叫做“城旦”，就是罚去修长城的人。据《史记·秦始皇本纪》上记载，公元前213年，秦始皇采纳了丞相李斯的主张，下令除秦纪、医药、种树等类书籍之外，民间所藏诗、书一律都要焚毁。“令下三十日不烧，黥为城旦”，凡抗拒不烧书的，就在你面上刺字涂墨后罚去修长城。城旦所罚，据《史记》集解引如淳日：“《律说》论决为髡钳，输边筑长城，昼日伺寇虏，暮夜筑长城。城旦，四岁刑”。就是说如果把你判为城旦之罪，剃了头，颈上加上铁圈，送去修筑长城。白天还要轮流看守巡逻，夜间则修筑长城，是十分辛苦的。这种刑罚为期四年。第四历代统治者为了证调修筑长城的劳力，还巧立了许多名目，强迫人民去修筑长城。　　两千多年来我国古代劳动人民在完成万里长城这一伟大工程的时候，发挥了高度的聪明才智，不仅在规划设计上“因地形，用险制塞”，完成了设防的需要，而且在施工管理、材料供应、施工方法等方面都有着重大的发明创造，克服各种困难，完成了艰巨的任务。　　长城经行的地理情况千变万化，高山峻岭、大河深谷、沙漠草原、戈壁滩石等等都有长城穿越。因此，在修筑长城的时候，劳动工匠和军事家们，在实践的基础上，创造了一条利用自然地形，在险要处修筑城墙、关隘和烽燧、烟墩、城堡等建筑物，用以阻击来犯者达到防御的目的。　　“因地形，用险制塞”这一条宝贵的经验是劳动人民从实践中创造的，秦始皇时已经把它肯定了下来。以后每一个朝代修筑长城时都是遵循着这一原则的。试想假如不利用高山险阻修筑城墙，那将花费多出许多倍的人力与材料。如果不利用大河深谷作为屏障，而硬是平地筑墙，所费人力物力更无法计算。我们从现在长城的遗址调查中可以看出，万里长城是利用地形条件来修筑的，凡是修筑关隘的地方不是两山之间的狭口就是河谷会合转折之处，或是平川往来必经之道。这样既能控制险要，又可节约人力与材料。修筑烽火台、堡子等更是仔细选择地形，因地制宜而建。如唐杜佑《通典》上说。“烽台，于高山四顾险要之处置之，无山亦于孤回平地置”，说明修建烽台应在高山之上，或孤旷的地方，四面都便于观看得到。宋曾公亮《武经总要》上也记载：“每三十里置一烽，须在山岭高峻处”，也是利用地形便于观望的意思。　　假如有山冈隔绝，地形不便的，就不能死限三十里一烽，而要根据实际情况而定。但是一定要使烽火互相能够看到，才能达到传递军情及时援救的目的。这不仅说明要利用地形而且还说明了不要按死框框，要按实际情况而定的灵活性。至于修筑城墙利用地形，处处都是。如居庸关八达岭的城墙都是沿着山脊的脊背修筑，因为山脊本身就好似一道大墙，再在山脊上修筑城墙就更加险峻了。而且在修筑时更注意到利用山脊的崖壁来修筑城墙，有的地段从外侧看去长城非常陡险，但里侧却较平缓，因外侧是御故而内侧则是防守士卒上下的。有的山脊外侧巨石悬崖本身即可防御，长城修到这种地方即利用原来的悬崖巨石或陡坎险坡稍加修筑平整即成险阻。汉元帝时的郎中侯应说：“或因山岩石，木柴僵落，溪谷水门，稍稍平之”。还有十分高峻的悬崖，长城到此也就中断，因为象这样的悬崖是不可能上人的，用不着修城墙了。利用大江大河，深谷作为天然屏障与人工长城配合使用的例子还很多，总之使它能够达到防御的目的就可以了。　　长城修筑工程的施工管理是一项十分复杂的工作。由于长城绵延万里，工地很长，施工管理更为复杂。当时所采取的办法是与防守任务相统一，即采用分区、分片、分段包干的办法。如汉朝河西四郡（武威、张掖、酒泉、敦煌）的长城就是由四郡的郡守负责各自的境内长城的修筑，郡再把任务分到各段、各防守据点的戍卒身上去。