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传统相声《托妻献子》中反复出现这么一句“一贵一贱，交情乃见；一死一生，乃见交情。”其实还真是确有其文的，出自《史记》：“太史公曰：夫以汲、郑之贤，有势则宾客十倍，无势则否，况众人乎！下邽翟公有言，始翟公为廷尉，宾客阗门；及废，门外可设雀罗。翟公复为廷尉，宾客欲往，翟公乃人署其门曰：‘一死一生，乃知交情。一贫一富，乃知交态。一贵一贱，交情乃见。"汲、郑亦云，悲夫！”【解说】司马迁阐述汉初汲黯、郑当时二位大臣之事迹。汲黯于景帝时任太子洗马，在武帝时任东海太守，后又召为主爵都尉；而郑当时则先任太子舍人，后迁为大农令。二人其时皆位居高官，受人敬畏，每日户限为穿，车如流水马如龙，巴结逢迎者，不计其数。由于其刚正不阿，疾恶如仇之性，不适官场，后俱丢官失势，致生计陷亦入困境。与此同时，宾客尽散，门前冷落车马稀。司马迁复例举下邽人翟公，乃汉文帝时大臣，任廷尉时，为九卿之一，位高权重。每日车马盈门，宾客如云，络绎不绝，水泄不通。其失官后，宾客绝迹，门可罗雀。后官复原职，众宾客复登门求见。此一失一得，一贫一富之况，令翟公感世态炎凉，人多趋炎附势者，顿感忿懑，便于门首书一行大字曰：“一死一生，乃知交情；一贫一富，乃知交态；一贵一贱，交情乃见。” 汲黯、郑当时亦如此不幸，可悲夫！

听家里老人讲托妻指的是《周仁献嫂》献子指的是《赵氏孤儿》是中国古代对朋友情谊的最高体现之一

1、托妻献子是传统对口相声节目。主要表现了对友谊的思考。2、表演形式主要为对友谊的谈论。整个节目围绕中国俗语“一贵一贱，交情乃见；一死一生，乃见交情；穿房过屋，妻子不避——得有这托妻献子的交情”展开，对生活中对朋友不忠诚、不真诚的人进行了辛辣的讽刺。

郭德纲的《托妻献子》成了营销号口中专为讽刺戴这件事而创作的，特别在短视频平台，无数营销号反复宣传，还真的有很多人信以为真。其实这事乍听有点道理，毕竟《托妻献子》中最后那个“穿房过屋，妻子不避”和戴的行为太相似了，不过稍一分析就都是瑕疵。

在去年的德云社跨年专场上面，郭麒麟、阎鹤祥表演了一段相声《托妻献子》。 这也是郭麒麟、阎鹤祥2020年第一次合作说相声，上一次合作是在19年的跨年专场上面，已经整整一年没有合作了，别提阎老师有多高兴了。 《托妻献子》主要围绕“一贵一贱，交情乃见；一死一生，乃见交情；穿房过屋，妻子不避——得有这托妻献子的交情”这三句话来展开。每一句话都有一个故事来解释。这个节目他们之前就说过几次了，最近一次也是最高能的一次是在18年的德云社封箱演出中，当时的效果就非常好，现在去看还是非常可乐。这回在跨年专场上面的表演又不一样了，个人觉得这个版本的《托妻献子》超越了之前的那一版本。这次入活的时间比较短，但也说了有50多分钟，不管是表演还是节奏都非常好。从前面的垫话到入活过度的非常自然，几句话就引到那个话题上面去了。其实《托妻献子》这整个作品是非常完整的，就是由三个故事构成的，把故事都讲清楚就算成功一半了。这个作品容易表演也不容易表演。 它的故事性非常强，主题非常明确，表演不容易跑偏。但在这样的设定下去找包袱又比较难。他们在跨年专场上表演时说的话基本上都是符合剧情的，没有让人觉得突兀的地方，节奏非常稳当。他们是真正做到了在故事里面找包袱，观众在哪里笑都在他们的预料之中，表演都已经非常成熟了。可能这个才是一个成熟的相声演员具备的特质吧，无论多长时间没有说相声了，依旧能够给观众带来好的作品。这个作品既有他们他们已经设定好了的包袱，也有很多根据现场环境临时反应抖出来的包袱。有很多地方可以看出来他们的临时反应有多快。一个是在讲第二句话“一死一生，乃见交情”当中的故事的时候，说阎老师“死了”，郭麒麟去给阎老爷子报信，当时观众席出了一些问题。郭：到他们家去，家里也有钱阎：嗯郭：大豪宅阎：呵郭：里头就老爷子一个人阎：哦郭：老爷子，一个人，跟那儿坐着阎：嗯郭：行了，这，老爷子怎么了（看向后排观众）阎：没有那么激动郭：这也不知道为什么阎：嗯郭：可能遇到了什么问题啊，不过咱们也行，别看他们了，看看我吧（观众笑）郭：因为现在我们这儿有一个比他那儿更重要的事情阎：哦郭：阎鹤祥没了（观众笑+鼓掌（特别大声））郭：这是一个很紧急的事儿，大家有点同情心，他（阎老师）都“没了”本来很多观众的目光都看向后面去了，他们用这个现卦又把观众带回来了，效果也是非常好。 完全没有看到他们有什么慌张或者是语无伦次的地方，现场出现的状况并没有影响他们的表演。还有一个地方，就在这个后面，郭麒麟去阎老爷子家，想把阎鹤祥“没了”的消息告诉他。这里郭麒麟先是描绘出了一个场景，说阎老爷子怎么怎么样，独自一人，都吃不下东西，在家里涮一些菜吃。郭：家里头老爷子一人坐在那儿，真可怜阎：怎么呢郭：为什么，孩子老不回家呀阎：嗯郭：跟家里头别扭阎：嗯郭：也想孩子阎：哎呀郭：根本就吃不下什么东西阎：是郭：一走走这么些天不带回来的阎：嗯郭：在家里头，进去一看啊，我眼泪当时就要流下来了阎：怎么呢郭：吃不下东西啊阎：哦郭：就跟家弄个小锅涮点菜吃阎：嗯郭：牛肉、羊肉、冰鲜的、手切的、麻酱、香油、韭菜花、酱豆腐、蒜茸阎：我爸爸缺心眼是怎么着，儿子在外面不会来，自个还其乐融融，这你们老爷子这是观众：笑（现场什么反应应该想到了吧）郭：就冲这个也不给买蟒，我告诉你这只是其中的两个地方，节目里面有很多他们临时反应的东西，还都非常好，只要在台上看到他们两个都笑了，那基本上就是他们临时的反应了。相信看过他们这场演出的观众看到这些话都能想到那些包袱的。“你别老方我啊，郭麒麟我告诉你！、“这不像你们家的人性啊！、“郭：我可不是那样的人，阎：你是哪样的人啊！”他们一年没有合作了还是能够给观众带来精彩，真不错。这个节目这么成功，他们也是花了很多的时间去设计的。阎老师在说评书的时候说过他们为了减少一些逗哏演员在观众心中坏的地方，还特意去超市体验生活去了。“苏菲OB护舒宝，花王洁婷ABC”这个包袱真的是神了。可以看出来他们对作品是非常认真，包袱都是精心设计的，所以才会达到这么好的效果，这也是这个作品百看不厌的原因。这个节目真是全程高能，他们二人在台上也笑得很开心。文章封面及配图素材来源于微博博主“阎鹤祥书馆小分队”录制视频本文作者这是我的爱徒啊三大爱好：抽相声、喝京剧、烫评书。

出自“郭德纲&于谦”的歌曲《托妻献子》基本内容：郭：呵，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，有会说的不会听的，舌头根子底下压死人，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个。于：好，您顾脸面。郭：这将近一年了，我又一箱一箱往里搬，苹果，山楂，红果片，话梅，酸梅。于：等会吧。郭：青梅，奶粉，花钱无数。于：您花这钱都活该，别往着捣腾酸的了，怎么意思这是。郭：她要小食品啊。这都花钱无数，等着吧，年年花钱。到最后您来电话了，五年期满，该回来了。于：我回来了。郭：我得送信去啊，这回不能不去了吧。于：得进去。郭：到门口，把车停完了，来到这掏钥匙。于：掏钥匙！郭：哎呀，可累死我了。一进门啊，你媳妇那正给孩子喂奶呢？于：都有孩子啦。郭：把外衣托了，扔炕上，擦把脸，倒杯水。于：他到不客气。郭：坐在炕边上倚着那被垛，哎，小潘。于：我媳妇姓潘。郭：金莲。于：我媳妇叫潘金莲。郭：金莲，他来信了，说这两天就回来，你瞧这事怎么办吧。你媳妇局气：怎么办，反正事已经这样了，爱怎么着怎么着吧。于：她倒豁出去了。郭：反正你们老爷们得事吧，我听你的。毒鼠强买完了。于：这是局气啊这个，这是跟你局气了。郭：别瞎说，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，有会说的不会听的，舌头根子底下压死人，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个。于：您得顾全这个？您那这个还不如我这个呢（拍屁股）你行的什么事啊这叫。郭：你说话我就不爱听，那是随便闹的吗。怎么办，要我亲命了，正说着，一推门，大儿子进来了。于：啊！郭：手里举一小牌，上边写个“让”字：爸爸您来了。呵－还叫爸爸，再叫爸爸出人命了就，我告诉你啊，就这两三天吧，弄你们回北京，咱家来一亲戚，长的脸跟包子似的，管他叫爸爸，喊对了，我给你买糖吃，说错了，把你撕吧撕吧喂鹰，知道么？于：这么狠。郭：怀抱那个别告诉了，那个小，不知道这个。行了，雇车吧，一车一车往回拉，又给你搁在劲松，房子也给你刷好了，东西也弄齐了，我上机场把你接来，坐在屋里吃饭。你坐正当中，点一火锅，弄好些个菜，，买的烤鸭，你媳妇坐边上，两边是孩子，我坐在下垂手，端起酒杯来，哈哈大乐，享不尽人间富贵，哎，这朋友你不得交吗？于：得交。郭：交！于：交，交你奶奶个孙子。郭：怎么了？于：您这都不像人作得事了。郭：谁说的？于：您这都什么乱七八糟的。郭：你这可不对啊。于：我不对是你不对啊。郭：这叫出言不逊。于：什么出言不逊，你做的事在这呢？郭：脏心烂肺。于：我不是脏心烂肺。郭：我可是为了你好。于：你指不定为谁好呢？郭：大伙可听明白了。于：咱俩还朋友哪。郭：我可没对不起你。于：这就叫对不起我。郭：你媳妇住固安我花的钱租的房子。于：你活该你。郭：我白天一天一天不进去。于：对，你晚上还一晚一晚不出来呢，你跟我说这个，我还没找你呢我。郭：好心当成驴肝肺啊。于：你有什么好心啊。郭：这叫不讲交情啊。于：谁跟谁有交情啊。郭：你走的时候都75了。于：你管着管不着。郭：你回来就80了。于：没有你的事。郭：你那么大岁数都赶上范振玉了。于：你管不着。郭：你没有孩子。于：没孩子管你什么事啊。郭：你老于家绝了根了。于：跟你没关系。郭：有朝一日，你死了你怎么办。于：你少说这个。郭：人家有儿子打幡你没有。于：用不着你管。郭：撑死了腿上粘俩贴饽饽喊俩狗把你拖出去。于：那也没关系，用不着你。郭：我是为了你着想。于：你甭管。郭：咱们天地良心，说瞎话灯灭我灭。于：您甭说良心。郭：那孩子是我的。于：怎么意思？郭“（哭）那孩子是我的。于：您的孩子？郭：你回来都八十了，你有那个心没那个力了，老于家断子绝孙就毁在你手上了，你冤枉我，哎，你这心可长在胳肢窝了，您这样作可对不起朋友。于：哦，您的孩子。郭：我亲生的儿子，我过继给你了。于：嗨，没听清楚。郭：你可冤死我了，我今死这就完了（撞桌子）。于：哎呦，郭先生，我错了，我错了。郭：知道错了吗。于：我错了。郭：人不能这样啊，得讲天地良心。于：是，您说太对了。郭：那孩子是我的。于：是您的。郭：你媳妇生的。于：还一样啊。郭麒麟&郭德纲：要说亲戚关系，自然躲不开少爷郭麒麟。作为郭德纲的大儿子，少爷自小便个性十足，父亲让学相声，他偏不学；父亲让去留学，他又改主意学相声了。辍学后，少爷在德云社正式学艺，倒是脱去了那一身叛逆，十多年来踏踏实实，兢兢业业，不骄不躁。如今在相声、综艺、演艺三方面全面开花，也是德云社能够扛起一面旗的小角儿了。

相声托妻献子

郭德纲的相声

这句台词出自郭德纲的相声《托妻献子》。《托妻献子》是一个传统相声节目，讲述了一个男人为了帮助自己的朋友，不惜将自己的妻子和女儿托付给他的故事。其中，“我是你爸，你爸像我”这句话是其中一个笑点，是男人为了掩盖自己将妻子和女儿托付给朋友的事情而编造的理由。这个相声节目因为幽默风趣的表现形式和演员们的精彩表演而备受欢迎，成为了相声中的经典之作。

什么人都有。

就是师傅的小娇妻，最后带着与师父的孩子跟戴志诚走到了一起。

因为他想让自己获得一个比较好的名声，所以不管是谁他都会支持，而且也不会去公开反对一个人。

张邈受人挑拨再加上他自己有野心，渐渐不甘心服从于曹操，起了反叛之心。

甲：您在这儿说哪？乙：可不是嘛。甲：这最爱听您的相声啦。哪天我得上您家登门拜访，请教您的高超技艺。乙：那可不敢，咱们互相研究研究。甲：您府上在哪儿住？乙：哪儿敢当“府上”啊，我家就住在××街××胡同。甲：太巧啦，我家也住在××街，××胡同呀。乙：住在一个胡同？那，我怎么不认识您哪？甲：您出去得早，我回来得晚——不得拜街坊！失敬失敬。乙：好说好说——我这人也马虎。甲：您在××胡同多少号？乙：我住在十六号。甲：我也住在十六号。乙：在一个院里？我怎么不认识您哪？甲：您出去得早，我回来得晚——不得拜街坊。乙：我这人也真够马虎的！甲：您住的是靠哪边儿的房？乙：我住的是靠北的房。甲：我也住的是北房！乙：我怎么？……跑一屋里去啦！我也太马虎啦！我怎么不认识您哪？甲：您出去得早，我回来得晚——不得拜街坊。乙：住一个屋里都不认识。甲：您在炕上睡，还是搭铺？乙：我腰痛——盘了一面火炕。甲：我也在炕上睡。乙：嘿！到一个炕上啦！我怎么不认识您哪？甲：您出去得早，我回来得晚——不得拜街坊！乙：我就知道是这句嘛！甲：您睡觉，铺什么，盖什么呀？乙：我铺一个蓝褥子，盖一床红被子。甲：我也铺一个蓝褥子，盖一床红被子。乙：那，我怎么不……我别问啦！我也太马虎啦！都钻一个被窝儿啦！我还不认识呀！甲：您晚上陪谁睡呀？乙：我们老两口，陪我媳妇睡。甲：我也陪你媳妇睡！乙：走！去！（若有所悟，向观众）得让他回来。回来。（向观众）我呀，来个照方抓药！我说，你在哪儿住哇？甲：我……还没找着房呢！乙：没……不行！你得有个住处！甲：庙里。乙：你让我找和尚去呀？得是住家的地方！甲：我住在××胡同。乙：行啦，我也住在××胡同。甲：那儿挺好，就在那儿住着吧。乙：嘿，他不抬杠啊！你得问我：“我怎么不认识你呀？”甲：明摆着我认识你呀！乙：不行！你非说这句不可！甲：好，依着你。我怎么不认识你呀？乙：您出去得早，我回来得晚，不得拜街坊……甲：您住在门牌多少号？乙：我住在十六号。北房……还问我呀？甲：那我怎么办？乙：等着我问！您住多少号？甲：我住门牌半号。乙：我也住半……啊？门牌有半号的吗？甲：先前是一个大门儿——一号。后来改俩小门儿了——一边儿半号！乙：瞧这寸劲儿！好。我也住门牌半号。你住的是哪面的房？甲：我住北房靠南头儿。乙：我也住北房靠南……转腰子房啊？甲：先是北房，后来掏了个穿堂门儿——从后院看，是南房，从前院看，是北房！乙：这新鲜事儿都让我遇上啦！行。我也住北房靠南头儿！甲：好哇，过堂儿风，夏天凉快。乙：只要住一个屋儿，冬天冻死我也不怕！（向观众）这就快问到啦！您睡的是炕啊？还是铺哇？甲：我是炕上搭铺！乙：我也是炕上搭……有那么睡的吗？甲：我怕发大水。乙：咱俩泡啦！我也睡炕上搭铺！甲：这样儿还练腰腿儿。乙：（向观众）他总不抬杠！你还得问：“我怎么不认识您。”甲：好，我怎么不认识您哪？乙：您出去得早，我回来得晚，不得拜街坊。您睡觉铺什么，盖什么？甲：我铺着麻袋，盖着凉席儿、枕着夜壶！乙：我也……这都什么卧具呀！我也铺着麻袋，盖着凉席儿，枕着夜壶！甲：睡惯了又舒服又方便。乙：您晚上陪谁睡呀？甲：嗐，我打了不少年光棍儿，上星期四，朋友把你寡妇嫂子给我说合上啦——我就陪她睡上啦！乙：我也陪着我嫂子……去！我怎么得罪你啦？拿我这么开心！甲：我是得拿你开开心。你成名角啦，“乍穿新鞋高抬脚，发财不认老乡亲”啦！孩童起首的发小儿弟全忘啦！乙：这您真得原谅，我们这行是住无定居，交无准友，真正记得的人，有时候知名知姓，可一见着，就眼拙了。甲：可是，你不该把我忘了哇。咱哥俩虽然比不了羊角哀、左伯桃舍命全交，也比不了桃园三结义刘关张那种义气。可是也称得起咱们小时候常说的“鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品格高”哇。乙：我怎么一点儿也想不起来啦？您先说这“鸟随鸾凤飞腾远”。甲：比方说，我是个小家雀儿（麻雀），交上了您这么一位大鹏金翅鸟的朋友——您是跟凤凰平起平坐的人物，有时候比它们还硬气，它们要去西天，得飞两天两夜，可您哪，两膀一忽搭，来回儿不用一个钟头！我连飞都不用，就随着您——叼着一根翎毛儿——一到西天了！这叫“鸟随鸾凤飞腾远”。乙：那，“人伴贤良品格高”呢？甲：比方说：我本来是个挺笨的人，可是跟你这位贤良的人交上朋友啦，日久天长，我就聪明啦！乙：（得意地）当然啦，你遇上“贤良”了吗！甲：对，遇上贤妻良母了吗！乙：噢！我是老娘儿们呀！“贤良”是说我这个人在行为上，说话上都是正直的，这叫贤良。甲：对，所以说，“人伴贤良品格高”嘛！乙：嗯，这才够朋友哪！甲：不，这还不够！真正够的，得讲究“一贵一贱，交情乃见；一死一生，乃见交情”！“穿房过屋，妻子不避，托妻献子”之交哇！乙：您说的这些，我有的懂，有的不懂。像穿房过屋，妻子不避，这好懂。它就是说：你到我家随便出入，孩子老婆都不避讳你。这我明白。可是头一句：“一贵一贱，交情乃见。”——这怎么讲？甲：“一贵一贱”哪？比方说吧：您是中原公司的总经理，怡和太古招商局的副局长，瑞蚨祥的东家，开滦矿务局的董事长……乙：我哪儿有那么大的家业呀！甲：这就是个比方。我哪，小时候家里也够过儿，可是一把天火烧得片瓦无存，只好靠卖报为生。乙：这可太惨啦！甲：有一天我刚趸回报来，背着报口袋从《时言报》馆出来，由顺治门大街一边往北走一边吆喝着：“看报来，看报！《北平日报》、《时言报》、《大公报》！”就听见：嘎——！乙：怎么回事？甲：一辆小汽车停在我旁边儿了。您在车上跳下来，穿的可不是今天这样儿。身穿西服，足登革履，笑容可掬的握着我的手：“你好？二傻子！”乙：“你好，四狗子！”甲：你怎么叫我小名儿呀！乙：这是高兴的。甲：您是客客气气地表示亲热：“您怎么不认识我啦？”乙：我不敢认啦。甲：“我是×××——小名儿叫四德子。”乙：到他这儿改好名儿啦。甲：您问了我的遭遇，然后说：“我还得去北方饭店会客。”说着掏出支票本子，签了一张两千大洋的支票，递给我，你到交通银行取出来先花着。有事再找我吧，我就住在前门外施家胡同八号，电话是三局四五六七。”乙：这倒好记。我这朋友够意思吧？甲：我这是打比方。乙：甭管怎么着，就算假装儿的，你两千块大洋也到手啦。甲：是呀，我把它掖在报口袋里，从菜市口往北走：“瞧报来瞧报！《时言报》……”走到护城桥头儿上，我一想：有这两千块开个茶酒馆也够啦，何必还扯着嗓子卖报哇！乙：对呀！甲：想到这儿，把报口袋摘下来，一甩手——咚！就扔护城河里啦！乙：报口袋下去啦！甲：接着我也下去啦！乙：你干吗下去呀？甲：支票在报口袋里哪！把支票捞出来，换成现款，做个小买卖儿，日子慢慢地也缓起来啦。我全凭您一膀之力呀！这就叫“一贵一贱，交情乃见”。乙：那么，这“一死一生，乃见交情”呢？甲：再打个比方吧。乙：可以。甲：比方——你让汽车撞死啦！乙：你才撞死了哪！甲：这不是比方嘛！乙：比方也丧气！我当横死鬼呀？甲：刚才你怎么当大财主来着！不这么比方看不出交情来呀！乙：好，我让汽车撞死啦！甲：您别着急，撞得不厉害。乙：也就蹭点油皮儿。甲：身子在东单，脑袋带到崇文门去啦！乙：嚯！还不厉害哪！甲：您死了。我嫂子娘家还没人，只好由我出头请律师，告肇事的，一折腾就是仨多月呀。打完官司领下抚恤金来，原封不动交给我嫂子。诉讼费、棺材钱、出殡、下葬，都是我拿的。事完之后，把我嫂子接到舅妈家，她们娘儿俩靠着别人缝缝补补，拆拆洗洗过苦日子。乙：总算能活过来呀，这就是“一死一生，乃见交情”吧？甲：对。乙：还有这“托妻献子”怎么讲？我不光知道有句成语叫“托妻寄子”——就是把妻子和子托付给朋友，既放心，又信任，自己干事业去。甲：这“托妻献子”就应验在咱俩身上。乙：我还得让汽车撞死呀？甲：您别害怕，这回是好事。乙：那您说说。甲：您这人说相声最受欢迎啦。乙：那是大家捧场。甲：有一位“常座儿”每天来听你说相声。不论白天晚上，每场必到。乙：他有那么多时间吗？甲：这位常座儿有来头哇。人家是一位候补总督，净等哪个省的肥缺一下来，马上走马上任啦。在等委任状的时候啦，闲着没事就听您的相声。听着听着入迷啦！听了足有两个多月。乙：真是知音人哪！甲：到仨月头儿上，差事下来啦。乙：哪儿呀！甲：广西总督。乙：大官儿呀。这下儿高兴了吧？甲：发愁啦！乙：怎么回事？甲：月俸二十万块大洋，一任就是五年，连任就是十年，想怎么搂，就怎么搂！乙：那是美差呀！甲：美什么呀？广西！当时官府管那儿叫“久反之地”！都害怕苗族、瑶族动的人动不动就闹事呀。乙：那是让汉族的官儿给欺负的。甲：所以呀。到那儿的官儿都有两手儿准备——一手抓钱，一手准备卷行李——跑！乙：好嘛！拖家带口的，能跑那么利索吗？甲：他有办法，不带家眷哪！乙：一天两天行哪。一气儿就是五年；好一好儿，十年就下去啦！甲：他也为难哪，一气儿就是五年、十年的，不带太太，多闷得慌啊！想来想去，就想到您这儿啦！乙：噢，让我当太太去呀，不去！甲：您别生气。人家的意思，是在没事儿的时候让您给说几段相声或者给读读三列国，东西汉，水浒、聊斋、济公传——好解解闷儿！乙 　吓我一跳。甲：一月五千块大洋，您去不去？乙：那，当然去啦！甲：可有一样，人家总督大人不带太太，您能带着我嫂子吗？乙：那可不能。甲：可是，您刚结婚才一个多月，您又上无三兄，下无四弟；三亲六故走的走，死的死，在这个地方就是我这么一个朋友，留下个花卜愣登的小媳妇，托付给谁好呢？乙：嘿！（向观众）是门儿他都堵死啦，只好交给他啦！（对乙）唉，那就托付……给你吧……唉……甲：把媳妇交给我——你放心吗？乙：（咬着后槽牙）……放心！甲：大家听听他这动静儿，（学乙）“放心”！你放心哪？我还不放心哪！乙：你有什么不放心的？甲：你走啦，我不把你媳妇接我家来吧，又怕万一出点事儿，我对不起朋友。乙：那就……接你家去吧。甲：嗐！你媳妇那年纪儿，我这个岁数儿，这年头儿舌头根子底下压死人，万一传出去，好说不好听的——我是活着我是死呀？我得要（指自己脸）这个。乙：他还是位要脸的人。甲：我狠了狠心，在胡同里给租一个正两厢的一所三合院儿。跟房东说好了，每月到我家取房钱。平常让你媳妇把街门上闩——这叫“大门不出，二门不迈”，省得流氓无赖捣乱。乙：想得真周到。甲：月初我关了钱，先买一袋儿白面，二十斤大米，二百斤煤球，五十斤劈柴，油、盐、酱、醋办齐喽，雇一辆车，到门口卸下来，冲街门一喊：“嫂子，东西齐全啦，您开门自己慢慢捣腾吧，我走啦！”乙：嗐，你给送进去怕什么的？甲：嗐，你媳妇那年纪儿，我这岁数儿，这年头儿舌头根子底下压死人，万一传出去，好说不好听的——我是活着我是死？我得要（指自己脸）这个。乙：嗯，避点嫌疑也好。甲：这个十天半个月的，我就用布口袋装上十块八块的走到墙根儿底下：“嫂子，这是几块零花钱，你接着。”——随着墙扔进去啦！你媳妇把钱收好了，把口袋扔出来啦！乙：你就叫开门，进去递给她多省事。甲：嗐，你媳妇那年纪儿，我这岁数儿，这年头儿……乙甲：舌头根子底下压死人，万一传出去——我是活着我是死？乙：我就知道是这句嘛！甲：您放心，白天我是一天一天的不进去！乙：对啦！晚上你是整夜整夜的不出来！甲：那不能，我得要（指自己脸）这个。乙：你的（指甲脸）这个，还不如（指自己臀部）这个哪！甲：你真是以小人之心度君子之腹！我白天不去，晚上更不去啦！古语说：“朋友妻不可欺”呀！乙：说得有点儿道理。甲：简断截说，一晃儿差两个月就到十年啦！这天我忽然接到您一封信，说您攒了四十来万现大洋了，下个月回家。还托付我给看几所房子，合适就买下，回家就养老啦，这是好事吧？乙：行，我这老运还不错。甲：我看完这信，心里这……乙：高兴啊。甲：难过呀？乙：难过？甲：这回不能不进你媳妇家门啦。乙：嗯？甲：到你媳妇那儿，她正给孩子喂奶哪！乙：喂奶？甲：啊。小不点儿，刚怀抱儿哇！我坐下之后就叫她：“嗨！”乙：“嗨”？这是什么称呼哇？！甲：“他来信啦，最近就要回来。咱俩得商量商量啦！”乙：“商量商量”？甲：你媳妇说：“你看着办吧，反正也这样儿啦……”乙：我听这话怎么这么别扭哇！甲：正说到这儿，俩大孩子放学啦！大的八岁，二的六岁，进门一摘书包就叫我“爸爸”。乙：“爸爸”？甲：我每人给个嘴巴：“别他妈叫爸爸啦！叫爸爸就出人命啦！记住喽，从明天起，一概不准叫我爸爸，等过个一个来月，来一个人，这人长得（根据乙的模样形容身材、面貌、穿戴）这样儿。你们俩给他磕头管他叫爸爸。再见到我就改口叫叔叔，明白了吗？要是记住了，我每天偷偷给你们俩每人两毛钱买糖吃。要是叫走了嘴，我扒你们的皮！”乙：（阴阳怪气地）仨孩子，小个儿的也得嘱咐嘱咐哇。甲：不用。才怀抱儿，不会叫人呢。又过了一个月，接到您的电报，说×月×日×时到家。我租了两辆汽车带着你媳妇跟孩子们，到车站把您接回来，家里早把火锅儿生好啦，烤鸭子也叫来啦，您往当中一坐，左边是我陪着，右边是你媳妇，对面是孩子，团团围住，轮流斟酒。您可真称得起是衣锦还乡，贤妻娇子，人财两旺，富贵荣华呀！您说，没我这朋友行吗？乙：真是。我可得好好谢谢你。甲：这就见外啦！往后咱还得交哪？乙：交？我他妈拿开水（打甲）浇你！（边打边说）浇你？气急了我还烧你哪！甲：我怎么啦？乙：怎么啦？我问问你：我出门几年？甲：整整十年！乙：这些孩子都多大？甲：大的八岁，二的六岁，怀抱儿小丫头八个月。乙：我问你，这仨孩子（打甲）哪我来的？甲：你先别打，听我说。……乙：（打甲）快说！甲：你总打，我就说不完全啦！乙：（停手）好，你说！甲：我先问问你，你今年多大啦？乙：四十二。甲：再出门十年呢？乙：五十二。甲：对呀，您结婚一个多月，夫妻就离开了。一分手就是十年，再回来已经年过半百啦！结婚一个月，哪儿能那么巧就怀孕哪！十年当中是发了大财啦！可是回家以后就该伤心啦！乙：怎么？甲：这叫“财齐人不齐”呀！膝下连一儿半女的都没有，心里能不愁吗？乙：是呀，我愁死也不用你（打甲）帮忙！甲：（着急地）又打上啦！您容我把话说完了好不好？！乙：快说！说不出个“子午卯酉”来，完不了！甲：（大声地）好，干脆我挑明了说吧！你五十二岁才回家，就算转过年来，你媳妇给你生了个儿子，你可就五十三啦！把孩子拉巴到十七岁，你就正好七十三啦！甭说得孩子的济，吉语说，“人生七十古来稀”，弄巧了，连儿媳妇都没等娶上，你就魂归西天啦！我为了朋友，把自己的亲生骨肉四个孩子当中的俩个小子一个姑娘挑出仨来——大小子八岁，二小子六岁，小丫头儿怀抱儿都给你啦，我自己就把四岁的三小子留下啦，为的是让你回家能够儿女双全（哭泣）……让你享享天伦之乐……想不到……让你连打带骂……这是我交朋友的……下场啊……乙：哎呀兄弟，哥哥错怪你啦！甲：我算瞎了眼啦……乙：别生气啦。甲：我委屈……能不气嘛！乙：兄弟，你再生气，我就跪下啦。甲：那倒不必……把我的心情表明出来就行啦。乙：全清楚啦。怪我性子太急啦！甲：这回你明白了吧？——孩子是我的！乙：这我就放心啦。甲：可是你媳妇养的！乙：一个样啊！备注：据于世德回忆，张寿臣先生当年演此节目，当乙说出“这我就放心了”后，甲对观众说：“真倒霉！我光棍儿一人儿，揽这麻烦事干什么！”说完下台，当时包袱并不响，可是一两分钟后观众回过味来：啊，是乙的媳妇养的！场内发出一阵大笑。但由于观众回味后再笑起来，常干扰后面接场节目效果，张寿臣先生就改用这个底了。 “你就是贤良——你就是贤妻良母。”“您开着十三开门儿的凯迪拉克过来了。——我开一火车来的。”“你跳上凯迪拉克扬长而去，黑烟滚滚。交警冲你喊：孙长老，收了神通吧~”“你躺在路上了。后边来了一辆轧道机，压过去了。司机一看，走错道了。倒回去了。司机一想，不对，道儿对。又开过去了……”“你在北京七姑六姨全都没了，你这媳妇儿托付给谁呀？”