当然在大的工程和关城的修筑则要由郡守调集力量去修。中央政权也从全国各地征调军队和募集劳力到重点地区去修筑。明朝的时候，沿长城设了九个重要的军事辖区“镇”来管辖长城，同时也担任所辖区内长城的修筑和维护。如山海关外辽东镇长城即是由提督辽东军务王翱、指挥佥事毕恭、辽阳副总兵韩斌、都指挥使周俊义以及张学颜、李成梁等人在任辽东镇军事首领时相继修筑而成的。从山海关到居庸关的长城沿线的上千座敌台是戚继光任蓟镇总兵时相继修筑的。至于分到长城的一段或一处峰台、烟墩，也多用包干修筑的办法。　　在八达岭长城上，发现了一块记载明朝万历十年（公元1582年）修筑长城的石碑。从这块石碑中我们可以看出当时修筑长城的人力主要是利用军队的力量，用分段包修的方法来施工的。　　碑文如下：　　钦差山东部司军政佥书，轮领秋防左营官军都督指挥佥事寿春陆文元奉分分修居庸关路石佛寺地方边墙东接右骑营工赵长柒拾五丈二尺，内石券门一座。督率本营官军修完，遵将管工官员花名竖石以垂永久。　　管工官：　　中军代管左部千总济南卫指挥　刘有本　　右都千总青州左卫指挥　　　　刘光前　　中部千总济南卫指挥　　　　　宗继光　　官粮把总肥城卫所千户　　　　张廷胤　　管各项窑厂、石圹办料　　署把总：赵从善、刘彦志，宋典、卞迎春。赵光焕。　　万历拾年拾月　日鼎建　　从这块石碑中我们可以看出这一段包修工程用了几千名官军，加上许多民夫才包修了七十多丈（约合200米）城墙和一个石券门，可以想见工程的艰巨。这一批包修工程的官兵是从山东济南卫、青州卫、肥城千户所等处调来。　　关于修筑长城的建筑材料，在没有大量用砖以前，主要是土，石和木料、瓦件等。需用的土、石量很大，一般都就地取材。在高山峻岭的地方，就在山上开取石料，用石块砌筑。在平原黄土地带即在就地取土，用土夯筑。在沙漠地区还采用了芦苇或红柳枝条层层铺砂的办法来修筑，如像今天还保存的新疆罗布泊与甘肃玉门关一带的汉长城就是这样修筑的。修筑的方法是铺一层芦苇或红柳枝条，上面铺一层砂石，砂石之上再铺一层芦苇或红柳枝条。这样层层铺筑，一直铺砌到五、六米的高度，芦苇或柳枝的厚度约五厘米左右，砂石的厚度约二十厘米左右。若修五米高的城墙就要铺到二十层左右的芦苇柳枝和砂石。在东北的辽东长城还有用编柞木为墙、木板为墙的。充分说明了我国古代劳动人民采用因地制宜，就地取材的办法。　　明朝的长城在许多重要的地段采用了砖石垒砌城墙，所用的建筑材料更多了。除了土、石、木料之外，还需用大量的砖和石灰。这些建筑材料也都采用就地取材的办法。砖瓦都是采取就地开窑厂烧制，石灰也就地采石烧制。修筑关城和堡子、敌台房屋用的木料也就近采伐。如果近处没有可供采伐的林木，就要从远处采运。在每一段分包修筑的施工组织中还专门设置了办料的部门和石场、窑厂。如在居庸关、八达岭发现的石碑上就记载有各项窑厂和石场办料部门的名称。而区这些部门的人员为数甚大。可以看出当时修筑长城备办建筑材料的任务是很大的。　　修筑长城的施工更为艰巨。旧时的长城沿线，不是高山深谷，就是沙漠草原，又没有先进的施工机具和运输工具，施工之难可想而知。如像我们今天在居庸关、八达岭上所见到的长城，砌墙用的条石有的长达三米，重两千多斤。而长城随着险峻的山脊修筑，坡度十分陡峭，游人徒手上城还感到十分吃力，当时修筑的人们要把两千多斤的大条石和一块就有数十斤重的大城砖以及大量的石灰运上山去，其困难可想而知。　　砌筑城墙墙身的条石先要“找平”，即是层层条石，每层都要平砌，不能紊乱。