郭德纲相声十大经典如下：1、《我要反三俗》。2、《歪批三国》。3、《我这一辈子》。4、《西征梦》。5、《大实话》。6、《我是科学家》。7、《我是黑社会》。8、《论梦》。9、《揭瓦》。10、《托妻献子》。郭德纲，1973年1月18日出生于天津市，祖籍山西。中国内地相声演员、导演、编剧、歌手、演员、主持人，北京德云社创始人，第八代相声艺人。1979年，开始学艺。1989年，到红桥文化馆工作。1998年，创办北京相声大会（德云社前身）。2000年，开始与于谦合作。2004年6月8日，拜侯耀文为师；10月，北京文艺广播的《开心茶馆》栏目开始播放德云社的现场录音，这是媒体开始关注德云社的开端。详细介绍：早期的北京相声大会，再到早期的德云社，可以说每一段近乎都是经典，张文顺老爷子在的时候，给郭德纲量活，经典的像是《大实话》《跳大神》《揭瓦》《大上寿》等等，在传统相声改编上，郭德纲真的首屈一指。再有就是《论五十年相声之现状》，《大实话》现场的火爆真的要炸了棚了。后来的于老师，年轻，气力足，《西征梦》，《歪批三国》《爱情传奇》等等，好多，都特别好。基本按老路子走没有大改良的传统活中，最好的则是《揭瓦》和《托妻献子》。其共同点在于人设立住了，郭德纲演这种蛮不讲理的“混混”或者憋着心眼子调理人的家伙格外出彩。其它作品比如《武坠子》总体走老路子，但后面头盔、面粉什么的又太过了，闹的慌，也俗的慌，过犹不及。《醋点灯》，其实他的气质也蛮适合演的，但是可能是段子太老的缘故，感觉效果出不来。这块李伯祥老先生演的倒十分出色，值得欣赏。

《增福增寿经》是一本经

“孙长老，快收了神通吧”是一句笑话，出自郭德纲和于谦的相声。出自《托妻献子》桥段：“他太有钱了，开一13开门的卡迪拉克。一听声音就知道是好机器，德国进口的，“突突突突”，（三蹦子啊？）前排就驾驶员一人，方向盘都跟别人不一样，平常都是圆的，他那是纯银打造，长的，两头弯下来。哦，三蹦子。一开起来，半个北京城冒黑烟，交警直冲您喊：孙长老，收了神通吧。”这句话最早源自《西游记》，郭德纲通过《西游记》里的桥段，自嘲自己的买的车冒烟大，就像腾云驾雾一样。