这样才能使受压面的压力均布，不致产生塌陷。我们在居庸关、八达岭所见到的长城，只见长龙起伏于山岭之间，但是每层墙身的条石都是平行的。其次要“顺势”，就是说城墙要顺着山岭起伏弯曲的形势，这样利用山脊作基础，使之坚固，而且也便于防御。　　城墙先砌两帮，即是把基础打好之后，划出外线，把条石层层上砌。然后层层填厢，砌到规定的高度之后便铺砖砌垛口。城墙墙面和砖砌垛口有两种砌砖方法，一种是斜砌，一种是梯状平砌。一般在坡度不十分大的墙面可用斜砌，如果超过45度的坡度，就分成梯道平砌。在山海关外有一段长城墙面作双重梯级的砌法，解决了非常陡峭的修筑问题。　　其砌法是把墙面分作许多大梯，有的高一米，有的高达两三米。在大梯之内又砌小梯级供人上登。　　运输是修筑长城施工中的重要问题。把大量的土方、石灰、大条石、大城砖运上山去。修筑工匠们想出了许多办法。　　根据记载和传说，搬运建筑材料上山的方法大约有以下几种：　　一、是人力搬运，这种方法是最原始的方法，用人背、肩扛、筐挑，杠子抬等方法把大量的城砖、石灰、石块搬运上山岭去。当时的人们还采用了传递的方法，把人排成长队，从山脚下或已修好的一部分城墙上排到山脊上，依次把城砖和小石块一块块传递上去，把石灰一筐筐、一挑挑传递上去。　　这种传递运输的优点是减少来回跑路。特别是山路狭窄，可以减少来回的人互相碰撞，提高运输的效率。　　二、简单机具运输，除了人力的运送之外，当时已经利用了简单的机具，如像手推小车，这是用在比较平缓的山坡之上。修筑关城和堡子等平地建筑时就更多的利用推车。在运送上千斤的大石上山时还采用了滚木和撬棍，并且在山上安置绞盘把巨大石块绞上山脊去。在跨过深沟狭谷运送砖瓦和石灰时，还采用了“飞筐走索”的办法，即把砖瓦石灰装在筐内从两岸拉固的绳索上滑溜过去，大大地节约了劳力。　　三、利用动物运输，传说在八达岭高山之上修筑长城的时候，曾经利用过善于爬山的动物山羊和毛驴；把筐内盛满了石灰跨在毛驴背上把毛驴赶上山去。在山羊角上系了城砖把山羊哄上山去代替人力运输。总之想尽了一切办法利用一切条件来修筑长城。　　但是大量的运输和修筑工作都靠笨重的人力来完成。在封建统治阶级层层压迫之下，为了修筑长城，不知丧失了多少劳动人民的生命。一千多年来不少诗人用诗词歌谣等形式，揭示了劳动人民对奴役筑城的愤怨。汉朝陈琳的《饮马长城窟》诗中写道：“生男慎莫举，生女哺用脯，君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。”唐朝贯休的《杞梁妻》诗中：“秦之无道兮四海枯，筑长城兮遮北胡，筑人筑土一万里，杞梁贞妇啼呜呜。上无父兮中无夫，下无子兮孤复孤。一号城崩塞色苦，再号杞梁骨出土。”明朝尹耕的《修边谣》写道：“去年修边君莫喜，血作边墙墙下水。今年修边君莫忧，石作边墙墙上头。　　边墙上头多冻雀，侵晓霜明星渐落。人生准不念妻孥，畏此营门双画角”。这些诗词歌谣所反映的正是劳动人民反抗控诉的一个方面。　　长城上的一砖一瓦一土一石都浸透了古代劳动人民的血汗。同时，从长城这一雄伟工程来看，它充分表现了我国古代建筑工程的高度成就，表现了我国古代劳动人民的聪明才智。

长城是古代中国在不同时期为抵御塞北游牧部落联盟侵袭而修筑的规模浩大的军事工程的统称。长城东西绵延上万华里，因此又称作万里长城。现存的长城遗迹主要为始建于14世纪的明长城，西起嘉峪关，东至辽东虎山，全长8851.8公里，平均高6至7米、宽4至5米。长城是我国古代劳动人民创造的伟大的奇迹，是中国悠久历史的见证。它与天安门，兵马俑一起被世人视为中国的象征。