相声文本 对口相声 《我的大学生活》 表演者:郭德纲 徐德亮郭：回到北大我很高兴，我也北大的，我是北京大兴的徐（唱）：明天你是否会想起，昨天你写的日记郭：来捣乱的了徐（唱）：明天你是否还惦记，曾经最爱哭的你郭：小时候挺脆弱徐（唱）：老师们都已想不起，曾经最爱哭的你郭：是 爱哭 说了徐（唱）：我也是偶然翻相片，才想起同桌的你郭：一块坐着徐（唱）：谁娶了多愁善感的你郭：一惊一乍的真受不了徐（唱）：谁看了你的日记郭：偷看日记我告他去徐（唱）：谁把你的长发盘起郭：这个眼神当不了歌星徐（唱）：谁给你做的嫁衣郭：我自个儿买的徐：大学生活，就这样，远去了郭：谁都有毕业的一天徐：你也远去了郭：我离疯子远点徐：我多怀念，你的秀发，拂过我胸口的感觉郭：我扎死你徐：我多怀念，在无人的校园里，你让我背你那种情义郭：就你这小体格徐：我多想对你说一声郭：说徐：我爱你郭：断臂山？徐：我多想最后一次，吻你郭：拿个盆来我要吐徐：你干吗呢？郭：你太恶心了你徐：我正在做的事情，是对一段时光的追溯郭：啊徐：做一份青春的祭奠郭：祭奠，这词听着挺坦荡的。都祭奠什么呢？徐：我的大学生活郭：上过大学徐：祭奠我青春无悔的爱情郭：说话跟念诗似的徐：我第一次行走在大学的校园里郭：原来不让进徐：那是我来报到郭：哦头一天徐：我第一次走在大学校园主路上，看着扑面而来的横幅，心情非常激动郭：哦徐：激动得有点颤抖郭：写的是欢迎新生入学？徐：开展灭鼠运动郭：那颤抖就对了，这叫大义灭亲徐：你才耗子呢郭：这词听着不挨着徐：就这样我的大学生活开始了郭：慢慢上吧徐：在大一的时候，我只有一门心思郭：干吗徐：学习郭：就是上课呗徐：我这个学习是受我们宿舍老大影响的，郭：哦，老大很喜欢上学？徐：苦心学术郭：好学生还是多的徐：非常爱学习郭：那有个好成绩徐：以至于他的生活中完全都是学术用语郭：那可了不得了徐：有一次眼睛不好，上校医院看病：大夫啊，我这个眼睛啊，这个光线投射到物体上面，再反射到我的瞳仁上面的时候，总是在这个物体的本体旁边产生一个对等的像郭：挺复杂徐：而且这个像和这个本体并不是分离的，郭：好徐：而是呈现一种交集的现象郭：嗯嗯嗯徐：大夫想了半天：你看东西重影是吗？对对对对郭：我要是这个大夫非打起来不可徐：大夫的概括能力很强嘛郭：这叫概括能力，中国人都这么说徐：我就是受我们宿舍老大的影响郭：没听出你说话像他呀徐：我好学习郭：是是是徐：我上午学下午学晚上学，吃饭学睡觉学做着梦都学呀郭：嘿，瞧瞧人家，这成绩不错呀徐：不怎么样。可惜的是，一到大二，我的兴趣转移了郭：啊？到大二兴趣转移了，喜欢什么了呢？徐：那大一就是高四呀，郭：对对徐：大二了谁还好好学呀郭：哦，这你给我讲讲，我也没上过学不老清楚的徐：我喜欢体育郭：嘿，有一好身体徐：这是受到我们宿舍老二的影响郭：老大他兄弟徐：嗯！郭：哥俩能跑到一块儿不易徐：他是北京人，郭：哦徐：北京人，就住那个平安大道郭：我知道徐：北京四中知道吗？郭：我知道徐：北京四中操场对面郭：我在那个门口买过冰棍儿吃徐：就住那郭：好徐：每个周末他都回去看球去郭：嗯徐：他球迷，我们一屋子都是球迷，郭：是啊徐：可是我们宿舍里没有电视呀郭：呵！这宿舍日子苦点徐：他一回来跟我们讲球，馋得我们呀，难受啊郭：就是徐：那天我一回去，看他正坐在宿舍，大马金刀往那一坐郭：怎么着徐：正侃呢：哎哟那中卫太好了，左脚一扣右脚一带啪一转身，连过俩前锋啊！郭：你瞧徐：唰一脚传给中场郭：嗯嗯嗯徐：我一听，这是什么球？意甲？郭：不会徐：英超？郭：未必徐：昨儿没球啊郭：就说啊徐：赶紧听听吧。郭：听人说呗徐：还在那侃呢：嚯，中场这人也强啊，一个斜传直插，边前卫拍马杀到，啪一趟，越过了底线。郭：嗯！徐：直接发角球，这角球发得又高又飘，前锋赶到，当一脑袋郭：球就进了吧徐：没有郭：怎么呢徐：让守门员给封出去了郭：你瞧瞧徐：封出去了没关系呀，没封多远郭：嗯嗯徐：还落咱们前锋脚底下，人家左脚一扣右脚当就是一脚，世界波呀郭：我的天，您等会儿您等会儿您等会儿，世界波？徐：世界波呀郭：哦，您给解释一下这个徐：就是世界上的人都踢不了这么好看的弧线，呵！郭：哎呀这么大的能耐徐：世界波呀，当就是一脚，打门柱上了郭：怎么弄啊这个？接着再来徐：又到他脚下郭：嗯有的是工夫徐：左盘右带，盘过守门员啊郭：嗯徐：空门啊！郭：嗯，您瞧瞧徐：抬脚就进了郭：使这么大的劲徐：可惜他没射呀郭：怎么呢徐：唉，一打上课铃啊，他们就不玩了郭：哎呀，初中生踢球啊徐：反正我是很受他的影响郭：您这一脑门子汗看着够卖力气的徐：我是上午踢下午踢晚上还踢，郭：那落一好身体呗徐：没有，到大三我的兴趣又转移了郭：嚯，又转了，这回喜欢什么了？徐：大三啊，我的情窦初开郭：我知道，开始喜欢男的了徐：像话吗？啊？开始喜欢男的像话吗郭：都大三了才情窦初开，你要说想换换口儿我倒相信徐：那我以前，我也曾经喜欢过女的郭：后来喜欢男的了徐：不是，我原来喜欢女的郭：现在喜欢男的徐：你别绕得我行不行？我原来喜欢女的，但是没有追求过郭：嗯嗯嗯徐：到大三，我敢于追求女同学啦郭：这是多大的事啊徐：受我们宿舍老三的影响郭：哦 老二他兄弟徐：怎么全是兄弟？郭：老大老二老三，哥儿仨一块儿考进来不易徐：我们是一个宿舍郭：哦，论着这么来的徐：都是干兄弟郭：嗬你瞧瞧，一点水都没有 徐：情圣啊郭：情愿剩下的，不老露脸的徐：谈恋爱，情圣，那年他二十一，他都让二十八个女的甩了郭：这比我强，我那年搞了十个黄了二十多个徐：他有很多经验啊郭：向人家学学徐：就是啊。我爱上了一个中文系的女生郭：多大岁数徐：非常美丽郭：漂亮徐：二十多岁郭：你看看徐：可是我就是啊，不敢跟她说话郭：你得壮起胆来徐：当时我们三哥教给我了郭：怎么说的徐：这个东西你没我有经验郭：哎，跟人家学学徐：跟女生你得搭讪，懂吗？搭讪！郭：对，翻译成中国话这叫勾搭徐：反正就这意思吧郭：嗯徐：你不认识你怎么问人家呀郭：找话徐：跟我学呀郭：跟他学吧徐：她走前面你走后面呀郭：诶徐：你看没人的时候郭：嗯徐：你找点东西，你就身上没东西，你随便从地上捡点东西，过去问她：同学这是你掉的吗？郭：这是个办法啊徐：不就认识了吗？郭：好主意徐：好主意呀郭：嗯徐：我在三教旁边遇见了她郭：开始了徐：她在前边走郭：嗯徐：我在后边跟着郭：那是徐：我对自己说：平静一下郭：冷静徐：勇气，拿出勇气来！郭：多拿点出来徐：要拿出勇气来呀！我一拍她肩膀：同学，这块砖头是你掉的吗？郭：也别说，地上也没有别的可捡！徐：她把砖头抢过去这顿拍我呀郭：对，这学生后来出家叫鲁智深，她还打过一个叫镇关西的同学徐：没听说过，现在这女生都这样，彪悍，野蛮女友嘛郭：哦，挺好，这法儿挺灵啊徐：是挺灵啊，虽然这次没成功，但是自那以后，满校园都是我和女生搭讪的身影郭：您给介绍一下这勾搭的场景徐：同学，这把铁锹是你掉的吗？郭：这是铁锹系本科生，对，往死里拍他徐：同学，这张桌子是你掉的吗？郭：口袋太小装不下，对，呼死他徐：同学，这个隔离墩是你掉的吗？郭：你没膀子力气拿的起来吗？对，直接写上碑就行了徐：我不气馁！郭：对，你都死了！你上工地儿里搞对象去吧！隔离墩同学，这个楼是你掉的吗？嗯？徐：我被她们很多人打过郭：谁不打谁遗憾啊徐：但是我不气馁郭：这叫没羞没躁！徐：上次，我在化学实验室又看上一个美女。郭：他在化学实验室他也不闲着徐：她在前边，我顺手拿起一个桌上的试管：同学！郭：说话徐：没事儿郭：怎么呢？徐：王水郭：嚯！下次别在她后头，你上她前头去，搞对象不成只当溜狗了徐：没有什么下次了，下次就是这样了郭：哪样啊徐：同学～～郭：那是硫酸泼脸上啦～～徐：这把纸钱儿是你掉的吗～～～郭：我说闹鬼吧！！王水太厉害了，据说连黄金都能弄化了徐：一直到大四郭：大四了徐：我还是唱着我的单身情歌，行走在没有爱情的校园里，并且固执得认为自己是一个宝贝郭：怎么能是宝贝呢？徐：大四还是处男呢不是宝贝？郭：对对对，这比找一恐龙可难多了徐：大四马上就要过去了郭：快毕业了徐：学分该修的也差不多了郭：那是徐：工作大家都没什么着落郭：哟徐：压力很大郭：也着急徐：还有一两科没过郭：不算多徐：大家也不去上课了，有很多自己的事情了。老师不干了郭：怎么呢徐：点名啊下次！郭：对徐：那天早晨，我睡得迷迷糊糊的，有人把我扒拉醒了：哎哎起来起来，哥们，今儿我得面试去，点名帮我答应一声郭：怎么还得面试去呀徐：找工作呀郭：哦徐：压力很大郭：就是徐：哎哎哥们哥们，我那班儿我昨儿刚上的今儿我不能请假郭：对徐：你帮我答应一下郭：这个你也得替他徐：哎哥们哥们，我上班儿去啊不能请假，帮我答应一下啊郭：对，这宿舍除了你都有事干徐：德亮啊，其实在本体论形而上学上说郭：这人我知道，刚说过一遍了徐：我是想去上课的郭：可以理解徐：但是昨天，在十二个或者十三个小时之前郭：多精确徐：啊，就是我进食的时候郭：吃饭的时候徐：就是我用水和蛋白质补充养料的时候郭：说得太细致了徐：有一股气体顺着口腔一直到了腹腔郭：别在外边吃饭徐：以至于今天晚上，我我我我我，我的小腹偏下部，有着一阵一阵的，类似阵痛一样的感觉，今天早上起来，这种感觉越来越明显，越来…………拉去！郭：太好了，你总结得相当准确。听他说话有点恶心徐：我昨天晚上也很晚没睡郭：你也拉去？徐：写简历呢郭：写简历？徐：找工作啊郭：压力很大徐：对，我睡得迷迷糊糊的，我说行行行，我帮你们答郭：替他们去应名去徐：来到教室里，往这一坐，上眼皮开始打下眼皮郭：一宿没睡呀徐：闭着眼睛，晕晕乎乎的就听老师点名：徐德亮！郭：叫他徐：到！郭：得答应啊徐：张三！到～李四！到～～郭：呀徐：王五！到～～～郭：这宫里来人了这是。等会儿吧，怎么还声音忽高忽低呀徐：怕老师听出来呀郭：模仿别人的声音徐：那当然了郭：真是个天才呀徐：老师说：徐德亮！郭：诶徐：到～你干吗呢？！没干吗呀。郭：就是啊徐：你睁眼看看！我一睁眼，哟，今儿班里就来俩人儿郭：你要学出仨人的声音都算失败徐：一转眼，七月了郭：七月，快毕业了徐：同学们就要各奔前程了郭：哪来的回哪去徐：兄弟们就要分开了。唉，（唱）朋友一生一起走郭：又唱上了徐（唱）：那些日子不再有，一句话，一辈子，一生情一杯酒。老大去了广州，老二去了美国，老三去了上海，老四去了浙江郭：哪儿的都有徐：老五去了黑龙江。我说同学们兄弟们，没关系！以后回学校的时候找我来！郭：留校了？人家都走了，你没及格呀？没毕业徐：什么叫没毕业？郭：你留下来的呀徐：他们愣说我那英语，没毕业，没过郭：哦，英语，这个挺难为人徐：一级没过郭：嗯，这稍微难点徐：我又不是钳工我考级干吗呀郭：对，我同情你，我当初考曲艺团也因为英语没进去徐：后来他们挺后悔的……郭：说你的别废话！忘了？这是在北大不要瞎说，我都搂着何况你乎郭：毕业了人都走了把你留下了徐：幸好啊，还有考试，郭：还有考试？徐：还有补考！郭：嗬你瞧瞧徐：补考我也过不了啊郭：不能！徐：过不了啊郭：为什么呀徐：我找工作呀郭：还得忙着上班去徐：哪有心思学习呀郭：就顾着说相声了徐：没关系没关系！我有办法郭：有什么办法？徐：在考试这天，我早晨四点钟潜入教室！郭：你打算偷什么去啊徐：偷什么干吗？我按着我准考证，看好了那张桌子，密密麻麻在桌子上刻字儿啊郭：得亏你有这手艺呀，毕不了业出去刻戳子也能赚钱徐：蝇头小楷！郭：你那眼神你看得见吗？徐：都是英文啊郭：我的天哪徐：密密麻麻所有需用的句型单词，密密麻麻一桌子，嗬！乍一看那桌子，铺一黑被单儿郭：好么，墨水使得忒多徐：往那一坐我一想这回我及格了郭：了不得了徐：我能毕业了郭：就是啊徐：八点钟忽拉忽拉忽拉同学们都进来了，我一瞧，怎么谁都不认识？郭：你眼睛花了？徐：正常，补考啊，哪个系的都有啊郭：对，保不齐有别的徐：嗯？老师也不认识。他们走过我桌子的时候，都用非常钦佩的眼神看着我郭：这帮也没见过什么。瞧瞧你徐：心说，嘿嘿，下手晚了吧郭：别咧嘴徐：你不及格活该！郭：打死你都不多徐：有这我及格了！郭：倒霉模样徐：老师发下卷子来我一看郭：怎么样？徐：考日语！我说老师不对，不对老师！你看我准考证呀，206,这是不206？郭：206啊徐：考英语您怎么发日语？您进错屋了吧，你们都进错屋了吧郭：都错了徐：你们都进错屋了吧！郭：哎徐：老师说你拿来我看看，同学，你的准考证是三教206,这是一教206。这可怎么办呀，现在去考试去，我准考不过呀。我现在不去考试去，我毕不了业呀。郭：你出去刻戳子去呀徐：要不我跟这考日语？郭：你未必会！徐：也没有用啊！郭：可说是呢徐：这可怎么办呀郭：怎么办呢徐：这样！郭：嗯！徐：明知山有虎郭：好！徐：偏向虎山行！郭：不错！徐：考试有险阻，心中有红日！郭：这唐诗！徐：脚下如东风！没关系不就是考英语吗，三教206,我来了！郭：这就对了！徐：我扛着桌子去的！郭：缺心眼吧！相声《托妻献子》台词郭：给大家隆重介绍一下，著名相声演员于谦 于：不敢 郭：好啊 于：是吗 郭：哪儿都好，台上，好，台下，人性，呸－－－真好啊 于：我这是好吗这是 郭：怎么了 于：您这都啐上了 郭：没有，刚才飞进来一蜻蜓－－你信吗 于：飞进来一蜻蜓？飞进来一飞机也撞死你 郭：为什么跟他这么逗呢？哥俩交情好 于：有交情 郭：就这一后台啊，都算上，连老带少啊，我们俩人关系最好 于：对 郭：是吗 于：有交情吗 郭：既是师兄弟，也是好朋友 于：还是好朋友，对 郭：跟别人可能就是周六周日剧场见面，跟他，一个礼拜不见不见的三四回 于：哎，老得见 郭：说打电话：喝酒去－你不去行吗 于：聊天么 郭：跟他去了，坐那喝，一喝就多。实话实说，一喝就多。 于：我酒量不大 郭：好！好！！ 于：喝多了还好？ 郭：宁学喝酒醉，不学下棋心 于：这怎么讲？ 郭：喝酒都劝对方多喝，下棋，都憋着把对方赢了，对吗 于：得动心眼 郭：心歹 于：对 郭：这个，每次喝酒，基本上来说，都得喝多。他自己灌自己 于：实诚人么 郭：来。。喝一个。。来。。喝一个，净这个 于：实诚 郭：今年春天，那乐子都大了。我们俩出去喝酒去，北四环边上，有一个羊蝎子，都说那好啊。去了，喝吧，一会喝多了，完了呢－－－能说吗 于：您没关系 郭：漏酒 于：怎么叫漏酒 郭：喝完了他得出去方便一下 于：那叫走肾 郭：洗手间都满了，上外边吧，天也黑，外边都大雪地，都没人，他出去站在草地上，把夹克这拉锁一拉，哗－－－－尿完了，兹啦（拉锁声）回来了。回来还说呢：外边冷啊，我这腿嗖得慌－－ 于：不象话 郭：当然我也喝多了 于：啊？ 郭：他要送我我答应了，开车送我去。我要没喝多我敢让他送我吗。 于：你喝得也不少 郭：我坐在这边他开着车，开了70米自己纳闷，我这大灯怎么不亮呢？下车一看那，机器盖子掀着呢。 于：嗨，全挡上了那个 郭：我也劝他，这散热快 于：有那么散热得么 郭：哥俩好啊。为什么说哥俩好呢，人与人得交情，这个很主要。 于：对！ 郭：今天的观众，好多都是朋友之间，有恋人之间，男朋友女朋友，也有的是普通朋友，有要好的哥 们，我们拿您就当朋友。 于：都是朋友么 郭：别看我们在台上站着，跟您咱们身份一样。不管谁高谁低，没有。进了这屋，不管您是大企业家，银行家，哪个大老板，什么大画家大诗人，武术家，非洲哪个国家的娘娘，哪个部落的酋长 于：人家不上这来 郭：别管您是哪的，到这来咱们一概平等。 于：对 郭：台上也是，漫说我们不是著名演员，不是艺术家，不是角不是腕，就是个普通演员。就算我们是个著名演员吧，也该和您平起平坐。 于：那是 郭：谁不高谁，谁不低谁 于：衣食父母 郭：人活在世可以没有亲戚，不能没有朋友 于：您这话对 郭：当然了，朋友和朋友也不一样， 于：这还有区别吗 郭：有的朋友之间是钩心斗角，互相利用 于：那不好 郭：还有的是狐朋狗友，吃吃喝喝都行，一叫“喝酒去”，都成 于：酒肉朋友 郭：一到有事了，于谦出事了，于谦打死人了，都跑 于：我怎么了我就打死人了 郭：就说这意思。这个朋友不能交 于：出事就没他了 郭：就过去来说，叫朋友得上谱 于：这还有谱？ 郭：哎，一贵一贱交情乃现，一死一生乃见交情，穿房过屋妻子不避，得有托妻献子的交情 于：您这还一套一套的 郭：这是学问 于：怎么讲呢 郭：我跟您好好说说这个啊， 于：您给讲讲 郭：我原来是搞科学的，我专门研究这个 于：您这科研项目还老变 郭：科学是很严谨的，你知道吗 于：啊，您再讲讲这个 郭：一贵一贱交情乃现 于：这怎么说？ 郭：有这么两句话：鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高 于：怎么回事 郭：鸟随鸾凤，我就是一只小麻雀，就这么大 于：小鸟 郭：您不一样啊 于：我是 郭：您是个大鸟，鸾凤 于：凤凰 郭：大凤凰。比如说这个凡鸟都要到西天朝拜如来佛去，我要是去麻烦大了，翅膀大开了这么大，扑拉扑拉。。 于：且扇呢 郭：你不一样，大凤凰那翅膀打开了，跨查跨查三五下你到了，你很轻松你就上西天了 于：我就是死的比较脆 郭：我要是想去怎么办呢，我就是叼着您尾巴的一根翎毛，借你的劲儿跟着一块去了 于：跟着到了 郭：（看于谦后面）今没带着啊 于：没有。这不比喻么 郭：鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高。人，要和贤良的人再一起 于：和好人在一起 郭：我为什么和你在一块。 于：这是？ 郭：你是贤良 于：您这太客气 郭：你就是贤妻良母 于：哪来的贤妻良母啊 郭：这是最基本的，所以才有了一贵一贱交情乃现。哎呀，这个一贵一贱，举个例子吧 于：您说 郭：拿我来说，我不是说相声的郭德纲 于：您是？ 郭：我是一个下岗工人 于：没工作 郭：家里条件很困难，住的房子也很困难，千疮百孔，赶上下雨算要了亲命了 于：怎么 郭：外面下小雨屋里下中雨，外面中雨屋里大雨，外面大雨屋里暴雨，有时候雨太大了，全家人都上三环上避雨去 于：没听说过，有上外头避雨的吗 郭：吃上顿没下顿， 于：没钱就完了么 郭：我父亲的腿被车撞了，司机跑了，老爷子常年卧床不起 于：瘫床上了 郭：我媳妇常年有病，不能上班去，孩子等着上学，没钱交学费，我又下岗，家里没辙 于：太惨了 郭：十冬腊月大雪纷飞，全家人在屋里待着出不去，就我有一身以上，他们都裹着被褥待着 于：好吗 郭：我数了数地上还有12个煤球，什么都不够啊 于：不够烧的 郭：老的老小的小，我得出去奔去。 于：挣钱去吧 郭：外边那个样的天，我穿的很少啊。上边穿着一个塑料的皮大衣 于：有拿塑料作皮大衣的吗 郭：就袖口这有1两棉花 于：还有点棉花 郭：穿这一条短裤，磕膝盖以上，穿着一双塑料凉鞋 于：什么天穿这个 郭：背着一个兜子，攥着两张81年的北京晚报 于：啊？ 郭：打开门，呜－－－－风刮在脸上跟刀子似的 于：冷啊 郭：雨里夹着雪，落在地上说湿不湿，不湿又滑，顶着风往外走，手里举着报：81年北京晚报，看新闻哪，四人帮被粉碎了。 于：什么新闻哪这是 郭：有要的没有？ 于：没有 郭：顺着河边往前走，顶着风。二环路上车水马龙，回头看万家灯火，天下之大哪里是我安身之所啊。死的心都有啊，一想起家里上有老下有小，等我卖了报给他们买吃的，我死都不能死啊。往前走吧。走着走着由打对过于谦来了。 于：碰见我了 郭：开着车。好车啊，全亚洲就一辆， 于：是啊？ 郭：您开着了。你是一个跨国集团的大老板 于：有钱了 郭：很远处开着这个车，突突突突。。。。。 于：开一三蹦子来啊 郭：比那个大 于：大也是三蹦子啊 郭：很好的车，黑色的商务车，前排就坐着驾驶员一个人， 于：对 郭：你坐在后排很有身份哪。你那个方向盘跟别人都不一样 于：怎么呢？ 郭：我们的方向盘都是园的，有一个胶皮套。你是纯银打造的 于：哎呦 郭：长的，两头弯下来，攥着，突突突。。。。 于：还是三蹦子啊 郭：德国机器， 于：嗨，哪的机器也是三轮的啊 郭：来到我的跟前，一眼就瞧见我了，你吩咐司机：捏闸 于：刹车都没有 郭：车门一开，于谦噌就窜出来了，司机后边缆着你。。。 于：这是司机出来遛狗来了 郭：不是，你腰里带着个大金链子，140来斤哪 于：我给自己带枷呢 郭：司机在后边给你缆着。呵，站在我面前我睁不开眼了，珠光宝气这个人 于：是啊 郭：整个这个脑袋上啊，耳朵上带着大金圈，半斤一个。鼻子正中间带一个大银圈，嘴上打着这个珠子那个珠子，眼珠子抠了一个换金的 于：啊？这不糟么这个 郭：穿这身西装啊，没个三五万下不来啊 于：那么贵啊 郭：站在我跟前，看着我乐，哈哈哈哈。。我不敢说话啊 于：吓着了 郭：贫富悬殊太大了。我是一个什么人哪，要死都死不成的人哪。人家是什么人哪，站在我跟前我傻了，恍惚我看出来是于谦，我不敢说话啊 于：不敢认了 郭：张不开嘴啊。你打破了这个尴尬的局面 于：我说什么啊 郭：父亲，我。。 于：你等会 郭：父亲你好 于：等等。。。没有这么贱的，我为了打破这尴尬局面我降一辈啊？不至于 郭：小的时候咱们在一块玩，过家家。你小，我比你稍微大一点，你就为糟尽我管我叫父亲 于：我这么糟尽人哪我？ 郭：就说这意思 于：什么意思啊 郭：父亲 于：行了，别叫了，这么说就完了 郭：还认识我吗？我说您恕我眼拙，您是？你说：哎呀，我是儿子啊。 于：嗨，别往下论了啊，这小时候这么一说就完了 郭：怕闹不清楚 于：清楚啦 郭：我认出来是你，我不敢认啊，我岁数也大了，眼也花了，不敢认啊。 于：可不是么 郭：您怎么了？咱们打小一块玩啊，现如今你怎么落魄了？我眼泪都下来了，把我自己的经历一说，你也很难过啊，哗－－－ 于：哭了 郭：裤子就湿了 于：那是尿了 郭：泪如涌泉哪 于：那也没流那么些的 郭：很难过。你甭管了，有我在能让你吃亏吗，从怀里掏出支票本来，各位，什么人出来用支票本哪，于谦啊，掏出支票本，打裤子里边掏出一金笔来，钻石的尖儿，就这钻石，得半斤多。拿过来要给我开支票，哈－－－（哈笔尖） 于：金笔有日子没用了 郭：（甩甩笔）哈－－哎，二字怎么写？ 于：文盲啊我是 郭：写完了屁股后边扽出一串钥匙来，其中有个大戳子，当，撕下来：给你－－ 于：这是 郭：拿过来一看一百万 于：给你这么些钱 郭：给我一百万，我不敢相信哪 于：那是 郭：举着这个我傻了：这是真的吗？这怎么可能是真的呢？ 于：不相信 郭：我一把就把你的手抓过来，搁在我嘴里边，吭－－－ 于：干吗？ 郭：我看看是不是真的 于：您咬我手看真假啊？ 郭：（装作拿着一截手指看）是真的。你也很高兴啊：是真的就好嘛。（举手，弯起一根手指表示少了一截） 于：嗨，实在不怎么样 郭：捧着支票我在马路边是泪如涌泉哪。于老板开车门上车是扬长而去，突突突。。。 于：还是这三蹦子 郭：一股黑烟笼罩了你的德国车，我振臂高呼：孙长老，收了神通吧。 于：瞧不见车了都 郭：一贵一贱交情乃现 于：哦，就这么讲 郭：一死一生乃见交情 于：这又是怎么回事呢？ 郭：还得拿咱俩作比喻 于：啊，那比喻吧 郭：说你吧，于谦，不过可不是今天说相声的于谦了 于：我的身

曹操在讨伐徐州牧陶谦期间，对徐州百姓不分良莠的滥杀，让他的挚友张邈很是愤怒，两人逐渐离心离德。

那段时间郭德纲好用西游记里的词还有什么 你是猴子请来的救兵吗 等等

穷人在十字街头耍十把钢钩，勾不来亲人骨肉。富人在深山老林抡刀枪棍棒，打不散无义的宾朋。 好多段都有这个

托妻献子。这一段是这个相声里的第二段故事

阎鹤祥是德云社的相声演员，阎鹤祥在相声演出方面有一些比较有代表性的作品，比如和郭麒麟搭档的《托妻献子》具有很大的特色。阎鹤祥还在评书方面有一些造诣，他所塑造的人物非常形象，比如《刘汉臣之死》，《我师父和我们的德云社》，都是比较有代表性的作品。阎鹤祥是以捧哏演员出身，有着很丰富的知识储备，在相声表演当中也是发挥着很重要的作用。虽然他的搭档郭麒麟现在渐渐的把重心放在了影视作品上，但是只要回到德云社说相声，那一定是和他的老搭档阎鹤祥。这一点也足以见得阎鹤祥的捧哏功夫十分了得，是郭德纲为“少班主”钦选的捧哏演员，也被称为“太子伴读阎鹤祥”，在德云社有着举足轻重的地位。虽然现在阎鹤祥不经常说相声，被人戏称为“寡妇失业”，但是他的相声功底还是非常了得的。《托妻献子》可以说是郭麒麟和阎鹤祥的代表作品，他们对于这个传统节目的演绎方式十分独特。在保留原有相声基础的同时，还加入了一些新鲜的元素。致敬经典的同时，还不忘结合当下的实事，收到了许多观众朋友们的普遍喜爱。虽然外界一直对于相声届的学历有很多的争议，但是阎鹤祥的文学功底是十分优秀的，在相声表演中也有了非常好的效果。阎鹤祥除了相声表演有很好的能力，在评书方面也是非常优秀的。虽然现在郭麒麟不常说相声，但是阎鹤祥还在评书方面进行表演，他所塑造的各种人物都获得了许多观众朋友们的喜爱，尤其是《刘汉臣之死》，让许多观众为之十分动容。甚至阎鹤祥直到现在都没有对这本书进行一个结局，就好像说书人动了书中人的情，一时不知怎么样结尾。阎鹤祥在捧哏方面和评书方面都是非常优秀的，希望郭麒麟可以经常回来说相声，也期待郭麒麟阎鹤祥以后越来越好。

托妻献子

郭德纲于谦十大经典相声有《我这一辈子》《我是黑社会》《西征梦》《我要上春晚》《败家子》《我要反三俗》《你要高雅》《买茶面》《我是文学家》《黄鹤楼》等。1、《我这一辈子》《我这一辈子》是郭德纲和于谦表演的相声。首演于在2005年。2、《我是黑社会》《我是黑社会》在2005年德云社10周年纪念演出中播出，是由郭德纲、于谦表演的一段对口相声。在表演中，郭德纲成功地把自己塑造成了一个“受气包”似的小人物形象。3、《西征梦》《西征梦》改编自《堆儿兵做梦》，是由郭德纲、于谦表演的一段对口相声。该相声把前人的老段子重新传承和改革。4、《我要上春晚》《我要上春晚》是由郭德纲在2006年创作，并和于谦表演的一段对口相声，该相声主要讲述了演员们为了能够参加春节联欢晚会，早早就开始彩排，最后到了现场，却告知节目被取消了的故事。5、《败家子》《败家子》在2013年中央电视台春节联欢晚会上播出，是由郭德纲创作，并和于谦表演的一段相声。该相声运用夸张、对比等手法，讲述了一个败家子回忆自己穷苦生活和畅谈自己有钱后生活将如何的故事。6、《我要反三俗》《我要反三俗》是2008年郭德纲创作，并与于谦合作表演的对口相声，是郭德纲“我”字系列相声之一。7、《你要高雅》《你要高雅》是由郭德纲创作，并和于谦表演的一段对口相声。8、《买茶面》是郭德纲和于谦合作的相声之一，收录于郭德纲2008相声集。9、《我是文学家》《我是文学家》是郭德纲原创的经典相声作品，表演搭档是于谦。主要内容是以做煎饼和烤串的冒充文学家，借以讽刺现代很多文学家胸无点墨却大言不惭到处炫耀。10、《黄鹤楼》《黄鹤楼》为中国传统相声作品，取材自同名京剧，也是传统相声腿子活作品。

相声坛子上全都有，去看看吧。

郭德纲自2005年冬天开始走红，经由他创作及改编的相声作品多达上百段，例如传统相声段子改编的《西征梦》、《托妻献子》，原创相声作品《我这一辈子》、《我要上春晚》、《我是黑社会》等等 《我这一辈子》 表演者：郭德纲、于谦 经典台词： 1、非著名相声演员郭德纲、于谦。 3、我要自杀，打算跳楼，这跳楼我有研究，2楼跟20楼不一样，2楼是“啪”、“啊”，20楼是“啊---”“啪”。 4、有困难要帮，没有困难制造困难也要帮。 5、这个礼拜下了2场雨 一场3天 一场4天。 《托妻献子》 表演者：郭德纲、于谦 经典台词： 1、谁不知道于谦啊？没见过于谦，你就没吃过猪肉！ 2、郭：你开着一个13开门的凯迪拉克过来了。 于：我开火车来的啊。 3、郭：家里条件很困难，住的房子也很困难，千疮百孔，赶上下雨算要了亲命了。 于：怎么？ 郭：外面下小雨屋里下中雨，外面中雨屋里大雨，外面大雨屋里暴雨，有时候雨太大了，全家人都上三环上避雨去。 《李菁开车》 表演者：郭德纲、于谦 经典台词： 1、李菁，快板唱的好，北京丐帮的少帮主。 2、我跟人飙车了，跟一坐轮椅的残疾人飙车，输了。 3、开三迈，我的妈啊，太刺激了！ 4、横空而降掉一大提包来，打开一看里边都是钱。“我的妈啊，太刺激了，老天爷啊！这回不光买车，还能娶个漂亮媳妇！！！” 啪！掉下一个女的来，这个漂亮，在那躺着。“我的妈啊，太刺激了！”正美着，打那边过来四个警察，“诶，这是你撞死的吗？！” 车祸呀！ 《我是科学家》 表演者：郭德纲、于谦 经典台词： 1、郭：我当年学成之后放出来。 于：放出来? 郭：学满释放嘛！ 于：学满？刑满释放您关起来了是么？ 郭：学满了! 于：学满毕业。 郭：学满，对，有毙的那种，有放的，我们都没毙。 2、play，玩儿，玩儿的意思，go是去，玩儿去。努力，赶紧学学完了我“play go”。 《我是黑社会》 表演者：郭德纲、于谦 经典台词： 1、你瞧瞧人家，开车的买大楼房的，你看看你，你一无所有，你脚下的地在抖，你身边的水在流，你的手在颤抖，心中的泪在流。 2、于：你爸爸姓崔？ 郭：你爸爸叫健！ 3、你就不听话吧！小兔崽子！我说爸爸您可别说这个阿，千万别说孩子是小兔崽子，从遗传学说对家长不利。我爸爸急了，撸胳膊挽袖子，老娘跟你拼了！ 4、人干点好事总想让鬼神知道，干点坏事总以为鬼神不知道。我们太让鬼为难啦。 5、看过电影《古惑仔》吗？看过吧？对对，我们就一块的。香港那黑社会洪兴社知道吗？我就洪兴的。不过我们不是总部，我们是分社的。我牛栏山的。

托妻献子说的是于谦70岁出国说相声。。。

郭德纲十大经典相声有：《我这一辈子》，《西征梦》，《李菁开车》，《我是科学家》，《我是黑社会》，《论梦》，《我要上春晚》，《托妻献子》，《李菁表妹》，《我要旅游》。1、《我这一辈子》经典台词：我要自杀，打算跳楼，这跳楼我有研究，2楼跟20楼不一样，2楼是“啪”、“啊”，20楼是“啊~~~~”“啪”。2、《西征梦》经典台词：挣了钱以后，回家咱们什么都不干了。咱们开一个很大的商店，咱们干一公司，我弄一个很大的桌子，当老板，天天雇10个带红箍的站我跟前，我挨个骂他们，天天骂这些带红箍的，我就不骂那扫厕所的，因为我媳妇就是扫厕所的。3、《李菁开车》经典台词：横空而降掉一大提包来，打开一看里边都是钱。“我的妈啊，太刺激了，老天爷啊！这回不光买车，还能娶个漂亮媳妇！！！”啪！掉下一个女的来，这个漂亮，在那躺着。4、《我是科学家》经典台词：play，玩儿，玩儿的意思，go是去，玩儿去。努力，赶紧学学完了我“playgo”。5、《我是黑社会》经典台词：你瞧瞧人家，开车的买大楼房的，你看看你，你一无所有，你脚下的地在抖，你身边的水在流，你的手在颤抖，心中的泪在流。6、《论梦》经典台词：你换一样行吗？咱商量商量别的，我一摸身上带着一张于谦的相片儿，帝哥，您看看这个，长得挺寒碜的，搞不上对象，你给他，变漂亮点儿吧，帝哥（看看照片，撕了）咱还是说说世界和平那事儿吧。7、《我要上春晚》经典台词：跟着那个拍广告的，搞电视剧一块儿，那个圈儿也挺乱。尤其搞电视剧影视圈儿多不容易，我很恨他们呀，这个女导演太少了。8、《托妻献子》经典台词：家里条件很困难，住的房子也很困难，千疮百孔，赶上下雨算要了亲命了。9、《李菁表妹》经典台词：大姐，我想这是一个误会，人都有犯错误的时候，我希望你能原谅我们，一会我送他俩去投案自首，我找份工作，好好做人，谢谢你大姐，我们一定要改过自新，你回去吧。10、《我要旅游》人家打盘子给你上来，小饼，切开，切开里面有鸡蛋，卷上生菜抹上酱，还有那肠儿吃。

常贵田、王佩元表演《托妻献子》托妻献子是传统对口相声节目.主要情节为对友谊的谈论.整个节目围绕中国俗语“一贵一贱,交情乃见；一死一生,乃见交情；穿房过屋,妻子不避——得有这托妻献子的交情”展开,对生活中对朋友不忠诚、不真诚的人进行了辛辣的讽刺.首先,逗哏演员通过垫话提出上述俗语,然后在捧哏演员的要求下详细讲解.逗哏演员以自己捧哏演员为例,讲解“一贵一贱,交情乃见”.一般逗哏演员为贫贱者,捧哏演员为富贵者.但在表演中,捧哏演员被丑化嘲弄.然后,逗哏演员以自己和捧哏演员为例,讲解“一死一生,乃见交情”.一般逗哏演员为生者,捧哏演员为死者.捧哏演员再次被作弄嘲讽.最后,逗哏演员继续讲解“托妻献子”.以捧哏演员妻子为例,讲述捧哏演员因急事离家后,自己如何对其妻的照顾——其中不乏暧昧之词.待捧哏演员归家后,妻子已经有了孩子.然后二人在最后的冲突中结束表演.

整个节目围绕中国俗语“一贵一贱，交情乃见；一死一生，乃见交情；穿房过屋，妻子不避——得有这托妻献子的交情”展开，对生活中对朋友不忠诚、不真诚的人进行了辛辣的讽刺。

托妻献子的是什么生肖：他指的是生肖鼠。十二生肖是十二地支的形象化代表,即子(鼠)、丑(牛)、寅(虎)、卯(兔)、辰(龙)、巳(蛇)、午(马)、未(羊)、申(猴)、酉(鸡)、戌(狗)、亥(猪)。

传统相声《托妻献子》中反复出现这么一句“一贵一贱,交情乃见；一死一生,乃见交情.”其实还真是确有其文的,出自《史记》：“太史公曰：夫以汲、郑之贤,有势则宾客十倍,无势则否,况众人乎!下邽翟公有言,始翟公为廷尉,...

托妻献子是传统对口相声节目。主要表现了友谊的思考。表演形式主要为对“一贵一贱，交情乃见；一死一生，乃见交情；穿房过屋，妻子不避——得有这托妻献子的交情”这句中心俗语展开的解释。

一个贫贱一个富贵，这样还能做朋友，才是真的友谊。一生一死，活着的能替死了的照顾家人，这才是朋友。在朋友家中溜达，朋友妻子能够不拿自己当外人……第一个是：一个贫穷一个富贵，富得那个给了穷的那个很多钱……第二个是：一个活着，一个死了，或者那个照顾死了那个他爸爸第三个是：一个外出不在，另一个照顾他留下的妻儿……托妻献子是传统对口相声节目。主要表现了对友谊的思考。表演形式主要为对“一贵一贱，交情乃见；一死一生，乃见交情；穿房过屋，妻子不避——得有这托妻献子的交情”这句中心俗语展开的解释。