而我国曾经出现了三个修筑长城的高峰，分别是秦长城，汉长城，明长城。秦始皇在公元前221年统一中原，建立了秦王朝，为了加强统治，防御北方游牧民族的入侵，所以派大将蒙恬30万军队和很多劳力将原来北方的燕、赵、秦长城连了起来，并加以扩充，历时9年修筑了一条西起临洮东到辽东绵延万里的长城，这也就是中国历史上第一道万里长城。到了汉朝，汉武帝也是为了加强防御，“不叫胡马度阴山”，修筑了一条近两万里的长城，同时这也保护了新开发的丝绸之路，汉长城是秦长城的一道前沿阵地和防线，它西起新疆，东到辽东，是中国历史上修筑长城最长的朝代。而明长城则是中国历史上修筑长城的最高峰，工程之大，技术之精是独一无二的。当年朱元璋在统一全国建立明王朝的过程中，采纳了“高筑墙，广积粮，缓称王”的建议。当时元朝虽然已经灭亡，但是还保持着比较完整的军事实力，加上逐渐崛起的女真族的不断侵扰，所以开始修筑长城。明朝大规模修筑长城达到了18次之多，到了明朝末年才基本完工，东起辽宁丹东鸭绿江边的虎山，西到甘肃嘉峪关的明长城全长6350公里。明长城具备三个特点，筑构完备，管理完善，布局严密。而我们今天所看到的八达岭长城就是明长城的一部分。而长城在我国古代最原始的目的虽然是防御，但是它同时还起到了其他的作用。第一就是军事作用，第二则是经济作用，它不仅促进了屯田的开发和北疆经济的发展，而且也是中原的百姓安居乐业，第三是促进了各民族的融合。此外，它还保护了通讯和促进了对外开放。值得一提的是，在我国古代，不仅仅只有这三次修筑长城的经历，据统计，在上下两千年里，先后有20多个诸侯国和封建王朝都修建过长城，有人做过粗略的计算，如果将长城改建成一道高5米，厚1米的大墙，绕地球10圈儿多都有富裕。著名的民间传说：烽火戏诸侯和孟姜女哭长城也是发生在万里长城上的。如今，长城在经过几次修整之后，基本恢复了以往的面貌，在1987年被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》，而且它还是当今世界上畛さ姆烙ue2c1猿乔剑”椴剂宋夜?6个地区，全长达到了10。8万里。 刚才我们所经过的路，就位于关沟中。关沟是燕山山脉和军都山山脉的交会处，南起昌平区南口镇，西北到延庆县八达岭长城的城关，全长40里。是中原地区通往西北高原的咽喉要道。明代在这里布置了四道防线，分别是南口关，居庸关，上关，八达岭。在关沟中的叠翠山上，曾有金代著名的燕京八景之一：居庸叠翠，可惜现在景观已经不复存在.

红砖，对于很多年轻人来说应该是比较陌生的吧。现在的建筑材料，很多都是机械化生产来的。而以前盖房子常用的红砖，现在却是很少见了。记得小时候，老家就有一个砖厂，常年浓烟滚滚的，现在那个砖厂，估计早就没了。现在的建筑材料，很多用的是空心砖，还有的用些泡沫等，被人们称为豆腐渣工程。现在的红砖难买，主要是红砖的烧制工序比较麻烦。首先，烧红砖的主要原材料是黄土。现在的土地资源那么稀缺，烧制红砖需要大量的黄土，对资源是一种浪费。其次，烧红砖耗时耗力，对于现在的快节奏来说，简直就是一项吃力不讨好的工程。最后，我想，烧砖的工艺估计现在会的人都很少了。记得小时候，从砖窑出来的男人们一个个都长的黑头土脸的。现在有几个年轻人能干的了那个活了，砖窑的温度高，基本是苦力活。还是很怀念小时候的那些红砖房，结实还挡风。