郭德纲也是因为这件事情，创作了一段相声，叫做托妻献子，来讽刺他们，在当时引起了很大的轰动，确实他们的行为，很不让人理解。

郭：给大家隆重介绍一下，著名相声演员于谦于：不敢郭：好啊于：是吗郭：哪儿都好，台上，好，台下，人性，呸－－－真好啊于：我这是好吗这是郭：怎么了于：您这都啐上了郭：没有，刚才飞进来一蜻蜓－－你信吗于：飞进来一蜻蜓？飞进来一飞机也撞死你郭：为什么跟他这么逗呢？哥俩交情好于：有交情郭：就这一后台啊，都算上，连老带少啊，我们俩人关系最好于：对郭：是吗于：有交情吗郭：既是师兄弟，也是好朋友于：还是好朋友，对郭：跟别人可能就是周六周日剧场见面，跟他，一个礼拜不见不见的三四回于：哎，老得见郭：说打电话：喝酒去－你不去行吗于：聊天么郭：跟他去了，坐那喝，一喝就多。实话实说，一喝就多。于：我酒量不大郭：好！好！！于：喝多了还好？郭：宁学喝酒醉，不学下棋心于：这怎么讲？郭：喝酒都劝对方多喝，下棋，都憋着把对方赢了，对吗于：得动心眼郭：心歹于：对郭：这个，每次喝酒，基本上来说，都得喝多。他自己灌自己于：实诚人么郭：来。。喝一个。。来。。喝一个，净这个于：实诚郭：今年春天，那乐子都大了。我们俩出去喝酒去，北四环边上，有一个羊蝎子，都说那好啊。去了，喝吧，一会喝多了，完了呢－－－能说吗于：您没关系郭：漏酒于：怎么叫漏酒郭：喝完了他得出去方便一下于：那叫走肾郭：洗手间都满了，上外边吧，天也黑，外边都大雪地，都没人，他出去站在草地上，把夹克这拉锁一拉，哗－－－－尿完了，兹啦（拉锁声）回来了。回来还说呢：外边冷啊，我这腿嗖得慌－－于：不象话郭：当然我也喝多了于：啊？郭：他要送我我答应了，开车送我去。我要没喝多我敢让他送我吗。于：你喝得也不少郭：我坐在这边他开着车，开了70米自己纳闷，我这大灯怎么不亮呢？下车一看那，机器盖子掀着呢。于：嗨，全挡上了那个郭：我也劝他，这散热快于：有那么散热得么郭：哥俩好啊。为什么说哥俩好呢，人与人得交情，这个很主要。于：对！郭：今天的观众，好多都是朋友之间，有恋人之间，男朋友女朋友，也有的是普通朋友，有要好的哥们，我们拿您就当朋友。于：都是朋友么郭：别看我们在台上站着，跟您咱们身份一样。不管谁高谁低，没有。进了这屋，不管您是大企业家，银行家，哪个大老板，什么大画家大诗人，武术家，非洲哪个国家的娘娘，哪个部落的酋长于：人家不上这来郭：别管您是哪的，到这来咱们一概平等。于：对郭：台上也是，漫说我们不是著名演员，不是艺术家，不是角不是腕，就是个普通演员。就算我们是个著名演员吧，也该和您平起平坐。于：那是郭：谁不高谁，谁不低谁于：衣食父母郭：人活在世可以没有亲戚，不能没有朋友于：您这话对郭：当然了，朋友和朋友也不一样，于：这还有区别吗郭：有的朋友之间是钩心斗角，互相利用于：那不好郭：还有的是狐朋狗友，吃吃喝喝都行，一叫“喝酒去”，都成于：酒肉朋友郭：一到有事了，于谦出事了，于谦打死人了，都跑于：我怎么了我就打死人了郭：就说这意思。这个朋友不能交于：出事就没他了郭：就过去来说，叫朋友得上谱于：这还有谱？郭：哎，一贵一贱交情乃现，一死一生乃见交情，穿房过屋妻子不避，得有托妻献子的交情于：您这还一套一套的郭：这是学问于：怎么讲呢郭：我跟您好好说说这个啊，于：您给讲讲郭：我原来是搞科学的，我专门研究这个于：您这科研项目还老变郭：科学是很严谨的，你知道吗于：啊，您再讲讲这个郭：一贵一贱交情乃现于：这怎么说？郭：有这么两句话：鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高于：怎么回事郭：鸟随鸾凤，我就是一只小麻雀，就这么大于：小鸟郭：您不一样啊于：我是郭：您是个大鸟，鸾凤于：凤凰郭：大凤凰。比如说这个凡鸟都要到西天朝拜如来佛去，我要是去麻烦大了，翅膀大开了这么大，扑拉扑拉。。于：且扇呢郭：你不一样，大凤凰那翅膀打开了，跨查跨查三五下你到了，你很轻松你就上西天了于：我就是死的比较脆郭：我要是想去怎么办呢，我就是叼着您尾巴的一根翎毛，借你的劲儿跟着一块去了于：跟着到了郭：（看于谦后面）今没带着啊于：没有。这不比喻么郭：鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高。人，要和贤良的人再一起于：和好人在一起郭：我为什么和你在一块。于：这是？郭：你是贤良于：您这太客气郭：你就是贤妻良母于：哪来的贤妻良母啊郭：这是最基本的，所以才有了一贵一贱交情乃现。哎呀，这个一贵一贱，举个例子吧于：您说郭：拿我来说，我不是说相声的郭德纲于：您是？郭：我是一个下岗工人于：没工作郭：家里条件很困难，住的房子也很困难，千疮百孔，赶上下雨算要了亲命了于：怎么郭：外面下小雨屋里下中雨，外面中雨屋里大雨，外面大雨屋里暴雨，有时候雨太大了，全家人都上三环上避雨去于：没听说过，有上外头避雨的吗郭：吃上顿没下顿，于：没钱就完了么郭：我父亲的腿被车撞了，司机跑了，老爷子常年卧床不起于：瘫床上了郭：我媳妇常年有病，不能上班去，孩子等着上学，没钱交学费，我又下岗，家里没辙于：太惨了郭：十冬腊月大雪纷飞，全家人在屋里待着出不去，就我有一身以上，他们都裹着被褥待着于：好吗郭：我数了数地上还有12个煤球，什么都不够啊于：不够烧的郭：老的老小的小，我得出去奔去。于：挣钱去吧郭：外边那个样的天，我穿的很少啊。上边穿着一个塑料的皮大衣于：有拿塑料作皮大衣的吗郭：就袖口这有1两棉花于：还有点棉花郭：穿这一条短裤，磕膝盖以上，穿着一双塑料凉鞋于：什么天穿这个郭：背着一个兜子，攥着两张81年的北京晚报于：啊？郭：打开门，呜－－－－风刮在脸上跟刀子似的于：冷啊郭：雨里夹着雪，落在地上说湿不湿，不湿又滑，顶着风往外走，手里举着报：81年北京晚报，看新闻哪，四人帮被粉碎了。于：什么新闻哪这是郭：有要的没有？于：没有郭：顺着河边往前走，顶着风。二环路上车水马龙，回头看万家灯火，天下之大哪里是我安身之所啊。死的心都有啊，一想起家里上有老下有小，等我卖了报给他们买吃的，我死都不能死啊。往前走吧。走着走着由打对过于谦来了。于：碰见我了郭：开着车。好车啊，全亚洲就一辆，于：是啊？郭：您开着了。你是一个跨国集团的大老板于：有钱了郭：很远处开着这个车，突突突突。。。。。于：开一三蹦子来啊郭：比那个大于：大也是三蹦子啊郭：很好的车，黑色的商务车，前排就坐着驾驶员一个人，于：对郭：你坐在后排很有身份哪。你那个方向盘跟别人都不一样于：怎么呢？郭：我们的方向盘都是园的，有一个胶皮套。你是纯银打造的于：哎呦郭：长的，两头弯下来，攥着，突突突。。。。于：还是三蹦子啊郭：德国机器，于：嗨，哪的机器也是三轮的啊郭：来到我的跟前，一眼就瞧见我了，你吩咐司机：捏闸于：刹车都没有郭：车门一开，于谦噌就窜出来了，司机后边缆着你。。。于：这是司机出来遛狗来了郭：不是，你腰里带着个大金链子，140来斤哪于：我给自己带枷呢郭：司机在后边给你缆着。呵，站在我面前我睁不开眼了，珠光宝气这个人于：是啊郭：整个这个脑袋上啊，耳朵上带着大金圈，半斤一个。鼻子正中间带一个大银圈，嘴上打着这个珠子那个珠子，眼珠子抠了一个换金的于：啊？这不糟么这个郭：穿这身西装啊，没个三五万下不来啊于：那么贵啊郭：站在我跟前，看着我乐，哈哈哈哈。。我不敢说话啊于：吓着了郭：贫富悬殊太大了。我是一个什么人哪，要死都死不成的人哪。人家是什么人哪，站在我跟前我傻了，恍惚我看出来是于谦，我不敢说话啊于：不敢认了郭：张不开嘴啊。你打破了这个尴尬的局面于：我说什么啊郭：父亲，我。。于：你等会郭：父亲你好于：等等。。。没有这么贱的，我为了打破这尴尬局面我降一辈啊？不至于郭：小的时候咱们在一块玩，过家家。你小，我比你稍微大一点，你就为糟尽我管我叫父亲于：我这么糟尽人哪我？郭：就说这意思于：什么意思啊郭：父亲于：行了，别叫了，这么说就完了郭：还认识我吗？我说您恕我眼拙，您是？你说：哎呀，我是儿子啊。于：嗨，别往下论了啊，这小时候这么一说就完了郭：怕闹不清楚于：清楚啦郭：我认出来是你，我不敢认啊，我岁数也大了，眼也花了，不敢认啊。于：可不是么郭：您怎么了？咱们打小一块玩啊，现如今你怎么落魄了？我眼泪都下来了，把我自己的经历一说，你也很难过啊，哗－－－于：哭了郭：裤子就湿了于：那是尿了郭：泪如涌泉哪于：那也没流那么些的郭：很难过。你甭管了，有我在能让你吃亏吗，从怀里掏出支票本来，各位，什么人出来用支票本哪，于谦啊，掏出支票本，打裤子里边掏出一金笔来，钻石的尖儿，就这钻石，得半斤多。拿过来要给我开支票，哈－－－（哈笔尖）于：金笔有日子没用了郭：（甩甩笔）哈－－哎，二字怎么写？于：文盲啊我是郭：写完了屁股后边扽出一串钥匙来，其中有个大戳子，当，撕下来：给你－－于：这是郭：拿过来一看一百万于：给你这么些钱郭：给我一百万，我不敢相信哪于：那是郭：举着这个我傻了：这是真的吗？这怎么可能是真的呢？于：不相信郭：我一把就把你的手抓过来，搁在我嘴里边，吭－－－于：干吗？郭：我看看是不是真的于：您咬我手看真假啊？郭：（装作拿着一截手指看）是真的。你也很高兴啊：是真的就好嘛。（举手，弯起一根手指表示少了一截）于：嗨，实在不怎么样郭：捧着支票我在马路边是泪如涌泉哪。于老板开车门上车是扬长而去，突突突。。。于：还是这三蹦子郭：一股黑烟笼罩了你的德国车，我振臂高呼：孙长老，收了神通吧。于：瞧不见车了都郭：一贵一贱交情乃现于：哦，就这么讲郭：一死一生乃见交情于：这又是怎么回事呢？郭：还得拿咱俩作比喻于：啊，那比喻吧郭：说你吧，于谦，不过可不是今天说相声的于谦了于：我的身份是？郭：你是一个十八九岁的大小伙子于：年轻郭：刚上班，精神头也足，精气神也足，走到哪儿一看，呵，精神焕发。在家里边，晚上下了班，吃完饭，洗洗澡换换衣服，把头梳一梳，换上自己很喜欢的一套服装，小白裤子，白皮带于：精神郭：上边穿一件白衬衣，那年头兴这个于：一身白啊郭：要想俏一身孝，对吧于：对，那时候是这么说郭：大尖领子衬衣，后来不行都小领子，那会都兴大尖领子。喷了四斤香水，于：论斤啊？郭：闻着身上跟偷吃羊屎似的于：喷着什么香水啊这个郭：打家出来，很高兴啊。街坊打招呼：哎，谦儿回来了，出去？啊，没事，出去耍流氓去。于：我耍流氓去啊郭：搞对象去于：搞对象也不叫耍流氓啊郭：青年男女搞对象么，出去了，打对过来一姑娘，没有这么好看的，太漂亮了，你站在后边高兴啊：小妞，给大爷笑一个。这姑娘一回头瞧见你，那时候这人封建啊，很轻蔑的看着你，拢了拢这四根头发啊。。于：活，您就说秃子就完了郭：你得意这样，另类啊，你有这想法，你愿意娶一个这样的女孩子，你娶她就算行为艺术于：什么行为艺术郭：很高兴：过来。。过来。。那女的看你一眼：逮流氓于：活郭：跑啊，变步拧腰，CHUA--快于：得跑啊郭：人家喊逮流氓呢，做贼心虚啊，跑吧。这事发生在劲松，三分钟，你到石景山了，于：跑那么快？郭：蹲在马路中间歇会儿，哎呀。。哎呀。。。（吐舌头）于：一看就是热了，象话吗郭：由打门头沟那边来了一辆救火车，消防队的车，由打你跟前腾就过去了，很愣啊，你吓坏了，往后头一躲。你很生气啊，太不象话了，哎，看不见了，拿手一摸，我这脑袋哪儿去了？于：撞上啦？郭：没有，没有，它给带走了于：好吗，还不如撞上呢郭：通县着火送通县去了于：脑袋啊郭：你一摸这脑袋没有了，你是一个很有个性的人，一赌气死了吧于：这是赌气的事吗郭：躺在马路当中了，一会市政的压道车开过来了，压的那平啊。。。于：您这解恨来了郭：压的奔儿平啊，转天大太阳天，晒，连晒三天，这人没了，人间蒸发。外地的车开到这纳闷：不让右拐，直行。于：都是那一身白闹的郭：大尖领子。于：明儿出门得换身衣服。郭：盼着吧，过了有一个多月，两个月，门头沟有农民赶着大马车上北京城送菜来，马车就停在啊你那个遗迹那个地方，于：您就说停那就完了郭：马车放水于：马车还放水？郭：马放水。哗－－泡起来了于：我拿马尿泡起来了郭：都发起来了，这是个玩意这个于：什么玩意啊郭：报警吧，一会警察们都来了，这好玩这个，这谁啊这个，一翻口袋翻出来了，身份证，于谦，我正打着过啊，我说怎么了，我认识啊，我们好兄弟啊，我办这后事吧。这朋后事我来，找肇事的车辆，把这后事都弄完了上家送信去。这最难就是上家送信于：为什么郭：你想啊，上家里说去，你们家里没有别人，就是你跟你父亲两个人，老爷子89了，老来丧子大不幸，怎么跟老头说于：没法张嘴郭：儿子没了，保不齐一句话老爷子也完了，于：那可不是么郭：就怕这个，我这个心哪登登打小鼓啊于：讲究方式方法郭：那也得去啊，接着窗户一瞧啊，我眼泪都快下来了于：惨哪郭：你好几个月没回来，老爷子孤身一人多可怜，这会正在屋里涮羊肉呢于：我爸爸缺心眼吧郭：这点着一个大炭锅子，这还一个电锅子于：俩锅子郭：羊肉片，肥牛，虾，鱼片，蟹棒，还有40来样青菜于：还挺全和郭：白酒，啤酒，红酒，黄酒，还有小菜，老头一个在屋里，拼了四张桌子，坐着吃。我腌心哪，老头当时精神还是不错的，满脸红光，89岁的人啊，就是满嘴的牙掉了，还剩一个牙，可是吃东西呢，还塞牙了，于：剩一个牙还塞牙了？郭：他吃藕套眼里了于：呵－－－就这什么都吃就好不了郭：我赶紧进去了，我说：老爷子，吃饭哪于：别吃了郭：我是不得不来有事跟您说一下，于谦啊，让车轧死了，脑袋都裂了，剩身子跟地上压平了，拿马尿发起来了。讲究方式么于：这叫讲究方式啊，您惦记把老爷子也弄死是怎么着啊郭：你爸爸听完一咬牙一跺脚－－－－你把那虾递我于：嗨，没染我这茬郭：拿个杯，喝酒于：还喝哪郭：我说老爷子－－－别说话，倒一杯，来－－两只小蜜蜂啊，来到。。。。于：别划拳了郭：好诙谐于：什么诙谐啊，这死了都郭：喝完酒啊，老头说我累了，我谁一觉啊。我说我也躺会吧于：睡觉了，俩人郭：五点半吧，起来了，老头坐起来了，哎，你是说于谦死了吗？于：这才想起来郭：我说是，是有这么回事，人家抚恤金也拿来了，这是四百块钱您拿着于：这太少了吧郭：您点一点，老头看看：你拿200啊于：这还有回扣郭：有好事大伙都来着于：这什么好事啊这个郭：这是一死一生乃见交情于：这交情见的有点厉害郭：要说最了不起的，得说是托妻献子于：这怎么讲啊郭：托妻献子这个今天时间有限啊，咱们改天有机会在跟大伙念叨这个事啊于：别界啊，都说倒这了，这见交情得事您给大伙讲讲郭：你非得听啊于：这不明白啊您给说说郭：你要舍得死我就舍得埋于：干吗，这意思还得说我啊郭：没有，就事说事，说我！于：哦，这里还有您郭：哎，我可爱说这个了，我很激动啊，现在我很兴奋，各位，谢谢大家支持我们于：您讲，有您我就踏实了郭：可轮着我说这个了于：怎么回事啊这个郭：这个得从您说起来这个事情于：还得有我郭：你就不是今天得于谦了于：这回是？郭：75岁高龄于：哦，长年纪了郭：一个老艺术家，相声泰斗，相声权威，中国相声第一人于：没别人了郭：你每天准时在天桥乐门口摆摊说相声。于：我还摆摊说相声郭：活，每天观众呜泱呜泱的达10多个人之多于：那就是没几个人呢郭：爱听您相声，每天站在圈外头有一个人爱看您，西装革履，穿的很讲究，听好几天这天跟您说了于：说什么？郭：（带口音）于先生啊，听了您很多天了，很喜欢您讲的相声于：还南方人郭：我不是这里的人，我祖籍是广东，但是幼年的时候随我的父亲到南洋去发展，新加坡一带于：海外郭：对，这次出来特意到北京来看一看，我很喜欢咱们中国的传统艺术，希望能够把您请到新加坡去演出于：让我上那演？郭：每年呢是100万美金的年薪于：这可不少郭：一共是五年，您感不感兴趣啊于：哎呦，这太感兴趣了这个郭：一听这个你乐坏了，鼻涕泡都乐出来了，那个马路边一天能挣多少钱于：那是郭：救命星来了，好，我听您的，我去。丑话说在前面，只是您一个人去，不能带家属于：一个人?郭：能答应吗？你一琢磨人家说这事，按说人家说的有道理，你带家属又多一份挑费，于：又是钱哪郭：人家请的是你的演员，又不是请你的家属。可是这五年下来五百万这个诱惑力太大了于：得去啊郭：在去与不去之间，于谦心里头来回的折腾，尤其您这会是刚结婚于：等会吧，我75岁了刚结婚郭：你一生婚姻很坎坷，第一次结婚是9岁，父母包办，于：怎么。。。郭：童养媳，小孩，娃娃亲于：那也不能天上一脚地下一脚啊郭：那会你9岁，你那个媳妇也不大，46于：这就不小了郭：没法过。后来这一生又结过2次婚，一个是跟你徒弟跑了，一个是本家给领回去了于：什么乱七八糟的郭：所以你一咬牙一跺脚一辈子没结婚，一直到75岁的时候，你遇到一个下岗的香港小姐于：这香港小姐还有下岗的郭：就是不要了，人家那边不让她干了，选新的了。于：哦郭：她下岗了，落在你手里了，两个人结了婚了。刚结婚，没3天，发生这个事了于：刚3天郭：你说怎么办吧，你是去你是不去于：舍不得郭：去的话这媳妇怎么办，不去吧舍不得这五百万。话说回来，真去的话这媳妇怎么办？整个中国三亲六顾一个亲戚没有，朋友也没有，而且在北京地区就我一个朋友，你说你这个媳妇托付给谁呀于：那我就托付给您吧郭：托付给我你乐意吗于：您还别客气，您说的我们家都没人了，我不托付给你我托付给谁去郭：话说的简单可不这么简单啊，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，舌头根子底下压死人，有会说的不会听的，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个于：您是顾脸面的人郭：就是啊于：那怎么办哪郭：你答应了，坐飞机走了，把你媳妇留给我了，我得管你啊于：怎么管郭：你们家住哪儿啊，劲松，挨着曲艺团啊，你这一生的为人，多少人憋着报仇呢。于：我得罪那么些人哪郭：我得管哪。我要是天天过来不现实，怎么办呢，想别得方法吧，在河北省固安啊，租了这么一个院子，前不着村后不着店，左边是坑右边是井，前边是坟地于：好，给我媳妇搁炮楼里边了郭：特别清净，弄个车，把你们家东西都拉过来，把嫂子接过来，您住这儿，门一锁，我赶紧回去。到时候定点我得来啊，于：送东西郭：柴米油盐酱醋茶，谁管啊，都得我管于：您都得惦记着郭：开车来了，到这儿踩住了，把东西一样样弄出来，搁在台阶上，（拍门）于：敲门郭：嫂子，米和油我弄来了，葱姜蒜也得了在箱子里头，还有菜和肉您赶紧搁冰箱里头，我走了于：哎，你给送进去，别走郭：走啦，我走啦（挤眉弄眼），走啦于：（用扇子打）走吧，你这说走不走怎么意思这是郭：怎么了，你打人干什么于：废话，你跟我媳妇这满脸跑眉毛这干吗呢这是郭：咱不能上屋里去啊于：您不得送进去吗郭：嗨呀，你毁我啊你呀，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，有会说的不会听的，舌头根子底下压死人，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个于：还是顾脸面啊郭：接常不短给过来送东西，天天花钱不计其数，这钱可没边啊于：那是，有置一家啊郭：光出不进啊这是，快到年底了，又来了，牛肉啊，鸡肉啊，鱼啊，这些个过年用得东西都搬来了，都搁在门口，完了拿出一信封来，里边有五千块钱，顺门缝扔进去，谁花钱（拍胸脯）我！于：怎么顺门缝郭：年节，她得花钱啊于：送进去啊郭：呵，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，有会说的不会听的，舌头根子底下压死人，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个于：好，您顾脸面郭：这将近一年了，我又一箱一箱往里搬，苹果，山楂，红果片，话梅，酸梅，于：等会吧郭：青梅，奶粉，花钱无数于：您花这钱都活该，别往着捣腾酸的了，怎么意思这是郭：她要小食品啊。这都花钱无数，等着吧，年年花钱。到最后您来电话了，五年期满，该回来了于：我回来了郭：我得送信去啊，这回不能不去了吧于：得进去郭：到门口，把车停完了，来到这掏钥匙于：掏钥匙！？郭：哎呀，可累死我了。一进门啊，你媳妇那正给孩子喂奶呢于：都有孩子啦郭：把外衣托了，扔炕上，擦把脸，倒杯水，于：他到不客气郭：坐在炕边上倚着那被垛，哎，小潘，于：我媳妇姓潘郭：金莲于：我媳妇叫潘金莲郭：金莲，他来信了，说这两天就回来，你瞧这事怎么办吧。你媳妇局气：怎么办，反正事已经这样了，爱怎么着怎么着吧。于：她倒豁出去了郭：反正你们老爷们得事吧，我听你的。毒鼠强买完了于：这是局气啊这个，这是跟你局气了郭：别瞎说，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，有会说的不会听的，舌头根子底下压死人，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个于：您得顾全这个？您那这个还不如我这个呢（拍屁股）你行的什么事啊这叫郭：你说话我就不爱听，那是随便闹的吗。怎么办，要我亲命了，正说着，一推门，大儿子进来了，于：啊郭：手里举一小牌，上边写个“让”字：爸爸您来了。呵－还叫爸爸，再叫爸爸出人命了就，我告诉你啊，就这两三天吧，弄你们回北京，咱家来一亲戚，长的脸跟包子似的，管他叫爸爸，喊对了，我给你买糖吃，说错了，把你撕吧撕吧喂鹰，知道么于：这么狠郭：怀抱那个别告诉了，那个小，不知道这个。行了，雇车吧，一车一车往回拉，又给你搁在劲松，房子也给你刷好了，东西也弄齐了，我上机场把你接来，坐在屋里吃饭。你坐正当中，点一火锅，弄好些个菜，，买的烤鸭，你媳妇坐边上，两边是孩子，我坐在下垂手，端起酒杯来，哈哈大乐，享不尽人间富贵，哎，这朋友你不得交吗于：得交郭：交！于：交，交你奶奶个孙子郭：怎么乐于：您这都不像人作得事了郭：谁说的于：您这都什么乱七八糟的郭：你这可不对啊于：我不对是你不对啊郭：这叫出言不逊于：什么出言不逊，你作的事在这呢郭：脏心烂肺于：我不是脏心烂肺郭：我可是为了你好于：你指不定为谁好呢郭：大伙可听明白了于：咱俩还朋友哪郭：我可没对不起你于：这就叫对不起我郭：你媳妇住固安我花的钱租的房子于：你活该你郭：我白天一天一天不进去于：对，你晚上还一晚一晚不出来呢，你跟我说这个，我还没找你呢我郭：好心当成驴肝肺啊于：你有什么好心啊郭：这叫不讲交情啊于：谁跟谁有交情啊郭：你走的时候都75了，于：你管着管不着郭：你回来就80了于：没有你的事郭：你那么大岁数都赶上范振玉了于：你管不着郭：你没有孩子于：没孩子管你什么事啊郭：你老于家绝了根了于：跟你没关系郭：有朝一日，你死了你怎么办于：你少说这个郭：人家有儿子打幡你没有于：用不着你管郭：撑死了腿上粘俩贴饽饽喊俩狗把你拖出去于：那也没关系，用不着你郭：我是为了你着想于：你甭管郭：咱们天地良心，说瞎话灯灭我灭，于：您甭说良心郭：那孩子是我的于：怎么意思？郭“（哭）那孩子是我的于：您的孩子？郭：你回来都八十了，你有那个心没那个力了，老于家断子绝孙就毁在你手上了，你冤枉我，哎，你这心可长在胳肢窝了，您这样作可对不起朋友于：哦，您的孩子郭：我亲生的儿子，我过继给你了于：嗨，没听清楚郭：你可冤死我了，我今死这就完了（撞桌子）于：哎呦，郭先生，我错了，我错了郭：知道错了吗于：我错了郭：人不能这样啊，得讲天地良心于：是，您说太对了郭：那孩子是我的于：是您的郭：你媳妇生的于：还一样啊

一个贫贱一个富贵，这样还能做朋友，才是真的友谊。一生一死，活着的能替死了的照顾家人，这才是朋友。在朋友家中溜达，朋友妻子能够不拿自己当外人……大概是这意思吧

因为戴志诚是侯耀文的徒弟，受师傅委推照顾师娘袁茵，没想到两人有了感情，后来二人各自离婚，走到一起。戴志诚的做法非常不地道。

吃藕给套住了吧。

麻烦，百度里啥都有还需要那个。

郭德纲于谦十大经典相声有《我这一辈子》《我是黑社会》《西征梦》《我要上春晚》《败家子》《我要反三俗》《你要高雅》《买茶面》《我是文学家》《黄鹤楼》等。1、《我这一辈子》《我这一辈子》是郭德纲和于谦表演的相声。首演于在2005年。2、《我是黑社会》《我是黑社会》在2005年德云社10周年纪念演出中播出，是由郭德纲、于谦表演的一段对口相声。在表演中，郭德纲成功地把自己塑造成了一个“受气包”似的小人物形象。3、《西征梦》《西征梦》改编自《堆儿兵做梦》，是由郭德纲、于谦表演的一段对口相声。该相声把前人的老段子重新传承和改革。4、《我要上春晚》《我要上春晚》是由郭德纲在2006年创作，并和于谦表演的一段对口相声，该相声主要讲述了演员们为了能够参加春节联欢晚会，早早就开始彩排，最后到了现场，却告知节目被取消了的故事。5、《败家子》《败家子》在2013年中央电视台春节联欢晚会上播出，是由郭德纲创作，并和于谦表演的一段相声。该相声运用夸张、对比等手法，讲述了一个败家子回忆自己穷苦生活和畅谈自己有钱后生活将如何的故事。6、《我要反三俗》《我要反三俗》是2008年郭德纲创作，并与于谦合作表演的对口相声，是郭德纲“我”字系列相声之一。7、《你要高雅》《你要高雅》是由郭德纲创作，并和于谦表演的一段对口相声。8、《买茶面》是郭德纲和于谦合作的相声之一，收录于郭德纲2008相声集。9、《我是文学家》《我是文学家》是郭德纲原创的经典相声作品，表演搭档是于谦。主要内容是以做煎饼和烤串的冒充文学家，借以讽刺现代很多文学家胸无点墨却大言不惭到处炫耀。10、《黄鹤楼》《黄鹤楼》为中国传统相声作品，取材自同名京剧，也是传统相声腿子活作品。

《师傅经》。不是歌，是一本经。头一天来到鬼呀么鬼门关，鬼呀么鬼门关，死去的这个亡魂那，两眼就泪不干。两眼就泪不干。我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎。第二天来到望呀么望乡台呀，望呀么望乡台哎，死去地那亡魂那啊，回呀么就回不来呀，我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎。第三天来到忘呀么忘天涯呀，天崖崖，海哎角，小妹妹是线郎是针，郎啊咱们俩人一条心哪哎恩。我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎。接别接别咧不落不落僧接咧。扩展资料：郭德纲现居北京，经常参与各种相声的演出，并从事主持、表演、影视、娱乐节目，并著有民俗读物《话说北京》。相声方面，曾经与我国着名相声表演艺术家范振钰先生搭档，范先生退休后又先后与北京相声名家张文顺先生长期搭伙，在北京各戏园中表演传统相声。经常上演的段子有：《拴娃娃》、《学电台》、《找堂会》、《白事会》、《日本梆子》、《报菜名》、《揭瓦》、《托妻献子》、《拉洋片》、《武坠子》、《羊上树》等，并发掘保存上演了一些已不多见的传统相声。参考资料：郭德纲相声精选-百度百科

楼上这个单子06年就有了 到这会还是没变啊你说的这段还有什么重要包袱和关键台词么

郭德纲之所以写进段子里，是为了有效打抱不平，能够看得出郭德纲是一位有着很强同情心的人。

郭德纲相声十大经典如下：1、《我要反三俗》。2、《歪批三国》。3、《我这一辈子》。4、《西征梦》。5、《大实话》。6、《我是科学家》。7、《我是黑社会》。8、《论梦》。9、《揭瓦》。10、《托妻献子》。郭德纲，1973年1月18日出生于天津市，祖籍山西。中国内地相声演员、导演、编剧、歌手、演员、主持人，北京德云社创始人，第八代相声艺人。1979年，开始学艺。1989年，到红桥文化馆工作。1998年，创办北京相声大会（德云社前身）。2000年，开始与于谦合作。2004年6月8日，拜侯耀文为师；10月，北京文艺广播的《开心茶馆》栏目开始播放德云社的现场录音，这是媒体开始关注德云社的开端。详细介绍：早期的北京相声大会，再到早期的德云社，可以说每一段近乎都是经典，张文顺老爷子在的时候，给郭德纲量活，经典的像是《大实话》《跳大神》《揭瓦》《大上寿》等等，在传统相声改编上，郭德纲真的首屈一指。再有就是《论五十年相声之现状》，《大实话》现场的火爆真的要炸了棚了。后来的于老师，年轻，气力足，《西征梦》，《歪批三国》《爱情传奇》等等，好多，都特别好。基本按老路子走没有大改良的传统活中，最好的则是《揭瓦》和《托妻献子》。其共同点在于人设立住了，郭德纲演这种蛮不讲理的“混混”或者憋着心眼子调理人的家伙格外出彩。其它作品比如《武坠子》总体走老路子，但后面头盔、面粉什么的又太过了，闹的慌，也俗的慌，过犹不及。《醋点灯》，其实他的气质也蛮适合演的，但是可能是段子太老的缘故，感觉效果出不来。这块李伯祥老先生演的倒十分出色，值得欣赏。

郭德纲的十大经典相声分别为《渔船唱晚》、《碰瓷儿》、《西游记》、《少年心事当自强》、《兰花指》、《三从四德》、《十八学士》、《月亮代表我的心》、《一剪梅》以及《让世界充满爱》。

相声简介英文翻译：crosstalk或comic cross-talk，TALK SHOW脱口秀，或CHINESE COMIC DIALOGUE相声起源于北京，流行于全国各地。 一般认为于清咸丰、同治年间形成。是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。它是由宋代的“像生”演变而来的。到了晚精年代，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话讲，各地也有以当地方言说的“方言相声”。在相声形成过程中广泛吸取口技、说书等艺术之长，寓庄于谐，以讽刺笑料表现真善美，以引人发笑为艺术特点，以“说、学、逗、唱”为主要艺术手段。表演形式有单口、对口、群口三种。单口相声由一个演员表演，讲述笑话；对口相声由两个演员一捧一逗，通常又有“一头沉”和“子母哏”两类；群口相声又叫“群活”，由三个以上演员表演。传统曲目以讽刺旧社会各种丑恶现象和通过诙谐的叙述反映各种生活现象为主，解放后除继续发扬讽刺传统外，也有歌颂新人新事的作品。传统曲目有《关公战秦琼》、《戏剧与方言》、《贾行家》、《扒马褂》等，总数在两百个以上。反映现实生活的作品则以《夜行记》、《买猴》、《昨天》、《帽子工厂》等影响较大。相声知识说学逗唱 曲艺术语。 相声传统的四种基本艺术手段。“说”是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；“学”是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等；“逗”是互相抓哏逗笑；“唱”相声的本工唱是指太平歌词。由于某些关系，过去电视上表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中，这是不对的。只要太平歌词是唱，其他的都为学。相声中，常有偏重运用其中一、二种手段的节目，比如《改行》、《戏剧与方言》偏重于“学”和“唱”，《八扇屏》、《春灯谜》以“说、逗”为主。演员也往往以其善于运用某一些手段而形成不同的风格。垫话 曲艺名词。 相声演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。入活 曲艺术语。 指相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。包袱 曲艺术语。 指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包袱”。三翻四抖 曲艺术语。 相声组织包袱的手段之一。指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖开以产生笑料。一头沉 曲艺术语。 对口相声的表现方式之一。指两个演员在表演时，一个为主要叙述者，即逗哏； 另一个用对话形式铺助叙述，即捧哏。由于叙述故事情节以逗哏为主，故称。子母哏 曲艺术语。对口相声的表现方式之一。指相声表演时，两个演员(逗哏和捧哏)所承担的任务基本相同，如通过相互间争辩来组织包袱等。抓哏 曲艺术语。 相声、评书等曲种演出时，在节目中穿插进去的可笑内容，用以引起观众发笑。 演员往往现场抓取插话题材，并结合节目内容，以取得良好结果。逗哏 曲艺名词。 对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员，现通常称作“甲”。对口相声中，逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同。捧哏 曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“乙”。泥缝 曲艺名词。群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“丙”。腿子活 腿子活－－相声里头为了学唱或者表演一段情节，两人带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事，这种相声段子行内叫“腿子活”。砸挂 砸挂是相声里的行话,相声大部分都是在讲故事,而这个故事就得有个主人公,用讲这个人的笑话来达到抖包袱的目的。贯口 又称“趟子”,为将一段篇幅较长的说词节奏明快地一气道出,似一串珠玉一贯到底,演员事先把词背得熟练拱口,以起到渲染抒情、展示技巧乃至产生笑料的作用。相声定义与特点 相声是语言的艺术。 近几年来，为了改变相声创作、演出不景气的局面，各种形式的相声改革应运而生。吉它相声、迪斯科相声、歌舞相声、乃至于男女相声、侏儒相声，想了不少办法，花了不少力气却唯独忽视了“相声是语言的艺术”这个根本性的命题，因此也就必定不能取得成功。忽视了语言在相声艺术中的重要性，也就背离了相声艺术的审美特性。 然而，“相声是语言的艺术”这条定义又是不够准确的，它的外延过于宽泛，并不能很好地划分相声与其它艺术之间的界限。在曲艺艺术中，评书、快书等同样是语言艺术，唱曲类曲艺无非是语言艺术与音乐艺术的结合。戏剧艺术、电影艺术、声乐艺术中都有语言艺术的成份，就连文学也是以书面形式出现的语言艺术。如果不能划清相声艺术与其它艺术之间的基本界限，我们就难以进一步深入认识相声艺术的本质特征。 其实，我们只要认真分析一下就会发现，相声所反映的社会生活内容和它的艺术表现形式是比较独特的。曲艺是各种说唱艺术的总称，其中绝大部分曲种，无论是只说不唱的评书、评话、快书，还是只唱不说的唱曲类曲种，或是有说有唱的鼓书、弹词，它们的内容都在于叙述一个故事，唯独以相声为代表的少数几个曲种(还有上海的独角戏，闽南及台湾的答嘴鼓等)是个例外。 作为喜剧艺术形式之一的相声，它既不象小说、评书等叙事艺术那样主要以叙述、描写等手法反映生活，也不象戏剧、电影等综合艺术那样主要以演员的形体动作形象地反映生活，而是主要通过对话议论、谈论生活。 相声作为对话艺术，它具有与各种叙事艺术、表演艺术迥然不同的特点，现分述如下： 一、相声是以对话为主要表现形式的语言艺术，相声以反映现实生活中各种人物的对话为主要内容。在叙事艺术中， 人物的对话不能脱离情节的制约， 而在相声中，情节的作用远不如在叙事艺术中那样重要。在相声中，情节是为组织包袱服务的，而包袱又是由对话构成的。在对话时脱离谈论对象和话题讲述一个故事是无法令人理解的，因而也是不允许的。 与此相反，相声中的情节却可以是时隐时现 、若断若续，甚至是若有若无的。 在有些相声中，甚至可以根本不需要情节，只借助于对话的魅力，即能组织包袱，直接揭露矛盾，表现主题。 相应地，观众听相声也并不醉心于情节的复杂曲折，而是要了解表演者对问题 、事件所持的立场、观点，所发表的意见。这些观点、意见主要通过对话来表达。 相声中的人物形象也不苛求完整丰满，而往往是只去描绘其言谈话语，并通过这些言谈话语直接反映人物的思想意识、立场观点、性格气质。相声中的人物同情节一样，是组织包袱的工具，因此，人物往往是召之即来，挥之即去的。人物性格在许多相声中也往往是不全面的，夸张的，变形的，并不呈现为一个完整、真实的形象。在有些相声中则没有人物形象。 相声的内部结构比较松散。“垫话”、”正活”、“攒底”等各部分之间在情节上有时并没有紧密联系，只是通过一个比较宽泛的主题加以维系。在相声中，内容的变化往往不是体现在情节的推进上面，而是体现在话题的转换上面。 总之，对相声艺术来说， 叙事艺术中十分重要的人物与情节结构都不占要地位。 相声最重视的是包袱，而包袱又是由对话构成的。随便翻开一篇相声作品，你都可以看到大量的对话。这些对话惟妙惟肖地反映了现实生活中人们的言谈话语。当然，这些对话并干是从生活中照搬来的，而是经过了精心的艺术加工。 二、 相声的包袱主要是以对话的形式构成的。 著名相声艺术家马季在谈及相声的基本概念时指出： “(相声)就是通过组织一系列特有的‘包袱"来使人发笑的艺术，这里所指的包袱是语言艺术的包袱，这里所指的语言是包袱艺术的语言语言……、语言、包袱儿、笑声，可说是相声艺术的三大要素，并且缺一不可。” (引自马季《卅年回首一吐为快》载《曲艺》1987年第2期)在他列举的三要素中，语言、笑声是其它一些喜剧艺术也具有的，只有包袱才是相声艺术特有的。 包袱在相声艺术中处于最重要的地位。 因此，对包袱的内容和形式进行分析是我们研究相声艺术的关键。 “包袱”一词是个形象化的比喻词，它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。所谓的“三翻四抖”，则是相声包袱常采用的一种结构。其中“三翻”是指对矛盾假象反复进行渲染和强调；“四抖”是指在”三翻“之后揭露矛盾的真相。 我们知道，喜剧矛盾的特征是“用另一个本质的假象来把自己的本质掩盖起来。” （引自马克思《<黑格尔法哲学批判>导言》载《马恩全集》第1卷第5页)因此，在喜剧矛盾中，各种假象就特别多。假象其实也是一种现象，它的特点是能够提水与其本质相反(或相离背)的表象，然而，假象又是以其特有的方式极为深刻地反映着本质。因此，真实的喜剧矛盾具有着出乎意料之外又合乎情理之中的特点。在对口相声中，喜剧矛盾——包袱的双方 (现象与本质等等)由捧逗双方分别担任，并通过对话逐步揭露矛盾。喜剧艺术手法(如夸张、误会、巧合等)为各门喜剧艺术广泛采用，并非相声所独有。 然而，相声在运用这些手法时自有其特点。例如，许多戏剧、电影运用视觉形象构成误会，（影片《大独裁者》、《黑郁金香》等都出现了两个相貌酷肖的人）而相声在运用误会手法时却大都依靠对话。例如《改行》中说到艺人龚云甫改行卖菜，他把 “挑子一放，一摸肩膀儿，这个痛啊! 他把 《遇皇后》 的叫板想起来了 ：‘唉、苦哇!"老太太一听：‘噢!黄瓜苦的，不要啦。"”很显然，这个包袱采用了误会手法，误会是通过人物之间的对话造成的。离开了对话的双方，也就无法引起误会。 通过人物对话组织包袱，是相声中运用最多的也是最重要的方法。不仅在“子母哏”类型的相声中是如此，在“一头沉”类型的相声中也是如此。不仅在对口相声中是如此，在单口相声中也是如此。例如在单口相声《珍珠翡翠白玉汤》中，那个攒底的包袱就是由皇帝朱元璋和他的群臣之间的对话构成的，这类利用对话构成的包袱在相声作品中俯拾皆是，不胜枚举。 对话不仅体现在包袱的组织方法上面，而且体现在各种相声艺术手段的运用上面。“说学逗唱”是相声的四种最基本的艺术手段，“说”是说笑话和绕口令，“学”是模仿各种叫卖声、唱腔和各种人物的语言，“逗”是抓哏逗笑，“唱”是编一些滑稽可笑的词用各种曲调演唱。这些艺术手段的运用只有纳入对话的范围才是符合相声创作艺术规律的。相声表演不能为学而学，为唱而唱。相声演员用方言所说的话，仍需达到对话的目的；所唱的歌曲和戏曲，或是作为对话中的论据，或是通过改唱歌词表达对话的内容。目前有些“柳话”(即以学唱歌曲、戏曲为主的相声)相声表演实际上变成了听众点唱音乐会，虽然也能取得剧场效果，但是却违背了相声作为对话艺术的本质。这种“为唱而唱”的创作倾向是不可取的。 三、相声演员以对话者的身份进行表演。 相声演员既不是象评书及其它曲艺演员那样主要以叙述者的身份进行表演，也不象戏剧演员那样以剧中角色的身份进行表演，是以对话者的身份进行表演。相声演员所使用的语言不是叙述性的语言，而是对话性(即问答式)的语言。在子母哏类型舱相声中，这一点比较明显。其实，在一头沉类型的相声中，逗哏和捧哏的演员同样是在进行对话。逗哏演员的话语在内容上虽然确实有叙述的成份，但在形式上仍然表现为与捧眼演员之间的对话；在这里，叙述的内容只能作为答话说出来，而不能脱离具体的对话环境去讲故事。 相声演员在表演中始终是一个对话者，而不是行动者(英语中“演员”一词为“actor”，也可硬译为“行动者”)。相声演员主要靠对话塑造人物形象，而不是依靠外部形象和形体动作。 相声演员的外部形象是“以不变应万变”的，这一特点与相声的特殊审美方式有很大关系。有研究者认为相声表演在很大程度上是一种“我演我”的本色表演（见卢昌王《关于曲艺表演问题的几点思考》载《曲艺艺艺术论丛》第九辑76页)，也有的研究者认为是一种虚拟式的表演。（见薛宝锟《笑的艺术》第64～65页)但无论如何，相声演员的形体动作只是为使对话更生动形象而采用的辅助手段，这些动作不象戏剧中的动作那样重要和完整。 在一头沉类型的相声中，捧哏演员的话虽不多，但应起到画龙点睛的作用。捧哏演员的重要性和必要性，可以作为“相声是对话的艺术”这一命题“人证”。 在相声的几个类型中，群口相声是在对口相声的基础上进一步发展、演变形成的，它将对口相声中的双边的对话转变为多边的对话；并且具有某些戏剧的成份。 单口相声的情况比较特殊。单口相声是从民间故事和笑话发展、演变而来的。它兼有故事和笑话的艺术特点。对此，专家们曾发表过精辟的意见。 冯不异提出；“在曲艺的诸多曲种中，有一种单人演说可笑故事的表演形式，称为单口相声…… (单口相声）但求谏果回甘，却不一定那么有头有尾，它的体制不同于短篇的话本、故事、笑话，也不同于对口相声，是一种风格独具的口头文学体裁。”(引自《继承传统，丰富提高》载《曲艺》1986年第5期)。 王行之认为：“把单口相声直接并入中短篇小说这一艺术门类，未必确当，但是，因为它们同属叙事性的艺术形式，从叙事状物、刻画人物等角度看，它们之间不仅有许多相同的地方，单口相声又有不少独到之处。”(引自《小说家的益友——或“劲敌”》载《中国曲艺论集》第280页) 李凤琪也曾指出：“单口相声以故事性见长，其中也有偏重说理的，即所谓‘议论型"，这种相声容易空洞、枯燥、很难写，新作中几乎绝迹。” (引自《生动的社会风俗画卷》，刊载于《曲艺》1986年第5期) 看来，专家们比较—致地认为单口相声是一种喜剧性的叙事艺术。单口相声就其形式而言不是对话艺术，但是，它与传统的叙事艺术(评书、故事等)相比又产生了许多变异。例如，单口相声在内容上侧重于反映人物之间的对话， 并且主要依靠对话构成包袱、塑造形象。 由于单口相声创作中包袱的组织要受情节、人物性格的制约，所以单口相声创作的难度很大。故事型的单口相声创作近年来已近于绝迹；议论型的单口相声则由于在内容与形式之问存在着不易克服的矛盾，而让位于对口相声。 对口相声是从单口相声脱胎而来的，但是它“青出于蓝而胜于蓝”，其艺术生命绎久不衰。这与它的内容形式之间的和谐有很大关系。简单地说，对口相声的主要内容是对话，它所采用的形式也是对话，二者之间是一种同形、同构的关系。四、 对话不仅体现在相声的创作和表演过程中 ，而且体现在欣赏过程中 。相声作为一门舞台艺术（目前基本如此)，它的表演与欣赏在时空上是统一的。相声与其它舞台艺术一样 ，存在着与观众进行交流的问题。 众所周知，相声是一门最擅长与观众进行交流的艺术，相声演出所产生的剧场效果，往往是其它舞台艺术无法企及的。除了喜剧性内容的原因之外，相声特有的艺术表现形式——对话的形式也是一个重要的原因。在叙事艺术中，创作者自信有力量穿透孤立的事件，抓住其“内在的本质”，赋予其因果联接的次序，从而构成故事虚构的情节和历史，并将这些内容灌输给观众。在这里，信息的流动基本上是单向的，观众基本上处于被动接受的地位。 在叙事艺术中，由富有穿透力的情节构成了—个有头有尾、线性发展的封闭性结构，这种结构不允许来自外部的干扰。在戏剧艺术中，有第四堵墙的理论。它要求在演员与观众之间矗立起一道假设的墙，这堵墙使演员与观众之间的交流带有间接的性质。 相声艺术则有很大不同，相声中的“情节”是若断若续、若有若无的。因此，相声的内容使人感到是不确定的。相声的包袱常常给观众提供假象，而将真相隐藏起来。这样一来，就促使观众主动进行思考，因而加强了双方之间的思想交。相比之下，评书(及其它一些曲艺)演员不仅将事情的因果关系解释得清清楚楚，而且还通过得胜头回预先明确故事的主题和结局，听众只需被动接受。在相声表演中，演员不再享有评书演员那种“说书先生”的地位，演员与演员、演员与观众都是以一种平等的对话者的身份出现。他们可以对事物发表各自不同的意见。这种来自多方面的不同意见，既构成了相声形式上的特点，又是相声中喜剧性矛盾的来源。在这里，演员的一切言谈话语都要接受另一个演员和广大观众的严格检验，他的种种故弄玄虚、自相矛盾、荒诞夸张、逻辑混乱的话语都逃不过观众的耳朵，他往往因“出乖露丑”受到哄堂大笑，处于“下不来台”的“尴尬”境地。观众则通过笑声感觉到自己在心理上的优势，并在笑声中受了潜移默化的教育。相声的欣赏过程能够更好地实现“寓教于乐”的目的，因而相声艺术深受广大群众的欢迎。 相声表演采取直接面向观众的方式，“第四堵墙”在相声表演中是不存在的。许多演员还直接向观众提问，或解答观众提出的问题，并满足观众的要求。这样，就大大加强了演员与观众的联系与交流。 在相声的欣赏过程 ，观众虽然一般不能直接与演员进行对话 ，却可以通过笑声表达自己的观点和态度。另外，在许多相声中，捧哏演员的话往往代表了观众的观点，捧哏演员往往是作为观众的代言人与逗哏演员进行对话。 从以上的分析可以看出，在相声的表演和欣赏过程中，演员与观众的交流是双向的，十分密切的。这一特点是与它特有的艺术形式——对话的形式分不开的。这种形式满足了广大观众的参与意识，由此产生了独特的艺术魅力。相声与观众结成了“无话不谈”的朋友，它从群众中吸取智慧和幽默，表达了群众对真善美的追求和乐观精神，并对生活中的假恶丑进行揭露和讽刺。相声以其精湛的生活内容和独特的艺术形式，成为优秀的民族艺术之花。 总而言之，相声在内容上是喜剧艺术 ，在形式上则是对话的艺术。 相声在内容和形式上的这两大特点，并不是彼此孤立、互不相干的，而是相互包含、相互渗透、相互依存、相互转化的。黑格尔认为“内容即具有形式于其自身”，内容与形式是对立面的统一：“内容非它，即形式之回转到内容，形式非它，即内容之回转到形式。” (见黑格尔《小逻辑》第286—287页）从这一命题出发，我们可以把相声称之为“对话式的喜剧艺术”，或者叫作“喜剧性的对话艺术”。正如“戏剧：动作的艺术”这一命题也不排斥剧中人物的对话一样，“相声：对话的艺术”这一命题也不排斥演员的形体动作、对话中的叙事成份以及多种多样的艺术手段。提出相声是对话的艺术，只是为了进一步明确相声这—特殊的艺术表现形式的规定性的本质，而不是要割断相声与其它喜剧艺术之间千丝万缕的联系。 “相声：对话的艺术”这一命题看似简单，其实，它正好为我们提供了研究相声艺术的基础和破译许多相声之谜的密码。例如，我们大家都知道相声是市民社会的产物，但是我们知其然却不知其所以然，英国学者芒福德在《城市发展史》一书中写道，“对话是城市生活的最高表现形式之一，是长长的青藤上的一朵鲜花。城市这个演戏场内包容的人物的多样性使对话成为可能。”(见《城市发展史》第88页)这段话对我国的相声艺术的起源可说是一个绝妙的旁证。由此。

《增福增寿经》是一本经

郭德纲于谦 托妻献子